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《故事的知己》,,進(jìn)軍香港樂(lè)壇的號(hào)角

 笑熬漿糊糊 2012-12-25
1989年,,王杰以國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》出道,當(dāng)時(shí)陳樂(lè)融在專(zhuān)輯中的文案大膽地將王杰稱(chēng)為“昨日的浪子,、今日的巨星,、明日的傳奇”,,既是對(duì)他過(guò)往日子的準(zhǔn)確總結(jié),也是一個(gè)即將實(shí)現(xiàn)的預(yù)言,。?

王杰原名為王大衛(wèi),,父親王俠是邵氏武打演員,王杰12歲時(shí)因父母離異,,而被送至基督教教會(huì)學(xué)校,,經(jīng)由老師贊助及學(xué)校提供給清潔工作方才完成學(xué)業(yè),這段期間他學(xué)會(huì)了通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)抒解情緒,。17歲時(shí),,王杰只身來(lái)到臺(tái)灣工作,,為了取得中華民國(guó)護(hù)照長(zhǎng)期居留,,而入伍服役。退伍后,,遭妻子離棄,,為了獨(dú)自撫養(yǎng)幼女而曾從事過(guò)油漆工人、速遞員,、出租車(chē)司機(jī),、侍應(yīng)、酒廊歌手,、特技演員等各種辛苦的體力工作,。

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命運(yùn)的否極泰來(lái)發(fā)生在1987年。處女大碟《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》剛開(kāi)始賣(mài)得并不好,,誰(shuí)料在發(fā)售一個(gè)半月后突然發(fā)力,,居然由原先的一萬(wàn)張追加再追加,賣(mài)到了38萬(wàn)張,,主打歌雄霸排行榜冠軍長(zhǎng)達(dá)半年之久,。接下來(lái)兩年推出的大碟《忘了你忘了我》和《是否我真的一無(wú)所有》勢(shì)頭一波更比一波猛烈,王杰成為當(dāng)時(shí)臺(tái)灣樂(lè)壇最受矚目的黑馬,,以憂(yōu)郁瘦削的形象,、悲泣的歌聲在臺(tái)灣歌壇獨(dú)樹(shù)一幟,并銜接起了自鄧麗君,、劉文正,、鳳飛飛之后的巨星斷層。



由于王杰所屬的飛碟唱片和華納公司的合作非常密切(1993年華納正式收購(gòu)了飛碟),,1989年,,華納幫助本是港人的王杰正式進(jìn)軍粵語(yǔ)歌壇,連續(xù)發(fā)行的《故事的角色》和《誰(shuí)明浪子心》兩張粵語(yǔ)大碟席卷香江,,主打歌《誰(shuí)明浪子心》入選年度十大中文金曲和十大勁歌金曲,,王杰本人也榮獲最受歡迎新人獎(jiǎng),。1990年,更成為第一位在香港舉辦演唱會(huì)的臺(tái)灣男歌手,,創(chuàng)下臺(tái)灣藝人赴香港發(fā)展的新紀(jì)錄,。?

《故事的角色》推出于1989年2月,本專(zhuān)輯收錄的十一首歌都是改編自三張國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯,,填上粵語(yǔ)歌詞,,出自《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》專(zhuān)輯的有五首:《故事的角色》(《故事的角色》)、《可能》(《安妮》),、《幾分傷心幾分癡》(《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》),、《生和死》(《只因我愛(ài)你》)、《我笑我哭》(《別再說(shuō)想我》),;《忘了你忘了我》專(zhuān)輯也有五首:《不可能》(《忘了你忘了我》),、《溫柔的你》(《你是我胸口永遠(yuǎn)的痛》)、《酒醉酒醒》(《讓我永遠(yuǎn)愛(ài)你》),、《每一個(gè)夢(mèng)》(《心里的話(huà)》),、《人去房空》(《愛(ài)你像愛(ài)我自己》);《是否我真的一無(wú)所有》專(zhuān)輯則有一首:《一無(wú)所有》(《是否我真的一無(wú)所有》),。由于本碟歌曲選自三張銷(xiāo)量版冠軍碟,,其實(shí)是一張精選唱片,所以歌曲質(zhì)量毋庸置疑地上乘,,王杰憑借此專(zhuān)輯成功打入香港市場(chǎng)并掀起狂潮也是在情理之中了,。?

這張專(zhuān)輯很好地折射出了港臺(tái)流行音樂(lè)的不同之處。首先最直觀(guān)的地方在于歌名和歌詞,,歌詞方面先不必贅言——我們看到香港樂(lè)壇當(dāng)時(shí)當(dāng)紅的幾位中青年填詞人如鄭國(guó)江,、潘偉源、林夕,、陳少琪等悉數(shù)上陣——僅看歌名就可看出端倪:港樂(lè)偏好用書(shū)面語(yǔ)式的簡(jiǎn)練表達(dá),,如《幾分傷心幾分癡》和《一無(wú)所有》,而臺(tái)灣流行樂(lè)則慣用比較口語(yǔ)化的歌名,,且不拘長(zhǎng)短,,如《愛(ài)你像愛(ài)我自己》,《是否我真的一無(wú)所有》,。?

再有就是編曲方面的區(qū)別,,從陳百?gòu)?qiáng)《一生何求》雖然翻唱自王杰《惦記著一些》,但編曲完全另起爐灶重來(lái),,和原曲的民謠風(fēng)格大相徑庭,。而王杰的這張《故事的角色》的編曲基本照搬國(guó)語(yǔ)版,最著名的便是與《一生何求》同為T(mén)VB大劇《義不容情》插曲的《幾分傷心幾分癡》,,與原曲《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》幾乎只是歌詞的區(qū)別,。整張專(zhuān)輯,,僅有《安妮》的前奏是用薩克斯風(fēng),而粵語(yǔ)版的《可能》則是使用了失真吉他等少數(shù)幾處的略作修改,,所以整張《故事的角色》專(zhuān)輯仍然保留臺(tái)灣流行音樂(lè)的民謠風(fēng)味,,和當(dāng)時(shí)香港較濃烈的都市編曲方式對(duì)比較明顯,聽(tīng)起來(lái)很特別,。?

這便不能不提到專(zhuān)輯的制作人陳志遠(yuǎn),。作為與李泰祥一樣出身于民歌時(shí)代、有著古典背景的音樂(lè)人,,制作人陳志遠(yuǎn)和李泰祥走了一條相反的路,,他的創(chuàng)作恰恰并不試圖用民謠來(lái)呈現(xiàn)古典韻律,盡量避免文藝腔和古典腔的干擾,,而是追求一種流暢自然和容易傳唱的效果,。陳志遠(yuǎn)選用了最適合王杰的民謠編曲形式為框架,從而配合歌曲中那種平實(shí)的原音感,,也讓整張專(zhuān)輯的歌曲在抽掉其它樂(lè)器之后,,依然能用一把吉它就可以輕輕唱出,;而他自己演奏的鍵盤(pán)則起到一種畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用,,在創(chuàng)造許多悲情冷音色的同時(shí),也能告訴聽(tīng)者,,這畢竟還是一張錄音室專(zhuān)輯,;特別值得一提的還是整張專(zhuān)輯的鼓點(diǎn),鼓邊打擊法(rimshot)的頻繁運(yùn)用,,既保證了唱片通過(guò)節(jié)奏來(lái)渲染悲情的效果,,但同時(shí)又能夠以更內(nèi)斂的表達(dá),讓這種情緒不至于泛濫失控,,同時(shí)更創(chuàng)造郁結(jié)心頭久久不散的蒼涼感,。?

另外,這張專(zhuān)輯中——也即王杰出道時(shí)的——大量經(jīng)典作品的曲作者(國(guó)語(yǔ)歌里更是包攬?jiān)~曲)都是一位叫做王文清的音樂(lè)人,。這位王文清到底是何許人也,?這一直是王杰音樂(lè)歷程中的一樁懸案。王文清據(jù)說(shuō)曾在齊秦的虹樂(lè)隊(duì)任鍵盤(pán)手,,還在1996年,,和張宇、馬兆駿參與制作了彭羚的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《囚鳥(niǎo)》(音樂(lè)總監(jiān)為黃舒駿),。但是王杰自己說(shuō)他從未見(jiàn)過(guò)王文清,。之所以王杰和陳樂(lè)融都不認(rèn)識(shí)他,大概是因?yàn)橥跷那宀皇秋w碟公司的雇員,,只是寄domo投稿給飛碟公司,。由于當(dāng)時(shí)王杰在飛碟公司是默默無(wú)聞的新人,,公司便把沒(méi)人要的歌丟給他。2009年,,王杰接受采訪(fǎng)時(shí)提到這位神秘的王文清時(shí)也說(shuō),,“他的歌都是經(jīng)過(guò)我?guī)退倪^(guò)的,他的demo不是原來(lái)你們聽(tīng)到現(xiàn)在這個(gè)樣子的,,……他的歌又沒(méi)有人要,,那你沒(méi)有人要我要嘛。因?yàn)槲矣X(jué)得一個(gè)懂音樂(lè)的人你就可以分得出哪一些歌是好的,,經(jīng)過(guò)調(diào)整改一改,,基本上都是這樣子。后來(lái)我也不知道,,后來(lái)他好像就消失了,,好像沒(méi)有再寫(xiě)歌還是怎樣我就不知道”。(文/小灰灰)

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