構(gòu)圖源自繪畫,，指畫面的布局和構(gòu)成,。攝影也要構(gòu)圖，是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過程,。人物攝影構(gòu)圖,，主要表現(xiàn)人物在攝影畫面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象,，盡可能構(gòu)成完美的畫面,。

　攝影與繪畫有許多相通之處，同為平面藝術(shù),，都要講構(gòu)圖,。但是，攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有很大的不同,，繪畫構(gòu)圖是以主觀設(shè)計(jì)為主的構(gòu)圖,，攝影是以客觀選擇為主的構(gòu)圖。繪畫可以對(duì)素材任意取舍,，按自己的構(gòu)思去構(gòu)圖,；攝影是臨場(chǎng)選擇素材，直接用取景框取舍,，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)圖,，攝影 構(gòu)圖，是把現(xiàn)實(shí)生活形象變?yōu)橛锌蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆?br>
　　第一節(jié)　攝影畫面的景別
　　景別指攝影畫面所表現(xiàn)的范圍,。攝影景別借用電影的劃分,， 即遠(yuǎn)景、全景,、中景,、近景和特寫五種。影響景別的因素有兩個(gè),，一是攝距,，照相機(jī)和被攝物體之間的距離影響景別,；二是鏡頭焦距，攝距不變焦距變化也影響景別,。
 

 　　一,、遠(yuǎn)景、全景,、中景,、近景、特寫
 
　　1,、遠(yuǎn)景　畫面表現(xiàn)的范圍宏大,，場(chǎng)面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu),。在遠(yuǎn)景畫面中一般沒有明顯的主體,，不去表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，而是表現(xiàn)景物的氣勢(shì),。在人物攝影中,，一般不采用遠(yuǎn)景。

　　2,、全景　畫面的表現(xiàn)范圍要小于遠(yuǎn)景,，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處的環(huán)境，并通過環(huán)境氣氛來烘托主體對(duì)象,。全景畫面仍有較大的氣勢(shì),，畫面充實(shí)，主次分明,，在人物攝影中,，有時(shí)用全景來表現(xiàn)群眾場(chǎng)面。

 
　　3,、中景　畫面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境,。中景畫面重在表現(xiàn)主體對(duì)象,，常常表現(xiàn)主體人物參與的事件及動(dòng)作情節(jié)，表現(xiàn)人與人,，人與物之間的關(guān)系,，并以情節(jié)取勝。
 
 
　　4,、近景　畫面突出表現(xiàn)主體的特征,，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫面顯得十分簡(jiǎn)潔,。近景畫面主體形象豐滿,，特征鮮明,，質(zhì)感細(xì)膩，重在傳神,。

　　 

　　5,、 特寫　畫面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿畫面,，著重強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象的局部特征,。特寫畫面對(duì)主體的表現(xiàn)更加集、強(qiáng)烈,，以簡(jiǎn)代繁,，以一代十，使之更加傳神,。

 
　　二,、頭像、半身像,、大半身像,、全身像

　　1、頭像　畫面集中表現(xiàn)人物的頭部,，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整個(gè)畫面,，是臉部的特寫。頭像可以包括人物的脖子,、衣領(lǐng)及少量的胸部,，但重點(diǎn)是表現(xiàn)人物的面容。頭像能夠強(qiáng)化突出人物的五官,，近取其神,，以神感人。
 

　　2,、半身像　畫面容納人物的雙肩和胸部,，但身體部分一般不超過腰部，環(huán)境只占畫面很少一部分,。半身像也是突出人物的面貌,，注重神態(tài)的表現(xiàn)，但有時(shí)還要展示人物的手部動(dòng)作,。


　　3,、大半身人像　畫面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下，膝蓋以上的身體,，雙手下垂可以拍全,，有較多的環(huán)境。大半身像的姿態(tài)可以有很多變化,，有助于把人物拍得更加生動(dòng),?！　?img doc360img-src='http://image59.360doc.com/DownloadImg/2013/03/0401/30682426_9' style="WIDTH: 810px; HEIGHT: 540px" alt=圖片 src="http://image59.360doc.com/DownloadImg/2013/03/0401/30682426_9">

　　4、全身人像　畫面能夠表現(xiàn)人物的全貌,，并且在有開闊的環(huán)境空間,，不僅人物的動(dòng)作可以盡情發(fā)揮，環(huán)境的特點(diǎn)也作了充分的交待,。全身人像的表情和肢體語言相配合,，有助于表現(xiàn)人物的性格。


　　第二節(jié)　方向的選擇
　　“橫看成嶺側(cè)成峰,，遠(yuǎn)近高低各不同”,。不同的角度，景物有不同的形狀,。拍風(fēng)光如此,，拍人物也一樣，不同角度的人物會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌,。確定拍攝角度,，首先是選擇不同的方向。
　　一,、正面　
　　照相機(jī)正對(duì)被攝者,，正面拍攝人物，人物面貌完整,，五官鮮明,，神情自然，而且顯得莊重,。正面像一般要求能夠看到人物的以耳,，如果只能看到一只耳朵，哪怕面部絕大部分都可以看到,，都不能算作正面像,。正面像五官對(duì)稱，讓人感到比較真實(shí),，因此被作為標(biāo)準(zhǔn)像,。
　　
　　

　　二、半側(cè)面
　　照相機(jī)與被攝者形成25°-50°角,，人物的面部從斜側(cè)面對(duì)著鏡頭，打破了正面像過于對(duì)稱平穩(wěn)的不足,，而顯得比較活潑,。半側(cè)面可以靈活地調(diào)整角度，面部可以露得多一點(diǎn),，也可以露得少一點(diǎn),，是人物攝影中常用的一種角度,。

 
　　三、側(cè)面
　　 照相機(jī)與被攝者成90°角,，人物側(cè)對(duì)著鏡頭,，只能看到半個(gè)臉，半藏半露,，顯得比較含蓄,。從側(cè)面看人物的面部，輪廓分明,，能給人留下深刻的印象,。但是，側(cè)面缺乏透視變化,，不如半側(cè)面生動(dòng)活潑,，是一個(gè)不太常用的角度。



 
　　四,、背面
　　照相機(jī)對(duì)著被攝者的后背,，與人物的視線成180°角。由于看不到人物的面部,，無法表現(xiàn)人物的神態(tài),，主要靠人物的形體動(dòng)作間接地表現(xiàn)人物的思想感情。背面拍人物,，可以給人留下豐富的想象空間,，讓讀者通過主體人物與環(huán)境的關(guān)系，或者通過畫面中正面人物和背面人物所構(gòu)成情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)想,，從而體會(huì)作品的主題,。


 
　　第三節(jié)　高度的選擇
　　選擇拍攝角度，除了方面的選擇,，還要進(jìn)行高度的選擇,。高度的變化也會(huì)對(duì)攝影構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。
 
　　一,、平視
　　平視指照相機(jī)與被攝者的頭部等高,，鏡頭的光軸與人物的的視線平行。平視拍攝的照片符合人們平時(shí)
的視覺習(xí)慣,，給人一種心理上的親切感與平等感,。平視拍攝，人物的臉部不易變形,，構(gòu)圖平穩(wěn),，并且有利于表現(xiàn)前景。但是拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面,，前后排的人物容易發(fā)生重疊和遮擋,。

 
　　二,、俯視
　　升高照相機(jī)的位置，由上往下拍,，能形成較大的空間布局,，前后人物互不遮擋，有利于拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面,。府視拍兒童,，就像大人看小孩，也比較符合人們視覺習(xí)慣,。但是,，俯視拍攝人物，容易造成一定程度的變形,，如果用廣角鏡頭近距離俯拍攝,，人物就會(huì)顯得頭大腳小。

 
　　三,、仰視
　　降低照相機(jī)的位置,，由下往上拍，人物顯得高大雄偉,。如果用廣角鏡頭近距離仰拍,，人物下大上小，挺拔矗立,，會(huì)產(chǎn)生一種比較夸張的視覺沖擊力,。仰視能降低地平線，讓天空成為背景,，這樣可以使畫面顯得比較簡(jiǎn)潔,。但是，仰視拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面,，畫面兩邊的人看起來就像是在向中間傾斜,，后面的人也會(huì)被前排的擋住。



 

　　當(dāng)我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)，切不可使畫面上的疏密分布呈現(xiàn)平均化的特點(diǎn),，例如,，在拍攝左側(cè)的這塊石板地時(shí)，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝,，于是形成了近處石頭較“疏”遠(yuǎn)處石頭較“密”的攝影構(gòu)圖,，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無趣。


使用廣角鏡頭

　　在拍攝風(fēng)景和建筑的時(shí)候,，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布,。例如，攝影師在拍攝左側(cè)相片時(shí),，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機(jī)靠近右側(cè)的第一個(gè)石獅子,，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片,。

越往遠(yuǎn)處,，獅子的間距就越小，使用廣角鏡頭拍攝能夠加劇這種效果

　　4,、虛實(shí)對(duì)比　人們習(xí)慣把照片拍得非常清晰,，并把清晰度作為評(píng)價(jià)照片品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。但是許多照片并不需要整個(gè)畫面都清晰,，而是讓畫面的主要部分清晰,，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對(duì)象總是讓人看得最清晰,，而周圍的環(huán)境就不那么清晰了,。在攝影畫面中，讓模糊部分襯托清晰的部分,，清晰部分會(huì)顯得更加鮮明,、更加突出。這就是虛實(shí)相間,，以虛托實(shí),。
　　主體是攝影畫面的視覺中心，應(yīng)當(dāng)清晰,，陪體和背景可以根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶幚?。常用的方法有焦虛,、鏡（濾光鏡）虛、動(dòng)虛（慢門攝影）等,。在人像攝影中,，常常用長(zhǎng)焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來虛化背景,，最大限度地突出主體人物,。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標(biāo)頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200

這張照片是用大光圈來虛化環(huán)境，更加突出了美女的嫵媚,。

　　民俗建筑與民族文化風(fēng)范表現(xiàn)非常充分,，人物的賢淑、文靜,、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色,，影調(diào)和著色表達(dá)了古樸、素雅,、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結(jié)，簡(jiǎn)樸,、同一的場(chǎng)景畫面則描述了小城環(huán)境特有的寧靜與和諧氣象,。模特的演繹很典型，具有寫實(shí)表現(xiàn)的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì),。

相機(jī)：佳能5DII,，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國(guó)藏歌會(huì)決賽上楊成花團(tuán)隊(duì)的表演，因?yàn)樗饕窃诔?，所以她的?dòng)幅度作相對(duì)比給她伴舞的長(zhǎng)輩要小點(diǎn),。我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動(dòng)勢(shì)。

相機(jī)：佳能5DII,，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國(guó)藏歌會(huì)決賽上澤絨翁登表演,，他舞動(dòng)的長(zhǎng)袖的動(dòng)幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動(dòng)勢(shì),，可以看出,，長(zhǎng)袖已經(jīng)虛的。



5,、動(dòng)靜對(duì)比　一幅照片一般只能運(yùn)動(dòng)的瞬間,，難以反映運(yùn)動(dòng)的全過程，通常是采用高速快門將運(yùn)動(dòng)主體“定住”,，以動(dòng)作姿態(tài)來表達(dá)動(dòng)勢(shì),；也可以采用慢門攝影，還可以讓運(yùn)動(dòng)的物體在畫面中留下軌跡,。在體育攝影中,，常采用“追隨攝影”的方法來造成動(dòng)感,。這就是所謂的“動(dòng)成虛”，“靜成實(shí)”,?？傊瑒?dòng)與靜的對(duì)比可以使攝影作品更顯得更加有生氣,。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200

　　在體育攝影中,，常采用“追隨攝影”的方法來造成動(dòng)感,2010-07-18　2010中國(guó)超級(jí)摩托車錦標(biāo)賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車比賽,，當(dāng)摩托車以為250公里的時(shí)速從我面前呼嘯而過時(shí),，我用了一只適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭捕捉拍下了這個(gè)精彩的瞬間，當(dāng)時(shí)拍了幾十張,，就這張效果最好,。說明不是器材，而是手藝問題,。這個(gè)頭是用650.00元買的二手狗頭,。
6、明暗對(duì)比　攝影畫面是由光影構(gòu)成的,，因此影調(diào)的明暗對(duì)比顯得尤為重要,。白與黑、明與暗相反相成,，相互襯托,，可以對(duì)視覺形成刺激，通常,，畫面中最明亮的部分最吸引人,，但在有的畫面中，最暗的部分卻最醒目,。在大面積的亮調(diào)畫面中,，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調(diào)畫面中,，小面積的亮色階顯得最突出,。攝影畫面的明暗色階的面積和位置應(yīng)恰到好處，變化有序,，畫面簡(jiǎn)潔,，切不可雜亂無章。

相機(jī)：柯達(dá)DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm,，) ISO=100

在大面積的暗調(diào)畫面中,，小面積的亮色階顯得最突出?！?br>
　　7,、色彩的冷暖對(duì)比　色彩的冷暖對(duì)比也可以造成視覺刺激,，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍(lán)色和青色,，暖色指紅色和黃色,，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫面中,，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比,。如果冷暖色調(diào)的面積相等或相近，對(duì)比會(huì)更加強(qiáng)烈,，反而會(huì)造成不好的視覺效果,；如果將其中一種色調(diào)的面積縮小，另一種色調(diào)的面積相應(yīng)擴(kuò)大,，就會(huì)獲得如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”賞心悅目的效果,。
　　另外，在大面積的中間色調(diào)中,，小面積的冷色或暖色也能得以突出,；在面積的飽和度較低的色調(diào)中，小面積飽和度較高的同色相對(duì)突出,；在大面積消色（黑白）畫面中,，小面積的彩色十分突出。要確定一個(gè)主色調(diào),，然后再設(shè)計(jì)色調(diào)的對(duì)比。
　　彩色照片的色調(diào)有：以紅色,、黃色為主色調(diào)的暖調(diào)構(gòu)成,；以藍(lán)色、青色為主色調(diào)的冷調(diào)構(gòu)成,；以綠色,、品紅為主色調(diào)的中間調(diào)構(gòu)成；以冷色和暖色形成強(qiáng)烈對(duì)比的對(duì)比色構(gòu)成,；以近似色或不飽和色配置的和諧色構(gòu)成,；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構(gòu)成；以淺色調(diào)為主調(diào)的淡彩構(gòu)成,。





二,、均衡
　　均衡指畫面中心點(diǎn)的上下、左右各方所出現(xiàn)的視覺因素具有數(shù)量和重量的均勢(shì),。均衡是一種視覺感受,，可以給人以穩(wěn)定的美感。光有對(duì)比沒有均衡的構(gòu)圖是不完整的,，但過分追求均衡可能導(dǎo)致機(jī)械和呆板,。
　　1,、對(duì)稱均衡　對(duì)稱是最常見的一種均衡，人的五官和身體是對(duì)稱的,，動(dòng)物和植物也具有先天的對(duì)稱性,，人們建造房子、汽車以及使用的器皿,、家具也大多數(shù)是對(duì)稱的,。對(duì)稱給人以穩(wěn)定、和諧,、莊重的感覺,。對(duì)稱又是嚴(yán)肅的，它象征著一種高度整齊的程度,。中國(guó)的廟宇和古代皇宮建筑都是高度對(duì)稱的,，表達(dá)了傳統(tǒng)的尊嚴(yán)和神密。
相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160

　　能拍直接拍正面的模特并不多,，直接拍正面容易顯胖,，但職業(yè)模特梁稚韻正面五官非常漂亮。這是2008-02-03在香格里拉酒店大廳拍到的,。采用了對(duì)稱均衡手法,。

　　2、重量均衡　在各種景物中,，有的看起來顯得重,，有的顯得輕，這稱為“視覺重量”,，是一種心理感受,。
　　一個(gè)體積較小的物體，如果其“視覺重量”大,，可以和體積較大但“視覺重量”小的物體構(gòu)成均衡,。
　　處于視覺中心的物體顯得重，反之則輕,；
　　有生命的物體重,，無生命的物體輕；
　　人工制造的物體重,，自然景物輕,；
　　運(yùn)動(dòng)的物體重，靜止的物體輕,；
　　深色調(diào)重,，淺色調(diào)輕；
　　暖色調(diào)重，冷色調(diào)輕
　　高飽和度色調(diào)重,，低飽和度色調(diào)輕,；
　　近景重，遠(yuǎn)景輕,。
　　在攝影畫面中,，凡是視覺刺激大，給人印象深的,，我們就感覺其重量大,，反之感覺輕。重量均衡是一種對(duì)比中的均衡,，既生動(dòng)又穩(wěn)定,。
　　3、呼應(yīng)均衡　呼應(yīng)指主體與陪體之間的呼應(yīng),，包括人與人,、人與物、物與物之間的呼應(yīng),。主體和陪體,，不論其大小、輕重關(guān)系如何,，只要二者之間有聯(lián)系并構(gòu)成情節(jié)的,，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應(yīng)均衡富于變化,，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應(yīng)均衡,。

這是2008-02-04在一個(gè)地下停車場(chǎng)拍的一組作品，女模特方媛媛與男模特曾凡在畫面上采用了呼應(yīng)均衡,。

　　第六節(jié)　畫面的分割
　　攝影構(gòu)圖常常需要把畫面分割成兩個(gè)或多個(gè)面,，分割后的畫面變化而統(tǒng)一，既有分割線本身的美,，又有分割畫面所產(chǎn)生的新的模式美。畫面的分割直接關(guān)系著空間的配置和主體 的安排,。畫面經(jīng)過分割,，原有的畫面完整已經(jīng)被破壞，這就要求新的畫面既要有對(duì)比,，又要有均衡,。

　　一、線
　　世界上到處都能看到分割線的存在,，地平線,、水平線形成的直線，日月江河形成的曲線,，大自然的線條是那么美,，那么吸引人,；一支筆、一堵墻,、一根電線,、一座建筑以及服裝　、家具,、車輛等人類的杰作,，也展示出美輪美奐的線條；世界萬物中,，人體的線條美麗致極,，令多少攝影者激動(dòng)不已。

　　1,、直線　直線具有簡(jiǎn)潔,、剛直、明快,、果斷等特點(diǎn),，給人以有力和理性的感覺。攝影畫面中出現(xiàn)的直線分為三種,，即水平線,、垂直線和斜線。水平線平緩舒展,，通道產(chǎn)生較大的均衡感,；垂直線讓人感到上升和挺拔，顯得有力,；斜線不穩(wěn)定,，有變化，具有動(dòng)感,，常見于對(duì)角線構(gòu)圖,。

　　2、曲線　曲線具有柔軟,、圓潤(rùn),、流暢和富于變化等特點(diǎn)，顯得柔美和優(yōu)雅,。起伏的山巒,，蜿蜒的河流，都會(huì)使人的視線流轉(zhuǎn),，暇思不斷,。從最簡(jiǎn)潔的圓弧線到自由曲線的各種變化，構(gòu)成了豐富多彩的曲線世界。曲線和直線的配合可以分割出無窮的面來,。攝影畫面中線條的變化和排列組合,，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感應(yīng)。線條的長(zhǎng)短,、粗細(xì)變化也具有不同的象征意義,。



　　二、黃金分割
　　畫面的分割方式有直線分割和曲線分割,，對(duì)等分割和等分分割,，最重要的是“黃金分割”。

　　古希臘的建筑師很早就認(rèn)識(shí)到,，利用一種經(jīng)過數(shù)學(xué)計(jì)算的方式進(jìn)行布局和構(gòu)成,，可以取得令人滿意的視覺效果，這就是黃金分割法,。黃金分割法又叫“黃金比”或“黃金率”,。把一條線分成兩段，全線長(zhǎng)與其中較長(zhǎng)部分的比例,，等于較長(zhǎng)部分與較短部分的比例,，即　1：1.618。這一比例在造型藝術(shù)中具有普遍的審美價(jià)值上,。

　　按1:1.618的比例構(gòu)成的長(zhǎng)方形屬于典型的黃金比例,，如135相機(jī)拍攝的畫面，底片為24mmX36mm,，就是這個(gè)比例,。因此，多數(shù)長(zhǎng)方形都具有較好的視覺效果,。如果把一個(gè)長(zhǎng)方形分割成九等分,，畫面中就會(huì)出現(xiàn)四條分割線，這就是“黃金分割線”,，這種分割線在中國(guó)又被稱為“九宮格”,。四條“黃金分割線”的交叉點(diǎn)為“黃金分割點(diǎn)”，這四個(gè)點(diǎn)是畫面的視覺中心,，由于人是兩眼觀物,，生理原因決定人的視覺中心并不在畫面的中心點(diǎn)，而是在中心的兩側(cè)區(qū)域,，最好的位置就是“黃金分割點(diǎn)”,。攝影構(gòu)圖沿用這一古老的法則,，常常把畫面的結(jié)構(gòu)中心放在某一“黃金分割點(diǎn)”上,。

　　“黃金分割點(diǎn)”的任意一點(diǎn)，都是安排主體的是佳位置。在黃金點(diǎn)上安排主體,，能形成犄角之勢(shì),，易于對(duì)畫面各部位進(jìn)行顧盼與呼應(yīng)。就是的一張標(biāo)準(zhǔn)像也要講“黃金分割”,，標(biāo)準(zhǔn)人像的雙眼一般都位于畫面的兩個(gè)黃金點(diǎn)上,，否則看上去會(huì)令人感到不舒服。當(dāng)然,，黃金分割法是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法,，不能成為一個(gè)固定的套子，應(yīng)靈活運(yùn)用,。

　　三,、空間的分配
　　攝影畫面的空間分配要根據(jù)主體和陪體的特點(diǎn)來決定，還要照顧到畫面分割的形式感,。
　　1,、主體的方向性
　　如果被攝者是側(cè)面或半側(cè)面，那么人物的前方就要留出較大的空間,，否則會(huì)使人感到局促,。行走的人或奔跑的人的前方，同樣要留有較大的空間,，否則讓人覺得快門開得太晚了,。拍建筑物也要在門前留出空地等等，以此類推,。





　　2,、主體的安排
　　根據(jù)內(nèi)容的需要，主體可以安排在畫面的任何一方,。但在一般情況下,，主體過于靠上，顯得上重下輕,；主體過于靠下,，顯得下重上輕；過于靠左或過于靠右都會(huì)造成一邊重一邊輕的現(xiàn)象,。所以,，主體的安排要考慮到畫面的均衡。

　　拍攝人物時(shí),，人物在頭發(fā)頂?shù)缴线吙?，顯得有些“頂”；人物的腳踩住下邊框,，又顯得“緊”了些,。一般情況下,，在人物的周圍要留有余地，不要讓人物因此而顯得拘謹(jǐn)和受到約束,。這就叫“畫留三分白,，生氣隨之發(fā)?！薄?

　　3,、地平線和水平線
　　地平線和水平線一般還要安排在畫面的中間，否則看起來就像把畫面分成了上下兩半,。如果天空的層次豐富,，有許多吸引人的內(nèi)容，可以抬高鏡頭,，把地平線或水平線降低,，放在下邊一條“黃金分割線”上，這樣天空就占畫面的2/3,；如果天空沒什么內(nèi)容,，而地面或水面有很多值得表現(xiàn)的東西，那么就把地平線或水平線放在上邊一條“黃金分割線”上,，讓地面占據(jù)畫面的2/3,。

　　拍攝一般的人物照片，應(yīng)端照相機(jī),，不要讓地平線或水平線發(fā)生傾斜,，否則會(huì)破壞畫面穩(wěn)定的美感。

　　第七節(jié)　背景
　　背景是攝影畫面的重要組成部分,，人物攝影十分注重背景的選擇和處理,。背景指離主體遠(yuǎn)一點(diǎn)的環(huán)境，有的是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面,，也有的是縱深的景物空間,，都是用來襯托主體的。對(duì)于背景的要求,，一是簡(jiǎn)潔,，二是有特征，三是要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比,。

　　雖說背景要簡(jiǎn)潔,，但也要有特點(diǎn)，如果背景能夠交待人物的生活環(huán)境,，具有說明和象征意義,，背景就不需要那么“簡(jiǎn)潔”了。


　　一,、空景與虛景
　　拍攝人的肖像一般用背景紙或背景布放在被攝者的后面作為背景,，也可以利用一堵墻作為背景,，甚至還可以仰拍讓天空作背景，這類背景都是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面,，我們把它稱為空景?？站笆亲詈?jiǎn)潔的一種背景,，它可以最大限度地突出主體人物?？站暗?的適應(yīng)性很強(qiáng),，可以用來拍攝各種人物。

　　在遇到雜亂的背景又避不開時(shí),，一般采用長(zhǎng)焦鏡頭,，大光圈控制景深的方法來虛化背景，經(jīng)過虛化的背景稱為虛景,。 虛景也可以較好地突出主體人物,，并且比空景多一些層次，也多一些環(huán)境特征,。


　　 二,、實(shí)景
　　實(shí)景是指景深范圍以內(nèi)或沒有被完全虛化的環(huán)境。實(shí)景不是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面,，而是具有縱深感和空間感的景物,，是構(gòu)成畫面的重要組成部分，對(duì)于突出主體人物及豐富攝影作品的內(nèi)涵都起著重要的作用,。

　　實(shí)景可以交待人物所處的時(shí)間,、地點(diǎn)及地域環(huán)境，有助于表現(xiàn)人物所從事的活動(dòng)各參與的事件,，是新聞攝影和紀(jì)實(shí)類人物必不可少的條件,。


　　三、背景的選擇和處理
　　1,、簡(jiǎn)潔　背景的處理力求簡(jiǎn)潔,，要把那些可有可無、妨礙主體人物突出的景物從畫面中清除干凈,。用實(shí)景作背景時(shí),，畫面中的景物往往太多太雜，這樣可能讓背景湮沒了人物,。只有簡(jiǎn)潔的背景才能突出人物形象,。

　　2、要有特征　背景的特征有影調(diào)和色調(diào)的特征,，有虛和實(shí)的特征,。另一方面,，更重要的是要選取一些具有地域特征和時(shí)代特征的景物來作為背景，并且在畫面能顯示出時(shí)間,、地點(diǎn)和環(huán)境氛圍,。選取富有特征的背景來襯托人物，具有說明和象征意義,，可以表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格,。

　　3、要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比　要讓主體人物與背景形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比,，使主體人物具有一定的立體感我空間感,。能否將被攝主體從背景中分離出來，是檢驗(yàn)一個(gè)攝影者能力和水平的重要標(biāo)志,。

　　為了避免主體形象和背景混成一片,，人物攝影既可以用較亮的背景也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來突出被攝者,。如果用中間調(diào)背景,，發(fā)注意人物安排的空間，避免實(shí)體相疊,。當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí),，一般可采用逆光來溝畫出人物的輪廓，讓主體人物與背景分離開,。高調(diào)照片不僅要用淺色的背景,，人物也要穿淺色的服裝，只有人物的五官和頭發(fā)是深色的,；低調(diào)照片必須是深色背景,，人物著深色服裝，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的,。

　　除了讓主體人物和背景形成影調(diào)對(duì)比,，還應(yīng)當(dāng)考慮到色調(diào)的對(duì)比。一般情況下,，可以上主體人物和背景形成色彩的冷暖對(duì)比,。根據(jù)色彩學(xué)的原理，暖色不僅顯得大和重,，還可以給人一種向前進(jìn)的感覺,，冷色則給人一種往后退的感覺。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師常常把被攝人物處理成暖色調(diào),，把背景處理成冷色調(diào),，從而讓人物從背景中“跳”出來，有力地突出了人物,。影室人像攝影,，可以根據(jù)人物的服裝顏色,，化妝造型等特點(diǎn)來選擇背景的色調(diào)，人物的色彩和背景的色彩既然有對(duì)比又有和諧,，有機(jī)地結(jié)合起來,。同時(shí)，還要讓整體色調(diào)和人物的情緒相一致,，以表現(xiàn)人物的性格,，表達(dá)畫面的藝術(shù)氛圍。



人物攝影既可以用較亮的背景,，采用明暗對(duì)比來突出被攝者


人物攝影也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來突出被攝者


當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí),，一般可采用逆光來溝畫出人物的輪廓,，讓主體人物與背景分離開。


高調(diào)照片不僅要用淺色的背景,，人物也要穿淺色的服裝,，只有人物的五官和頭發(fā)是深色的


低調(diào)照片必須是深色背景，人物著深色服裝,，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的,。

　　第八節(jié)　前景
　　前景是指處于主體的前面，靠近照相機(jī)位置的景物,。前景的特點(diǎn)是成像大,，影調(diào)深，大都置于畫面的某些邊緣部位,。人物攝影有時(shí)要運(yùn)用前景來作為一種構(gòu)圖因素,。

　　前景有助于加強(qiáng)輀的空間感和縱深感，讓攝影畫面表現(xiàn)出前景,，主體和背景之間的,。前景可以引導(dǎo)讀者的視線集中在主體上，從而突出主體,。前景可以均衡畫面,，以免畫面的某些部位太空。前景還可以裝飾畫面,，增加畫面的形式感,。有的前景就是陪體，可以同主體構(gòu)成情節(jié),，有助于說明主題,。

　　不是每一個(gè)攝影畫面都要設(shè)置前景，而是根據(jù)內(nèi)容的需要和環(huán)境條件來選取,，前景不可以喧賓奪主,，不可以遮擋或妨礙主體的表現(xiàn),。前景的影調(diào)或色調(diào)不要太醒目，一般應(yīng)為深色調(diào),。在多數(shù)情況下,，前景不應(yīng)在景深范圍內(nèi)，前景應(yīng)比主體模糊一些,。


　　第九節(jié)　確定畫幅格式
　　畫幅格式指畫面的長(zhǎng)寬比例,、形狀及橫豎設(shè)置。常見的畫幅格式有橫長(zhǎng)方形,、豎長(zhǎng)方形和方型,。決定畫幅的格式在于畫面中主線走向，主體移動(dòng)的方向以及主體與陪體的關(guān)系,，環(huán)境的特點(diǎn)等,。

　　一、橫畫幅
　　橫畫幅即模長(zhǎng)方形,，畫面比較開闊,，適合表現(xiàn)環(huán)境寬廣、景物較多的場(chǎng)景,。拍攝兩個(gè)人的合影或多人群像適宜用橫畫幅,。如果拍攝一個(gè)人的臥姿或倚躺姿態(tài)的人物，也適宜用橫畫幅,。

　　二,、豎畫幅
　　豎畫幅即豎長(zhǎng)方形，畫面上下伸展,，看起來有些狹窄,，適合表現(xiàn)以豎線條為特點(diǎn)的主體。單人半身像和單人全身像常常采用緊畫幅,。以高大樹木或高大建筑為背景的畫面也常常采用豎畫幅,。
　　
　　三、方畫幅
　　方畫幅即正方形,，適應(yīng)性比較廣,，同時(shí)局限性也比較大。長(zhǎng)方形適合采取“黃金分割”來構(gòu)圖,，容易取是較好的視覺效果,。方形構(gòu)圖雖然顯得穩(wěn)重，但主體和陪體的位置卻十分靈活,，不必按傳統(tǒng)的章法來布局,，容易獲取新的視覺效果。許多用6cmX6cm中畫幅相機(jī)的攝影師習(xí)慣方形構(gòu)圖，產(chǎn)生了不少佳作,。

　　確定畫幅格式應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容的需要和攝影者的審美趣味,，以及所使用相機(jī)的畫幅特點(diǎn)來決定。