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自從98年成立家具專館，囊括王世襄先生畢生所藏明式家具八十件,，陳夢(mèng)家先生遺物二十六件,，以及原有館藏家具，上海博物館一躍成為國際上首屈一指的中國古典家具館藏,。其明清家具藏品數(shù)量之眾,，品級(jí)規(guī)格之高,，更是無數(shù)古家具發(fā)燒友心中無可替代的圣地。 而在此之前,，王世襄先生及陳夢(mèng)家先生所藏的明式家具,，就已著錄于中國古家具的經(jīng)典著作《明式家具珍賞》中，以及被譽(yù)為圣經(jīng)的《明式家具研究》,，被廣為人知,，成為當(dāng)今紅木家具行業(yè)競(jìng)相模仿的對(duì)象。然而,，受學(xué)識(shí)及藝術(shù)造詣所限,，再加上缺少對(duì)這些傳世精品家具的細(xì)致觀摩和研究，導(dǎo)致市場(chǎng)上出現(xiàn)的仿制品絕大多數(shù)是不成功的,。 筆者在仔細(xì)研讀王世襄先生的著作基礎(chǔ)上,，多次對(duì)這些國寶級(jí)的明清家具上手觀摩，甚至實(shí)物測(cè)繪大量尺寸數(shù)據(jù),，從而有所心得,。在此將個(gè)人的一些鑒賞感悟，分享給廣大讀者,，希望對(duì)您有所啟迪。（關(guān)于這些家具的描述,，書中都有較為詳細(xì)的解說,，本文不再贅述。） 黃花梨雙螭紋交椅 陳夢(mèng)家夫人舊藏 交椅優(yōu)美圓順的椅圈，被歐洲設(shè)計(jì)師諸如包豪斯們稱為“馬蹄形”圈,，并被廣泛運(yùn)用到他們的家具設(shè)計(jì)中,。而這種經(jīng)典造型，早在宋代就以完善成形,，在當(dāng)時(shí)的繪畫中能見到非常寫實(shí)的形象,，與現(xiàn)存實(shí)物幾無二致。 同款型的交椅,，并非僅此一例,。故宮就藏有相同造型的一把黃花梨交椅，除卻銅活之外其他特征基本相同,。而它另一個(gè)兄弟則遠(yuǎn)在美國明尼蘇達(dá)州,，明尼阿波利斯美術(shù)館。這把更加接近本文的交椅,，連鐵錽銀的部分都如出一轍,。這除了相互佐證他們有著較早的年代之外,，更加說明當(dāng)年的生產(chǎn)工坊，有可能是批量生產(chǎn)同樣款型的家具,，因此才能有數(shù)件同一器型,、相同紋飾及工手的傳世品存在。 與其他兩件相比,，上博的這件交椅,，座面軟屜編織較隨意，顯然不能供人坐臥,。而草率的編織,，尺寸把握存在誤差，造成交椅開合過大,，椅背向后傾仰過多,，兩個(gè)足跗之間的距離被大大拉開，而通高則比其他兩件降低了約十厘米,。然而,，倘若開合角度不夠的話，扶手則會(huì)過高,，這與前文提到的其他兩件交椅有著明顯不同,。這一點(diǎn)，作為當(dāng)今業(yè)者不可不察,。 黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對(duì) 王世襄舊藏 被襄老譽(yù)為藝術(shù)價(jià)值第一的圈椅,，是典型的明代制作的明式,。其罕見的椅圈三接，是區(qū)別于其他同類圈椅最大的不同,。三接圈而做到如此柔美順暢的,，可謂百里挑一上上之選。椅圈中段與椅背銜接的部分,，弧度非常的平緩,，這比多數(shù)圓形馬蹄大弧度，要科學(xué)合理的多,。確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間,，不會(huì)因開槽過于接近木紋的邊緣而易損。同時(shí),，較直的椅圈,，令椅背可以更加靠前，增加舒適度,。這是留給我們后人最有價(jià)值得地方,，是祖先心智的結(jié)晶,，是真正值得我們傳承的內(nèi)涵。 該椅在裝飾與結(jié)構(gòu)件的運(yùn)用,，如后足上截及鵝脖的角牙,，突破了早期椅子過于單調(diào)的設(shè)計(jì)，即強(qiáng)化了關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu),，有起到畫龍點(diǎn)睛的裝飾,。椅背上部的開光透雕麒麟紋，以及座面下優(yōu)雅而勁挺的壸門曲線,，更彰顯了古代匠師的藝術(shù)成就,，是實(shí)用器與藝術(shù)品的完美結(jié)合之作。 黃花梨四出頭官帽椅 王世襄舊藏 襄老品評(píng)明式，謂其自藏的四出頭為“柔婉”一品,。未見實(shí)物之前,，比較難理解襄老的這番品讀。待得親身前往上博觀摩,，始知真意,。這對(duì)四出頭官帽椅，用材的細(xì)柔,，非同一般,。見慣了市場(chǎng)上的以料取勝的產(chǎn)品，很可能無法接受古人制器的想法的,。所有圓材都細(xì)于常規(guī)之器，尤其是扶手和后足,，柔弱似風(fēng)吹擺柳的女子,，隨時(shí)會(huì)倒掉?？删褪沁@樣細(xì)柔的腰身,，竟也佇立了三四百年啦。 搭腦曲線柔和,，過度自然舒緩,，正好托著人的后腦；獨(dú)板椅背彎曲有彈性,，貼合坐者的后背,；座面軟屜，舒適透氣,。這些都是制器時(shí)考慮到使用者的感受,，而做出的設(shè)計(jì),。曾經(jīng)有人誤解硬木家具就是硬邦邦的，用起來不舒服,，是不了解明式家具的結(jié)果,。事實(shí)上明式家具的設(shè)計(jì)超前性，無論在人體工學(xué),、材料應(yīng)用,、榫卯結(jié)構(gòu)、造型藝術(shù)等各個(gè)方面,，都潛移默化的影響和改變了近代設(shè)計(jì)師的理念,。 黃花梨透雕麒麟紋交椅 王世襄舊藏 這款交椅時(shí)市場(chǎng)上仿的最多的交椅,，因其背板攢框透雕，裝飾效果華麗美觀,，大大滿足了消費(fèi)者的審美需求,，因此比陳夢(mèng)家夫人舊藏的那把多見。 交椅背板上部的透雕螭紋,、中段的麒麟雜寶,、下端亮腳的卷草紋，以及前大邊立面的雙螭紋,，雕刻工藝之精到細(xì)膩,，反映了明代匠師的高超技藝。成對(duì)保存至今絕非易事,，是傳世交椅中難得之物,。 然而該交椅也并非處處完美無可挑剔。比如交椅的扶手下沉過多,，幾乎接近座面,，顯得局促；而交叉的四足,，用料粗碩,，過于壯實(shí)，與整體比例不甚協(xié)調(diào),。因此多數(shù)仿品并沒有完全按照原物的腿足尺寸制作,，說明上述觀點(diǎn)是能夠得到認(rèn)同的。 黃花梨雕花靠背椅 陳夢(mèng)家夫人舊藏 這把椅子在業(yè)內(nèi)引起的爭(zhēng)議頗多，引起獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式,，截止目前發(fā)現(xiàn)仍是孤例,。因此多數(shù)初學(xué)者懷疑這把椅子,，是在四面平方杌的基礎(chǔ)上，架設(shè)直靠背交椅的椅背而成,。有學(xué)者曾就此椅撰文,，從形制、紋飾特征等逐一論證,，說明其完整性,。筆者曾在現(xiàn)成仔細(xì)觀察，發(fā)覺背板插接臺(tái)座的兩根豎桿,，并無后配的痕跡,，因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。 該椅風(fēng)格獨(dú)特,，令人過目不忘,。尤其是椅背的搭腦，蜿蜒雄奇如牛角,，壯碩有力,。而椅背上各種透雕紋飾，題材豐富雕刻精湛,，形態(tài)生動(dòng)繁而不亂,，是難得的藝術(shù)精品。
紫檀扇形南官帽椅成堂 王世襄舊藏 以紫檀制明式家具，比黃花梨家具更為罕見,，何況這椅子四只成堂傳世,，更是難上加難。王世襄生前舊居書齋,，坐的就是這把大椅,，可見對(duì)它的喜愛程度。 我們無法揣測(cè),，當(dāng)年制作這堂椅子的主人，為何要將座面設(shè)計(jì)成扇形,。是主人尤其喜愛扇形之物,？還是為配合特殊房間的造型？抑或是材料所限,，本就是彎料無法取直,，才突發(fā)奇想？這個(gè)謎團(tuán)恐怕無法破解了,。但是不可否認(rèn)的是,，這椅子在造型上的大膽設(shè)計(jì),，無疑是成功的。他不僅突破的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方正的局限,，更為使用者提供了越加舒適自由的空間,，讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的隨心所欲,。 市場(chǎng)上這類的仿制品也不少,，但尺度把握的好的，少見,。多數(shù)業(yè)者甚至不知道,，該椅前管腳棖是直的，并非如座面大邊一樣彎曲,。
黃花梨五足圓香幾 陳夢(mèng)家夫人舊藏 王世襄先生對(duì)陳夢(mèng)家所藏的這件五足香幾，可以說是垂涎已久,。有傳言說當(dāng)年陳先生收得此幾,，即告知王先生來觀摩，意欲顯擺,。不曾想王老說“多少錢買的,？我加十倍給你”就要搬走，陳先生則說“加一百倍也不行”,！可見兩人對(duì)此幾的珍愛,。五足香幾至今仍未有同樣款型的舊物出現(xiàn)，已然成為孤品,。 明式家具造型,，貴曲不貴直。意思是指曲線弧度的運(yùn)用至關(guān)重要,，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型,，多于直足的造型。本例香幾的五足,，曲線的應(yīng)用就是非常成功的設(shè)計(jì),。五足弧度適當(dāng)，順暢而有力,。倘若弧度過大,，則疲軟肥厚無力；弧度太小,，則不夠飽滿沒有張力,。因此明式家具設(shè)計(jì)，最難是在弧度的把握上，這一點(diǎn)很多業(yè)者都有深刻體會(huì),。 黃花梨兩卷角牙琴桌 陳夢(mèng)家夫人舊藏 琴桌四面平式,，正面與側(cè)面各有兩只兩卷相抵的角牙,，直足內(nèi)馬蹄。桌面上下兩層,，形成一個(gè)共鳴箱,，內(nèi)有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振，以助琴音,。底屜板上有為調(diào)音律而開的六個(gè)小孔,。可見它的專業(yè)性之高,，明顯是為操琴而特制的,。 但有學(xué)者因其與清代琴譜上所列琴桌差距較大、不用傳統(tǒng)的蠶絲弦而用銅絲為弦,、以及高挑而顯得敦實(shí)的蹄足等因素,，對(duì)琴桌的年代提出不同的觀點(diǎn)。筆者也就此琴桌寫過一篇文章,，提出過自己的見解,。 另外，以高度尺寸而論,，用作彈奏古琴的桌子似乎略高了,，因此是否能稱為“琴桌”，也值得與諸位同好商榷,。
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