中國民間藝術(shù)--陶瓷中國東部山東淄博地區(qū)是歷史上重要的瓷器產(chǎn)地,，有許多制瓷民窯,。 魚一直是裝飾的題材，漢語中,，“魚”“余”諧音,，在民間魚寓意富裕，還象征多子和生命的延續(xù),。青花魚盤屬民窯產(chǎn)品,，造型質(zhì)樸厚重，胎體較厚,，容積也較大,。魚盤的圖案為手繪而成，魚的圓形適合紋樣造型,，但在造型,、畫工、釉色上,，不同的窯,、不同的民間藝人，燒制的魚盤也不盡相同,。 早期的魚形紋樣較為細(xì)致,，特別是魚鱗的網(wǎng)狀刻畫較為寫實(shí)工整，鱗為暗紅色,。而后期的魚形紋樣則更為率意豪放,，魚鱗也不再是網(wǎng)狀，具有極強(qiáng)的寫意性,。
圖中魚的脊背一筆寫成,，流暢而勁挺，魚的整體造型輕松豪放,，不拘謹(jǐn),，體現(xiàn)了豁達(dá)爽朗的藝術(shù)風(fēng)格。
在中國古代,，陶瓷枕是常見的納涼睡眠用器,，有的還作為嫁妝，也有的專門給孩子用（上面題寫“長命枕”）,，還有的刻寫“鎮(zhèn)宅”之類以驅(qū)邪禳災(zāi),。唐宋（7世紀(jì)—13世紀(jì)）以來陶枕的裝飾有三彩的，有紋釉的,，也有陶塑掛白釉的,。
圖中的貓枕造型整體概括,，裝飾輕松簡約，釉色沉著,，著重刻畫貓的頭部,，有趣傳神。此為中國北部河北,、山東地區(qū)較典型的貓枕,。
圖中的人物戲曲陶罐較典型地體現(xiàn)了中國中部安徽省界首陶的藝術(shù)風(fēng)格。主題紋樣為戲曲故事情節(jié)描寫,，人物一文一武,，放在大面積的土紅色胎體背景上，人物形象突出,。文官站在桌前,，一手拈須，一手執(zhí)扇,，表情溫和生動(dòng),；武將背后插劍，一手捋須,，一手舉頭上,，一腿抬起，情緒激昂,，二者皆為戲曲中人物裝束,。人物有浮雕感，線條同石刻的線條有異曲同工之妙,。器形的造型粗樸稚拙,，直口、削肩,、鼓腹,，沒有官窯產(chǎn)品的煩瑣細(xì)膩，給人以樸實(shí)無華的親切感,。
青花瓷在中國元代（1206-1368）已頗為興盛,，中國有很多生產(chǎn)青花瓷的官窯、民窯,。 民窯青花瓷產(chǎn)地遍布中國各地,，產(chǎn)量較官窯大，產(chǎn)品風(fēng)格多樣,，粗精都有,，精品為官宦富賈所用，下品則供平民百姓使用。
民窯青花瓷有一種活潑,、質(zhì)樸的天趣,，畫風(fēng)自然灑脫，豪放不羈,。青花的題材很寬,，反映社會(huì)生活及風(fēng)俗語的人物故事,、山水小品,、珍禽瑞獸、花卉果蔬,、詩詞文字,、吉祥符號，應(yīng)有盡有,。一些傳說,、小說和戲曲故事中動(dòng)人的情節(jié)，被民間藝人巧妙地運(yùn)用到瓷器裝飾中,，呈現(xiàn)新穎,、獨(dú)特的面貌。
圖中的刀馬旦青花碗,、造型簡單大方,，釉色溫潤如玉，碗口有一圈外卷的器沿,，器壁較厚,，瓷碗內(nèi)外均施以裝飾，豐富飽滿,，厚厚的器底,，既防熱又放置牢穩(wěn)。腰部為刀馬人物,，造型拙樸概括,，不強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，取動(dòng)作神態(tài),，縱筆寫形,，言簡意賅。人物及裝飾紋樣豐富多樣,，但繁而不亂,。
中國東部山東省的陶瓷業(yè)歷史悠久，淄博地區(qū)的陶瓷業(yè)更是赫赫有名,。陶瓷業(yè)在山東民間俗稱“燒窯”,，民間陶器制品大都以輪制作坯，陶制器皿有缸、盆,、罐,、壺、飯甑子等,。
沂蒙山地區(qū)較常見的陶罐,，胎體較厚，表面粗糙,，腹部有凸起模印的魚,，造型簡括。水罐上有提梁,，蓋為倒扣的盤形,。整個(gè)水罐雖燒制粗樸，但整體造型極具美感,，特別是圓括的腹頗具張力,。水罐價(jià)格低廉，工藝簡樸,，但仍體現(xiàn)出民眾對美的追求,。圖中陶罐裝飾寥寥數(shù)筆，生動(dòng)抽象,，散發(fā)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息,。
青花茶壺是中國古代傳統(tǒng)瓷器中的一類，作者古為今用,、洋為中用,，結(jié)合西式茶具的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了青花茶壺,。以青花為顏料,，古代圖案畫于壺的四周，從而使青花茶壺成為收藏家們喜愛的陶瓷工藝品,。
圖中的青花茶壺?zé)o論是器型還是繪制,，都有強(qiáng)烈的民間風(fēng)格。壺嘴則顯得俏皮有趣,，頸部施有簡單的幾何紋,。主體部位為常見的民間故事圖案，人物造型稚拙爛漫,，無造作之嫌,，沒有細(xì)膩的描畫，以大筆涂抹,，自然豪放,。器型的敦厚，描繪的輕松、稚趣,，令人倍感親切,。
瓷器通體施釉有較大的優(yōu)點(diǎn)，它可以使胎面細(xì)密不透水,、透氣,，敲擊時(shí)聲音清脆，胎面的細(xì)微裂紋更得以消除,，給人以光滑滋潤感,，也便于清洗。
圖中通體施黑釉的五斤酒瓶為盤口瓶,，小盤狀的瓶口以防斟酒時(shí)酒外流,，頸部有兩個(gè)小環(huán),，便于拴掛,。形體挺拔,，修長又穩(wěn)重,，給以端莊俊美之感,。酒瓶胎質(zhì)為黃色,，雅而不俗,，瓶上兩個(gè)漢字“五斤”鐫刻勁挺有力,，外柔內(nèi)剛,，行筆流暢，盡顯隨意,。此瓷瓶造型,、釉色和題字具有質(zhì)樸、自然的美,，同時(shí)又透出一股文氣,。
中國歷史上許多民窯不斷影響著官窯，給官窯以新的營養(yǎng),，出現(xiàn)了一些不朽的佳作,。圖中的酒壺造型是很典型的“玉壺春瓶”，應(yīng)出自河北磁州窯系,。這種造型始自宋元（10世紀(jì)-14世紀(jì)）時(shí)期,，明清（14世紀(jì)-19世紀(jì)）以來燒制較多，歷代以來這種酒器為人們所喜聞樂見,。
玉壺春瓶造型簡潔優(yōu)美,，口略外張顯得舒展，細(xì)頸顯得靈巧,，圓腹顯飽滿而有張力,，底略小又顯穩(wěn)固，比例尺度有減一分則瘦、多一分則肥的簡練和適度美,?？诘脑O(shè)計(jì)便于斟酒。通體施釉,，無裝飾,。其造型與故宮博物院玉壺春瓶酒壺沒有什么不同，只是瓷胎,、裝飾和工藝顯得粗樸無華,。
夔龍紋在商代（前1600-前1046）銅器紋樣中較為常見，有時(shí)兩個(gè)夔龍紋組成一個(gè)饕餮紋（中國傳說中一種貪食的野獸,，古代銅器上常用它的頭部形狀做裝飾,，叫做饕餮紋），有時(shí)又作為饕餮紋的附飾,。在中國元,、明、清（13世紀(jì)-19世紀(jì)）三代有許多類似圖中夔龍盤的龍紋盤,。
圖中的夔龍盤瓷色較白,，青花的顏色較恬淡?？谘叵潞偷撞坷L有雙弦紋,，盤心繪有一條夔龍，盤腹內(nèi)側(cè)繪有兩條夔龍,，各自盤曲飛舞,，其他部位繪滿卷草紋花卉，密而不亂,，虛實(shí)相映,。 |
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