張先（990—1078）字子野,，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士,。歷任宿州掾,、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官,?；视佣辏?050）,，晏殊知永興軍（今陜西西安）,，辟為通判。后以屯田員外郎知渝州,，又知虢州,。以嘗知安陸，故人稱張安陸,。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕,，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府,，至老不衰”（《石林詩話》卷下）,。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映,。語言工巧,。
　
　　初以《行香子》詞有“心中事，眼中淚,，意中人”之句,，人稱為“張三中”。后又自舉平生所得意之三詞：云破月來花弄影“（《天仙子》）：”嬌柔懶起,，簾幕卷花影“（《歸朝歡》）：”柔柳搖,，墜輕絮無影“（《剪牡丹》），世稱”張三影“,?！端问贰窡o傳，《宋史翼》卷二六載其事,。著有《張子野詞》,。

 

 

 

 

 

水調(diào)數(shù)聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒,。

送春春去幾時回,，臨晚鏡。

傷流景,。往事後期空記省,。

 

沙上并禽池上暝。

云破月來花弄影,。

重重簾幕密遮燈,，風(fēng)不定。

人初靜,。

明日落紅應(yīng)滿徑,。

 

        原題注：時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會
        ①嘉禾小倅：嘉禾,，宋時郡名,，今浙江嘉興市。小倅：小官,。倅,，副職。
        ②水調(diào)：曲調(diào)名,。
        ③流景：浙去的光陰,。景,，日光。
        ④并禽：成對的鳥兒,。這里指鴛鴦,。
 

        【譯文】

          《水調(diào)》歌曲一聲聲，不禁端起酒杯仔細(xì)傾聽,，午間醉后醒來可愁悶卻未醒,。送別春天，春天要去多少時日才能返回,？夜里照一照明鏡,，感傷流失了光景，舊日的事待到以后,，只是徒勞的記省,。
          沙灘上并立一雙飛鳥，池塘上呈現(xiàn)蒼暝,，浮云撕破,，月兒探出頭來，花兒舞弄自己蔭影,。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈,，隨著風(fēng)兒搖曳不定，人們正入睡鄉(xiāng)萬籟寂靜,，明日的落花定將鋪滿路徑,。

        沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年,，年五十二,。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年,。但詞中所寫情事，與題很不相干。
        此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作,，被誤認(rèn)為詞題,，傳了下來。
        沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句,，心與景會,，落筆即是，著意即非,，故當(dāng)膾炙,。
        楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫,，畫亦不能至此,，絕倒絕倒！
        黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁,，自傷卑賤也,。“送春”四句,，喟流光易去,，后期茫茫也?！吧成稀倍?，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也,?！爸刂亍比洌远嗾媳我?。結(jié)句仍繳送春本題,，恐其時之晚也。
        王國維《人間詞話》：此詞“著一'弄’字而境界全出矣,?！?br>        唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高,。中間自午至晚,，自晚至夜，寫來情景宛然,。
        王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑,，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句,，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色,。
        《后山詩話》：尚書郎張先善著詞,，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”,、“墮飛絮無影’,，世稱誦之，謂之“張三影”,。
          沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑,，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋,，對于今天的讀者來說,，是有其認(rèn)識作用的。

        【賞析】       

 

        此詞為臨老傷春之作,，為張先詞中的名作,。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起,，工于鍛煉字句,，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色。
        上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁,。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后 ,，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了,。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去 ,。一覺醒來 ，日已過午,，醉意雖消,，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限,。”同樣是寫“歡樂極兮哀情多,，少壯幾時兮奈老何”的閑愁,。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷,，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多,，所以根本連宴會也不去參加了。
       這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來,。應(yīng)當(dāng)指出的是,，此句中的前后兩個“春”字，有不盡相同的涵義,。上一個“春”指季節(jié),，指大好春光,；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝,，還蘊涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜,。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來,。
        四,、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年,？”,，以“晚”易“曉”，主要在于寫實,。小杜是寫女子晨起梳妝,，感嘆年華易逝 ，用“曉”字,；而此詞作者則于午醉之后,，又倦臥半晌，此時已近黃昏,，總躺在那兒仍不能消愁解憂,，便起來“臨晚鏡”了。這個“ 晚 ”既是天晚之晚,，當(dāng)然也隱指晚年之晚,，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來了,。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”,。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實,，前者自有其傳神入化之處 ,。但“ 后期 ”二字雖嫌樸拙 ，卻與上文“愁”,、“傷”等詞綰合得更緊密些,。“后期”有兩層意思 ,。一層是說往事已成過往,，故著一“空”字。
另一層意思則是指失去了機(jī)會或錯過了機(jī)緣,。甜蜜的往事在多年以后會引起人無限悵惘之情,，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“ 往事”,，由于自己錯過機(jī)緣,，把一個預(yù)先定妥的期約給耽誤了,。
        這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝,，往事的印象并未因之淡忘,，只能向自己的“ 記省”中去尋求。
但尋求到了 ,，卻并不能得到安慰 ,，反而更增添了煩惱 。于是他連把酒聽歌也不能消愁 ,，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了,。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人,，表面上卻又含而不露,。詞之上片所寫，是作者的思想活動,，是靜態(tài),，頗具平淡之趣。
        下片從動態(tài)方面寫詞人即景生情,，極富空靈之美,。作者未去參加府會 ，便在暮色將臨時到小園中閑步,，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶,。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上,，夜幕逐漸籠罩了大地 ,。這個晚上原應(yīng)有月的 ，不料云滿夜空,，并無月色 ,，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時,，起風(fēng)了,，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動,，也竟自在月光臨照下婆娑弄影,。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句,，王國維在其《人間詞話》中評曰：“云破月來花弄影,；著一'弄’字而境界全出矣。”這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞造句之功力 ,，其實這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫,，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情 ,，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達(dá)出來 ,，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會,，落筆即是,，著意即非，故當(dāng)膾炙,?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫,，畫亦不能至此,，絕倒絕倒！”
        結(jié)尾數(shù)句,，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”,，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明作者體驗事物十分細(xì)致,，外面有風(fēng)而簾幕不施,，燈自然會被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕,，嚴(yán)密地遮住燈焰,。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺 ,，這個“不定 ”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的,。“人初靜”一句,，是說由于夜深人靜,，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會”,，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷,；再結(jié)合末句，又見出作者惜春,、憶往,、懷人的一片深情 。好景無常 ,，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅,，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了,。結(jié)句內(nèi)涵頗豐,，既有傷春之逝的惆悵,，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜,。
        此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字,。作者在詞中正是通過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞為之生輝,。