冬蟲葫蘆的優(yōu)劣

　　據(jù)華豐介紹,，葫蘆的價值不菲,，有的達(dá)到幾十萬元。今年,，央視《鑒寶》欄目中播出了一個冬蟲官模葫蘆在拍賣會上估價60萬元,。葫蘆分很多種，有瓢器葫蘆,、冬蟲葫蘆,、工藝葫蘆、打結(jié)葫蘆等等,。

　　“我一直種植冬蟲葫蘆,，因而對它有種特殊的感情。冬蟲葫蘆是匏器工藝的一種類別,。匏器在清康熙,、乾隆年間很得帝王的青睞,，宮廷中有專人種植，其品種有爐,、盒,、瓶、盤,、煙壺等御用品,。”

　　葫蘆具有體輕,、共鳴傳聲,、保暖而易于攜帶的特點(diǎn)，用以飼養(yǎng)鳴蟲,，起源于民間,。一只完美的葫蘆，從實用與觀賞的角度,，要求比例適中,，關(guān)鍵部位是上口標(biāo)“翻兒”的圓度，與脖,、肚,、底的比例，與口蓋的圓形,、高低匹配合理,，才是一具優(yōu)質(zhì)的揚(yáng)聲器。達(dá)到音準(zhǔn),、亮,、透的標(biāo)準(zhǔn)，以美化音質(zhì)為上乘,，相反出音悶,、劈、沉則是下品,。一只比例合理而音質(zhì)優(yōu)美的冬蟲葫蘆,，揣在懷里不漲腰，即沒有沉甸甸的重負(fù),。達(dá)到如此的“懷我清音”條件,，需要劣中選優(yōu)，優(yōu)里挑精的淘汰過程,。

　　冬蟲葫蘆的制作

　　“能夠達(dá)到這種境界的冬蟲葫蘆可謂精品中的精品,，物以稀為貴，這種冬蟲葫蘆價格甚高,。冬蟲葫蘆分兩種種植類別：第一類為本長,。本長葫蘆在成長過程中,，陽光照射要勻稱，控制理想規(guī)格的圓正,，不能任其毫無節(jié)制地荒長：本長葫蘆之中有倒栽,、勒脖、夾板等方法,，通過這種方法,，長成形態(tài)各異的葫蘆，達(dá)到翻,、脖,、肚、底的理想比例,。第二類為模制,，模制又分為紙模和瓦模兩種類別，不拘瓦模與紙模,，都需要木制胎具,，俗稱“撞子”，其為六塊木組成木質(zhì)胎具,，紙模做法是在撞子外逐層糊紙，到理想厚度,，抽出中心芯子,，再逐次抽出六塊木，已成的紙模待干備用,。瓦模又分為兩種,，一種素面瓦模，一為凸花瓦模,。凸花瓦模要以淺浮雕手法,，刻在撞子上面。不拘素模與花模,，以同一方法把溫泥敷在撞子外層,，少量抽出芯子與木塊，脫出撞子之泥模,，待徹底陰干,，置高溫小窯中燒制成瓦模?！?/p>

　　“冬蟲葫蘆有不同類別與造型,，比如棒子形狀，從遠(yuǎn)處看好像一個黃玉米,。油瓶形狀如同舊時車輪下吊的尖底油瓶造型?，F(xiàn)在的造型也是越來越多,，有雞心、蜘蛛肚等多種造形,。還有一種叫油葫蘆,。顧名思義，用來裝油葫蘆的葫蘆,。油葫蘆在天津通稱黑蟲,，蛐蛐稱白蟲，此類葫蘆造型有沙酒壺,、糖梨肚,、木瓜肚等。另一類是金鐘類,，金鐘葫蘆以身短,、翻大、肚扁,、脖粗為特點(diǎn),，造型有勒脖本長、不不墩兒,，這種造型是舊時兒童玩具的仿形,，是玻璃制的瓶底部極薄的玩具，用口吹的底部出聲,，如‘不……不……’的脆音,，故而得名不不墩兒?！?/p>

　　“以上是天津冬蟲葫蘆的基本類別和造型,，它是依據(jù)北京早期官模和各地葫蘆的綜合，與各種冬蟲生活習(xí)性,、體態(tài),、音質(zhì)的要求條件，加以發(fā)展而成為地方特點(diǎn)的冬蟲葫蘆,，充分運(yùn)用了匏葫圓筒形的基本特征,，加以造型的模仿與變形，人為控制,，或加大如鼓,，或擴(kuò)展如喇叭，從而達(dá)到造型多樣化,，起到擴(kuò)音,、美化音質(zhì)的效果。強(qiáng)化了觀賞情趣,，乃是人們豐富的想象力,，長期創(chuàng)造性實踐的結(jié)晶,。”

　　懷中揣四種手段各不同

　　一把冬蟲葫蘆,，可手中把玩,、懷揣的寵物，在它大體功能性的造型之外,，還有諸多錦上添花的美化手段,，計有印、刻,、砑,、燙等各種裝飾形式與手段。

　　“印模屬于印的范圍,。待葫蘆長成印上花紋,，形成浮雕，一般設(shè)計在葫蘆通體,，四周布滿花紋,，八卦圖、五福捧壽,、云龍,、太師少保、三陽開泰,、合和如意,、四季花開、人物故事等,。印花工藝多用于蟈蟈葫蘆，因其身長便于印模,，黑蟲與金鐘印花葫蘆較少,。”

　　“刻,，用牛角或瑪瑙刻成器具,，按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利,，形體簡練,，多為花草、魚類及戲曲人物故事,。秋后,，很多山東聊城等地的農(nóng)民帶著自種自刻的扁圓葫蘆來津出售，物美價廉,，多用于晚秋蟈蟈飼養(yǎng)之用,?！?/p>

　　“砑，砑花是匏葫的特殊制作工藝,，創(chuàng)制于北京,。在清道光年間，北京有徐某獨(dú)善其藝,，所作如天生成,。天津近代有陳錦堂老藝人，為砑花工藝高手,，他構(gòu)思高雅,，布局疏密有致，手法精細(xì),，每件作品如同浮雕國畫,，題材為山水、花鳥等,，還有的用畫師劉奎齡的稿子,，更加絕妙名貴。砑花的制法是將葫蘆表層硬皮輕度軟化,，之后用不同角度的瑪瑙砑子為工具,，在已定稿葫蘆身上砑制出點(diǎn)、線,、面,，凸于平面，力輕則砑不凸出,，力重則劃破表面面線,，完全靠手感力度進(jìn)行創(chuàng)制?！?/p>

　　“燙,，燙面也稱火筆，老法以自制火香,，制成如手指粗的燃香,，中心插入鋼針以為筆頭，點(diǎn)燃之后導(dǎo)熱至銅針,，用以燙畫圖案?，F(xiàn)代以電烙鐵代替，但燙染效果,，遠(yuǎn)不及舊法理想,。陳錦堂擅長這種藝法，所燙云龍后人無人可比。現(xiàn)代有姓曹的和王殿華所燙山水,、人物也為藏家珍藏,。”

　　“漆,，舊時天津大漆葫蘆,，顏色絳紅，晶瑩可愛,，匏體經(jīng)漆之后,，堅固耐用，它也同于古樂器,，在美化音色方面,，也會起到良好效果，也有雕與描金工藝,，更為罕見,。”

　　“以上是葫蘆‘身兒’的各種裝飾形式與手段,。此外還有一個關(guān)鍵部件即起到音孔作用的蒙心,。蒙心在口蓋之上，蟈蟈類葫蘆口上加瓢蓋,，上有五孔或者七孔,，是為音孔，個別也是平蒙心者,。蒙心的規(guī)格有高,、平之分，全依個人愛好來決定,。蒙心的制作,，不拘何種材質(zhì)，都要求精細(xì)而堅固,，線面排列勻稱細(xì)密,，一只優(yōu)質(zhì)細(xì)工的蒙心，也是一種高級的微雕特種工藝品,。我曾經(jīng)見過一套八種類別蒙心，材質(zhì)有牙,、玉,、翠、椰殼等,，題材分別為西游記等全系人物故事,，都是高體微雕，而且每件作品帶動，堪稱巧奪天工的絕妙作品,?！?/p>

　　“天津刻制蒙心高手，為八十高齡的李如柏老藝人,，他所刻制蒙心,，山水、人物,、花鳥無所不精,，雖然是傳統(tǒng)題材，時創(chuàng)新意,。常見刻制內(nèi)容二龍戲珠,、龍鳳呈祥、五福捧壽,、海八怪,、暗八仙、番八寶等吉祥圖案,。帶動是他的拿手特色,，所謂帶動是方寸之間的小天地，把立體物以套刻方法,，可以在蒙心中間活動,，更顯構(gòu)思巧妙，手法精確,，絕不能掉出蒙心,。帶動主體物的數(shù)目，要依題材與規(guī)格而定,，通常由一動至二十動,。如九動松鶴延年蒙心，在圓徑三厘米,，高二厘米的蒙心上,，以九只動態(tài)仙鶴飛翔蒼松之間，生趣盎然,，絕妙至極,。其他還有絲瓜蝴蝶、游龍戲水等諸多樣式,。此外還有高圓雕,，多用透雕方法，題材有纏枝牡丹,、八仙祝壽,、教五子等,。教五子為牙透雕雞籠，內(nèi)雕一只公雞五只小雞,，形狀如同米粒,，其規(guī)格為底圓徑三厘米，高四厘米,，可謂絕妙構(gòu)思,。”

冬蟲葫蘆歷史由來已久

　　天津距離北京比較近,，又是近代商業(yè)城市,，市井文化發(fā)達(dá)，葫蘆種植與形成都有獨(dú)特的地方特色,。天津種植冬蟲葫蘆,，起于清末民初，集中近郊西梁咀子一帶,，此地土質(zhì)肥沃,，又有運(yùn)河之水的灌溉，有著得天獨(dú)厚的自然條件,。至二十世紀(jì)三十年代,，比較著名的種植戶有宣家、李六,、王庚,、蕭扯子等數(shù)家，還有非專業(yè)以自娛性質(zhì)的長春堂張家,、振德黃家,。各家之中都有獨(dú)到的種植方法與造型特點(diǎn)，至今仍影響與啟發(fā)當(dāng)代的種植專業(yè)戶,。宣家葫蘆瓦模精細(xì),，造型俏麗，李六瓦模拙樸,，比較而言,，有文武之別，這兩家通力合作,，取長補(bǔ)短,，其中有一形制為“兩大堆”的，音韻鏗鏘,，回音悠揚(yáng),，頗受玩家青睞，究其原因乃是兩家的合種,。李六種植中小有走模變形,，收獲的季節(jié)，兩家按成品各分一堆,，“兩大堆”名由此而來,，此并非指形制而言。長春堂的葫蘆以瓦模凸花見長,，多系蟈蟈葫蘆,，是仿北京官模的繼承和發(fā)展。

　　一片一片綠心葉一個一個小葫蘆

　　一片碧綠的葉,，一棵彎彎的藤,，藤上星星點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)幾個小葫蘆，當(dāng)夏天到來的時候,，從遠(yuǎn)處一眼望去,，綠油油的一片望不到邊。不要小看這些不起眼的葫蘆,，它里面古老的歷史和故事就像葫蘆籽一樣多得數(shù)也數(shù)不完,。

　　這里就是天津市工藝葫蘆協(xié)會會長張才日種植葫蘆的地方，他向記者更細(xì)致地講述了自己種植葫蘆和收藏葫蘆的故事,。

　　種植葫蘆的開始

　　“我從十來歲開始種植葫蘆,，那時候，我住在天津市河北區(qū)王串場22段,，平房前面有一大片空地,，我開始在上面灑籽種葫蘆。最初我只是單純地種普通的瓢葫蘆,，每天為他們施肥,、澆水，經(jīng)過一番辛苦的栽種后,，看著藤子上一個接一個的小葫蘆,，心里有一種說不出來的喜悅?！?/p>

　　工藝葫蘆搞創(chuàng)新

　　“當(dāng)時養(yǎng)蟈蟈的葫蘆價格很昂貴,，是一般平民家庭難以承受的，所以我突發(fā)奇想,，自己種葫蘆,。我很喜歡形狀另類的工藝葫蘆，這種絕活是讓葫蘆在特殊模具里生長出來,。我嘗試著找一塊木頭,，銼成“棒子”形狀。開始,，我發(fā)明用紙做模具,，先用紙將刻好的木頭包裹好,，一層摞一層，共有幾十層厚,，將里面的木頭從上面抽出來,，把剛剛成型的小葫蘆放在紙模里，每天看著它慢慢成長,，每當(dāng)這個時候心里有一種成就感,。不久，我發(fā)現(xiàn)紙模的弊端,，葫蘆里面會往外面滲水,，一點(diǎn)一點(diǎn)將紙模洇濕、炸開,。于是,，我改進(jìn)工藝，在模具外面用三層布包裹,，最終成功種植出第一代工藝葫蘆,。后來我研究在葫蘆上雕刻精美的花紋，模具材質(zhì)更新為石膏,，這種石膏模很結(jié)實,、耐用，而且成本很低,，經(jīng)濟(jì)劃算,。”

　　“據(jù)我了解,，從清朝開始宮廷有人做工藝葫蘆,，樣子很漂亮，因為模具是木頭手工雕刻而成,，所以造價很高，我想把古代的這種傳統(tǒng)工藝延續(xù)下來,，所以我開始摸索仿制清代的工藝葫蘆,。”

　　“鼻煙壺是工藝葫蘆的一種,，小巧的葫蘆為上乘。鼻煙壺的模子需要用石頭來雕刻,，我選好石頭后,，用小刀在上面一點(diǎn)一點(diǎn)雕刻花紋。時而雕刻一朵朵小花,，時而雕刻精美的文字,，這很考驗一個人的耐力和耐心,。包裝后的石頭上面帶有精美的圖案，然后用兩個半圓的石膏包裹在外面,，石膏晾干后,，石膏內(nèi)壁會出現(xiàn)精美的花紋。將這兩半石膏合上,，里面倒上膠，膠干后,，膠的外層就出現(xiàn)和石膏內(nèi)壁相同的花紋,。最后，外壁帶花紋的膠模外面再裹上一層石膏,，精美的圖案神奇般復(fù)制到這層石膏的內(nèi)壁上,，這個石膏就是葫蘆的模子。將小葫蘆放在模子里,，克隆出形狀,、圖案和模子一樣的葫蘆?！?/p>

　　“掛在樹上的模具像一個個小白燈籠,，分外吸引人。裝上模具的葫蘆,，首要任務(wù)是注意防雨,，聽張才日介紹，他們漸漸摸索著防雨的好措施,。以前,，是用一個塑料布將葫蘆的模具包裹在里面，這種辦法并不合理,，因為雨可以順著葫蘆藤流進(jìn)模子里,，影響葫蘆生長。在種植過程中葫蘆自身出現(xiàn)水蒸氣,，由于密封的葫蘆,，讓這些水汽無法揮發(fā)，種出來的葫蘆色澤差異大,。通過反復(fù)實踐證明,，在葫蘆藤頂上搭起竹架子，竹子柔韌性能好,，將竹片彎成弓形,，用塑料布將竹片撐起來，綁在藤頂上,，防雨效果最佳,，而且通風(fēng)特好,。”

　　打結(jié)葫蘆

　　“葫蘆的另一種形式是打結(jié)葫蘆,，人們在長條形的葫蘆上打結(jié),，有的會打兩個扣，有的會打成八字扣,，有的將兩個葫蘆綁在一起等等,，因為葫蘆上有一個結(jié)，所以人們稱為打結(jié)葫蘆,。油錘葫蘆的樣子細(xì)長,，方便打結(jié)，因此在種子上選擇油錘葫蘆的種子,。打結(jié)葫蘆的工藝很繁瑣,，首先在種子的選擇上要選擇棒兒細(xì)而長的種子，葫蘆在打結(jié)的過程中,，先不要忙著澆水,，讓它慢慢打蔫，中午,，用布兜著一點(diǎn)一點(diǎn)讓葫蘆打彎,，一開始不能著急，要是用勁大了,，葫蘆的藤就折了，如果勁小了,，葫蘆根本不能打彎。當(dāng)小葫蘆慢慢長出來后,，要在三天之內(nèi)將結(jié)打好,，否則葫蘆肚太大就無法打結(jié),?！睆埐湃漳弥蚪Y(jié)葫蘆的圖片給記者看。

　　現(xiàn)在看起來,，葫蘆的種植過程卻很繁瑣,。選擇種子，一定要選擇色澤飽滿的,。其次在施肥的時候,，先加底肥，牛糞曬干后施肥，有利于葫蘆生長,。成長過程中繼續(xù)追肥,，一般用黑豆水、馬蹄水去灌溉,，馬蹄水很臭,。但追肥后的葫蘆，形色飽滿,，壁厚潤澤,。

　　“現(xiàn)在，我有20畝地,，地里有將近幾萬個葫蘆,，每畝地有400多個秧，葫蘆藤上不同種類的葫蘆數(shù)量不一樣,。冬蟲葫蘆1個秧上有3個葫蘆，鼻煙葫蘆1個秧上有10個葫蘆,。每年的3月初我們開始下地干活兒,，我一般會雇15個人，從早上五點(diǎn)我們開始下地干活兒,，先除草,、搭架子，綁蔓,，長出葫蘆,，進(jìn)行掐尖，根據(jù)頂尖優(yōu)勢原理,，看葫蘆數(shù)量差不多就將藤的頂端掐去,，不讓它再長下去,。雖然頂端有豐富的營養(yǎng)，但是頂端如果瘋長,，會影響葫蘆生長,。”

　　“我常常被中國古代文化所吸引,，比如書畫,、瓷器等,，它們雖然大多已殘缺不全，但是這里面內(nèi)在的感染力與震撼力不會因它們形體的殘缺和色彩褪卻而減弱,，反而因時間的流痕與自然的造化,，使之有如天成,，成為永恒?！睆埐湃崭嬖V記者,。

關(guān)于草紙模葫蘆（轉(zhuǎn)貼）

1皮色:典型的被藥水腐蝕過的顏色,此為多數(shù)處理花模葫蘆的手段.紙模葫蘆無須這樣處理.

2模痕:生硬無層次,不見裱糊時紙張遮蓋的次序.也無紙漿模具的細(xì)膩層次感.

3疙瘩:無論是紙漿模還是草紙模都不可能有疙瘩出現(xiàn)在葫蘆上,這種疙瘩是石膏模翻制時石膏攪拌不均勻產(chǎn)生氣泡導(dǎo)致的。

4紋路夸張:草紙模葫蘆顧名思義以草紙裱糊模具,若是這樣的痕跡裱糊的草紙起碼有和包裝箱用的瓦棱紙一般厚.若是紙漿模葫蘆痕跡也無這明顯,紙漿模偶爾見一兩條如紙漿中草棍大小的筋.

紙模葫蘆是以紙裱糊模具范制的葫蘆,紙漿模葫蘆是用紙漿加膠為基材翻制模具.范制和種植技術(shù)復(fù)雜,成品質(zhì)量高,、價格遠(yuǎn)高于石膏模葫蘆,。仿紙模葫蘆是以乳膠狀子翻制石膏模具范制的葫蘆，和紙模葫蘆有本質(zhì)的區(qū)別,，其制作工藝和現(xiàn)代的花模葫蘆接近,，為保證紋理清晰多采用早期用水發(fā)的方式處理，這樣的葫蘆顏色蒼白無紅的傾向,。一般都是皮,、壁、里都很薄,，還有沒有里子的,，

這樣的葫蘆需要后期染色和粘貼里子。鑒別這樣的葫蘆并不難,，只要了解紙模葫蘆的范制工藝就能很容易的區(qū)分,。

范制葫蘆是中國的傳統(tǒng)工藝，能掌握和嚴(yán)格遵循的種家并不多,，產(chǎn)量有限精品更是鳳毛麟角,。好的紙模葫蘆有著很高的藝術(shù)和收藏價值，正是這原因才有一些貪圖暴利的人挖空心思仿造欺騙買家,。其實鑒別這樣的葫蘆并不難,，只要了解紙模葫蘆的范制工藝就能很容易的區(qū)分。

以上只是個人見解,，若有不妥請大家給予批評指正,。

葫蘆收藏視頻:

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