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人像攝影是最受歡迎的攝影題材之一,，人像攝影著重在對(duì)人物姿態(tài)與神韻的充分表現(xiàn),，這有賴柔美的焦外成像,、精準(zhǔn)的用光及補(bǔ)光，以及靈活有創(chuàng)意的構(gòu)圖,。人像攝影技巧,，不只可以運(yùn)用于外拍美少女題材，也可以用在人文攝影主題,，來(lái)看看專(zhuān)業(yè)攝影師的人像攝影三大法則,。 鏡頭推薦 人像攝影對(duì)鏡頭的需求主要表現(xiàn)在大光圈上，以獲得良好淺景深效果,。在焦段的選擇上,，人像攝影也有其獨(dú)特之處：通常85至135mm被稱(chēng)為人像焦段,，因?yàn)樵谶@焦段范圍內(nèi)拍攝人像時(shí)，攝影師和被攝者的距離適中,，容易獲得更為自然的透視效果,。相比之下，廣角鏡頭容易表現(xiàn)出夸張的面部透視,，而超過(guò)135mm的長(zhǎng)焦鏡頭則容易把人臉「拍平」,，使立體感不足。 但凡事總有例外,。對(duì)范圍較大的環(huán)境人像而言,，有時(shí)也可以用到35mm的廣角鏡頭；而介于35mm與85mm的50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭由于視角平實(shí),，成為可進(jìn)可退的特殊焦段,，應(yīng)用也比較廣泛。 推薦鏡頭（以Canon為例） 人像焦段推薦鏡頭：EF 85mm f/1.2L USM II 環(huán)境人像推薦鏡頭：EF 35mm f/1.4L USM 特殊焦段推薦鏡頭：EF 50mm f/1.2L USM 應(yīng)用靈活長(zhǎng)焦變焦鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS USM II 攝影技巧01：光線的運(yùn)用 順光 是最常見(jiàn)的用光方式,，也最容易掌握,，不必考慮太多光線控制問(wèn)題,，有助初學(xué)者把握模特兒的姿態(tài),，獲得自然拍攝效果,。缺點(diǎn)是戲劇感相對(duì)較弱,，須在模特兒姿態(tài)和構(gòu)圖上多下工夫：第一，光線要和人物錯(cuò)開(kāi)一定角度,，以強(qiáng)化層次感,；其次,，盡量選擇黃昏和黎明時(shí)拍攝，避免光線過(guò)于強(qiáng)烈生硬,。 側(cè)光 和順光相較,，側(cè)光的拍攝更容易形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，使人物輪廓鮮明立體,，非常適合強(qiáng)化性格,。側(cè)光拍攝時(shí)須注意反差，如果明暗反差較大,，則須在另一側(cè)適度補(bǔ)光,，以免造成過(guò)于嚴(yán)重的「陰陽(yáng)臉」。 逆光 逆光和順光正好相反,，光線從模特兒身后往鏡頭方向照射,，這種特別的光線會(huì)產(chǎn)生非常別致的效果,。逆光拍攝最好使用M模式,，以準(zhǔn)確控制曝光,。視曝光參數(shù)不同,，逆光有三種表現(xiàn)方式。其一是對(duì)主體曝光,，使背景過(guò)曝,，能產(chǎn)生強(qiáng)烈光感，給人溫暖寧?kù)o的感覺(jué),；其二是對(duì)背景曝光,，使得主體欠曝，形成剪影,，表現(xiàn)人物線條感,；其三依然是對(duì)背景曝光，但對(duì)主體追加補(bǔ)光,，使得人物和背景均能充分曝光,，而人物由于逆光亦產(chǎn)生輪廓光，制造出特殊光感,。
創(chuàng)造光線 人像攝影是使用人造光最多的攝影領(lǐng)域之一,。在實(shí)際拍攝中，自然光難免有種種限制,，這時(shí)「創(chuàng)造」可以操控的光線就顯得至關(guān)重要,。在外拍時(shí)帶上一兩支可以靈活操控的外接閃光燈，按照拍攝意圖布好位置,、設(shè)定無(wú)線引閃,，能為外拍帶來(lái)意想不到的驚喜。 反光板也是人像攝影的一大利器,。閃光燈在室外使用時(shí)容易使人物看起來(lái)偏藍(lán),，使用反光板補(bǔ)光則沒(méi)有這種顧慮；且由于借用的是自然光,，效果非常柔和自然,，非常適合室外拍攝的補(bǔ)光。在室內(nèi)拍攝時(shí),，巧妙利用墻面反光（跳燈）拍攝，也會(huì)有很好的效果,。 特殊光線的處理 頂光和底光是最不適合人物表現(xiàn)的光線,。頂光會(huì)讓模特兒的鼻子產(chǎn)生難看的陰影,，底光則會(huì)讓眼睛陷入陰影之中。如果外拍時(shí)必須在中午時(shí)拍攝,，可采用反光板,、外拍燈等器材改變光線方向。此外,，也可在樹(shù)蔭或建筑物屋檐下拍攝,，不僅能柔化光線，往往也能產(chǎn)生戲劇性的光效,。 攝影技巧02：構(gòu)圖的運(yùn)用 構(gòu)圖的主要目的在于突出主體,，同時(shí)弱化與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容。在人像拍攝中,，主體自然是人：環(huán)境雜亂的時(shí)候,，可以讓背景虛化突出主體；若不使用淺景深,，也可利用環(huán)境,，使色彩和線條適于烘托人物，從而更清楚地突出主體,。 永恒的黃金分割 將人物放在畫(huà)面黃金分割的位置,，可取得和諧的畫(huà)面效果。若是拍攝半身像或面部特寫(xiě),，通常會(huì)將面部或眼睛放在黃金分割點(diǎn)上,，看起來(lái)效果最佳。 點(diǎn)構(gòu)圖遠(yuǎn)景環(huán)境人像 在開(kāi)闊場(chǎng)景拍攝時(shí),，可將人物作為一個(gè)點(diǎn)置入畫(huà)面中,，使人物和環(huán)境巧妙結(jié)合在一起，讓整體效果更協(xié)調(diào),。這種拍攝方式與傳統(tǒng)人像較不同,，往往能給人耳目一新的感受。 對(duì)角線構(gòu)圖 拍攝使將相機(jī)略微傾斜,，使模特兒橫亙畫(huà)面對(duì)角線,，能打破平衡感也會(huì)給人新鮮感，使畫(huà)面更有活力,。 S形構(gòu)圖讓模特兒頭,、胸、臀三部位不在同一平面上,，而呈現(xiàn)S形曲線,，能使畫(huà)面展現(xiàn)動(dòng)感。 三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖通常來(lái)自坐姿。比如你可以讓模特兒側(cè)坐,，彎起一條腿形成三角形構(gòu)圖,，這樣能使畫(huà)面產(chǎn)生一種內(nèi)在的穩(wěn)定感。 這些當(dāng)然并不是人像攝影中所有的構(gòu)圖方式,。事實(shí)上當(dāng)你拍得多了,，就可以憑著感覺(jué)來(lái)決定構(gòu)圖，只須將人物形態(tài)抽象成簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面,，再分析其造型特征,，就能妥善掌握畫(huà)面構(gòu)圖。
攝影技巧03：人像攝影姿態(tài)處理 站姿 站姿是人像攝影中最常見(jiàn)的姿勢(shì),，比較適合下肢修長(zhǎng),、身材比例較好的模特兒使用，可展現(xiàn)全身曲線和動(dòng)作,。運(yùn)用站姿時(shí)要避免人物姿態(tài)僵硬古板,。 坐姿 協(xié)調(diào)人物上半身的動(dòng)作和表情，同時(shí)呼應(yīng)下半身,。應(yīng)盡量避免模特兒小腿和手的呼應(yīng)過(guò)于對(duì)稱(chēng),，否則容易顯得死板。 躺姿 表現(xiàn)模特兒輕松愜意的感覺(jué)時(shí)也常用到,。側(cè)躺較平躺更為常見(jiàn),，而兩只手的位置務(wù)必根據(jù)角度變化靈活調(diào)整，以豐富畫(huà)面構(gòu)圖,。 蹲姿 蹲姿較適合可愛(ài)但身材不高的模特兒,，以凸顯純真可愛(ài)的效果。和坐姿相比,，蹲姿可突出模特兒腰部的曲線,，但會(huì)讓畫(huà)面下半部顯得較重，上半身略顯單??；可找一些植物或道具作為前景，往往能有意外的驚喜,。 動(dòng)態(tài)姿勢(shì) 以攝影師抓拍為主,，主要是跑、跳等運(yùn)動(dòng)中的姿勢(shì),。攝影師必須透過(guò)各種方式,，盡量強(qiáng)化動(dòng)感,；側(cè)面的角度、剪影的使用,、水平線的打破,、廣角鏡頭的夸張變形都可能用到。
手部的姿態(tài)處理 模特兒的手多半是畫(huà)龍點(diǎn)睛的元素,，可平衡畫(huà)面或塑造情緒。手可說(shuō)是最靈活也最復(fù)雜的體態(tài)元素,，處理好手的姿態(tài),，就能成功處理模特兒的體態(tài)了。 攝影師與模特兒的溝通 為攝影師須在拍攝時(shí)給模特兒清楚指示,，例如姿勢(shì)和表情是否到位,，哪些動(dòng)作可以再更強(qiáng)一點(diǎn)。千萬(wàn)不要悶著頭調(diào)整器材,，這會(huì)讓你的模特兒難以維持在最佳狀態(tài),。當(dāng)然，工作之余休息一下還是必需的,，在每個(gè)拍攝階段結(jié)束的空檔,，可以讓模特兒看一下之前拍攝的作品，不但可以活絡(luò)氣氛,，亦可指出模特兒的不足,，提供下個(gè)階段的行動(dòng)參考。  ▲眼神是人與人之間溝通的橋梁,。Canon EOS 5D Mark III+ EF 400mm f/4 DO IS USM, f/4.5, 1/320, ISO 800,。（攝影 / 奚志農(nóng)）  |
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