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唱片名：淡淡幽情 XRCD2版 編 號：817 121-2(R) 發(fā) 行：UNIVERSAL 出版時間：2000-12-14 專輯曲目: 01. 獨上西樓 【詞牌：哀思】(南唐)李煜 詞,，劉家昌 曲
詞 李 煜（南唐） 曲 劉家昌 編 東 尼 無言獨上西樓， 【注釋】 ?、俅苏{原為唐教坊曲,，又名《烏夜啼》、《秋夜月》,、《上西樓》,。李煜此詞即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字,，上片平韻,，下片兩仄韻兩平韻。 ?、阪i清秋：深深被秋色所籠罩,。 ?、垭x愁：指去國之愁,。 ?、軇e是一般：另有一種,。 【品評】 詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作,，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲,，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應當是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛,。起句“無言獨上西樓”,，攝盡凄惋之神?！盁o言”者,，并非無語可訴，而是無人共語,。由作者“無言”,、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚,、哀愁之甚,。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理,，因為欄外景色往往會觸動心中愁思,，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚,、眷戀之甚,。“月如鉤”,，是作者西樓憑欄之所見,。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》）,，引起他多少遐想,、多少回憶？而俯視樓下,，但見深院為蕭颯秋色所籠罩,。“寂寞梧桐深院鎖清秋”,，這里,，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法,、也無須分辨,，因為情與景已妙合無垠,。過片后“剪不斷”三句,，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道,，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”,。詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現(xiàn)離愁時，或寫愁之深,，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深,，誰人不言此愁古”；或寫愁之長,， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈,，緣愁似個長”；或寫戀之重,，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟,，載不動許多愁”；或寫愁之多,，如秦觀《千秋歲》：“春去也,，飛紅萬點愁如海”,。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外,，但卻根植于作者的內心深處，無法驅散,，歷久彌鮮,；舌品不得，心感方知,。因此也就不用訴諸人們的視覺,，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產生同感,。 《獨上西樓》選用了李煜的《相見歡》作為唱片的開首曲,，鄧麗君用清唱的方式演唱了第一遍，隨著她與生俱來的幽雅與溫柔而現(xiàn)的是一絲淡淡的悲愁,，而當管樂合鳴出現(xiàn)時,，你會發(fā)現(xiàn)，李后主那種形單影只的寂寞與凄清似乎已經不在了,，而那一種剪不斷,、理還亂的離愁在鄧麗君的聲線里也被重新賦于了一種鮮色，真是"別有一番滋味在心頭",。
詞 蘇 軾（宋） 曲 梁弘志 編 肖唯忱 明月幾時有,，把酒問青天。 【簡析】 《但愿人長久》選用了蘇軾的《水調歌頭》,，這已經是一首在中國家喻戶曉的詞作了，除了鄧麗君,，我們更要對梁弘志投去敬意的注目,，一個敢于向這樣的詞作挑戰(zhàn)的作曲家確實是值得人們尊敬的，而且事實上也有許多人可能因為他的曲子而知道了此一首詞作,。鄧麗君在這首歌的演唱里出現(xiàn)了一點落寞,，很多時間里她更像是在獨語，而將鋼琴晾在了一邊,，如果你再仔細聽的話,，你會發(fā)現(xiàn)這首歌曲的錄音即使在21年后的今天聽來依然是那么精靈,，在鄧麗君聲線前后的切換上，錄音師可謂花費了很多心思,，這也使得鄧麗君的演唱能在你的耳畔忽而飄渺、忽而實感,，就像真得自由穿梭于天堂與人間那樣,。 詞 聶勝瓊（宋） 曲 黃 沾 編 顧嘉輝 玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青,。 《有誰知我此時情》選自宋代名妓聶勝瓊的《鷓鴣天》雖然鄧麗君與她相隔千年,，但在色藝上的相同,，也使得在鄧麗君在歌聲里更多了一種腥腥相惜的共鳴感，雖然這首歌無論是曲還是詞都不是那種很引人注目的作品,，但它的絕對個性也使它更能充分地體現(xiàn)作為一個個體人的心靈傾訴,，這就是獨語，甚至不需要聽眾,，所以鄧麗君唱來也確實是愁腸百轉,，意蘊無窮。
【玉樓春（又名：木蘭花）】夜深風竹敲秋韻,，萬葉千聲皆是恨…… 詞 歐陽修（宋） 曲 劉家昌 編 東 尼 【注釋】 魚沉：無書,。傳說魚雁可以傳書,，如今魚沉水底，捎信無望,。燼：燈芯燒后剩下的灰燼,。此指燈已燃盡熄滅。 【作者簡介】 歐陽修（1007-1072）：北宋文學家,、史學家,。字永叔,，號醉翁、六一居士,，吉州吉水（今屬江西）人,。天圣進士。官館閣?？?，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官,，支持范仲淹,，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州,。官至翰林學士,、樞密副使、參知政事,。王安石推行新法時,，對青苗法有所批評。謚文忠,。主張文章應“明道”,、致用，對宋初以來靡麗,、險怪的文風表示不滿,，并積極培養(yǎng)后進，是北宋古文運動的領袖,。散文說理暢達,，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一,；詩風與其散文近似,，語言流暢自然。其詞婉麗,，承襲南唐余風,。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》,。又喜收集金石文字,，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響,。有《歐陽文忠集》,。 【雅鑒】 分別，遠別,，無音信,，夜聞風竹,，尋夢不成，燈又燼,。千愁萬恨,，由遠到近，自外及內,，從幻到實,，由淡及濃，讓人無處躲藏,，亦無法消受。 較之韋莊《木蘭花》的“千山萬水不曾行,，魂夢欲教何處覓”,，`薛昭蘊《小重山》的“愁極夢難成”，此詞情境更深一層,。 《萬葉千聲》選自歐陽修的《玉樓春》,。這次的盧東尼居然搬出了Bossa Nova的曲風，當歐陽修的"萬葉千聲皆是恨"在拉丁音樂的節(jié)奏里被鄧麗君娓娓道來時,，你會發(fā)現(xiàn)原來咖啡倒在綠茶里同樣好喝,。而你更不要忘記這首音樂是80年代初的港臺音樂人共同合作的成果。 詞 秦少游（宋） 曲 古 月 編 東 尼 玉樓深鎖多情種,。清夜悠悠誰共,？
《清夜悠悠》選自秦少游的《桃源憶故人》,，在貝司質感的張力中，江南絲竹的清脆與笛聲的優(yōu)揚都是那么的韻味無限,，所以我真不知道在其間用歌聲將它們串連的鄧麗君究竟是古人,、今人、國人還是西洋人了,。 詞 李 煜（南唐） 曲 劉家昌 編 奧金寶 林花謝了春紅 太匆匆 無奈朝來寒雨晚來風,；胭脂淚 留人醉 幾時重 自是人生長恨水長東 《烏夜啼》原為唐教坊曲，又名《相見歡》,、《秋夜月》,、《上西樓》,。三十六字,，上片平韻,，下片兩仄韻兩平韻。 謝：凋謝,?！‰僦瑴I：指女子的眼淚。幾時重：何時再度相會,。 此詞將人生的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,，是即景抒情的典范之作。 起句“ 林花謝了春紅 ”,，是傷春惜花之語,；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化,。春去匆匆,，其中不乏人生苦短、來日無多之喟嘆,?！盁o奈朝來寒雨晚來風”是說花命還是說人命？無論花命人命,，如此都已不堪,。無奈！無奈,！換頭“胭脂淚”三句,，轉以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情,?；ū緹o淚，實際上作者移情于花,?！傲羧俗怼敝痢皫讜r重”，寫出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫,，讀此可以使人心灰,。 結句“自是人生長恨水長東”， 涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,，境界頓出,。 《胭脂淚》還是選自李后主的詞作《烏夜啼》。曲子的前奏非常像是《千萬次的問》的慢版,，不知道劉歡是不是在這里得到靈感的,，呵呵！鄧麗君的聲線依然是那種讓人醉的無力反抗的醇厚，李后主被俘之后那種亡國奴的痛苦與煎熬在她的聲音里已經被淡淡地化解,，如果還是怨氣的話,，那也多成了凄艷。這就是鄧麗君,，一抹胭脂淚居然已經被她唱出了春紅而唱走了長恨,，也許這恨是被她先行留下了。
思君（詞牌：卜算子） 詞 李之儀（宋） 曲 陳 揚 編 陳 揚 我住長江頭 君住長江尾 ,， 日日思君不見君 共飲長江水,； 此水幾時休 此恨何時已； 只愿君心似我心 定不負相思意 . 又名《百尺樓》,、《眉峰碧》,、《缺月掛疏桐》等。雙調,，四十四字,，仄韻。 借水寄情,，始于建安詩人的徐斡的《室思》：“思君如流水,，何有窮已時”,。但唐宋文人詩詞對這種手法的運用卻更為嫻熟,、精到與豐富，而此詞則又是其中的獨出機杼,、尤耐尋味者,。詞的抒情主人公是一位深于情、專于情的女子,。其芳心早以有所屬,，但心上人卻與她天各一方，別多會少,?！拔易￠L江頭”二句便揭示她們之間的地理距離，言外頗有憾恨之意,。接著,，“日日思君不見君”句則將這種憾恨之意和盤托出，令人想見女主人公徒自佇立江頭,，翹首企盼的怨望情態(tài),。“共飲長江水”句復作自我慰解：兩地情思,，一水相牽,；既然同飲長江之水，自必心息相通,。跌宕之間,，深情畢見,。“此水幾時休”二句仍舊寄情江水,，卻又推進一層,，以江水之永無竭時，比喻離恨之永無絕期,。這是反用《漢樂府·上邪》中的“江水為竭”之意,。同時，為求變化生新,，作者還采用設問句式,，使語感得以強化，令人如聞女主人公呼天告地時的心靈顫音,?！爸辉妇乃莆倚摹倍涫桥魅斯珜π纳先说钠谕谕笞砸岩粯有臒o旁屬，守情不移,?！爸辉浮倍郑缺砻髋魅斯珓e無所求,，但求兩情天長地久也透露出其內心唯恐對方負心的隱憂,。雖屬直抒胸臆之筆，卻亦有不盡之意見于言外,。全詞托為女子聲口,，發(fā)為民歌風調，以滔滔江流寫綿綿情思,，不敷粉,，不著色，而自成高致,。毛晉《姑溪詞跋》推許作者“長于淡語,、景語、情語”,，并稱贊此詞“真是古樂府俊語矣”,，堪稱中的之論。 《思君》選自李之儀的《卜算子》,。這首歌在作曲上非常接近那種小調的民歌,，與那樸素的歌詞可謂是相得益章，鄧麗君招牌的甜蜜在尤如連綿不絕的江水般的音樂中流淌著,，而思念之情也隨著這江水的起伏而永無止盡地綿延下去,。
詞 歐陽修（宋） 曲 翁清溪 編 東 尼 去年元夜時 花市燈如晝， 月上柳梢頭 人約黃昏后； 今年元夜時 月與燈依舊,， 不見去年人 淚濕春衫袖
此調原為唐教坊曲,，又名《楚云深》、《陌上郎》,、《綠羅裙》等,。 此詞亦見朱淑真集，南宋曾慥《樂府雅詞》以為歐陽修作,。曾氏曾將歐詞中諸多可疑者盡予刪芟,，而不疑此詞，其著作權當歸于歐陽修,。詞以靈光獨運的藝術構思,，使今與昔、悲與歡互相交織,、前后映照,，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪回首之感,。上片追憶去年元夜的歡會,。“花市燈如晝”,，極寫元宵燈火輝煌,。自唐代起，就有元夜張燈,、觀燈的習俗,，至宋而其風益盛,。孟元老《東京夢華錄》卷六記燈市景象云“燈山上彩,，金碧相射，錦繡交輝”,?？芍盎ㄊ袩羧鐣儭蹦藸钇鋵崨r,，略無夸飾,。但描寫燈市不過是為了展示歡會的時空背景，因而一筆帶過,，不多著力,。“月上柳梢頭”二句含“賓”就“主”,，再現(xiàn)那令人沉醉的情景,。“黃昏后”，交待主人公與其情侶相會的時間,?！霸律狭翌^”，既是對“黃昏后”這一時間概念的形象示現(xiàn),，也是對男女主人公約會的環(huán)境的補充描繪——明月皎皎,，垂柳依依，是那樣富于詩情畫意,！“人約”,，點出男女主人公并非邂逅燈市，而是早有密約,。這表明他們即便尚未私訂終身,，至少也彼此傾心。值得稱道的是,，作者沒有正面涉筆他們相會前的心馳神往,，見面后的歡聲笑語以及分手后時的意亂情迷，而僅用一句“人約黃昏后”提示,， 深得藝術三昧,。 下片抒寫今年元夜重臨故地，不見伊人的感傷,?！霸屡c燈依舊”，說明景物與去年一般無二,，照樣月光普照,，華燈齊放。但風景無殊,，人事全異,。“不見去年人”二句情緒一落千丈：去年鶯儔燕侶,，對訴衷腸,，今年孤身支影，徒憶前盟,，主人公怎能不撫今思昔,，淚下如注。因何“不見”,，一字不及,，或話有難言之隱，或許故意留下懸念,。全詞的藝術構思近似于唐人崔護的《游城南》詩（去年今日此門中）,，卻較崔詩更見語言的回環(huán)錯綜之美,，也更具民歌風味。 《人約黃昏后》選自歐陽修的《生查子》,。盧東尼這一次又重拾民族的情結,，在江南絲竹樂的清幽里，譜寫了一曲蒼翠欲滴的水鄉(xiāng)春色,。
詞 李 煜（南唐） 曲 譚健常 編 陳 揚 春花秋月何時了,，往事知多少？ 【品評】
《幾多愁》是根據(jù)李煜的另一首詞作《虞美人》所譜的曲,，聽來似乎還是那個在唱《甜蜜蜜》的鄧麗君，可在這柔情萬種的聲線背后分明又有太多的傷感,，她的每一次吐氣都能震動空氣,，而空氣也就每一次都會增多一份濃密的傷情。
詞 柳 永（宋） 曲 古 月 編 陳 揚 寒蟬凄切 對長亭晚 驟雨初歇 都門長飲無緒 留戀處蘭舟催發(fā) 執(zhí)手看淚眼 竟無語凝噎 念去去千里煙波 暮靄沈沈楚天闊
柳永多作慢詞,，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景,。上片紀別,，從日暮雨歇，送別都門,，設帳餞行,，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對,，執(zhí)手告別,，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲,，展示了令人傷心慘目的一幕,。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱,，甚至遠及西夏,，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）,。柳詞盛行于市井巷陌,，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系,。下片述懷,，承“念”字而來，設想別后情景,。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染,。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié),。念宵酒酲何處,，楊柳岸、曉風殘月’,。上二句點出離別冷落,，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”,。確實,，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實,，虛景實寫,，更因為以景“染”情、融情入景,?！敖裣菩押翁帯保b接上片“帳飲”,，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉,；“楊柳岸、曉風殘月”,，則集中了一系列極易觸動離愁的意象,，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界?！按巳ァ币韵?，以情會景，放筆直寫,，不嫌重拙,，由“今宵”想到“經年”，由“千里煙波”想到“千種風情”,，由“無語凝噎”想到“更與何人說”,，回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨,，柳詞一向被判為“俗曲”,。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗,，近于秦樓楚館之曲,。但下片虛實相間，情景相生,，足以與其他著名的“雅詞”相比,，因此堪稱俗不傷雅，雅不避,。 《相看淚眼》選自柳永的名詞《雨霖鈴》,。三拍的音樂中依然有著淡淡的南美海風輕輕地拂動著，而絲竹,、吉它和弦樂的組合更給這道音樂風景頻添了千種風情,，其實不要與人說的，這是鄧麗君的聲音告訴我們的,，也許該怨悔的唯有柳永,，"為什么不讓我生在一個有鄧麗君的時代，平生有此紅顏知己,，足已",。 詞 辛棄疾（宋） 曲 鐘肇峰 編 肖唯忱 【品評】 這首詞以“少年”與“而今”對比,，表達了一種深刻的人生感受。上片說少年時登高望遠,，氣壯如山,，不識愁為何物。無愁說愁,，是詩詞中常見的文人習氣,。下片轉入“而今”，轉折有力,，不僅顯示時間跨度,，而且反映了不同的人生經歷。在涉世既深又飽經憂患之余,，進入“識盡愁滋味”的階段,。所謂“識盡”，一是愁多,，二是愁深,。這些多而且深的愁，有的不能說,，有的不便說,，而且“識盡”而說不盡，說之亦復何益,？ 只能“卻道新涼好個秋”了,。比之少時的幼稚，這或許是老練成熟多了,。其實“卻道”也是一種“強說”,。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞,。周濟說辛詞“變溫婉,，成悲涼”。讀此詞者,，當能辨之,。 《欲說還休》選自辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》。鄧麗君的演唱更像是一個知音大姐般在你耳邊感性的道來，"為賦新詞強說愁,，卻道天涼好個秋",，在一種不急不緩的平和里，你是否更能感到空氣的凝固和秋涼的凄清,。
詞 范仲淹（宋） 曲 鐘肇峰 編 鐘肇峰 【品評】 此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語,，尤見深摯,。“碧云天,，黃葉地”二句,，一高一低，一俯一仰,，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本?！扒锷B波”二句,，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙,。這里,，碧云，黃葉,，綠波,，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴本鋸蛯⑶嗌綌z入畫面,，并使天、地,、山,、水融為一體，交相輝映,。同時,，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景?！胺疾轃o情”二句,，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中,?！胺疾荨睔v來也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一，如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草,，綿綿思遠道”,；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠還生”,。埋怨“芳草”無情,，正見出作者多情、重情,。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思,?！耙挂钩恰倍涫钦f只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰闭f明舍此別無可能,。但天涯孤旅，“好夢”難得,，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了,。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,，便想登樓遠眺,，以遣愁懷；但明月團團,，反使他倍感孤獨與悵惘,，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘,，但這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”,。全詞低徊婉轉,，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢,、大筆振迅之作,。 《芳草無情》選自范仲淹的《蘇幕遮》，而音樂的氛圍無疑是《梁山伯與祝英臺》式的,，當?shù)炎哟灯鹨淮澮魰r,，真有蝴蝶兒撲翅而來的畫面感,，只是無論是弦樂還是絲竹都是暗郁的,，而這樣的情景倒是真正自然和合諧的。
二句,，一高一低,，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本,。“秋色連波”二句,，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊,，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里,，碧云,，黃葉，綠波,，翠煙,，構成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴本鋸蛯⑶嗌綌z入畫面,，并使天、地,、山,、水融為一體，交相輝映,。同時,，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。“芳草無情”二句,，由眼中實景轉為意中虛景,，而離情別緒則隱寓其中?！胺疾荨睔v來也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一,，如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”,；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草,，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情,，正見出作者多情,、重情。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,，徑直托出作者心頭縈繞不去,、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思?！耙挂钩恰倍涫钦f只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁,。“除非”說明舍此別無可能,。但天涯孤旅,，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了,?！懊髟聵歉摺本漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺,，以遣愁懷,；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘,，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆,。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘,，但這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”,。全詞低徊婉轉,，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢,、大筆振迅之作,。
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