|
金榜題名淚幾朦,， 逢人父母臉花紅,。 陽光樹鳥歡窗唱,， 一室愁云遠近中！ 王國維《人間詞話》 23.
卷上 手定稿 詠春草絕調(diào)【原文】
人知和靖①《點絳唇》②,、舜俞《蘇幕遮》③,、永叔《少年游》④三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細雨濕流光”⑤五字,，皆能攝春草之魂者也,。
【注釋】
①和靖：即林逋，字君復,，杭州錢塘（今浙江省杭州市）人,，北宋詩人。終身未婚娶入仕,，隱居于西湖之孤山,，賞梅養(yǎng)鶴，故人稱“梅妻鶴子”,。卒謚和靖先生,。有《林和靖詩集》?！度卧~》存其詞三首,。
②《點絳唇》：“金谷年年，亂生春色誰為主,。余花落處,，滿地和煙雨。又是離愁,，一闋長亭暮,。王孫去，萋萋無數(shù),，南北東西路,。”
③《蘇幕遮》：此指梅堯臣之詞：“露堤平,，煙墅杳,。亂碧萋萋，雨后江天曉,。獨有庚郎年最少,。萃地春袍，嫩色宜相照,。接長亭,，迷遠道?？霸雇鯇O,，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽,，翠色和煙老,。”
④《少年游》：此指歐陽修之詞：“闌干十二獨憑春,，晴碧遠連云,，千里萬里。二月三月,，行色苦愁人,。謝家池上，江淹浦畔,，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏,，更特地憶王孫,。”
⑤“細雨濕流光”：出自南唐詞人馮延巳《南鄉(xiāng)子》：“細雨濕流光,，芳草年年與恨長,。煙鎖鳳樓無限事，茫茫,。鸞鏡鴛衾兩斷腸,。魂夢任悠揚,，睡起楊花滿繡床,。薄幸不來門半掩，斜陽,。負你殘春淚幾行,。”
【譯文】
人們知道林逋《點絳唇》,、梅堯臣《蘇幕遮》,、歐陽修《少年游》三首詞是詠春草詞中最為杰出的作品，不知道先有馮延巳的“細雨濕流光”五字,，都是能夠攝取春草魂魄的佳作,。
【評析】
上一則說及梅堯臣的《蘇幕遮》，這一則其實仍是由這一話題引發(fā),。梅堯臣此詞寫春草,，但牽連到一個互相競勝的故事。據(jù)吳曾的《能改齋漫錄》記載：梅堯臣與歐陽修同座,，有人提及林逋這首《點絳唇》,，特別對“金谷年年，亂生春色誰為主”兩句稱賞不已。梅堯臣遂作《蘇幕遮》,，也寫春草,，贏得了歐陽修的贊賞。歐陽修并自作《少年游》,，或有與林逋,、梅堯臣彼此較勝之意。吳曾認為歐陽修詞后出轉精,，是林逋和梅堯臣所難以企及的,。
如果簡單比較一下林逋、梅堯臣和歐陽修的三首詞,，可以發(fā)現(xiàn),，林逋和梅堯臣的風格比較相似，都寫了春草的具體形態(tài),，傳神細致,，同時也寓思歸之意。歐陽修的思歸之意雖然與林,、梅二人相同,，但并沒有描摹春草的形態(tài)，只是在隱約之間寫出春草的意境,。所以吳曾將歐陽修之作置于林,、梅二人之上，我認為是合理的,。
但王國維并無意于比較林,、梅、歐三人之短長,，而是將馮延巳的“細雨濕流光”五字拈出,，認為是攝盡春草之“魂”，也就是將春草的精神意態(tài)寫出來了,。顯然,，在王國維看來，林,、梅,、歐三人之詞雖有佳處，但都無法與馮延巳媲美,。王國維用了一個“皆”字,，意在說明這五個字均非虛設，各有意思又彼此襯合,，形成了一種整體的神韻,。春雨蒙蒙,，自是“細”雨，有雨自是“濕”,；雨沖洗過的草,，自有一種光澤，而草的細狹,，自然也難以留住雨水,，所以只能是“流”。如此將春草籠罩在煙雨蒙蒙之中,，寫出視覺的光亮感,、濕潤感、細微感和流動感,，確實堪稱能攝春草之魂者,。
馮延巳的詞被王國維譽為“深美閎約”的典范，此則從寫景角度再次將馮延巳的地位彰顯出來,。有意味的是：在引述王國維此則時,，不少學者將王國維所說的“人知”林、梅,、歐三詞為“詠春草絕調(diào)”，誤解為是王國維本人的認知,。其實王國維此則恰恰是部分否定了“人知”的意思,。
讀后感：詞性的調(diào)用的確是爐火純青，效果極佳,。學習了,！
我試各對一句： 對句：甜鶯輕漏夜 出句：細雨濕流光 出句：亂生春色誰為主 對句：急撲花姿蝶是王
對句：滿地和煙雨 出句：孤燈出劍琴
出句：雨后江天曉 對句：風前嶺野鐘
對句：濃情縫故土 出句：疏雨滴黃昏 |
|
|
來自： 振波浪清 > 《原***創(chuàng)***絕***句》
