大三元鏡頭指的是恒定F2.8光圈的三只不同焦段范圍的變焦鏡頭,，包括一只超廣角變焦鏡頭,，一只標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭和一只中長(zhǎng)焦變焦鏡頭,，這三只鏡頭的焦段一般可以覆蓋16mm~200mm的寬廣焦段,，無(wú)論是對(duì)于專業(yè)攝影師還是攝影發(fā)燒友都有強(qiáng)大的吸引力。
大三元鏡頭組合并非某個(gè)品牌特有,，大三元中的成員也并非一成不變,，隨著光學(xué)技術(shù)的發(fā)展和鏡頭制造工藝的進(jìn)步,，各品牌大三元鏡頭的組成也在慢慢改變,。拿我們今天介紹的EF大三元來(lái)說(shuō),，實(shí)際上已經(jīng)是佳能的第四代大三元鏡頭,。第一代EF大三元由20-35/2.8L、28-80/2.8-4L,、80-200/2.8L組成,，第二代大三元由17-35/2.8L、28-70/2.8L,、70-200/2.8L組成,，后來(lái)它們又被16-35/2.8L、24-70/2.8L,、70-200/2.8L IS組成的第三代大三元所取代,。在第四代大三元鏡頭中，超廣角鏡頭由升級(jí)后的16-35/2.8L II擔(dān)當(dāng),，中長(zhǎng)焦鏡頭變成了70-200/2.8LIS II,，標(biāo)變鏡頭升級(jí)為24-70/2.8L II。
要駕馭16-35mm鏡頭 最重要的是懂得控制畫面變形
我們首先要區(qū)別變形和畸變的概念，變形指的是近大遠(yuǎn)小明顯,，畫面效果是離鏡頭近的物體顯得很大,，離鏡頭遠(yuǎn)的物體顯得很小。這種強(qiáng)烈的對(duì)比其實(shí)也是很多攝影師所追求的,。而畸變指的是長(zhǎng)焦鏡頭容易出現(xiàn)的枕形失真和廣角鏡頭容易出現(xiàn)的桶形失真,。
通常情況下，廣角鏡頭都有或多或少的桶形畸變,，尤其是在變焦鏡頭的廣角端,，這個(gè)問(wèn)題更是十分嚴(yán)重，所以很多人在把超廣角用到一定的境界后會(huì)喜歡上定焦鏡頭,。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的使用,，我覺得16-35mm在16mm端的桶形失真還是很小的，完全在可接受范圍之內(nèi),，比17-40mm的17mm端要好很多,，相信這也是16-35mm比17-40mm貴上一倍的原因之一。近大遠(yuǎn)小的變形與人物的身材變得修長(zhǎng)而夸張可能都是我們追求的效果,，這不是問(wèn)題,，我們甚至要夸大這種效果，以達(dá)到強(qiáng)烈的視覺震撼力,。16-35mm并不適合拍攝偏胖的被攝者,，超廣角往往會(huì)把人物拍得更胖。如果遇到很胖的被攝者,，又想使用廣角鏡頭拍攝,，那最好不要離被攝者太近拍攝，而是可以用帶景構(gòu)圖處理的方法,，用大面積留白來(lái)表現(xiàn)空間與意境,。
可是,，有時(shí)候我們連標(biāo)準(zhǔn)身材的被攝者也難以完美表現(xiàn)，總是容易把臉型拍攝得很奇怪，有時(shí)又把人物身材拍攝得很別扭,。其實(shí)要控制這些有害的變形并不困難,，只要掌握一種方法就可以,。那就是“取景器觀察法”,。
什么是“取景器觀察法”呢？我們用眼睛去取景構(gòu)圖都是準(zhǔn)確的,，因?yàn)檠劬咏鼧?biāo)準(zhǔn)鏡頭的視覺效果,，但和超廣角鏡頭拍攝出來(lái)的畫面完全是兩碼事。所以我在使用16-35mm拍攝的時(shí)候,，在按下快門的間隙基本上眼睛是不離開取景器的,，當(dāng)初步構(gòu)圖之后，鎖住對(duì)焦點(diǎn),，通過(guò)取景器觀察畫面,，微調(diào)鏡頭和機(jī)位來(lái)實(shí)時(shí)觀察畫面的變化，就一定能找到合適的視點(diǎn),，把有害的變形控制到最小,。千萬(wàn)不要一看見變形就后退，這并不是最佳的解決方法,，這樣會(huì)減弱照片的視覺沖擊力,，得不償失。
把超廣角鏡頭發(fā)揮到極限,！
16-35mm必須用在全畫幅的機(jī)身上,，否則，廣角端大打折扣,，畫面的視覺張力隨之減弱,。我在用16-35mm拍攝的時(shí)候，基本上用的都是16mm端,，力求制造最強(qiáng)烈的畫面張力,。
使用16-35mm可以“無(wú)限貼近”，我在用這只鏡頭創(chuàng)作時(shí),，有時(shí)候離被攝者非常近,，幾乎是貼著被攝者的身體拍攝的，總是恨對(duì)焦距離不夠近，心想16-35mm要是有微距功能多好啊,，這樣就可以貼著被攝者的皮膚拍攝了,！這句話也許是有些夸張，但卻能形象地表達(dá)我拍攝時(shí)的情形——貼近一些,，再貼近一些,，你會(huì)把照片拍攝得更有震撼力。
使用超廣角鏡頭可以多嘗試使用極小光圈,，在陽(yáng)光充足的晴天,，我喜歡使用最小光圈F22，這樣不僅可以獲得最大的景深范圍,，還可以將太陽(yáng)拍出光芒萬(wàn)丈,。
16-35mm的視角很大，一般情況下畫面中的天空會(huì)特別多,，我們不得不關(guān)注對(duì)天空的表現(xiàn),。如果用小光圈拍攝藍(lán)天白云，相機(jī)設(shè)置為黑白模式,，并把濾鏡設(shè)置為紅色,，就可以阻擋天空中的藍(lán)色光線，形成黑色的天幕,，從而制造出戲劇化的天空效果,。
樣片攝影師的好伙伴 EF 24-70mm f/2.8L II USM
作為一名婚紗樣片攝影師,，對(duì)各種鏡頭的嘗試和使用是必然的，在眾多使用過(guò)的鏡頭中,，我對(duì)24-70mm鏡頭情有獨(dú)鐘,，也正因?yàn)橛玫锰萘耍业?4-70mm可謂傷痕累累。當(dāng)二代24-70mm鏡頭推出后,，我對(duì)手中的鏡頭進(jìn)行了升級(jí),，這只“十年磨一劍”的EF 24-70mm f/2.8L II USM沒有辜負(fù)我的期望，它繼承了24-70/2.8L的諸多優(yōu)點(diǎn),，機(jī)動(dòng)性極強(qiáng),，層次再現(xiàn)好，成像優(yōu)秀,，即使在最大光圈下的成像品質(zhì)也能令人滿意,。在我的樣片創(chuàng)作生涯中,，24-70/2.8L這只鏡頭一直是我離不開的一只鏡頭,，升級(jí)成二代鏡頭之后，現(xiàn)在我日常工作中超過(guò)一半的照片都是用它拍攝的?，F(xiàn)在的影樓大多都有能力購(gòu)買大光圈鏡頭,，像85mm或50mm的定焦鏡頭，也有的影樓為了取得夸張的視覺效果去使用17mm甚至更廣的鏡頭來(lái)拍攝婚紗照,。但是在婚紗攝影中,，使用太大的光圈很容易失去后景的層次效果，要知道婚紗照并不是背景越虛化越好的,。在拍攝外景婚紗照時(shí),，使用大廣角鏡頭很容易會(huì)使畫面中的景物乃至人物產(chǎn)生很不舒服的透視畸變效果。
5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/7.1 1/160秒 ISO 100
這里并不是說(shuō)廣角鏡頭不適合拍婚紗照,，而是用廣角鏡頭拍婚紗照對(duì)環(huán)境,、背景、顧客的形象,，以及攝影師本身都有更高的要求,，不管是大光圈的中長(zhǎng)焦鏡頭，或是廣角,、超廣角鏡頭,，它們都是一把雙刃劍，使用不好就會(huì)適得其反,。然而24-70mm這只標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭可以說(shuō)是綜合了中長(zhǎng)焦和廣角這兩個(gè)鏡頭焦距的特點(diǎn),，它的70mm端焦外成像舒服，既有大光圈鏡頭的焦外成像特點(diǎn),，后景又有足夠的層次和細(xì)節(jié),，而24mm端既有廣角鏡頭大視角的特性，又保留了我們的正常視覺習(xí)慣,，變形舒服,、恰到好處。
5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/3.2 1/60秒ISO 200
升級(jí)后的24-70mm擁有更好的成像質(zhì)量
在樣片創(chuàng)作過(guò)程中，一般情況下,，攝影師沒有辦法選擇時(shí)間,，也沒有辦法去決定天氣。所以,，在拍攝過(guò)程中,，配備一款成像優(yōu)秀、機(jī)動(dòng)性強(qiáng)的變焦鏡頭就非常有必要了,。大三元中的24-70mm鏡頭有良好的機(jī)動(dòng)性,，既可以通過(guò)靈活的變焦來(lái)改變構(gòu)圖和抓拍動(dòng)態(tài)畫面，也可以用70mm端來(lái)營(yíng)造漂亮的焦外成像效果,，F(xiàn)2.8的最大光圈也能夠滿足大多數(shù)的拍攝,。
5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM f/3.2 1/60秒ISO 200
兒童攝影多面手EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
隨著兒童攝影行業(yè)的不斷發(fā)展，室內(nèi)實(shí)景拍攝已經(jīng)成為一種主流拍攝方式,，影棚空間越來(lái)越大,，這對(duì)攝影師在實(shí)景中拍攝水平的要求也在不斷提高。在另一方面,，現(xiàn)在外景兒童照也已經(jīng)占據(jù)了兒童攝影的半壁江山,，當(dāng)寶寶大到可以帶到外面去拍照時(shí)，很多家長(zhǎng)會(huì)傾向于去室外拍,，主題化的外景兒童照也是兒童攝影行業(yè)的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì),。拿北京來(lái)說(shuō)，越來(lái)越多的家長(zhǎng)會(huì)選擇帶孩子去后海,、798,、拉菲特城堡等外景地拍攝有故事,、有情節(jié)的主題外景兒童照,。作為外景“神器”的EF 70-200mmf/2.8L IS II USM在外景中自然游刃有余,，其實(shí)這只鏡頭在室內(nèi)實(shí)景中同樣也大有用武之地,，這只鏡頭可以說(shuō)是兒童攝影中的多面手。
選擇合適的焦段 能夠更好地捕捉兒童的可愛
有時(shí)在拍攝線條豐富的結(jié)構(gòu)性實(shí)景時(shí)，短焦距常常會(huì)導(dǎo)致線條的無(wú)奈變形,，這時(shí)利用“小白兔”長(zhǎng)焦端壓縮畫面的特性進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝,，能夠使畫面更加完美，讓視覺更加舒適,。我們知道,，光圈的大小會(huì)影響鏡頭的表現(xiàn)，作為變焦鏡頭,，想要獲得理想的照片銳度,，用收小光圈的方式可以實(shí)現(xiàn)。通常同等價(jià)位的定焦鏡頭都要比變焦鏡頭在銳度上更有保證,，高檔變焦鏡頭的銳度要比低檔變焦鏡頭的銳度更有保證,，低檔變焦鏡頭在成像素質(zhì)上無(wú)法與高檔鏡頭相提并論，必須收小多擋光圈才能夠達(dá)到較好的畫質(zhì),。而EF 70-200mm f/2.8L IS II USM既能保證大光圈帶來(lái)的淺景深虛化效果,，同時(shí)又能保證較佳的照片畫質(zhì),，若為畫質(zhì)選擇鏡頭，那“小白兔”無(wú)疑會(huì)是首選,。
5D Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS II USM f/4 1/125秒 ISO 250
中長(zhǎng)焦鏡頭很適合兒童攝影師使用
我用“小白兔”這只鏡頭很長(zhǎng)時(shí)間了,，這只標(biāo)準(zhǔn)的外景鏡頭如今卻成為了我在實(shí)景棚內(nèi)最得力的助手。不同的焦段有不同的拍攝方法,，廣角鏡頭與中長(zhǎng)焦鏡頭的拍攝特點(diǎn)更是有很大的差別,。在選用鏡頭時(shí)也要考慮拍攝環(huán)境與攝影師擅長(zhǎng)的風(fēng)格等因素。我選擇EF 70-200mm f/2.8L IS II USM這只鏡頭大致有以下幾個(gè)原因：首先,，我的拍攝環(huán)境是一個(gè)面積足夠大的陽(yáng)光棚,，可利用的空間夠大，又有充足的光線,。這兩個(gè)先決條件使我可以布出自己想要的光效,，從而增強(qiáng)照片畫面的層次和立體感，對(duì)于長(zhǎng)焦壓縮畫面而使圖片缺少層次的缺點(diǎn)變得微不足道,。其次,，由于我個(gè)人的拍攝風(fēng)格偏向于安靜，而長(zhǎng)焦鏡頭恰恰具有視角小,、景深淺,，可虛化雜亂的場(chǎng)景，突出人物,，使畫面更平穩(wěn)這些特點(diǎn),，可以使拍攝更貼近我個(gè)人的風(fēng)格，更好地融入情感,。另外,，選用這款鏡頭，和我“兒童攝影師”的工作性質(zhì)也有很大關(guān)系,，從事兒童攝影10多年來(lái),，我遇到過(guò)各種認(rèn)生和不停哭鬧排斥拍攝的寶寶,，在以往不使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí),，往往需要花費(fèi)大量時(shí)間去和寶寶溝通，親近并慢慢熟悉,，直到寶寶不再害怕鏡頭,。而現(xiàn)在我只需要在離寶寶很遠(yuǎn)的地方選好拍攝位置，通過(guò)變換不同的取景角度和焦距,，選取不同的背景來(lái)豐富照片內(nèi)容,，等待寶寶慢慢松弛下來(lái)，就能抓拍到寶寶最自然的一面,，拍攝更加輕松,。
5D Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS II USM f/3.5 1/400秒 ISO 250
使用EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的大光圈獲得淺景深,，使前景和背景虛化，從而突出畫面主體,。用長(zhǎng)焦拍攝的照片盡管會(huì)損失畫面透視的層次,，但卻能收獲一種相互疊加之美。拍攝焦距主要是根據(jù)拍攝時(shí)的背景來(lái)選擇,，現(xiàn)在的兒童影樓實(shí)景棚的空間一般足夠長(zhǎng),，但為了節(jié)約空間，實(shí)景往往做得比較集中,，如果實(shí)景的背景不夠大,，可以利用70-200mm視角窄的特點(diǎn)，盡量離遠(yuǎn)了用長(zhǎng)焦拍,。另外,，“小白兔”鏡身上的對(duì)焦范圍限制選擇鍵有“1.2米-無(wú)窮”或“2.5米-無(wú)窮”兩擋，在室內(nèi)拍攝時(shí)可以放在“1.2米-無(wú)窮”,，外景拍攝時(shí)可以放在“2.5米-無(wú)窮”,。
轉(zhuǎn)載自《人像攝影》3月刊
