近代以來(lái),，上海得近代文明之先聲而興起新學(xué)之風(fēng)，陳抱一所謂“民國(guó)五六年起首,，上海的洋畫風(fēng)氣,，也不能不跟了時(shí)潮而開(kāi)始轉(zhuǎn)變，縱使那時(shí)的轉(zhuǎn)變尚未呈現(xiàn)出顯著的新氣象,，也至少已開(kāi)首醞釀起一點(diǎn)轉(zhuǎn)變的趨勢(shì),。”倘若我們確定了中國(guó)現(xiàn)代油畫的發(fā)端,，與新學(xué)發(fā)達(dá)的上海有著密切的關(guān)聯(lián),。那么其中的一個(gè)歷史焦點(diǎn)即是上海圖畫美術(shù)院（上海美專前身）。

　　1915年,，原上海圖畫美術(shù)院的教師烏始光,、汪亞塵、陳抱一,、俞寄凡等,，在上海西門附近，創(chuàng)辦成立東方畫會(huì),，他們?cè)囈援嫊?huì)的形式,，共同研究和促進(jìn)西畫運(yùn)動(dòng)?！皷|方畫會(huì)”是中國(guó)現(xiàn)代最早的一個(gè)西畫研究團(tuán)體,。這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是“上海圖畫美術(shù)院”教學(xué)的第四個(gè)年頭，作為西畫教師的烏始光,、汪亞塵,、陳抱一和俞寄凡希望通過(guò)一種更為西方化的組織方式，“以畫會(huì)的形式,，共同研究”西畫并傳播西畫,。陳抱一曾經(jīng)記憶，是年夏間,，曾舉行一次普陀山寫生旅行,，逗留旬日光景,，同去的有始光、亞塵,、寄凡等等共六七人,。那時(shí)，各人都很興致濃烈地到處尋覓畫材繪了許多風(fēng)景寫生,，這成為當(dāng)時(shí)東方畫會(huì)有趣的紀(jì)念,。后由于人員流動(dòng)性較大，僅一年余即告解散,。

　　倘若將“文藝復(fù)興的種子”,，意指為上海圖畫美術(shù)院將西畫教育納入前所未有的開(kāi)創(chuàng)境地，那么得以應(yīng)證的是下述重要的事例,，成為上海洋畫運(yùn)動(dòng)的初始的嶄新景觀：之一是1912年夏季,，該院師生合作在靜安寺路張園安塏第進(jìn)行的第一次展覽會(huì)，展出大部分作品為油畫和水彩畫,，約五十余件,；之二是1914年夏，上海圖畫美術(shù)院因規(guī)模增擴(kuò),，學(xué)生增多,，遷址于海寧路啟秀女校舊址，正式改原繪畫科為西洋畫科,。無(wú)論是專業(yè)的展覽形式還是油畫種的獨(dú)立顯現(xiàn),，都體現(xiàn)了以劉海粟為代表的該院主持者的膽識(shí)和進(jìn)取之心，而教學(xué)的專業(yè)成果通過(guò)社會(huì)的展示檢驗(yàn),，又證明了西畫在中國(guó)美術(shù)教育的地位和觀念也初具正規(guī)的起點(diǎn),，促使早期上海美專“西洋畫科”的設(shè)立事在必然,。

　　作為“洋畫運(yùn)動(dòng)”的初始,，首先表現(xiàn)為美術(shù)教育進(jìn)入專業(yè)格局的深化和改觀，使得初期西畫教育中的臨摹范本的師范化教學(xué)模式發(fā)生突破,。這方面,，上海圖畫美術(shù)院成為該時(shí)期最具權(quán)威意義的專業(yè)象征。以鉛筆畫和水彩畫為主的西洋畫科的教育模式,，隨著20世紀(jì)20年代漸次興起的美術(shù)教育而發(fā)生改觀,，油畫的寫生課程走向正規(guī)和普及。以木炭素描為基礎(chǔ)畫法,，后進(jìn)入油畫法為主的色彩學(xué)習(xí),，這種西畫新構(gòu)想，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)西畫界興教育、辦畫會(huì)的主線,。而圍繞石膏,、靜物、人體和風(fēng)景所進(jìn)行的寫生,，構(gòu)成了同期西畫展覽的統(tǒng)一基調(diào),，幾乎是當(dāng)時(shí)美術(shù)品的代名詞。

　　當(dāng)年的模特兒上海美專春秋引入,，受到了各方壓力，明請(qǐng)看本欄,。