錢松巖山水畫作品

構(gòu)圖在中國山水畫中尤其重要。只掌握熟練的筆墨技巧,，沒有成功的構(gòu)圖,，是畫不出好作品的，只能說是筆墨技法的演練,，不能成為作品,。什么是構(gòu)圖？就是傳統(tǒng)中所講究的章法,。

要將繁瑣而復(fù)雜的山川,、樹木、云水等自然景物,，表現(xiàn)在小小的畫面上,，成為優(yōu)美的繪畫藝術(shù)作品，如不能反復(fù)琢磨,、精心組織,，沒有取舍與提煉，就會形成雜亂無章的局面,。為避免雜亂，作畫之前,，先將自己想要畫的若干景物,，統(tǒng)一思考，決定取哪些入畫,，舍哪些不入畫,，突出的主題是什么，哪個位置應(yīng)畫什么,，哪個位置應(yīng)當(dāng)留白不畫,，精心組織,，反復(fù)推敲，合理安排,，巧妙布局,，確定成熟之后，再落筆作畫,。這個周密思考最后定局的過程就是構(gòu)圖,。構(gòu)圖思考過程，應(yīng)注意以下七點：

第一點：立意

就是你想畫什么,，決定哪些可以入畫,，哪些不可以入畫，哪些是重點,，將自己的意圖周密思考后確定下來,。

第二點：提煉取舍

在想畫的景物中，哪些是重點表現(xiàn)的,，哪些是次要的,，哪些可以少畫或不畫的，經(jīng)過提煉,、取舍確定下來,。

第三點：主題明確

寫一篇文章，需有主題,，其內(nèi)容完全為主題而服務(wù),。作畫也是如此，確定主題重點畫什么,，主題是主,，其余皆是賓，所有的賓均為主題服務(wù),，并且要和諧統(tǒng)一完整,。

第四點：確定亮點與留白

畫面有白則亮，有白則透,，無白則黑,，黑就是悶，悶就不快活,，所以留白與亮點的確定很關(guān)鍵,。

第五點：確定比例大小

畫面中各部景物的大小，相互比較,，大小,、高矮、寬窄均要適當(dāng)合理,，如有一處比例失調(diào),，則會破壞全局,。

第六點：造勢

山水畫應(yīng)當(dāng)有氣勢，或風(fēng)或雨,，或陰或晴,，總體畫面的走向延續(xù)，疏密與多少的變化關(guān)系,，物象表態(tài)等,，均能影響畫面的氣勢，要畫出氣派氣勢來就是造勢,。

第七點：輕重與明暗

統(tǒng)一思考成熟,，確定何處深重緊密，何處明亮疏散,，注意黑白,、虛實、疏密,、輕重,、濃淡、大小,、遠(yuǎn)近精細(xì)的對比,。

上述應(yīng)注意的七點內(nèi)容，必須做到心中有數(shù),，胸有成竹,。

關(guān)于構(gòu)圖，雖然沒有固定的法則,，但根據(jù)古往今來無數(shù)經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗,，可歸納出下列十種構(gòu)圖方法：少而精取勢法、居中取勢法,、均衡取勢法,、疏密主從取勢法、分段取勢法,、滿幅取勢法,、相互呼應(yīng)取勢法、折帶形取勢法,、凹型取勢法,、斜角對襯取勢法等。

一,、少而精取勢法

在畫面上僅突出一點繪畫,，另一點以輕淡相襯,，形成無限的空間與深遠(yuǎn)之感,，令人聯(lián)想畫外有畫,。

二、居中取勢法

在整幅畫面中,，幾乎四周均有空間與空白,，而所畫的景物集中在中間部，其特點是突出表現(xiàn)主體,，氣勢凝重而明快,。

三、均衡取勢法

無論是上下或左右,，以一方為主體,，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過渡,，而空透有空間的這一方,，畫少許景物與主體相呼應(yīng)，雖然有疏密與輕重,，但整體均衡,，這種構(gòu)圖方法為均衡取勢法。

四,、疏密主從取勢法

以一方為主,，景物宜密，用墨宜重,，突顯主體,，而大部空白處，景物宜疏,，用墨輕淡且散,，形成疏密對比，主從輕重對比氣勢,，輕淡散落部位用落款相襯,。畫技理論中所講密不通風(fēng)疏可走馬的道理就在于此。

五,、分段取勢法

將畫面由上至下,，或由左至右分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡,，按主賓關(guān)系每個段落均有景物,，則總體構(gòu)成一幅完整、氣韻貫通的山水畫,。

六,、滿幅取勢法

顧名思義，全幅均要畫滿。需要重點突出的則重寫之,，但要適當(dāng)留白,，無白不透而且悶塞，雖然布局滿幅,，但要分出濃淡,、疏密、主賓,，且不可濃淡難分,，其特點是沉厚、凝重,。

七,、相互呼應(yīng)取勢法

立幅畫面上下呼應(yīng)，橫幅畫面左右呼應(yīng),，其關(guān)鍵在于上下分段或左右分段,，以其中任選的一段為主體，重點突出,，而另一段則斷斷續(xù)續(xù)地過渡,，再以另一段的景物與主體呼應(yīng)，或者是留白處與留白處相呼應(yīng),，有筆墨處與有筆墨處相呼應(yīng),，形成氣韻貫通大局和諧之勢。

八,、折帶形取勢法

似一布帶,，從左折向右，再從右折向左,，左右相折,，呈步步高升之狀?；驈挠艺巯蜃?，再從左折向右。類似“S”形狀的上下利用或“∽”形狀左右利用,。這種折帶形取勢法,，古人立幅山水畫中利用者頗多。

九,、凹型取勢法

立幅的凹形,，或左高右低，或右高左低的靈活運(yùn)用,，或者將“凹”形放倒,，形成左“ ”形或右“ ”形。似如“C”字形的左右顛倒利用。這種的構(gòu)圖方法為凹型取勢法,。

十,、斜角對襯取勢法

此法古人常用。這種構(gòu)圖方法以兩斜角相襯取勢,。或左下角與右上角相襯,，或右下角與左上角相襯,。如左下角與右上角有景物，則左上角與右下角留白或過渡,，斜角相襯,，有主有從，靈活多變,，中間空透為好,。構(gòu)圖方法很多，在于畫家巧妙安排與運(yùn)用,以上十種構(gòu)圖僅是其例,，不可死守,，應(yīng)靈活機(jī)動發(fā)揮與不斷創(chuàng)新。