| ||
| ||
| ||
| 隨著紙質(zhì)書的末日逼近,作家恐怕得越來越依賴從影視改編中獲得的收益。 某知名作家的作品被改編成了電視劇,宣傳活動(dòng)中,他出現(xiàn)了,諂媚地笑著,對(duì)制片和導(dǎo)演及演員進(jìn)行了夸張的贊美,。事實(shí)上,他的小說被改得面目全非,幾乎是借用小說人名和情節(jié)輪廓展開了另一個(gè)故事,但是,購(gòu)買改編權(quán)的費(fèi)用,是一筆巨款,遠(yuǎn)勝于版稅,。 我們的作家,都在等待著影視改編,并且不會(huì)表示任何不滿。而在一個(gè)人們有閱讀和購(gòu)書習(xí)慣,、版稅合理,、版權(quán)制度健全的國(guó)家,作家會(huì)不會(huì)把所有的致富希望都寄托在影視劇改編上?是否需要像中了大獎(jiǎng)一般,任影視制作人宰割自己的作品,并滿臉堆笑感恩戴德?答案或許是否定的,他們更看重的,是“my book(我的書)”。 美國(guó)小說家娥蘇拉·勒瑰恩的《地海傳奇》系列,從1968年開始出版以來,一直是影視界爭(zhēng)取的對(duì)象,宮崎駿的公司也從上世紀(jì)80年代就開始商議,但始終沒得到她的同意,她壓根兒就信不過任何電影公司,。后來,她看到了宮崎駿的《龍貓》,以為自己終逢知己,放心地將改編權(quán)交給了吉卜力,結(jié)果,電影是宮崎駿的長(zhǎng)子宮崎吾朗導(dǎo)演的,離原著相去甚遠(yuǎn),尤其是原著中精瘦黝黑的主人公們,在電影中一律以肥白圓潤(rùn)的形象出現(xiàn),。娥蘇拉·勒瑰恩非常不滿,并且毫不顧忌地對(duì)宮崎吾朗表示出來:“It is not my book,It is your movie(這不是我的書,這是你的電影)”。如果這還算客氣,隨后,她在個(gè)人網(wǎng)站上公開發(fā)表的感慨就非常嚴(yán)厲了:“美日的電影人只想從我的書中借用幾個(gè)人名和概念,取用了書中的部分片段,替換上完全不同的情節(jié),欠缺相關(guān)性和一致性,這不但是對(duì)原著的不敬,也傷害了讀者,?！?br> 電影《乞力馬扎羅的雪》令海明威大為光火,因?yàn)槠渲械膲?mèng)幻色彩沒能得到表現(xiàn),結(jié)局更被改為大團(tuán)圓；卡波特對(duì)奧黛麗·赫本主演的電影《蒂梵尼的早餐》滿懷怨恨,認(rèn)為電影曲解了他小說的意圖,篡改了人物性格,奧黛麗·赫本再美,也沒有他筆下人物那種“驚世駭俗的奔放以及純潔的放蕩感”,；肯·克西的小說改編的電影《飛越瘋?cè)嗽骸帆@得了奧斯卡最佳劇本改編獎(jiǎng)在內(nèi)的五項(xiàng)獎(jiǎng),但肯·克西不但拒看電影,更將制片方告上了法庭,理由是電影沒有像小說里一樣從酋長(zhǎng)布羅姆登的視角講述整個(gè)故事,而換為白人視角,。 即便是大師級(jí)的導(dǎo)演,也常常遭遇作家對(duì)“my book”的捍衛(wèi),庫(kù)布里克把安東尼·伯吉斯的《發(fā)條橘子》改成了電影,并成為影史經(jīng)典,安東尼·伯吉斯并不領(lǐng)情；庫(kù)布里克讓斯蒂芬·金的小說《閃靈》成了一部談?wù)撾娪皶r(shí)繞也繞不過去的杰作,斯蒂芬·金卻在17年后表現(xiàn)出了自己對(duì)這部電影的看法,他自組人馬,拍了一部總長(zhǎng)為273分鐘的電視劇《閃靈》,他不但親自編劇,還擔(dān)任執(zhí)行制片,甚至客串了一個(gè)小角色,?！?br> 不過,隨著紙質(zhì)書的末日逼近,作家恐怕得越來越依賴從影視改編中獲得的收益,以上軼事,在一瞬間,恐怕就成了久遠(yuǎn)的傳說,。那種近乎偏執(zhí)的剛直,再也難獲未來人的理解。 |
|
|
