尊敬的神父：
為了了解中國工人制作瓷器的方法,，我煞費苦心,，但還不敢說這封信能把其中的詳情完全說清楚。由于我所進(jìn)行的新探索給了自己以新的知識,，所以足下才能夠親自閱讀我寄給您的所觀察到的新內(nèi)容,。我給您陳述的這些新內(nèi)容是未經(jīng)整理的，而只是把在店舖所聽到的,、親眼看到的以及由從事制瓷業(yè)的基督教徒那里打到的種種消息隨時記錄下來,，照原樣寫在信中。
然而在第十二期彙編中所登載的本人的信件中已經(jīng)敘述得比較詳細(xì)之,，在本信中不擬重復(fù),；但有必要把它認(rèn)真地重讀一下,，否則可能會出現(xiàn)許多費解之處。我有理由認(rèn)為,。讀者已經(jīng)具備了這方面的基礎(chǔ)知織,。
第一.瓷器上的金彩，天長日久會褪色而失去光澤,。要使其光澤重新出現(xiàn),，就得先將瓷器在清水中浸泡，后用瑪瑙加摩擦,。摩擦?xí)r注意,，要始終保持同一個方向，如從右向左,。
第二.瓷器的口緣最容易剝落,。為了防止這種缺陷出現(xiàn)，將竹炭搗成粉末,，適量摻入瓷釉,，用以強化口緣。釉在摻入竹炭粉后呈灰白色,。將干坯置于旋轉(zhuǎn)或轆轤上,，用筆將此混合液塗在口緣上；在適當(dāng)?shù)臅r候,，包括口緣在內(nèi)對瓷坯全面進(jìn)行施釉,，然后進(jìn)行燒成。燒成后的瓷器,，其口緣呈純白色,。歐洲是不長竹子的，但可以用柳炭或蒴翟炭代替它,，它們多少也有與竹子相似子處,。
必須注意的是：
一．制備竹炭以前，要削去竹子上的青皮,，因為青皮灰會使瓷器窯內(nèi)發(fā)生開裂,；
二．工人在操作時要注意，勿用沾有油脂的手去觸摸坯體,，否則摸處在燒成中必然會爆裂,。
第三.在敘述關(guān)于施于瓷器上的色釉時，已經(jīng)提到吹紅及其施釉方法,，而忘記介紹關(guān)于很容易制作成功的吹青,。大概在歐洲也能看到這種瓷器。這里的陶工若不惜本錢的話，甚至?xí)诤诘鼗蚯嗟卮商ド蠂姶到鸷豌y,。也就是說,，在這種制品的表面全面而又均勻地噴上金斑和銀斑。它是一種新穎的瓷器,，因而必受歡迎,。〔白〕釉和紅料一樣,，有時亦可噴吹上去,。最近在制作非常薄的御用精瓷時，由于極易損壞,，不能觸摸,，因此只能把它擺在棉花上。這種瓷坯也不可能拿在手中進(jìn)行浸釉,，而只能以噴吹方式全面進(jìn)行施釉,。
我注意到，在噴吹青料時,，為了不使它從坯體上散落和盡可能達(dá)到節(jié)約的目的,，工人們采取了一種預(yù)防措施，這就是在臺架上放一件皿器,，在臺架上舖一張耐用的厚紙,。當(dāng)青料變干時，抖動紙張,，用小毛刷把它收集起來,。
第四.不久前，人們發(fā)現(xiàn)了可用作瓷器成份的新原料,，它是稱之滑石的石頭,，也許是白堊的一種。中醫(yī)用它來配制煎藥,，它具有行積滯,、進(jìn)食慾和降心火的療效。取六份滑石和一份甘草,，研成粉末,，取其半匙倒入一大杯白開水中，供患者服用,，能舒筋活血，驅(qū)火清熱,。陶工們想到用這種石頭代替高嶺土,。在不產(chǎn)高嶺土的歐洲各地，也許產(chǎn)滑石，所謂“滑”是說,，其性滑膩,，像肥皂。
用滑石作的瓷器是罕見的,，其表面非常細(xì)膩,，其價格遠(yuǎn)比瓷器高。從彩繪的角度來看,，若將其與普通瓷器相比,，尤如牛皮紙之于普通紙。此外,，這種瓷器非常輕,，拿慣別的瓷器的人端拿它時會感到陡然。但是,，它比普通瓷器更容易破損,，其準(zhǔn)確的燒成溫度也不易控制。因此,，陶工們不用滑石作坯,，而用它來作薄漿，將干坯浸于此漿中使之粘上一層,，然后進(jìn)行彩繪和施釉,。這樣做稍能增加瓷器的美色。
下面談?wù)劵奶幚矸椒?。從礦坑內(nèi)取出滑石后,，首先用河水或雨水將其洗滌。以排除粘在上面的黃土,，然后將其碾碎,，倒入水缸內(nèi)使他溶解，其后以處理高嶺土的方法處理之,。以此法精制的滑石可以不摻以其他物質(zhì),，而直接用來制作瓷器。但是,，據(jù)仿制這種瓷器的一個新信徒說,，必須往八份滑石中摻入二份白不子，而其他的操作方法則用白不子和高嶺土作普通瓷器的方法相同,。這種新的瓷器,，其高嶺土成分已被滑石取代。但是,，滑石的價格比高嶺土貴的多：一擔(dān)高嶺土不過二十“索爾”（sol）（即為一“法郎”）,，而一擔(dān)滑石值一塊法國古貨幣,。所以，用這種原料制作的瓷器,，其價格比普通瓷器昂貴,。是沒有什么奇怪的。
關(guān)于滑石再補充幾句,。它經(jīng)過精制而被做成與白不子相同的磚形之后,，用一定量的水制備很稀的槳，然后將槳沾在筆上,，在瓷坯上繪出各種圖畫,。干燥后進(jìn)行施釉。燒成的瓷器,，在其白色的胎面上顯出另一種白色的圖畫來,。胎面上的圖畫宛如一團(tuán)薄霧?；陌咨环Q為象牙的白色,，即象牙白。
第五.石膏也和滑石一樣,，可以用來繪瓷,。它又呈現(xiàn)出另一種的白色。但是,，在以精制滑石的方法精制石膏以前,，應(yīng)把它放在爐中煅燒，經(jīng)過研磨后,，以處理滑石的方法處理之,。繼而把它倒入盛滿水的容器中進(jìn)行攪拌，多次取出浮在上面的乳濁液,，這樣即可獲得其純質(zhì)成份,。其使用方法與經(jīng)過精制的滑石相同。石膏不能用來作瓷坯,；到目前為止只得知,，可以用滑石代替高嶺土，滑石使瓷胎堅實,。據(jù)說,，往八份滑石中摻入二份白不子，會使瓷器在窯里潰塌,，這是由于強度不夠,，確切地說，這樣成分不能緊密相結(jié)合所造成的,。
第六．下面談?wù)勱P(guān)于紫金釉,，即帶褐色的金色釉,。這種釉與其說是紫金釉,，不如說成是青銅色釉,、咖啡色釉或是枯葉色釉更為恰當(dāng)。此釉系新發(fā)明,。其制作方法如下：取普通的黃土,，以處理白不子的方法處理，精制后將其最微細(xì)的成份倒入水中,，制備成濃度與做白釉的普通釉相同的糊,。在紫金釉的濃度與白釉相同的情況下將兩者混合。為了測定濃度,，將兩塊白不子分別浸于這兩種釉中,。如果這兩塊白不子的吸釉程度相同，這就說明這兩種釉的濃度相同,，因而也就可以混合了,。此外，往紫金釉中還可以摻入以前介紹過的用石灰鳳尾草灰制成的釉,，但該釉的濃度應(yīng)與白釉相同,。然而，人們還可以根據(jù)紫金顏色的深淺來決定著兩種釉（灰釉和白釉）在紫金中的用量,，這是通過實驗來確定的,，如往四杯釉兩杯紫金液和八杯白釉配制的混合液中調(diào)入一杯由石灰和鳳尾草配置的釉。
據(jù)說,，發(fā)現(xiàn)在瓷坯上施碎釉,，即紫色釉，再描金的秘法是近二十年的事情（在這以前）如同往釉中摻入紅色顏料那樣,，也作過往金箔中調(diào)入釉和卵石粉末的實驗,。該試驗雖然沒有成功，但卻發(fā)現(xiàn),，紫金釉比所要做的釉更為優(yōu)雅,，更為光澤。
不久前,，在杯子的內(nèi)面施純白色的釉,，而在外面施紫金釉。最近,，在所要施紫金釉的杯坯和壺皮的表面,，先貼上一、二張圓形或方形濕紙,，施紫金釉后把紙揭去,，而后再沒有釉的空白處用筆描上青料或紅料,，干燥后即行吹釉，或以其他方法施釉,，有時,，在這些空白處全面地涂上青料或黑料，以便在初燒后施金彩,，綜合地利用這些方法,，可以繪出各種各樣的裝飾圖樣。
第七．今年,，我初次見識了當(dāng)今流行的一種稱之為龍泉的瓷器,。其顏色近似橄欖。我所看到的是在泉瓷中一種稱之為青果的瓷器,。青果是一種顏色很像橄欖的果實,，要制得這種瓷等器，就往七杯紫金釉中調(diào)入四杯白釉,、約兩杯由石灰和鳳尾草灰配制的釉及一杯用卵石作的碎釉,。碎釉使瓷器表面出現(xiàn)許多小紋路。僅施有碎釉的瓷器很脆,，叩擊時無音響,。但是如果把碎釉摻入其他釉中使用，那么,，所制得的瓷器不但帶紋路,、有音響，而且并不比普通瓷器脆,。
再談?wù)勛罱宜吹降囊患虑?。施釉前要輕輕拭擦瓷坯表面以消除微疵，為此使用非常纖細(xì)的用小羽毛作的毛筆,。將筆用水沾濕,，輕輕拭擦瓷坯的整個表面。此法主要在制作精細(xì)瓷器時采用,。
第八．要賦予瓷器以帶光彩的黑色或稱之為烏金的烏光色,，就將瓷坯浸于以經(jīng)過精制的青料為其成份的混合液中。制作烏金時定要使用優(yōu)質(zhì)青料,，但其濃度要求稍大些,。制作時將青料同白釉與紫金釉混合，并添加少量由石灰與鳳尾草灰配制的釉,。例如,，往十“盎司”用碾缽搗碎的青料中調(diào)入一杯紫金釉、七杯白釉和兩杯由石灰和鳳尾草灰配制的釉,。由于此混合液巳經(jīng)含釉,，所以無需另外添加釉了,。焙燒這種黑瓷時，將其置于窯內(nèi)的中央部位,，切勿置于火力最強的拱頂附近,。
第九.以前介紹過，稱之為釉里紅的紅釉是由皂礬質(zhì)紅料制得的,，像用來彩釉上紅彩時使用?，F(xiàn)在對此作如下更正,。這種紅色釉料是由銅礦粉和一種稍帶黃色的石頭或卵石配制的,。一位基督教徒醫(yī)生說，這種石頭是作醫(yī)藥用的明礬的一種,。這種明礬要摻入幼年兒童的尿和白釉,，后倒入碾鉢內(nèi)搗碎。其用量系保密不易探得,，故不得而知,。僅僅將此混合液塗在瓷坯上，如果是生坯,，則不可再塗其他釉〔日文：而不再塗別的釉〕,。必須注意，勿使紅色顏料在燒成中流淌,。據(jù)可靠的說法,，塗這種紅料的瓷坯不是用白不子作的，而是將以精制白不子的方法精制的黃土與高嶺土混合后成開的,。想必這種紅料特別容易著色于這種瓷坯上,。
下面談?wù)勥@種銅礦粒的制備方法。眾所周知,，中國的銀幣不是鑄造的,，小塊銀子雖然一般在交易上通用，但也有許多品位相當(dāng)?shù)偷?，因而往往有必要把它提煉成純銀,。如繳納人頭稅和類似的稅時就這樣做。在這種情況下,，請這一行的手藝人將銀子置于熔爐里燒煉,，分離出其中所含的銅和鉛，這就能獲得銅礦粒,。照道理其中不可避免地含有極其微量的銀或鉛,。在液態(tài)銅凝固以前，將小帚輕輕沾水,，拍打著帚柄使水灑在處于熔融狀態(tài)的銅上,，使其表面產(chǎn)生一層薄片,，接著用鐵制小鑷子把銅片夾出來，放在冷水中,，使可獲得銅粒,，若多重復(fù)這一操作，便能獲得多量銅粒,。我想,，用硝酸溶化的銅，更〔日文：不〕適于作這種紅料,。但中國人不知硝酸和王水的用處,，他們的發(fā)明都是極其簡單的。
第十.今年試制成功了一件歷來被認(rèn)為難以制作成功的瓷器,。它是高壺的上面沒有蓋子,，而有高一尺多的角錐體。這種瓷器由三個部份接合而成,。這三個部份接合得十分巧妙,，完全合為一體，而看不出絲毫的接痕,。給我看這把壺的人說,，裝入窯內(nèi)的八十把壺中燒成功的僅有八把，而其余的都報廢了,。這種壺是為了同歐洲人作交易的廣東商人而定作的,，而中國人自己則對這種高價產(chǎn)品絲毫也不感興趣。
第十一.有人給我?guī)砹艘患Q之為窯變,、即變化了的瓷器,。這種變化是由于窯內(nèi)欠火、火力過猛或其他難以揣測到的原因而發(fā)生的,，窯變的獲得,，出乎陶工們的意料，它是完全在偶然的情況下燒成的,，但卻奇異地美觀,，故被人們所珍視。陶工們試燒了許多吹紅花瓶,，但沒有燒成一件,，百分之百地報廢了，開窯時發(fā)現(xiàn),，其中之一件很像瑪瑙,。如果人們願意冒險，願意承擔(dān)各種試驗費用，那么最終必然地會掌握其制作技術(shù),，即使是偶然地制得了該產(chǎn)品,。稱之為烏金的烏光色瓷器，也是由于類似的結(jié)果而誕生的,。窯內(nèi)氣氛的復(fù)雜變化驅(qū)使人們努力鑽研,，遂使人們掌握了烏金的制作方法。
第十二.制備使瓷器呈現(xiàn)純白色的釉時,，往十三杯白釉中添加一杯與其濃度相等的鳳尾草灰漿,。這種釉很硬，不能用在青花瓷器上,。因為,，燒成中青色難以透過該釉層現(xiàn)顯出來。施有這種硬釉的瓷器,，完全能經(jīng)受住窯內(nèi)的強火,，燒成后呈純白色；有的不再被加工就保存下來,；有的則被繪上金彩或其他種種顏色，再度被燒成,。但是,，要制作青花瓷器，使其青色在燒成后現(xiàn)顯出來,，就將由石灰和鳳尾草灰配制的釉同白釉按一杯比七杯的比例加以調(diào)劑,。
必須注意的是施有鳳尾草含量較多的釉的瓷器。通常,，它被置于窯內(nèi)的溫度較低的部位,，即前三排的后面，或者被置于離窯底約有一尺至一尺半高的部位進(jìn)行焙燒,。如果置于窯內(nèi)的高處,，灰份因急劇熔融而往下流淌。這種現(xiàn)象在釉里紅,、吹紅和龍泉等瓷器上同樣發(fā)生,，這是由于釉中含有銅礦粒緣故。相反地,，僅上有碎釉的瓷器,，則被置于窯內(nèi)的高處進(jìn)行焙燒。如上所述,，這種釉會產(chǎn)生許多紋路,，其外表很像是由許多小瓷片巧妙地拼合而成。
第十三.現(xiàn)在對似前介紹的彩燒瓷器用的彩料的某些問題稍加以訂正。但在詳述之先,，為了方便起見先從中國的重量計量談起,。
“斤”，即中國的“磅”一斤等于十六“盎司”,；“盎司”被稱為“兩”（leam）或“Teal”〔一兩等于三七·三克〕,。
“兩”或“Teal”，為中國的一“兩”,；
“錢”或“Mas”為“兩”或“Teal”的十分之一,。
“分”為“錢”或“Mas”的十分之一。
“厘”為“分”的十分之一,。
“毫”為“厘”十分之一,。
如上所述，彩燒瓷器所使用的“礬”紅料是用稱之為皂礬的“礬”制作們,。那末,，這種的料是怎樣配制的呢？現(xiàn)在談?wù)勥@個問題,。
往“兩”或一“Teal”鉛粉中添加二“錢”紅料,，將兩者過篩后，以干燥狀態(tài)進(jìn)行混合,，然后摻以帶少量牛膠的水,。牛膠與魚膠同樣被成塊地出售。彩繪時,，牛膠使紅料附著于胎面上,，免于流淌。如果色料塗得過厚胎面顏色就不勻,，所以常用水輕地沾濕畫筆,，把顏色塗勻。
制備白色料時,，往一“兩”鉛粉中調(diào)入三“錢”三“分”非常透明卵石末,。這種石粉是把卵石破碎后裝入瓷缽內(nèi)，在點窯火以前埋在窯內(nèi)的砂礫中經(jīng)過煅燒所得之物,。所使用的石粉應(yīng)該非常微細(xì),。將無膠水的普通水與鉛粉加以調(diào)劑。
制備深綠料時,，往一“兩”鉛粉中添加三“錢”三“分”卵石粉和大約八“分”至一“錢”銅花片,。銅花片不外乎是熔礦時獲得的銅礦渣而已。最近聽說,，以銅花片作綠料時,，必須將其洗凈，仔細(xì)地分離出銅花片上的碎粒。如果混有雜質(zhì)就呈現(xiàn)不出純綠色,，其所使用的部份僅僅是鱗片,，即精鍊時從銅分離出來的細(xì)片。
要制備黃料,，就往一“兩”鉛粉中調(diào)入三“錢”三“分”卵石粉末一“分”八“厘”不含鉛粉的純質(zhì)紅料,。另一陶工對我說，如果調(diào)入二“分”半純質(zhì)紅料,，便會獲得美麗的黃料,。
如果使用一“兩”鉛粉、三“錢”三“分”卵石粉末和二“厘”青料,，可獲得近乎紫色的深青色,。一個被我提問的陶工談了自己的想法：要制得這種色料，需要八“厘”青料,。
如果將綠料與黃料混合,，如將二杯深綠料和一杯黃料混合，就獲得“哥綠”（枯綠）,，它的顏色像稍枯萎樹葉,。
制備黑料時，用水溶解青料,。稍調(diào)深其濃度,，然后添加少量與石灰摻合燒成的硬度和魚膠相同的牛膠。將這種黑料繪于瓷器上進(jìn)行彩燒以前,，應(yīng)在塗黑料之處施一層白料。白料在燒成中熔入黑料,，這與普通瓷器上的普通釉同青料熔合的情形一樣,。
有一種叫做“紫”的色料。它是一種石頭或是礦物,，很像“羅馬的硫酸鹽”（Vitriolromain）,。我向人了解了這種色料，他們說：這種石似乎是由某種鉛礦提煉出來的,，其中含有鉛的成份,，甚至含有不易看到的非常微細(xì)的鉛顆粒，這種色料并非以鉛粉作為助熔劑熔著于瓷器上,，而其他各種色料都是從鉛粉作為助熔劑著色于所要彩燒的瓷器上的,。
濃紫料是用這種“紫”制作的。它產(chǎn)在廣東,，也有從北京運來的,。后者的質(zhì)量遠(yuǎn)比前者好，一“Livre”（銀子）可購得一“兩”八“錢”即九“Livre”?！白稀蹦苋廴?。當(dāng)它熔融或軟化時，金銀器工人就把它鑲飾景泰藍(lán)那樣地鑲飾在銀器上,。例如,，用“紫”裝飾戒指的整個外緣，鑲飾髮針頂頭,，使之如同鑲有寶石一般,。這種景泰藍(lán)式的裝飾，天長日久會脫落下來,，所以人們試著用魚膠或牛膠作薄底料以加固之,。
“紫”正同這里所介紹的其他種種色料一樣，只用在所要彩燒的瓷器上,。其制備方法如下,，它不像青料那樣要經(jīng)過緞燒，而在破碎并制成極微細(xì)的粉末之后,，倒入盛滿水的器物中稍加攪拌,，倒出水以使之帶走一些麈埃，保留沉在器底的凝塊,，這種經(jīng)過水洗的凝塊已失去艷麗的色調(diào)而稍帶灰色,。但是，它只要塗在瓷器上燒成,，就能恢復(fù)其固有的紫色,。“紫”能長期保存而不變質(zhì),。用這種色料裝飾瓷器時,，只用水把它溶解即可，有時也摻入少量牛膠,，但有人說沒有便用它的必要,。作了試驗就會明了。
在瓷器上施金彩或銀彩時往二“錢”溶解的薄金片或薄銀片中添加二“分”鉛粉,。紫金釉要是上了銀彩,，就變得光怪陸離，在同一座小窯內(nèi)彩燒施有金彩和銀彩的兩種瓷器時,，先將銀彩瓷器取出來,，否則在即將達(dá)到金彩發(fā)光的溫度下銀彩就已消逝。
“***”有指重量和指貨幣的兩種,。前者（*）可能指貨幣,；后者（**）可能重量,，指重量者，一兩等于489.50585克,。一譯者
第十四.本地有一種瓷器,，它比用上面介紹的各種色料裝飾的瓷器要便宜得多。下面所談的一些知識與陶器有關(guān),，介紹這些知識,，可能對于遠(yuǎn)遜色于完美的中國瓷器藝術(shù)的歐洲陶器藝術(shù)來說，有所裨益,。制作這種瓷器,，無需使用精細(xì)原料，只使用在本燒窯內(nèi)燒成的未上釉的純白面無光澤的瓷胎即可,。如要制作單色瓷器,。就把這種瓷胎浸于釉缸內(nèi)上彩。要制作像“黃綠罐”之類的以黃,、綠等數(shù)種明晰彩色裝飾的瓷器,，就用大筆把這些彩色塗在瓷器上。以上所述為這種瓷器的全部施彩方法,。只是在燒成后,，有時如在某種動物畫的咀上點上紅色，但是,，這種彩料不能過火,，一遇窯火便燒失，故不能保持多久,。這種瓷器在上其他彩色〔指紅色以外的一些彩色〕之后,，可以與未經(jīng)燒成的瓷坯一同置于本燒窯內(nèi)再度燒成。這時要注意,，必須把它放在窯內(nèi)后的后部或煙囪正下面,，這些部位是火力最弱的部位。如果用強火灼燒,，一切色彩都會燒失。
適于在這種瓷器上使用的色料是用如下方法制備的,。作綠料時,，調(diào)劑銅花片、硝石和卵石粉末三種原料,。這些原料的用量未曾獲悉,。把這些原料分別制成極微細(xì)的粉末后，把它們?nèi)芙夂图踊鸹旌稀?/P>
要作紫料,，就往很普通的青料中添加硝石和卵石粉末,。
要作黃料,，就往三“盎司”卵石粉末和三“盎司”鉛粉中調(diào)入三“錢”皂礬紅料。
要作白料,，就往四“錢”卵石粉末中添加一“兩”鉛粉,。上述原料要用水調(diào)稀，以上所述為我所獲悉的用在這類瓷器上的顏色的一切制作方法,。遺憾的是,，新的教徒中沒有制作這類瓷器的人。
第十五.以前方介紹燒造釉上彩瓷器用的烤花窯時曾談到滿窯方式：即在窯內(nèi)把小件瓷器放在大件內(nèi)堆積成垛,。關(guān)于這件事現(xiàn)作如下補充,，注意勿使瓷器的彩面相互接觸，否則瓷器就會污損,。但是,，業(yè)已上彩的杯子的底心可以支承另一杯子的底足，因為成垛的杯子的底足是不帶彩的,。切勿使杯子的側(cè)面相互接觸,，為此，陶工按下述方式垛放難以成垛的瓷器,。例如,，垛放適于作飲可可用的筒杯之類的瓷器時，先把瓷器擺在窯床上,，再用建窯泥土作的蓋板或匣缽破片把它們覆蓋,。在中國這種廢物得到利用。然后,，在蓋板上再置放一層瓷器,。瓷器就是這樣一層一層地被堆積到窯頂?shù)摹?/P>
第十六.以前講過，彩瓷或加金彩的瓷器之燒成與否,，是根據(jù)金色和其他彩色的發(fā)色來判斷的,。但這種說法還不夠全面，必須加以訂正,。后來我獲得了更碓切的知識,。彩瓷的各種顏色只有在它冷卻后才能看出。何時可從小窯〔烤花窯〕內(nèi)取出瓷器,，要看下述征候：從頂部的觀察孔窺視窯內(nèi)時看到,，從上部到窯底的瓷器被火烤得發(fā)紅；能辨認(rèn)出所堆積的每件瓷器,；彩瓷表面的色料與瓷胎熔合而使凹凸處消失,，就如施于青料上的釉因本燒窯內(nèi)的火候而同青料熔合一樣。
再次被裝入本燒窯內(nèi)焙燒的瓷器之完全燒成與否,，可從下述征候看出：第一,，從窯內(nèi)冒出的火焰已由紅色變成白紅色,，第二，從觀察孔窺視時發(fā)現(xiàn),，匣缽已變成火紅色,；打開最上面的一個匣缽，冷卻后看裝在里面的瓷器,，這時,，釉和彩料的顏色都符合要求；第四,，從窯頂窺視時發(fā)現(xiàn),，窯底的砂礫發(fā)出灼熱的光澤。工人們是根據(jù)這些征候判斷瓷器之燒成與否的,。
第十七.要想把瓷器全面地罩以青色,，就用水解料，即調(diào)解,。
