書法藝術和其他藝術一樣，不僅要有熟練的技法,，還要有文學,，美學，藝術等方面的訓練和修養(yǎng),，田老師在前人經(jīng)驗的基礎上結合數(shù)十年練字心得,，歸納出的“楷書二十八法”，在此提供給大家,。
1,、 首點居正：首點應居于全字中心之上，棱角突顯,，颯爽精神,，這是點筆技法的要訣。
2,、 通變顧盼：點的變化就像布棋,。一字之中若有幾個點就應顧盼通變，首尾意連,，彼此呼應,。
3、 點豎直對：一字之中,，如果上面有點下面有豎,，應該考慮是否直對。如直對,，再考慮點筆的位置,。
4、 中直對正：一字之中,，如果中間有上下兩豎的,，那么兩豎應該直對。而且兩豎中有一豎需要豎挺垂直,，使整個字正而不倒,，另一豎則略向左斜，以免字顯得呆板,。
5,、 中直偏右：凡有中直筆畫的字，都應該垂直勁挺,、管逐勢行,，但需稍偏右，以免顯得呆板,。
6,、 豎筆等距：豎筆之間凡沒有點、撇,、捺的字,，間距要基本相等?？瑫沁@樣,，行書亦然。
7,、 橫筆等距：橫筆之間凡沒有點,、撇、捺的字,，間距要基本相等,。
8、 底豎斜位：凡豎在下方的字,，不是全部都居中,，或偏左，或偏右,，偏右者多,，偏左者少。
9,、 上收下展：字的上方如果收緊,，那么下方就要展開以托住上方；反之亦然,。只要是上下結構的字必選擇其中一種,。
10、 上展下收：上展講的是飄揚灑脫,，以顯示字的精神,；下收講的是凝重穩(wěn)健，以顯示字的端莊,。
11,、 上正下斜：上正指的是豎筆務須垂直,；下斜者，中心則應不倒,。
12,、 上斜下正：凡是上下結構的字，上斜下正的居多,，上斜以取其勢而呼應下方,。
13、 下方迎就：凡是上方有撇捺開張的字,，下方多應上移迎就,，這是為了使字顯得緊湊不脫節(jié)。
14,、 左收右放：凡是左右結構的字,，以左收右放的居多，所以這是左右結構的字的普遍規(guī)律,。
15,、 左斜右正：凡是左右結構的字，以左斜右正的居多,，左斜為呼,，右正為應。
16,、 對等平分：凡是左右結構對等平分的字,，指的是高低對等、寬窄平分,，其中一方不可過小,。
17、 左右對稱：凡是左邊有撇或右邊有捺的字均需平穩(wěn)對稱,，其高,、低、長,、短應該就字的形態(tài)而定,。
18、 主筆脊柱：字中有一筆是主筆,，其他的筆畫為輔筆,，主筆擔當字的脊梁，其他筆畫則為附其之血肉,。
19,、 中宮收緊：中宮指的是核心，中宮收緊而其他筆畫向外開展,，以字中為核心,，分領縱展,。
20、 收縮縱展：這是常用的一個方法,，學書法的人都不能違背,。收縮為其縱展，縱展反為收縮,。
21、 牽絲粘連：這是粘連字的精神挽結所在,，筆畫是筋骨,，牽絲為血脈。
22,、 大小獨具：字有大小,，大的字不可寫小了，小的字不可寫大了,，自然天成,，各臻其妙。
23,、 聯(lián)撇參差：一字多撇的字,，最忌諱寫成排牙之狀、車軌之形,，應發(fā)筆不同,、指向不一。
24,、 三部呼應：凡由三個相同部分組成的字,，應朝揖顧盼、避免相迎,。
25,、 鉤趯（tì）匕刃：楷書技法中，鉤身不宜長,，猶如匕刃,。但一個字中如果有多個鉤畫，必須化減,。
26,、 筆畫增減：古人在異寫、帖寫中多有精妙之法,，那是為了美觀而沿襲相傳,，但現(xiàn)在不可亂造。
27,、 斜抱穿插：由兩個部分組合的字最忌諱遠離,，應該雙肩合抱,、互帶穿插、鱗羽錯落,、呼應曲直,。
28、 圍而不堵：圍而不堵,、守不宜困,。為有包圍部分的字的常用之法，以祛除呆板,、滯悶之感,。
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