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本圖是筆者根據(jù)張大千《水殿暗香》制作的一幅滾動的畫面,，也是本人通過網(wǎng)絡(luò)搜索,，在千余幅張大千荷花圖中偶然發(fā)現(xiàn)，并幾經(jīng)查詢才得知已被臺灣專家稱之為當(dāng)世書畫神品的杰作,，故特作此文并精選部分作品以記之,。 張大千一生中所畫荷花成千上萬，有朱荷,、粉荷,、黃荷、白荷,、墨荷,、金壁荷；也有風(fēng)荷,、晴荷,、雨荷、秋荷；還有沒骨荷,、工筆荷,、寫意荷和潑墨潑彩荷等。他筆下的荷花落落大方,，雅俗共賞,，嬌艷而不俗，沉著而不浮,。畫荷技法也是隨其一生三次大變法而演進(jìn)?，F(xiàn)其晚期包括潑彩巔峰期的《潑彩朱荷金屏》、《鉤金紅蓮》和潑墨成型期的《白蓮》,、《水殿暗香》,，中期的《嘉耦圖》、《大墨荷通屏》,，早期的《荷塘月色》卷等杰作和精品一并列出,，從中可見大師風(fēng)格的演變。 需要注意的是,，1943年張大千敦煌摹壁后,，大師的畫風(fēng)曾一度由水墨寫意轉(zhuǎn)向工筆及華彩富麗，《朱荷通景屏》和《紅妝步障》則為這一特定時期的代表作,，但網(wǎng)上傳其版本較多，現(xiàn)實(shí)中也不排除有偽作和仿作的可能,，故一并搜集列出,。 一、潑彩巔峰期杰作:《潑彩朱荷金屏》與《鉤金紅蓮》 潑彩朱荷金屏.jpg （又潑彩朱荷六屏）369*168cm 1975年作,。 此圖為屏風(fēng)巨制,，是張大千潑彩荷花中最大的一件作品，墨色交融,，富麗堂皇,，紅荷以金線勾勒，在縱橫揮灑中又可見墨斑彩跡,，泥金底的材質(zhì)使畫面灼灼生輝,。荷花畫在泥金的絹紙上，未著色的金底約佔(zhàn)全畫面積的一半,，與墨色,、石膏、朱色及不同層次的綠色相亙輝映,。這件作品的主體部份在于右下方,，荷花的干葉不分，卻顯出豐富的濃淡層次，其上并有花葉美妙的參差變化,。畫面右上角有些密集花葉為副,。最特殊的是，左端則有一直上隨風(fēng)飛舞的荷,，筆法渾勁有力,，弧線優(yōu)美，成為作品一個完美的呼應(yīng)與完結(jié),。
張大千作此畫在美國,，作畫所用的是購自日本的金紙屏風(fēng)，時值2萬美元,。它不吸水墨而且容易沉積流動,，因此作畫時必須平放。但它又不像一般畫紙可以卷收或讓它下垂于桌側(cè),，更不能直接將它鋪在地上畫家站在紙上畫圖,。所以，身高本來就矮的張大千,，在創(chuàng)作這么大的畫時,，就算使力伸長了手臂，也只能畫到畫面的中上端約四尺高的位置,。所以,，這座金屏下半部就是以一般正規(guī)的畫法完成。左側(cè)直立的大風(fēng)荷則是站到屏風(fēng)側(cè)邊,，以側(cè)身的方式畫出這個令人贊嘆的風(fēng)荷,。 款識："花如今隸莖如籀，葉是分書草草書,；墨落一時收不住,，任譏老子老逾疏。六十四年乙卯花朝前二日,，環(huán)蓽庵寫,，爰翁七十有七歲" 鈐印：張爰之印,、大千居士,、環(huán)蓽庵、三千大千,、己亥己巳戊寅辛酉,。
 鉤金紅蓮.jpg 《鉤金紅蓮》（勾金紅蓮）是張大千1975年的作品，畫中紅蓮乃古籍記載的想像之物,，張大千將其獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩技法,，運(yùn)用在無人見過的異種荷花上,，濃艷的朱荷用泥金勾勒突現(xiàn)出來，最后題有“無人無我,，無古無今,，擲筆一嘆”，顯示出堪稱集古今畫荷之大成的張大千對找不到真正知音的慨嘆,。 二,、潑墨成型期杰作:《白蓮》與《水殿暗香》 白蓮.jpg（紙本墨荷手卷）184.8×47厘米，1964作 此作光影明暗感覺強(qiáng)烈,，如夢如詩,。構(gòu)圖十分奇特，在輕淡朦朧的墨色中,，突然從右方凌空而過一枝重墨荷干,，不但產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，且將畫面之動勢強(qiáng)化,，向左延伸,；左右兩方以兩朵荷花及微露荷干之動向平衡畫面，并形成了一種緊張之拉力,；氣勢開展,，一氣呵成。
 水殿暗香 墨荷手卷.jpg水墨紙本,，45 × 676 cm,，1962，臺歷史博物館 此作是大師旅居巴西時潑墨畫風(fēng)形成后繪制,，可稱之為當(dāng)世之書畫神品,，是畫家生平墨荷畫作之絕精者。 此作承自宋人格物致知之理念,，雖以大寫意之筆法完成，卻有極強(qiáng)之寫實(shí)感,，絕對符合荷花生長的科學(xué)觀察,，加以墨氣清潤，焦?jié)駶獾?，色分五彩,，是以光影明暗的感覺很強(qiáng)。畫上題句“菡萏香遠(yuǎn)十頃陂,，無瀾無浪好連漪,；夜來定有鴛鴦宿，分付西風(fēng)莫漫吹,?！痹娨馇逍鹿?，用字典雅，通卷呈現(xiàn)一片暗香月影,，氣氛浪漫的盛夏夜景,。這幅畫作還有個重要特色就是：畫面中非常具有現(xiàn)代藝術(shù)中抽象性、單純性之表現(xiàn)特質(zhì),，已超脫時代與地域所限,。 三、中期杰作:《嘉耦圖》與《大墨荷通屏》
以荷花入畫，寓意佳偶天成,。畫中精工細(xì)致的描金朱荷,，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣,，濃陰中的工筆雙棲鴛鴦色彩斑斕,、悠然自得。全畫氣度宏大,、層次井然,，集工筆寫意于一體，不失為張大千敦煌之行后的荷花代表作,。  大墨荷通屏.jpg （又巨荷四連屏 四屏大荷花 墨荷圖 潑墨荷花通屏），水墨設(shè)色紙本,，358 × 596 cm,， 1945，歷史博物館藏 畫上所題詠荷詩句“一花一葉西來意,，大滌當(dāng)年識得無?我欲移家花里住,，只愁秋思動江湖,。兩京未復(fù),，昆明玄武州渚之樂，徒托夢魂,?！弊允稹敢源鬁熳訉懘恕?，蓋石濤畫荷有一特色,，即加以淡墨畫完花瓣后，復(fù)用重墨鉤染瓣尖,，使荷花看來更為生動,，另外鉤寫花蕊水草的手法,，也極清雅俊秀。在該畫的題跋上他寫到：“……七月既望,，日本納降。收京在即,，此屏裝成，喜題其上,。”足見此畫作成時恰逢抗戰(zhàn)勝利,，當(dāng)時張大千的喜悅溢于言表,。 目前，已知的張大千所作長6米,、高約3米的水墨荷花至少兩件,。此作墨色逐次敷染,，濃重而不滯；畫面之疏密開合，層層緊扣；造境清新動人,，似有禪意,，彰顯“貴氣”而有“力道”和敦煌之行后張大千作品的張力,。且畫幅之大,，氣派之闊，未聞前人有之,，堪稱歷來所知畫荷尺幅之最,。但嚴(yán)謹(jǐn)龐大之格局有馀，奇逸奔放的韻味力道則比不上《水殿暗香》,。 四,、敦煌摹壁前后杰作:《紅妝步障》與《朱荷通景屏》 紅妝步障 鏡心 設(shè)色金箋敦煌摹壁后,，大師的人物,、山水和花鳥畫曾一度由水墨寫意轉(zhuǎn)向華彩富麗,，工筆技藝更是大進(jìn)，此畫則可見之,。 題識：紅妝布障,。洛陽西畔河間寺，乘記未荷出緣池,。我為追攀甾粉本,，余霞影暮耐人思。姹紫嫣紅未足方,，繁書縟葉自相當(dāng),。丹砂為寫西來意，妙喜應(yīng)參大法王,。甲申十月疑松根仁兄法家正之。大千張爰沙河邨居,。 鈐?。簭堧贾 ⒋笄?、大千門人,、大風(fēng)堂 收藏印：蕭樸建初珍藏印 說明：蕭建初舊藏,。 海外回流,。此作品為奧地利Im Kinsky 拍賣行2007年亞州藝術(shù)品專場第329號拍品。
 金箔重彩工筆荷花.jpg 鏡心 設(shè)色泥金紙本 1944年作 央視國際2005年3月28日15:07,，為此幅作品做了專題介紹 款識：1,、畫舸春思別浦長，綠云十里暗紅妝,。一番雨過秋如許,，從此西風(fēng)夜夜涼。甲申夏大千張爰青城山中寫,。 2,、綠腰紅頰黃，凝想菱花苬苬波,。自種沙州門外水,，可憐腸斷采蓮歌。東陵仁兄法家屬作,，漫設(shè)博笑,。張爰又記。鈐?。?,、蜀郡張爰（白文）、大千居士（朱文） 2,、張爰之?。ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?/div>  朱荷通景屏 1941年 這一時期,，張大千在八大,、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫的特點(diǎn),，使筆下的荷花更具物理,、物情、物態(tài),。鉤金荷花富麗堂皇,，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓,。這一時期張大千畫荷還有一個特點(diǎn),，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法,，起提神醒目之作用。
五,、早期杰作:《荷塘月色》與《五色荷花》
荷塘月色卷.jpg 46×622cm 1934年作（點(diǎn)擊可看局部和全圖）
《荷塘月色》卷為張大千1934年在北京頤和園聽鸝館,，寫贈當(dāng)時著名的春華樓白永吉大廚所作，系其壯年時極痛快淋漓的荷花作品,，由丈二匹紙四開后兩張對接（46×622cm）而成,，堪稱當(dāng)時無雙之制。畫從左端開筆,，一路鋪陳,，花葉生姿，草石點(diǎn)綴,，淺淺的敷色蒙在淡淡的月光里,，滿世界水映云天。仿佛有風(fēng)吹來,，荷葉婆娑,，暗香浮動 款識：波翻太液接銀潢，閑看疏星曲檻涼,，可憶江南好風(fēng)景,，女兒爭帖額邊黃。甲戌七月寫奉永吉仁兄法家正之,，大千居士昆明湖上聽鸝館。鈐?。簝傻近S山絕頂人（朱） 蜀中張爰（白） 大千豪發(fā)（朱） 大風(fēng)堂（朱）
張大千的花鳥起步于寫意,，從當(dāng)時風(fēng)行的吳昌碩一直上追至金農(nóng)、石濤,、八大,、惲南田、陳淳,、徐渭等等,，他都臨習(xí)過。主要是取八大山人之"韻",，取石濤之"氣",，溶石濤，八大于一體,。其中墨荷學(xué)自八大,。1930年代中期，即此作創(chuàng)作前后,，張大千聽聞有人笑言他只會寫意不會工筆,，就開始研習(xí)陳老蓮,，進(jìn)而上追北宋工筆院體。這件作品則是這個學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)變時期,，墨色荷葉還是八大面貌,，五色荷花已然是工筆手法了。 六,、潑彩荷花
七,、墨荷
八、彩荷
九,、紅荷
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