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獨孤孤獨說說笛子的所謂“泛音”
笛子上的幾個所謂“泛音”,，按照學(xué)者陳正生先生的觀點，不該叫做泛音,，只能稱為不規(guī)則音,。但這種叫法不但在竹笛上，即使在西洋長笛上也已成為慣例,，對錯是非我們不去理論,，只從演奏實踐上考慮，它們的確提供了一種特殊的音色對比,，的確是有使用價值的,。趙松庭先生生前說，很多問題的紛爭本不必要,，一切以演奏效果為準,，此言得之?！胺阂簟庇兄谖覀儗崿F(xiàn)一種幽靜透明的音響效果,，就是有用的，叫什么并不重要,?？吹接芯W(wǎng)友問及《梅花三弄》中的泛音演奏問題，回想筆者多年前初學(xué)此曲至今,，也常為這首曲子主題第一次出現(xiàn)的段落的演奏費心思,，這些年來對此有了些心得，愿與諸位交流一二,。
笛子有幾個泛音,？幾乎所有的教材都說，有高音23#456五個,，可獨孤孤獨認為,，其實
是有高123#45五個，實用的只有23#4三個,。指法如下：
高1：開2孔、4半孔,，輕吹,。（音色不佳，見于涂傳耀《冷月》）
高2,、3：全閉,、開1孔。（這兩音第四孔可稍微露條小縫,，保險系數(shù)會高很多）
高#4：開12孔,。
高5：開123孔,。（音色暗，難發(fā)音,，不實用）
高1的使用為僅見,，也只在特定場合為特殊效果而用，不宜視作普適用法,。高23#4是好用的,，音準一般也可以，注意第四孔在23兩音中的協(xié)調(diào)使用,。至于高5高6兩個音,，還要慢慢說來。
首先要記住的就是,，學(xué)問最忌穿鑿,。如果某個音沒有真正的泛音，就不要硬湊一個出來（比如高6）,；如果有但不實用,，也不要為泛音而泛音（比如高5），應(yīng)該在正常高音的基礎(chǔ)上加以控制,，產(chǎn)生出類似泛音的效果來,。具體怎么做呢？
以《梅花三弄》為例,，主題要求的效果是清雅,、恬淡，用泛音也是為了這個目的,，所以萬不可舍本逐末,，使用不可用的泛音或把正常音硬說成泛音。既然要求的只是一種效果,，就需要加以變通,。陸金山、胡結(jié)續(xù)等先生的書里提供了所謂高5,、6泛音指法,，但其實都行不通。詳細分析一下：
有人說高5 用開123孔閉456孔的方法,，可這個音一則難吹,，容易跑到別的音上去；二則音色晦暗,，音高又偏低,。有人說用正常高5指法，就是單開6孔，可是音色過于明亮又不易弱奏,，不是泛音效果,。有人說用全部按閉的指法，這個音的確容易控制些,，還是可以用的,，不過弱奏時也容易掉落到其他音。寧保生先生的笛子曲集里講到,，他經(jīng)常用開2,、6兩個孔的指法來弱奏長音，或者6孔也可以關(guān)閉,，容易發(fā)音也好控制,，但這種指法處理音頭似乎也不盡理想，不過這給了我重要的啟示,。另者長笛在最靠近吹孔一邊有兩個很小的顫音孔,經(jīng)常在弱奏時打開用來輔助發(fā)音,效果很好.這給了我另一個重要提示,即在第六孔使用半孔.于是在寧先生的指法基礎(chǔ)上我有了下面的想法.
我的選擇,，最理想的弱奏高音5指法是這樣的：開2孔，閉1345孔,，開6半孔,。音頭不破，音高不掉,，強弱自如,，不出雜音，很好的指法,。
至于高6的泛音,，迄今說是它的指法的，比如開134孔,，開34孔,，開234孔等等，跟正常高6并無本質(zhì)區(qū)別,，毫無泛音音色特點,。有人說用單開1孔，這更離譜,，音高嚴重偏低且難以發(fā)音,。
我認為，只有在正常高6的兩種指法,，即開14孔和開134孔二者之間,，選一個容易控制、方便弱奏的使用,，如果效果都不好可以試一試加閉第3孔的半孔.(有些笛子不必加按這半孔就可以了。)這個音對樂器依賴性較強,所以究竟哪個方案好用，因笛子而異,，只有自己嘗試了,。
在高音區(qū)恰當(dāng)利用半孔的控制往往可以顯著改善音頭的質(zhì)量和發(fā)音的靈敏度,當(dāng)然還要配合其他手段控制音色才能產(chǎn)生類似泛音的效果。大家有其他的發(fā)現(xiàn)多多交流,。個人觀點,，歡迎指正。一揖,。
[ Last edited by 獨孤孤獨 on 2006-8-29 at 10:32 ] |
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