鑒賞詩歌第一步

    任何一篇詩歌的鑒賞必須從具體的字詞句入手,，只有在理解詩歌中字詞句的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)一步鑒賞詩歌中的形象,、表達(dá)技巧,、思想內(nèi)容等。否則,，只能是空中樓閣,、紙上談兵而已,。
　　詩歌語言與其他文學(xué)樣式的語言相比，更具抒情性,、含蓄性,、精煉性、跳躍性,。中國詩歌多半是短小的抒情詩,，一首詩里面的詞語數(shù)量并不多，蘊(yùn)含的意象卻非常豐富,。要借助非常儉省的語言外殼來表達(dá)豐富的思想感情,，還要符合音韻的需要，詩歌非對(duì)語言作出變形不可,。 中國詩歌對(duì)語言的變形，在語法上主要表現(xiàn)為：改變?cè)~性,、顛倒詞序,、省略句子成分等等，主要目的是符合格律以造成音樂美,，給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間,。而這些地方，往往也是高考考查的重點(diǎn),。了解詩歌語言組織的規(guī)律,，就能迅速進(jìn)入詩歌的語境。
　　一,、 把握詞性的改變,，體會(huì)詩人所煉之“意”。
　　中國古代詩人為了煉字,、煉意的需要,，常改變了詩詞中某些詞語的詞性，這往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”,。例如王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字,，就是形容詞活用為使動(dòng)，把春天來到的情狀寫出來了,，它使江南兩岸一下子變得一片翠綠,。又如宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，著一“鬧”字而把春意盎然寫得形象生動(dòng),，讀者的心中似乎想到了蜂來蝶往,，鵲躍枝頭的情景。例如：何遜“夜雨滴空階,，曉燈暗離室”,、王維“下馬飲君酒”（《送別》王維）,、“日色冷青松”（《過香積寺》王維）、 “山光悅鳥性,，潭影空人心,。”（《破山寺后禪院》）,、王昌齡“清輝淡水木,，演漾在窗戶”、王安石“春風(fēng)又綠江南岸” ,、蔣捷“流光容易把人拋,，紅了櫻桃，綠了芭蕉”,、周邦彥“風(fēng)老鶯雛,，雨肥梅子”。古人慣于活用詞語,，形容詞,，名詞，都可作動(dòng)詞,，且作的鮮活生動(dòng),，呼之欲出。如“雨肥梅子”一句,，又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢,？那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”,，到“一枝紅杏出墻來”,，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥,。寫出了動(dòng)態(tài),，寫出了形態(tài)，想那梅子從青青小小的羞澀,，到黃黃肥肥的圓甜,，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎?。?以上各句中的“暗”,、“飲”、“冷”,、“悅”,、“空”、“淡”,、“綠”,、“紅”,、“綠”、“老”,、“肥”,，均為形容詞的使動(dòng)用法，化腐朽為神奇,，增強(qiáng)了詩詞的表現(xiàn)力,、感染力。
　　二,、注意詩詞中的省略,，用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白。
　　中國古典詩詞意象的組合,，借助了漢語語法意合的特點(diǎn),，詞語與詞語之間、意象與意象之間可以直接拼合,，甚至可以省略起連接作用的詞語,。金開誠先生指出：詩詞賞析始終離不開一個(gè)“想”字。吳世昌先生也說,，讀詞須有想象。在詩詞鑒賞中,，根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象,，可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白，還原詩歌的場(chǎng)景,，獲得更高的審美享受,。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”,，（ 用的是"明月",、"清風(fēng)"這樣慣熟的詞語，但是,，當(dāng)它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結(jié)合在一起之后,，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)洹?dòng)靜咸宜的深幽意境,，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了,。"月"和"驚鵲"，"風(fēng)"和"鳴蟬"并非事物的簡(jiǎn)單羅列,，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的,。）“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“桃李春風(fēng)一杯酒,，江湖夜雨十年燈”等,。陸游的《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡,，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，又如溫庭筠“雞聲茅店月,，人跡板橋霜”,，全部是名詞的連綴，“象”的方面看好像是孤立的,，“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連,，給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。
　　三,、還原顛倒的語序,，把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。
　　古人吟詩作賦,，受到許多限制,，如對(duì)仗、平仄,、押韻等的要求,，有時(shí)對(duì)正常語序作了調(diào)整，就成了倒裝語序,。課內(nèi)學(xué)習(xí)過的詩詞中,，出現(xiàn)了好多的倒裝語序句，“千古江山,，英雄無覓孫仲謀處”應(yīng)該是“千古江山,，無覓英雄孫仲謀處”，“四十三年,，望中猶記,，烽火揚(yáng)州路”應(yīng)該是“望中猶記，四十三年,，烽火揚(yáng)州路”,，“二十四橋仍在，波心蕩,，冷月無聲”應(yīng)該是“二十四橋仍在,，冷月無聲，波心蕩”,。詩里也有,，“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”應(yīng)為“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)）,，鸚鵡洲芳草萋萋”,。“竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟”應(yīng)該為“浣女歸使竹喧,，漁舟下使蓮動(dòng)”,，但詞里面的倒裝語序要多得多，鑒賞時(shí)一定字字揣摩,。
　　四,、注意理解詩詞中常見字的意思。
　　卻：
　?、偻撕螅焊形掖搜粤季昧?，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。（白居易《琵琶行》）
　?、谠伲汉萎?dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨時(shí)。（李商隱《夜雨寄北》）
　　謝：
　?、僬?qǐng)問：使君謝羅敷,，“寧可共載不？”（《陌上?！罚?BR style="FONT-FAMILY: ">　?、诟嬖V：多謝后世人，戒之慎勿忘,。（《孔雀東南飛》）
　　坐：因?yàn)?BR style="FONT-FAMILY: ">　　來歸相怨怒,，但坐觀羅敷。（《陌上?！罚?BR style="FONT-FAMILY: ">　　停車坐愛楓林晚,，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）
　　等閑：
　?、倨匠＃貉矍耙蛔鹩珠L滿，心中萬事如等閑,。（張渭《湖上對(duì)酒行》）
　　紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬水千山只等閑。（毛澤東《長征》）
　?、谳p易,，隨便：莫等閑，白了少年頭,，空悲切,。（岳飛《滿江紅》）
　　今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度,。（白居易《琵琶行》）
　?、蹮o端：長恨人心不如水，等閑平地起波瀾,。（劉禹錫《竹枝詞》）
　　風(fēng)流：
　?、俳艹龅模捍蠼瓥|去,，浪淘盡，千古風(fēng)流人物,。（蘇軾《念奴嬌》）
　?、诜比A的景象：舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去,。（辛棄疾《永遇樂》）
　?、蹖W(xué)問才能：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師,。（杜甫《詠懷古跡》）
　　可堪：哪堪,，怎堪
　　縱使有花兼有月，可堪無酒又無人,。（李商隱《春日寄懷》）
　　可堪回首,，佛貍祠下，一片神鴉社鼓,。（辛棄疾《永遇樂》）
　　可憐：
　?、倏蓯郏?BR style="FONT-FAMILY: ">　　可憐體無比，阿母為汝求,。（《孔雀東南飛》）
　　可憐九月初三夜,，露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
　?、诳上В?BR style="FONT-FAMILY: ">　　可憐夜半虛前席,，不問蒼生問鬼神。（李商隱《賈生》）
　　了卻君王天下事,，贏得生前身后名,。可憐白發(fā)生,。（辛棄疾《破陣子》）
　　郁孤臺(tái)下清江水,，中間多少行人淚。西北望長安,，可憐無數(shù)山,。（辛棄疾《菩薩蠻》）
　　③可怪：
　　可憐陌上離離草,，一種逢春各短長,。（陸游《平水》）