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宋瓷純凈古樸,、不事雕琢的自然之美，乃是陶瓷史上永遠(yuǎn)的經(jīng)典,，“汝,、官、哥,、定,、鈞”五大名窯制器傳世珍罕,，歷來都為藏家所重，特別是宋代官窯更可為宋器之精粹,，其溫厚而含蓄的釉色,，呈現(xiàn)出明澈與幽靜的意境，凝結(jié)著古拙與樸素的藝術(shù)精神,，更為后世所仰慕,，明清兩代均入藏內(nèi)府，成為皇家珍藏,。 將于本專場上拍的“乾隆御題官窯貫耳扁方壺”即是一件經(jīng)乾隆皇帝摩挲把玩,、精鑒清賞的官窯佳作，乾隆皇帝還特別為其題詩詠和,，并命造辦處如意館鐫刻于方壺底部,。 此件方壺造型沉穩(wěn)古樸，而高僅三寸許,，更顯精致小巧,，方直口，短頸碩腹,，頸部設(shè)雙方貫耳,，平底內(nèi)挖成淺圈足，通體施釉滋潤,，色泛青灰,，呈現(xiàn)出乳濁的失透質(zhì)感，隱隱露出釉層下灰黑胎體之色,，若翠色浸入胎骨,，令人心曠神怡。底部滿釉,，惟足緣無釉,，涂以護(hù)胎汁，亦可見堅質(zhì)之褐色胎骨,。底部鐫刻御題詩,，詩文為：“官下柴一等，希珍致亦艱,。撫無薜暴類,，置合研甌間。穿耳便攜帶,，澄心伴晏閑,。方難圓易冶，可以悟身閑,。乾隆乙未春月御題,。”后鈐刻“比德”兩篆書方章,。 詩文描述了乾隆自己對這件官釉方壺的評價和以瓷喻人的人生感悟,。首句即指出官窯雖較柴窯品級略低，但亦十分珍惜難得,，值得注意的是乾隆收藏體系的建立,，大抵延續(xù)了明代的傳統(tǒng)，明代皇家收藏目錄《宣德鼎彝譜》載：“內(nèi)庫所藏柴,、汝,、官、哥,、鈞,、定名窯器皿，款式典雅者,，寫圖進(jìn)呈,。”但由于柴窯并無傳世實物,，故無可參照,，但由此句可見在乾隆看來，官窯的珍惜程度只略遜柴窯一籌,，故我們也可推斷,，其重要性當(dāng)與汝窯不相上下。 第二句寫乾隆對這件官窯方壺的欣賞把玩,，“薜暴”語出《周禮》,，指陶器的破損、釉色不勻,，而此件方壺并無這類瑕疵,，乾隆手撫把玩，將其置于文玩茶具間,，也可見對古物的鑒賞已成為乾隆皇帝當(dāng)時重要的生活內(nèi)容,。 第三句寫方壺設(shè)有穿耳，攜帶方便,，可供自己在萬機(jī)余暇間品味欣賞,。 第四句則點明主旨，談到瓷器制作中方器較圓器更難以成型,，由此聯(lián)想到做人要有方正的氣節(jié)亦十分不易,，通過陶瓷鑒賞反思處世之道，詩末所鈐“比德”一印亦深化了這一點,。 乾隆對清宮典藏的大規(guī)模整理和重建開始于乾隆三十五年,，此詩作于乾隆四十年,，查閱清宮檔案及兩岸故宮收藏可發(fā)現(xiàn)，這一年乾隆作了多首題詠宋代瓷器的詩篇,，可見乾隆本人對宋代瓷器了鑒賞有相當(dāng)?shù)难芯?，詩的?nèi)容多表達(dá)了這些宋瓷留存至今的來之不易和心得感悟。 臺北故宮即藏有一件與本件造型,、尺寸,、釉色完全一致的方壺，推測原應(yīng)為一對,，壺底鐫刻了另一首御題詩,。 這件方壺原為英國著名收藏家克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）舊藏，她的宋代瓷器收藏久負(fù)盛名,，與大威德基金會（Percival David Foundation）齊名,，此方壺與前不久創(chuàng)造宋瓷紀(jì)錄的汝窯花口洗同樣出自她的秘藏，并同樣參加過1937年在巴黎的橘園美術(shù)館中國古代藝術(shù)展,、1952年倫敦東方陶瓷學(xué)會汝窯,、官窯展覽，可謂傳承有序,。后經(jīng)1975年倫敦佳士得克拉克夫人藏瓷專拍釋出,，再經(jīng)Eskenaz及美國藏家遞藏至今。 今春,，這件由宮廷收藏至名家收藏的難得官窯佳作將震撼登場,，在欣賞她靜穆之美的同時，希望我們也能體會乾隆皇帝那份“方難圓易”的人生感悟,。 |
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