·使用中長焦距拍攝人像特寫

    使用中長焦距鏡頭拍攝人像特寫,，最大的特點是可以讓人物充滿畫面,，占據(jù)更大比例，從而起到突出人物主體的作用,。通常情況下,，使用全畫幅的數(shù)碼單反相機拍攝人像時，根據(jù)半身像和頭肩肖像的不同景別,，使用鏡頭焦距85mm 和105mm 為宜,。這樣，可以在適當?shù)木嚯x,，拍攝出精彩的作品了,。

任勇（蜂鳥ID：市井布衣）攝
尼康 D80 相機
鏡頭焦距90mm 光圈f/3.5 速度1/200s ISO100

    85mm 或90mm 的鏡頭焦距，通常被稱為“人像鏡頭”,，表明它是最適宜拍攝人像的焦距段,。在室外，它最適合拍攝人物的半身像,，作者取人物腰部以上,，主要突出模特的臉部表情，尤其是她的迷人的眼神,。同時,，中長焦距虛化背景的能力很強，配合使用大光圈,。注意,，作品背景中，穿過人物頸部的暗黑線條被虛化,，不至于影響到畫面效果,。初學者只要記住中長焦距拍攝人像，可以彌補對雜亂背景的掌控能力,，這是最直接的制勝法寶,。

    注意，拍攝人像特寫時,，如果使用廣角鏡頭拍攝,，要想拍攝足夠充滿畫面的人物時，就得離人物很近,，這樣會使得人物變形——鼻子拉長,、鼻頭顯大，下巴夸張,，頭的后部變小,，這樣的“大臉盤”效果,，會令你的模特很不滿意，所以如非必要,，一定要避免使用廣角鏡頭拍攝人像特寫。

小貼士：

    使用90mm焦距拍攝人物的半身像時,，通常保持與人物3m~4m 的拍攝距離為宜,。讓靠近鏡頭的樹葉作為虛化的前景，可以讓畫面產(chǎn)生縱深感,，避免單調(diào),。

·使用遠攝鏡頭拍攝自然環(huán)境人像

    在拍攝人物全身像時，初學者經(jīng)常使用廣角鏡頭來囊括人物和背景景物,，但其大景深效果,，往往使得人物和背景都非常清晰，造成相互干擾,。嘗試使用長焦距的鏡頭如135mm,，甚至是200mm，利用虛實變化,，使得背景產(chǎn)生一定的虛化,，既可以突出人物，又可以一定程度地讓人物與情景交融,。使用光圈f/5.6 或f/8 是個合適的選擇,，長焦鏡頭的景深范圍，既可以保證人物整體清晰,，也會適當虛化背景,。

任勇（蜂鳥ID：市井布衣）攝
尼康 D80 相機
鏡頭焦距200mm 光圈f/4 速度1/320s ISO100

    使用長焦距鏡頭拍攝時，取景的視角只有很小范圍,，稍微改變拍攝位置,，就可以讓背景單一整潔。作者通過使用200mm 的遠攝焦距,，從視覺效果上,，形成了人物貼近巖壁的感受，并以單一而陰暗的崖壁局部為背景,。運用這種拉近人物與背景距離的手法時,，一定要考慮到兩者之間的亮度對比——高亮的白衣少女與陰暗的石壁對比，這樣可以最大程度地突出人物,。

    而長焦段鏡頭還可以拉近主體與背景,、前景的位置關(guān)系。擅用長焦距鏡頭的這些特點,，不但可以控制前景背景的虛化,，還可以控制它們在作品里的位置和比例，從而起到更好地陪襯主體的作用。這種拍攝手法不但運用于藝術(shù)人像創(chuàng)作,，也常用于街頭紀實人像的抓拍,。

小貼士：

    距離，因此在人像擺姿方面,，更多是靠模特的自由發(fā)揮,。構(gòu)圖時避免將人物放在畫面中心，過多的地面景物,、尤其是近處的雜物會影響到人物,，因此人物宜放在畫面偏下部分。對焦時需要格外嚴謹,，最好使用先構(gòu)圖,，后利用覆蓋人物的邊緣對焦點完成對焦操作。

·使用大光圈虛化背景

    大光圈可以完美地虛化背景,，讓本來紛亂,、復雜的景物相互融合，變得和諧,、優(yōu)美,，配合焦點清晰、輪廓明確的人物,，從而得到極具視覺沖擊力的創(chuàng)意效果,。

穆杉伯男（蜂鳥ID：穆杉澗翔）攝
佳能 EOS 1D Mark III 相機
鏡頭焦距195mm 光圈f/5.6 速度1/250s ISO500

    拍攝人物面部特寫時，使用大光圈可以盡量虛化掉與主題無關(guān)的景物,。如本作品中,，背景中的藍色池水，甚至是模特的肩膀和頸部的頭發(fā)與肩膀的泳衣,。但過大的光圈不但會虛化掉背景,，也會影響到模特鼻尖的清晰效果（對焦點選擇在眼睛的情況下）。因此,，作者選擇了光圈f/5.6,，清晰的景深涵蓋了人物迷人的眼睛和性感撅起的嘴唇，而從耳朵的花蕾處開始迷人的虛化,，直至肩膀,。人物的神態(tài)極為突出。

    很多技法書都會推薦在拍攝外景人像時使用大光圈,，但在實踐拍攝中,，并非要一味地使用鏡頭的最大光圈，尤其是針對中長焦距鏡頭,，如85mm/f1.2 或70~200mm/f2.8 這樣的鏡頭,。這其中有兩方面的原因,，其一，是最大光圈的成像質(zhì)量（如f/2.8）,，會遠低于這款鏡頭的最佳光圈（f/5.6）,；其二，是最大光圈的景深會很淺,，尤其是在拍攝頭部肖像特寫時,，如焦點的眼睛處是清晰的，其前后的鼻尖或耳朵都是虛化的,。

    因此,，如果是拍攝特寫時,，最好在最大光圈的基礎(chǔ)上,，縮小1~2 擋的光圈，就可以兼顧最佳的成像與最美虛化兩種效果,。

小貼士：

    拍攝頭像特寫時,，一定要將焦點選擇在眼睛處，如果是側(cè)臉眼睛一前一后時,，焦點應(yīng)選擇在偏前的眼睛處,。一些定焦長焦鏡頭的最大光圈達到f/1.2 或f/1.4，而其景深只有焦點前后的幾毫米,，使用最大光圈時一定要慎重,。

·保證清晰的焦點

    對于一幅人像作品來說，焦點選擇的準確與合焦的清晰與否,，絕對是決定成敗與否的關(guān)鍵因素,，甚至有些攝影師會將對焦不實的作品直接淘汰，無論它的光影,、神態(tài),、動作再佳。

嘉煒 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機
鏡頭焦距100mm 光圈f/8 速度1/50s ISO1000

    在拍攝人物的頭肩像時,，臉部在畫面中占據(jù)著足夠大的比例,，選擇對焦點時，一定要明確地對焦在人像的眼睛部位,，即使人物的眼睛并不在畫面的中心部位,，或人物并沒用睜開眼睛。確定眼睛為清晰焦點后,，可以根據(jù)虛化的效果,，來決定光圈的大小。作者使用100mm 的鏡頭焦距,，希望臉部清晰,，而頭后的長發(fā)虛化,，因此使用了f/8 的光圈；如果希望整個頭部都清晰,，可以使用f/11 或f/16,。這樣就可以有效地利用焦點與景深的關(guān)系，控制作品中人物的清晰范圍了,。

    因此大多數(shù)攝影師在拍攝過程中,，會采取先對焦，后構(gòu)圖的拍攝順序,，原因就在于強調(diào)焦點清晰的重要性,。 人像攝影在對焦時，通常根據(jù)頭肩像和全身像類別,，或人物在畫面中所占的比例大小,，按照先眼睛，后頭部和身體的焦點選擇順序,。

小貼士：

    拍攝人像時,，如果想要精確地控制人物的清晰與背景的虛化，最好的方法是控制人物與背景的距離,，人物離背景景物越遠,，虛化效果越強烈。頭肩像拍攝時,，最好使用豎幅取景,，這樣更突出人臉的狹長。在使用橫幅取景時,，更需要帽子,、圍巾等飾品的搭配和走向。

·小清新高調(diào)人像,，曝光寧加勿減

    現(xiàn)今流行的小清新人像,，其實是傳統(tǒng)的高調(diào)人像的新發(fā)揮。所謂高調(diào)人像攝影,，更久遠地來源于黑白攝影中,。通常的中灰調(diào)作品，是依靠自動曝光所得到的影像,，是綜合畫面中的黑白灰影調(diào),，得到18% 的中灰調(diào)效果，畫面中的都具有一定比例的黑與白,，而主體色調(diào)為中灰,，這是我們?nèi)粘Ｓ^察景物的常見的影調(diào)。而高調(diào)作品,，是通過增加白色（亮部）比例,，提高中灰亮度,，抑制黑色（暗部）的比例，來重新形成整體色調(diào),，此時照片的整體灰度值,，要小于18% 的中灰調(diào)。

叢曦（蜂鳥ID：肚子也有春天）攝　　　
索尼DSLR-A900 相機
鏡頭焦距135mm 光圈f/2 速度1/640s ISO200

    拍攝小清新的高調(diào)人像,，拍攝環(huán)境和人物的著裝也有所講究,。作者選擇初春時節(jié)，樹葉剛剛吐出嫩綠,，淺淡而嬌媚,，百花剛剛盛開，一塵不染,；人物的衣裝也是以白色或淺色調(diào)為主,。配合明媚的春光，充滿著清新的色彩氣氛,。拍攝時,，在自動曝光的基礎(chǔ)上,，增加一級曝光量,，讓畫面中從人物到背景的主要影調(diào)，都呈現(xiàn)于淡淡的粉嫩色彩中,，小清新的畫面效果自然浮于紙面,。

    說來復雜，從拍攝技巧上,，可以簡單地通過增加一級左右的曝光值,，即可實現(xiàn)。當然,，在彩色以及當今的數(shù)碼攝影中,，高調(diào)人像還需要考慮色彩的影響，如顏色的色相,、明度和飽和度,，使得高調(diào)人像更有了長足的發(fā)展。

    拍攝小清新高調(diào)人像,，通常只有注意以下幾點,，就不難得到：一是適當增加曝光，二是選擇白色或明亮的景物為背景,，三是人物衣著最好為白色或淺色,。

小貼士：

    作者運用虛化的花叢作為前景，以暈染,、擴散的方式,，為畫面增加了水粉畫的效果,，值得借鑒。注意在畫面中要保留一定比例的暗調(diào)景物,，如人物的黑發(fā)和暗黑的樹干,，以增加作品的沉穩(wěn)性。路面的高光部分,，極易過曝形成亮斑,，在前期可以利用諸如“高光色調(diào)優(yōu)先”之類的功能，予以最大的保留,。