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詠物 一 章質(zhì)夫詠《梅花》詞①，東坡和之②,。晁叔用以為：“東坡如王嬙,、西施，凈洗腳面,，與天下婦人斗好,，質(zhì)夫豈可比哉,！”是則然矣。余以為質(zhì)夫詞中所謂“傍珠簾散漫,，垂垂欲下,，依前被風(fēng)扶起”，亦可謂曲盡楊花妙處,，東坡所和雖高,，恐未能及，詩人議論不公如此,。(魏慶之《詩人玉屑》) 東坡“似花還似非花”一篇,，幽怨纏綿，直是言情,，非復(fù)賦物,。(沈謙《填詞雜說》) 東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱,，章質(zhì)夫詞原唱而似和韻,，才之不可強(qiáng)也如是。(王國(guó)維《人問詞話》) 東坡《水龍吟》起句云：“似花還似非花,?！贝司淇勺魅~評(píng)語，蓋不離不即也,。(劉熙載《藝概》) ①章楶(jié節(jié))《水龍吟·楊花》：燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞,，點(diǎn)畫青林,，全無才思。閑趁游絲,，靜臨深院,，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫,，垂垂欲下,，依前被風(fēng)扶起?！ √m帳玉人睡覺,，怪春衣雪沾瓊綴,。繡床漸滿,，香毬無數(shù)，才圓卻碎,。時(shí)見蜂兒,，仰粘輕粉,，魚吞池水。望章臺(tái)路杳,，金鞍游蕩,，有盈盈淚?！,、谔K軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：似花還似非花，也無人惜從教墜,。拋家傍路,，思量卻是，無情有思,?？M損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉,。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處,，又還被鶯呼起,。 不恨此花飛盡,，恨西園落紅難綴,。曉來雨過，遺蹤何在,，一池萍碎,。春色三分，二分塵土,，一分流水,。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚,。 這里講到詠物詞的高下問題,，有兩種不同意見：一種認(rèn)為章楶的詞寫得好，一種認(rèn)為蘇軾的詞寫得好,。說章詞寫得好的,，理由是曲盡楊花妙處；說蘇詞寫得好的,，理由是直是言情,，非復(fù)賦物，就是借詠物來言情,。 章詞從各個(gè)方面來寫楊花,，開頭寫春末飄楊花,；次寫楊花飛到各處，飛到青林,、深院,、珠簾，粘上春衣,、繡床,；看到蜂兒、魚兒,，和在樓頭遠(yuǎn)望的女人,，寫得很細(xì)致。就描繪楊花說,，做到曲盡妙處,。 蘇詞在寫楊花也在寫人。開頭寫楊花飄墮在路上,，“思量卻是,，無情有思”，是寫人在思量,，也在寫楊花,，本于杜甫“落絮游絲亦有情”。從有思聯(lián)系到女子的夢(mèng)中尋郎,，是寫人,；而隨風(fēng)萬里也在寫楊花。恨落花難留是寫人,，“一池萍碎”又是寫楊花,，本于楊花落水化為浮萍的傳說。最后“不是楊花,，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”,，把楊花和淚水結(jié)合起來，又寫楊花又寫人,。這首詞就詠物說,，寫楊花很有情似的，所以隨著夢(mèng)境去萬里尋郎,，最后化為浮萍,，成為離人淚，所以是很細(xì)致的詠物,。就寫人說,，這詞描寫思婦愁情，夢(mèng)里尋郎既不成，春又無法留住,，寫出思婦的愁苦，是很好的抒情的詞,。詠物詞要是停留在詠物上,，無論寫得怎樣曲盡妙處，總是意義不大,，境界不高,，在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上來寫人物的情思，不停留在物上,，這樣詠物就有含義,。所以說蘇詞高于章詞的寫法，是正確的,。這也道出了詠物詞的寫法,，就是“不即不離”，不要停留在物上,，但又要切合詠物,。 二 張九齡在相，有謇諤匪躬之誠(chéng),。明皇怠于政事,，李林甫陰中傷之。方秋,，明皇令高力士持白羽扇賜焉,。九齡作《歸燕詩》貽林甫曰：“海燕雖微眇，乘春亦暫來,。豈知泥滓踐,，只見玉堂開。繡戶時(shí)雙入,，華堂日幾回,。無心與物競(jìng)，鷹隼莫相猜,?！绷指χ浔赝耍Ｅ越?。(《明皇雜錄》,，見阮閱《詩話總龜》卷十七) 袁海叟謁楊廉夫，見幾上有琴川時(shí)大本《詠白燕詩》：“春社年年帶雪歸,，海棠庭院月爭(zhēng)輝,。珠簾十二中間卷，玉剪一雙高下飛,。天下公侯夸紫頷,，國(guó)中儔侶尚烏衣,。江湖多少閑鷗鷺，宜與同盟伴釣磯,?！敝^廉夫曰：“此詩殆未盡體物之妙?！绷虿灰詾槿?。海叟歸作詩，翌日呈廉夫云：“故國(guó)飄零事已非,，舊時(shí)王謝見應(yīng)稀,。月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸,。柳絮池塘春入夢(mèng),，梨花庭院冷侵衣。趙家姊妹多相忌,，莫向昭陽殿里飛,。”廉夫得詩嘆賞,，連書數(shù)紙,，盡散坐客，一時(shí)呼為袁白燕,。(《堯山堂外紀(jì)》,，見吳景旭《歷代詩話》卷七十二) 這里引了兩首《詠白燕》的詩，袁凱認(rèn)為時(shí)大本的一首“未盡體物之妙”,，楊維禎不以為然,。所謂“體物之妙”，就是詠物詩要不即不離,，不離于物,，又不要太粘著物上。時(shí)大本的一首,，太粘著物上,。如“玉剪一雙”，專寫白燕的形狀,，紫頷,、烏衣專指燕子，用來反襯白燕,，這些就不免粘著物上,。楊維禎不以為然，認(rèn)為這些問題不大，這首詩還是寫得工的,。袁凱因此自寫一首,，他的一首，既是寫白燕,，又不粘著白燕,。他從“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”,，聯(lián)系到“故國(guó)飄零”,，這就點(diǎn)明是燕子,。再聯(lián)系到月明無影,，雪滿未歸，用來襯出“白”字,；柳絮,、梨花也是襯出“白”字，暗指白燕,。最后兩句有些寓意,。 這兩首有同有異，相同的如時(shí)的“春社歸”同袁的“舊時(shí)王謝”都點(diǎn)燕子,，時(shí)的“帶雪”“院月”同袁的“月明”“雪滿”都點(diǎn)白,，時(shí)的“鷗鷺”也點(diǎn)白。時(shí)的在江湖與袁的不向昭陽都指在野,。這是相同的,。相異的，如上面指出的時(shí)比較粘著的寫法,，袁沒有,。這兩首詩都追求“體物之妙”，比起蘇軾的《水龍吟》,，詠物而抒情的顯得不如,，也沒有寄托，更不如張九齡的《歸燕詩》,。 《歸燕詩》從海燕微眇說起,，實(shí)際是說自己是從民間來的，不像李林甫的出身貴族,?！澳嘧屹v”從燕子銜泥作窠來的，在玉堂的畫梁上作窠,，實(shí)指自己從民間來到朝廷作相,。“暫來”表示只是暫時(shí)作相，不會(huì)久留朝廷的,。最后點(diǎn)明“無心與物競(jìng)’,，并不想和李林甫爭(zhēng)權(quán)，希望他不要猜忌,，不要中傷他,。這是有寄托的詩，當(dāng)時(shí)唐明皇追求聲色,，怠于政事,，大權(quán)已經(jīng)落到李林甫手里，張九齡已經(jīng)看到自己不可能有所作為,，所以寫了這首表示退讓的詩,，透露他無可奈何的心情。 三 稗史稱韓干畫馬,，人入其齋,，見干身作馬形。凝思之極,，理或然也,。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕①,，幾于形神俱似矣,。次則姜白石詠蟋蟀②：“露濕銅鋪，苔侵石井,，都是曾聽伊處,。哀音似訴，正思婦無眠,，起尋機(jī)杼,。”又云：“西窗又吹暗雨,，為誰頻斷續(xù),，相和砧杵？”數(shù)語刻劃亦工,。蟋蟀無可言而言聽蟋蟀者,，正姚鉉所謂“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右”也,。(賀裳《皺水軒詞筌》) 《齊天樂》將蟋蟀與聽蟋蟀者層層夾寫,，如環(huán)無端，真化工之筆也,。(許昂霄《詞綜偶評(píng)》) 白石《齊天樂》一闋,，全篇皆寫怨情,，獨(dú)后半云：“笑籬落呼燈，世間兒女,?！币詿o知兒女之樂，反襯出有心人之苦,，最為入妙,；用筆亦別有神味，難以言傳,。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二) ①史達(dá)祖《雙雙燕》,，見《境界全出·二》注①引?！,、诮纭洱R天樂》：庾郎先自吟愁賦,，凄凄更聞私語,。露濕銅鋪(門上銜環(huán)的)，苔侵石井,，都是曾聽伊處,。哀音似訴,，正思婦無眠，起尋機(jī)杼,。曲曲屏山(屏風(fēng)),，夜涼獨(dú)自甚情緒,！ 西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù),，相和砧杵,？候館迎秋,，離宮吊月,，別有傷心無數(shù),。豳詩(《詩·七月》)漫與,，笑籬落呼燈,，世間兒女。寫入琴絲,，一聲聲更苦,。 這里講到詠物詞的兩種寫法：一,，形神俱似,，運(yùn)用正面描寫和反襯手法,，二,，運(yùn)用側(cè)面烘托和反襯手法。 史達(dá)祖詠燕,，正面寫燕子,，寫它飛入人家時(shí)，度簾幕,，入舊巢,；寫它筑窠時(shí),，相雕梁,，呢喃軟語商量,；寫它銜泥時(shí)，拂花梢,，翠尾分開紅影,，貼地爭(zhēng)飛,；寫它歸來后,，棲香正穩(wěn),。描繪燕子的動(dòng)作、形態(tài),、聲音,，極為工細(xì),。不但寫出燕子的形態(tài),，也寫出它的神情。神情表現(xiàn)在描繪燕子的風(fēng)度上,，像飛時(shí)的飄然,，快拂,，動(dòng)作的輕?。挥直憩F(xiàn)在擬人化手法,，好像燕子很有感情似的,，寫它的軟語商量，寫它的愛什么和夸什么,。最后,，用高樓女子的孤獨(dú)愁苦來反襯燕子的雙棲和自由自在地飛行。 姜夔詠蟋蟀,，不從正面寫,，而從側(cè)面寫，通過愁人的聽蟋蟀來寫,。寫聲音像私語,，像哀訴；寫出聽到這種哀音的感覺,。又寫出一種氣氛來做烘托,，如暗雨，搗衣聲,，候館離宮的秋月,，用來烘托哀音。最后用兒女之樂來反襯有心人之苦,。 這兩首詞,，比較起來，史達(dá)祖能夠刻劃燕子,，寫得形神俱似，最后又用被關(guān)在高樓里的女子做反襯,，比姜夔的一首寫得生動(dòng)而有含意,，所以也更傳誦。但這兩首還不算最好的詠物詞,。最好的詠物詞,，既刻劃了物，也把作者的人格寫進(jìn)去,，把作者的思想感情寫進(jìn)去,，像陸游的《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊,，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,，更著風(fēng)和雨,。 無意苦爭(zhēng)春,，一任群芳妒,。零落成泥碾作塵，只有香如故,?！边@是寫梅，也寫出了詩人的思想感情,。 四 歐陽文忠公極賞林和靖“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏”之句，而不知和靖別有詠梅一聯(lián)云：“雪后園林才半樹,，水邊籬落忽橫枝”,，似勝前句，不知文忠何緣棄此而賞彼,？文章大概亦如女色,，好惡止系于人。苕溪漁隱曰,；“王直方又愛和靖‘池水倒窺疏影動(dòng),，屋檐斜入一枝低’，以為此句于前所稱,，真可處伯仲之間,。”余觀此句略無佳處,，直方何為喜之,？真所謂一蟹不如一蟹也。(阮閱《詩話總龜》后集卷二八) 王居卿在揚(yáng)州,，同孫巨源,、蘇子瞻適相會(huì)。居卿置酒曰：“‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏’,，此林和靖《梅花》詩，然而為詠杏與桃李皆可,?！睎|坡曰：“可則可，但恐杏李花不敢承當(dāng)?！币蛔笮?。(《直方詩話》，據(jù)《詩話總龜》卷九引) 《野客叢書》：“東坡云：詩人有寫物之工,，‘桑之未落,，其葉沃若’，他物不可當(dāng)此,；林和靖《梅》詩：‘疏影橫斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏’，決非桃杏詩,；皮日休《白蓮》詩：‘無情有恨何人見,，月冷風(fēng)清欲墮時(shí)’，決非紅蓮詩,?！逼陀^《陳輔之詩話》謂和靖詩近野薔薇，《漁隱叢話》謂皮日休詩移作白牡丹,，尤更親切,。二說似不深究詩人寫物之意?！笆栌皺M斜水清淺”,，野薔薇安得有此蕭灑標(biāo)致？而牡丹開時(shí)正風(fēng)和日暖,，又安得有月冷風(fēng)清之氣象耶,？(張宗柟《帶經(jīng)堂詩話卷十二附識(shí)》) 林逋的三首原詩如下?！睹坊ā罚骸耙鲬验L(zhǎng)恨負(fù)芳時(shí),，為見梅花輒入詩。雪后園林才半樹,，水邊籬落忽橫枝,。人憐紅艷多應(yīng)俗，天與清香似有私,?？靶r亦風(fēng)味，解將聲調(diào)角中吹,?！薄渡綀@小梅》：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園,。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏,。霜禽欲下先偷眼,，粉蝶如知合斷魂,。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽,?！薄睹坊ā罚骸靶@煙景正凄迷，陣陣寒香壓麝臍,。池水倒窺疏影動(dòng),，屋檐斜入一枝低。畫工空向閑時(shí)看,，詩客休征故事題,。慚愧黃鸝與蝴蝶，只知春色在桃蹊,?！?/P> 歐陽修贊賞“疏影橫斜”一聯(lián)，黃庭堅(jiān)認(rèn)為“雪后園林”一聯(lián)似乎更好些,。方回在《瀛奎律髓》卷二十評(píng)道：“蓋山谷專論格,，歐公專取意味精神耳?！奔o(jì)昀批道：“此論平允,，然終當(dāng)以山谷為然?！边@兩首詠梅,，都是描寫梅花的，一首寫梅花的風(fēng)格高,，給它安排一個(gè)背景,，雪后園林，水邊籬落,，用雪來襯托,，顯得梅花耐冷，在百花凋謝時(shí)開放,；用水邊來襯托,，顯出梅枝橫斜的倒影，跟一般花不同,，這些都從梅花的風(fēng)格著眼的,。一首寫梅花的神情，疏影暗香是寫花,，用水和月來陪襯,，因?yàn)閷懗隽嘶ǖ纳駪B(tài)，所以更為人所愛好。紀(jì)昀著重在風(fēng)格上,，認(rèn)為“池水倒窺”一聯(lián),，也在寫梅花的風(fēng)格，寫它的疏影橫斜,，所以批：“王說是,。”認(rèn)為王直方講的“池水倒窺”一聯(lián)可以同前兩聯(lián)比美是對(duì)的,。不過最傳誦的還是“疏影橫斜”一聯(lián),，“池水倒窺”一聯(lián)幾乎無人提起，經(jīng)過考驗(yàn),，還是歐陽修的看法對(duì),。既然寫梅花，自然以能夠?qū)懗雒坊ǖ纳駪B(tài)為最好,。再說,，“水邊籬落忽橫枝”這一句，同“池水倒窺疏影動(dòng)”這兩句,，都包括在“疏影橫斜水清淺”一句里,，而“暗香浮動(dòng)月黃昏”這一句的形象，在其他兩聯(lián)里都沒有,，這也顯出“疏影橫斜”一聯(lián)形象更豐富,。 方回又批道：“予謂彼杏桃李者，影能疏乎,？香能暗乎,？繁秾之花又與月黃昏、水清淺有何交涉,，且‘橫斜浮動(dòng)’四字,，牢不可移?！边@說明詠物詩的背景襯托很重要,，用來襯托桃李杏的是春光明媚，不是水清淺,，月黃昏,，桃李杏是繁花如錦，不是疏影晴香,，經(jīng)過這樣一比較,，更顯出這一聯(lián)寫出了梅花的神態(tài)。從這里,，我們也可以看到,，原詩還有不妥之處,。例如第一首的末聯(lián)，講到胡人吹角,，有《梅花落》曲調(diào),。假如這首詩里寫梅花落,，那末用這個(gè)結(jié)尾是合適的,，這首詩是寫梅花開放，用這個(gè)結(jié)尾就不合適了,。第三首“陣陣寒香壓麝臍”,。麝臍是極濃烈的香，梅花的暗香怎么能壓倒麝香呢,？ 詠物詩要寫出物的神態(tài),，像皮日體《白蓮》：“素蘤(花)多蒙別艷欺，此花端合住瑤池,。無情有恨何人覺,，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)?！庇迷聲燥L(fēng)清做背景來襯托,，也是要寫白蓮花的神情，它的寫法,，同用月和水來襯托梅花的寫法一樣,。《詩·衛(wèi)風(fēng)·氓》：“桑之未落,，其葉沃若,。”“沃”是葉子潤(rùn)澤的樣子,，用來形容桑葉,，也是貼切的。這里說的是描寫物象的神態(tài)和用合適的背景的,，詠物也有寄托的,，是另一種寫法。 五 義山之詩,，入宋流為昆體①,。此謂梅花最宜月，不畏霜耳,，添用“素娥青蟲”四字,，則謂月若私之而獨(dú)憐，霜若挫之而莫屈者,，亦奇,。(方回《瀛奎律髓》卷二十) 鄭叔問云：“此蓋傷心二帝泉塵,，諸后妃相從北轅，淪落胡地,，故以昭君托喻,，發(fā)言哀斷?？继仆踅ā度显伱贰吩娫唬骸焐铰愤呉恢昝?，年年花發(fā)黃云下。昭君巳沒漢使回,，前后征人誰系馬,。’白石調(diào)意當(dāng)本此,。近世讀者多以意疏解,，或有嫌其舉典，擬不于倫者,，殆不自知其淺暗矣,。詞中數(shù)語，純從少陵詠明妃詩義概栝②,，出以清健之筆,。如聞空中笙鶴，飄飄欲仙,。覺草窗碧山所作《吊雪香亭梅》諸調(diào)③,，皆人間語，視此如隔一塵,，宜當(dāng)時(shí)傳播吟口,，為千古絕唱也。至下闋借《宋書》壽陽公主故事引申前意④,，寄情遙遠(yuǎn),，所謂怨深文綺，得風(fēng)人溫厚之旨已,?！?唐圭璋《宋詞三百首箋)>) ①昆體：西昆體，宋初楊億,、劉筠等人倡和的詩,，模仿李商隱體，稱《西昆酬唱集》,，因稱這一派詩為西昆體,。?、谠伱麇姡憾鸥Α对亼压袍E》之三：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面,，環(huán)珮空歸月下魂,。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論,?！备盆椋邯q概括?！,、鄄荽氨躺剑杭粗苊芘c吳文英，皆南宋詞人,。周密有《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》：“松雪飄寒,，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺,。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷,，凄涼市朝輕換,。嘆花與人凋謝，依依歲華晚,。共凄黯,。問東風(fēng)幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年,，翠屏金粲,。一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn),。無語消魂,。對(duì)斜陽衰草淚滿。又西泠殘笛,，低送數(shù)聲春怨,。”?、軌坳柟鳎耗铣挝涞叟?，人日臥于含章殿檐下，梅花落于額上,，稱梅花妝,。 這里引了三首詠梅的詩詞，都是有寄托的,。第一首是李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)見梅花》：“匝路亭亭艷,，非時(shí)裛裛香。素娥唯與月,，青女不饒霜,。贈(zèng)遠(yuǎn)虛盈手,，傷離適斷腸。為誰成早秀,，不待作年芳,?！鄙弦交氐呐Z，和同書中紀(jì)昀的批語不一致。紀(jì)昀批：“匝路是至扶風(fēng),，非時(shí)是十一月中旬。三四,，愛之者虛而無益,，妒之者實(shí)而有損。結(jié)仍不脫十一月中旬,。純是自寓,。”紀(jì)昀認(rèn)為這首詩純粹是寄托自己的感慨的,。因?yàn)槭鞘辉轮醒_的,，不是梅花開的時(shí)候，所以稱“非時(shí)”,，稱“早秀”,。“不待作年芳”,，不等到報(bào)春的時(shí)候就開,。這里可能也有寄托。李商隱生在唐朝沒落的時(shí)代,，所以他的詩不可能發(fā)生報(bào)春的作用,。主要的寄托，是“素娥唯與月,，青女不饒霜,。”素娥就是月里嫦娥,，青女就是主管霜的女神,。方回認(rèn)為“梅花最宜月，不畏霜”,，添上“素蛾青女”四字,，是說月特別愛它好像在袒護(hù)它，霜要挫折它卻不能使它屈服,。這個(gè)解釋不符合原意,，原文“素娥唯與月”，嫦娥只是贊助月亮,，可見不是袒護(hù)梅花,?！扒嗯火埶保埵巧?，放松,，青女并不放松霜威，同方回的解釋不完全一致,。紀(jì)昀批：“愛之者虛而無益,，妒之者實(shí)而有損?！北容^接近原意,。原文是說梅花碰到的素娥青女，素娥只是贊助月亮,，使月亮放出皎潔的光來,，這種光對(duì)梅花是相宜的，但素娥不是為了梅花,，不是要贊助梅花,，她贊助的還是月亮，所以梅花實(shí)際上沒有得到有力的贊助,。青女是管霜的，她并不因?yàn)槊坊ㄩ_了,，霜可以少下一些,，還是不肯放松下霜的。這兩句是講梅花的遭遇,，講梅花同月和霜的關(guān)系,，是貼切的。這兩句也在講他自己的遭遇,，他碰到的是兩種有力的人：一種是他的府主,，他長(zhǎng)時(shí)期在地方上當(dāng)幕僚，地方長(zhǎng)官即府主同他是相宜的,，相處得是好的,。但府主關(guān)心的還是自己的升沉得失，并不真正能夠幫助他,，并不推薦他到朝廷上去,。一種是他牽涉到黨派斗爭(zhēng)，不肯引用他,，像令狐绹當(dāng)權(quán),，本來同他有交的，因?yàn)樗隽送趺呐?。就把他看做李德裕黨,，而令狐绹是屬于牛僧孺黨,，因此不肯引用他。從這里,，我們看到詠物詩的另一種寫法,，就是怎樣寄托。寄托的話還是貼切詠物的,，既是寫梅花,，也是自寓，這樣的詠物,。才是好的詠物詩,。 鄭文焯講的，是姜夔的兩首詞,，都是詠梅的,。《暗香》：“舊時(shí)月色,，算幾番照我,，梅邊吹笛。喚起玉人,，不管清寒與攀摘,。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆,。但怪得竹外疏花,，香冷入瑤席?！ 〗瓏?guó),，正寂寂。嘆寄與路遙,，夜雪初積,。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶,。長(zhǎng)記曾攜手處,，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也,，幾時(shí)見得,。”《疏影》：“苔枝綴玉,，有翠禽小小,，枝上同宿。客里相逢,，籬角黃昏,，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),，但暗憶江南江北,。想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨(dú),?！ —q記深宮舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。莫似春風(fēng)，不管盈盈,，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲,。等恁時(shí)重覓幽番,，已入小窗橫幅?！钡谝皇桌镉昧撕芜d的典故,，何遜是梁朝人，他有《揚(yáng)州早梅》詩,。 第一首詠梅,，還有懷人的意思?！皣@寄與路遙”，要把梅花折下來寄給所想的人,，因路遠(yuǎn)不便而嘆息,。“紅萼無言耿相憶”,，看到梅花的紅萼,，耿耿地在相憶那個(gè)人，曾記攜手賞梅的情景,。鄭文焯講的寄托,，主要是指第二首，中間插入“昭君”幾句,，“深宮”幾句,。昭君同梅花沒有關(guān)系，也沒有昭君魂化梅花的傳說。用昭君來指宋后妃被金人俘虜北去,，完全有可能,，但昭君不能指公主，所以又用了壽陽公主的典故,。對(duì)公主應(yīng)該早給安排金屋,，卻一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲,，可能指公主的被俘北去,。這樣寄托，同李商隱的寫法不一樣,。李商隱有寄托的話也是寫梅花,。這首里講明妃的話，其實(shí)跟梅花無關(guān),，既然無關(guān),，不好寫進(jìn)去，所以虛構(gòu)明妃死后魂化梅花的話,，使她跟梅花聯(lián)系,。從藝術(shù)上看，李商隱的寄托是天衣無縫,，這首詞的寄托是拼湊有痕,，李商隱的寄托藝術(shù)上成就更高。
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