這次回家翻拍了幾十年前的一張全家福，拿給別人看,。雖然時日久遠,，他還是認出了照片中的我，他說：“你的眼神跟當年一模一樣”,。黑白照片的表現(xiàn)力果然是不一樣的,，忽略了色彩和花哨的細節(jié)，看照片的人自然就把注意力放在人的眼神,，抿得緊緊的雙唇或者嘴邊靦腆的笑意上,。張愛玲的《金鎖記》中，季澤“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子,，上面汪著水,，下面冷冷的沒有表情”，讓人讀著眼前就浮現(xiàn)出一幅黑白畫面來,，是東方人才能一點就明的情態(tài),。

　　朋友在豐子愷故居買了幾幅豐先生畫作的印刷品，我問她有沒有“人散后,，一鉤新月天如水”那一幅,，最好是黑白的。她不解地問：“彩色的不好嗎,？”確實在雜志上和網上看過彩色的版本,，半卷的竹簾是豆綠的，空的藤椅和新月處理成淡黃,，桌上的茶壺和杯子是淺藍,?？稍谖铱磥恚诎赘苜N切地體現(xiàn)畫作的寂寥之美,。竹簾和新月用幾根墨線一鉤就足夠傳神,，柱子、方桌和茶具統(tǒng)統(tǒng)畫成黑影,。人散后的白月光,，就該是這樣的。

　　把徐渭的畫冊翻出來找春天的花兒看,，最簡單悅目的是《玉蘭》,。玉蘭盛放時沒有葉子，幾根枝椏,，兩三朵花和蓓蕾,，用墨直接鉤出輪廓，黑白互相襯托,。蔣勛的書里這樣寫“白”：“宋人畫雪不常用鋅白,、鉛粉這些顏料，只是把背景用墨襯黑,，一層層渲染,，留出山頭的白，樹梢的白,，甚至花蕾上的白”,。中國人的白，早已走出了視覺,，徑直往心里去了,。唐人張若虛說“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”,，不必看,，用心感覺就是。

　　至簡至繁的黑與白,，是離了繁華耀眼的安靜與包容,。