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回憶“飛碟”,，對(duì)“小虎隊(duì)”,、王杰、姜育恒,、張雨生等的思念,，總是免不了。但這些歌手,，這些偶像,，關(guān)于他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、音容笑貌,、金曲旋律,，卻并不需要在記起“飛碟唱片”的特殊時(shí)候才浮現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)這些歌手這些偶像,，開始有了自己的粉絲,，開始有了自己的風(fēng)格之后，往往就能脫離曾經(jīng)培育自己的母體獨(dú)立生長(zhǎng),。但對(duì)于“七陳二李”這樣的創(chuàng)作人來(lái)講,，則不同,。他們?yōu)樵S多歌手、為幾個(gè)時(shí)代寫出了經(jīng)典,，但他們的名字,，卻始終默默無(wú)聞。即使是有良心的歌迷,，會(huì)在回憶起自己的偶像時(shí),，順帶便也捎上對(duì)他們的感恩，就像“小虎隊(duì)”的歌迷會(huì)記得陳大力,、陳秀男和李子恒,，王杰的歌迷會(huì)記得陳志遠(yuǎn)、陳樂(lè)融,，呂方的歌迷會(huì)記得陳耀川一樣,。但這種配角的位置，對(duì)于這些為創(chuàng)作作品嘔心瀝血的創(chuàng)作者來(lái)講,，是不是很不公平呢,？ 其實(shí)，相比較更早一代的創(chuàng)作者如劉家昌等人來(lái)講,，“飛碟唱片”的“七陳二李”和“滾石唱片”的李宗盛,、小蟲相比，已經(jīng)足夠幸運(yùn),，因?yàn)闊o(wú)論是歌迷還是樂(lè)壇歷史,，都已經(jīng)為他們留下了足夠的空間用以尊敬和致敬。而“七陳二李”之所以能夠得到這樣的尊敬和致敬,，自然也和他們的敬業(yè),、專業(yè)和才華息息相關(guān)。也可以說(shuō),，正是“七陳二李”這一代音樂(lè)人,，通過(guò)自己為人低調(diào)但作品優(yōu)秀的展現(xiàn)，從而為華語(yǔ)流行音樂(lè)創(chuàng)作者們,，為歌曲創(chuàng)作者群體正了名,，讓歌迷了解一首歌的成功，并不僅僅在于演唱者的唱功,，更在于創(chuàng)作者的文字意境和優(yōu)美旋律,。 今年年初，隨著“七陳二李”中的陳志遠(yuǎn)的去世,，華語(yǔ)樂(lè)壇也掀起了一股紀(jì)念浪潮,。因?yàn)樵S多人猛回頭，在失去之后，才發(fā)現(xiàn)了原來(lái)像陳志遠(yuǎn)這樣的大師,，對(duì)于華語(yǔ)流行音樂(lè)的歷史來(lái)講,，竟然會(huì)有如此的重要,。紀(jì)念“飛碟唱片”成立三十周年,，就更不能忘記這些辛勤的園丁、幕后的英雄,。 陳志遠(yuǎn)——浮世飛碟路  陳志遠(yuǎn) 就像李宗盛對(duì)于“滾石唱片”一樣,，陳志遠(yuǎn)對(duì)于“飛碟唱片”來(lái)講，同樣也是一個(gè)標(biāo)志性的人物,，更是品牌音樂(lè)文化的一種象征,。 陳志遠(yuǎn)同樣還是臺(tái)灣流行音樂(lè)發(fā)展索引式的人物。他同樣在臺(tái)灣民歌時(shí)期嶄露頭角,，通過(guò)運(yùn)用日本演歌的元素,，從而將《恰似你的溫柔》和《讀你》這樣的民歌小品，從編曲的角度表現(xiàn)得更細(xì)膩更有音樂(lè)層次,。而為費(fèi)玉清作品《一剪梅》所做的編曲,，以及為“天水樂(lè)集”所做的《柴拉可汗》和《一千個(gè)春天》，更從很早就定義了“中國(guó)風(fēng)”的模式,。在臺(tái)灣民歌時(shí)代早期的許多唱片中,，如果不是陳志遠(yuǎn)和李泰祥這樣音樂(lè)功底扎實(shí)的大師級(jí)音樂(lè)人存在，也許那個(gè)時(shí)代的許多民歌作品,，就始終會(huì)陷于吉它分解和弦或彈唱的單調(diào)之中,，從而缺少了音樂(lè)無(wú)窮的變化可能性。即使是心高氣傲的羅大佑,，當(dāng)年也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“臺(tái)北最好的吉它手只有一個(gè),，編曲家也只有一個(gè)”的話，前者是指游正彥,，后者其實(shí)就是指陳志遠(yuǎn),。 在八十年代中后期，許多內(nèi)陸歌迷都會(huì)聽到一首很怪異的歌曲：那就是齊秦的《獨(dú)行》,。從現(xiàn)在來(lái)看,，這首歌曲毫無(wú)疑問(wèn)屬于舞曲范疇，而以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)講,，或許這也是齊秦音樂(lè)生涯中唯一的一首舞曲作品,。而在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣音樂(lè)界，還普遍習(xí)慣用吉它,、鍵盤,、貝司和鼓這真四大件編曲的環(huán)境中，《獨(dú)行》這首完全由電腦合成制作的作品，也算是開了MIDI編曲最前衛(wèi)最徹底的先河,。 作為由真聲樂(lè)器伴奏到全MIDI技術(shù)運(yùn)用過(guò)渡期的編曲人,，陳志遠(yuǎn)反倒是因?yàn)檫@種“真假”的互補(bǔ)，從而達(dá)到了一種音樂(lè)編曲結(jié)構(gòu)的平衡,。以齊秦的《獨(dú)行》為例,，陳志遠(yuǎn)很明顯習(xí)慣用MIDI音色來(lái)取代一些真聲樂(lè)器的功能，并在這個(gè)基礎(chǔ)上,，去挖掘MIDI編曲特性中的一些特殊運(yùn)用,。從而既保證了原聲樂(lè)器樂(lè)句特有的扎實(shí)感，又充滿了電子音色的一些迷離和華麗感,。很大程度上,，陳志遠(yuǎn)利用了電腦，卻并沒(méi)有成為電腦的奴隸,，從運(yùn)用樂(lè)隊(duì)編曲時(shí)代一路走來(lái)的他,，反而因?yàn)檫@種對(duì)每件樂(lè)器特性都能洞察仔細(xì)的功底，使得MIDI設(shè)備在他手上,，成為了一種新的輔助工具和音色拓展工具,，而不像現(xiàn)在許多所謂的金牌音樂(lè)人那樣，完全迷失于電子音色的虛幻陷阱中,。 陳大力,、陳秀男——兩個(gè)人的創(chuàng)作路  陳秀男  右三為陳大力 陳大力和陳秀男是“飛碟唱片”除陳志遠(yuǎn)和陳樂(lè)融這對(duì)金牌搭檔之外，另一對(duì)金牌創(chuàng)作組合,。而和陳志遠(yuǎn)與陳樂(lè)融分司曲詞不同,，陳大力和陳秀男的創(chuàng)作組合，則更像是一個(gè)詞人加一點(diǎn)五個(gè)作曲人的組合,。由于不識(shí)譜,，所以旋律靈感不斷的陳大力，絕大多數(shù)時(shí)候,，都必須借助于陳秀男這樣一位搭檔,，將他的旋律動(dòng)機(jī)躍然譜上，并在潤(rùn)色,、整合之后,，才完成一首完整的作品。因此,，在“飛碟唱片”許多專輯作品的作曲人欄里,，陳大力的名字旁，總會(huì)跟隨著陳秀男這個(gè)名字,。 在“七陳二李”中,，如果說(shuō)陳耀川是學(xué)院派,，李子恒是民歌派，那么對(duì)于陳大力來(lái)講,，由于更多是借助于哼唱旋律來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,，因此也更借重于直覺(jué)和敏感，再加上他一直以來(lái)在企劃和統(tǒng)籌等事務(wù)上的專業(yè)度,，也讓他的創(chuàng)作,，經(jīng)常呈現(xiàn)出一種“經(jīng)濟(jì)實(shí)惠”。也許沒(méi)有太多的技巧,，甚至是無(wú)技巧,，但就像最純粹的民歌小調(diào)那樣，很容易憑借著瑯瑯上口的詞曲同音同調(diào),，從而形成抓耳的效果，很容易就形成極強(qiáng)的傳播力,。比如“小虎隊(duì)”的《愛(ài)》,，張雨生的《大海》,，林志穎的《不是每個(gè)戀曲都有美好回憶》,，郭富城的《我是不是該安靜的走開》，以及葉倩文的《瀟灑走一回》等等,，都是其中最經(jīng)典的代表,。 如果陳大力身邊沒(méi)有陳秀男，那么他的作曲作品會(huì)怎樣,。至少現(xiàn)在流傳的許多作品,，也許同樣經(jīng)典，但很有可能的一個(gè)現(xiàn)實(shí),，就是陳大力或許會(huì)像鄭智化一樣,，因?yàn)樵谧髑记傻娜鄙僮兓⒖v深和層次感,，因此在《水手》之后,，就形成了創(chuàng)作上的“梨膏糖體”的怪圈，可持續(xù)發(fā)展力必然不會(huì)很足,，這也是很多直覺(jué)型創(chuàng)作者的痛病,。 而出身于民歌時(shí)代，曾經(jīng)與李宗盛一起同為“木吉它”成員的陳秀男,，則在創(chuàng)作上,，更接近李子恒的氣質(zhì)，雖然同樣以創(chuàng)作民歌步入歌壇,，但在“飛碟唱片”這個(gè)大環(huán)境中,，卻更多將風(fēng)花雪月的糾結(jié)，以更明朗、更直接和更簡(jiǎn)潔的方式表現(xiàn)出來(lái),，而且相對(duì)于李子恒的人文情懷,，陳秀男作品與市場(chǎng)的貼合度，甚至還要更高,。也可以說(shuō),，在創(chuàng)作技法上，陳秀男在“飛碟唱片”,，一直介于陳志遠(yuǎn)和李子恒之間,。 陳秀男與陳大力的搭檔，很大程度上也像是當(dāng)年The Beatles兩位重要成員John Lennon和Paul McCartney的創(chuàng)作組合,，通過(guò)兩位成員在直覺(jué),、感性以及技巧上的互補(bǔ)，從而達(dá)到了一種高度的創(chuàng)作默契,，不僅讓藝術(shù)和商業(yè)能夠最大限度平衡,，也能讓簡(jiǎn)潔和雅致得到平衡。 陳樂(lè)融——為了詞,，寫一生  左上：和張雨生,，右上：和黃鶯鶯、鐘鎮(zhèn)濤 左下：和王杰,、葉歡,、張雨生，右下：和彭國(guó)華,、吳楚楚 臺(tái)灣流行樂(lè)壇從來(lái)不缺詞人,，但如果以香港樂(lè)壇的林振強(qiáng)、潘偉源,、潘源良,、向雪懷和陳少琪等人作為標(biāo)準(zhǔn)，臺(tái)灣樂(lè)壇一直以來(lái)也缺少那種能夠在多領(lǐng)域,，都能游忍有余的專業(yè)級(jí)填詞人,。臺(tái)灣樂(lè)壇歷史上，在填詞人這個(gè)領(lǐng)域,，歷來(lái)還是比較多出怪才和專才,，比如厲曼婷的精致女性心思，姚謙的直覺(jué)性感性,，方文山的詞組大串燒,，姚若龍的生活化語(yǔ)言等等，都屬于風(fēng)格很獨(dú)特,，但對(duì)于一個(gè)填詞人來(lái)講,，卻又總覺(jué)得風(fēng)格很單一,，缺少在多領(lǐng)域多視角的塑造。 而陳樂(lè)融顯然是臺(tái)灣流行音樂(lè)史上最為全面的一個(gè)填詞人,。陳樂(lè)融的全才,，體現(xiàn)在他可以創(chuàng)作任何題材的作品。比如“中國(guó)風(fēng)”的《瀟灑走一回》（葉倩文）,，比如滄桑游子的《再回首》（姜育恒）,，比如說(shuō)鄰家男孩明朗示愛(ài)的《天天想你》（張雨生），比如穿越型的《一世情緣》（姜育恒）,，比如都市舞臺(tái)的《對(duì)你愛(ài)不完》（郭富城）,，比如搖滾勵(lì)志的《永遠(yuǎn)不回頭》（王杰、張雨生,、邰正宵和東方快車等）,，比如陰陽(yáng)相隔的《安妮》（王杰），比如大愛(ài)和普世價(jià)值的《感恩的心》（歐陽(yáng)菲菲）,，比如意氣風(fēng)發(fā)的《逍遙游》（小虎隊(duì)）等等,。 陳樂(lè)融屬于學(xué)者型的詞人，他的詞作具有非常濃郁的書卷氣息,，但和許多學(xué)院派人文學(xué)者不同，陳樂(lè)融在用詞遣句上,，卻極盡至簡(jiǎn)才能至美的創(chuàng)作手法,，將散文的氛圍、韻律和節(jié)奏,，以及民謠式瑯瑯上口的句子相結(jié)合,，從而創(chuàng)作出緊湊、簡(jiǎn)潔卻又儒雅的文句,，簡(jiǎn)單易懂卻又回味無(wú)窮,。 陳樂(lè)融從來(lái)不是某位歌手的御用詞人，卻是許多歌手的御用詞人,，當(dāng)然,，你也可以稱陳樂(lè)融是“飛碟唱片”的官方御用詞人。 陳耀川——情歌要屬陳耀川的好  陳耀川,、劉德華 既不同于陳大力,、陳秀男、陳樂(lè)融和陳志遠(yuǎn),，幾乎將他們一生最好的創(chuàng)作都留給了“飛碟唱片”,，成為了歌迷印象中純粹的“飛碟人”；也不同于陳家麗和陳復(fù)明那樣同時(shí)游走于幾間唱片公司,，絕不在一棵樹上吊死,。陳耀川的創(chuàng)作生涯,，可以說(shuō)是把青春留給了“飛碟唱片”，并陪著“飛碟唱片”慢慢變老,，然后憑借著在“飛碟唱片”的履歷,，成就了自己一個(gè)又一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作高峰。 在“飛碟唱片”主職作曲的“五陳”中,，陳耀川是唯一一位既不是出身于民歌時(shí)代,、也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)民歌時(shí)代的創(chuàng)作人。從學(xué)生時(shí)代在餐廳以鍵盤手的身份和趙傳組團(tuán)演出,，到還未正式踏上社會(huì),，就因?yàn)闃訋П弧帮w碟唱片”看中，成為臺(tái)灣流行音樂(lè)史上,，第一位以學(xué)生身份簽約唱片公司的職業(yè)音樂(lè)人,，陳耀川的音樂(lè)，也因此始終透著一種明朗,、娟秀的學(xué)生氣息,。 陳耀川的成名作是為葉歡創(chuàng)作的《人生如夢(mèng)》，而當(dāng)時(shí)的他,，還只是臺(tái)灣大學(xué)會(huì)計(jì)系在讀的學(xué)生,。《人生如夢(mèng)》有著古典舒展的曲調(diào),，僅僅只是曲調(diào)本身,，就有著非常東方、非常中國(guó)的柔和線條,，在葉歡溫婉中透著幾許哀怨的演繹下,，儼然已經(jīng)具有了一種大家風(fēng)范。要知道,，無(wú)論是小蟲還是鮑比達(dá),，無(wú)論是左宏元還是張洪量，這些在華語(yǔ)樂(lè)壇鼎鼎有名的音樂(lè)人,，也都是在音樂(lè)創(chuàng)作生涯的中后期,，才開始逐漸憑借著經(jīng)驗(yàn)的積累，慢慢才涉及并在音樂(lè)創(chuàng)作中融入東方古典元素,，而陳耀川卻在自己創(chuàng)作生涯的初始,，就已經(jīng)積淀出這樣一種情懷。由于這首歌曲同樣還是邵氏公司出品的電影《傾城之戀》的主題曲,，因此也在第25屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)中,，入圍了“最佳電影歌曲獎(jiǎng)”，雖然最終輸給了王文清創(chuàng)作的《黃色故事》中的插曲《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》,，但考慮到當(dāng)時(shí)王杰如日中天的地位,，陳耀川的這次歌壇初亮相,，就已經(jīng)足夠驚艷，更成為了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)“最佳電影歌曲獎(jiǎng)”入圍名單歷史上,，最為年輕的一位作者,。 那種東方古典的韻味，也在隨后伴隨陳耀川的創(chuàng)作始終,。相比他龐大的創(chuàng)作量,，以市場(chǎng)流行熱度標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，陳耀川精品出產(chǎn)的比例并不是很高,，這也是源于他的創(chuàng)作比較柔和平及相對(duì)平坦的旋律運(yùn)行,。再加上他即使是有著非常東方古典式的情懷，但卻并不像后來(lái)“中國(guó)風(fēng)”這樣刻意去突出這種情懷,，甚至利用編曲和歌詞去強(qiáng)調(diào)這樣的概念,，因此，很多時(shí)候,，陳耀川的作品,，都只是在歌手的專輯中，處在一個(gè)容易被人忽略的角落,。與此同時(shí),，因?yàn)槎凇帮w碟唱片”畢竟資歷較淺，陳耀川的作品在許多歌手的專輯中,，也經(jīng)常只是主打歌的陪襯,。比如為林憶蓮創(chuàng)作的《走在大街的女子》和《讓我笑吧》，為葉倩文創(chuàng)作的《失戀一次上了癮》,、《我知我會(huì)后悔》和《我該微笑還是哭》，為王杰創(chuàng)作的《誰(shuí)能了解我的心》,、《如何相信這是場(chǎng)夢(mèng)》和《愛(ài)你依然深似?！罚瑸楣怀莿?chuàng)作的《愛(ài)上我不快樂(lè)嗎》和《真的謝謝你》,，以及為“小虎隊(duì)”創(chuàng)作的《不要難過(guò)》,、《我想先離開》和《季節(jié)改變》等等，恐怕除了這些“飛碟唱片”頂梁柱歌手的資深歌迷,，大部分歌迷都不會(huì)聽過(guò)這些作品,，或者早就忘了這些作品，甚至就算是有些歌手本人,，也因?yàn)樵谥蟮难莩獣?huì)中從來(lái)沒(méi)有選擇過(guò)這些作品,，怕是也忘了自己曾經(jīng)唱過(guò)這些歌兒。 即使如此,，陳耀川也有幾首相當(dāng)耀眼的作品,，甚至可以達(dá)到時(shí)代曲的高度,，并且至今仍然廣為流傳。其中,，他在“飛碟唱片”專屬合同的最后一年（1993年）,，為呂方的國(guó)語(yǔ)專輯《多愛(ài)你一天》創(chuàng)作的同名主打曲及第二主打《老情歌》，就是他創(chuàng)作生涯第一期最為經(jīng)典的兩首作品,，加上幾乎象征著“飛碟唱片”絕唱意味的廠牌群星合唱曲《相親相愛(ài)》,，這三首作品也代表了陳耀川在“飛碟唱片”的最高成就。 也正是因?yàn)樵凇帮w碟唱片”時(shí)期,，能在一張唱片里為呂方同時(shí)寫上兩首膾炙人口的旋律,，使得陳耀川很快被當(dāng)時(shí)“四大天王”之一的劉德華看中，也因此開啟了他創(chuàng)作生涯最為巔峰的開始,，并陸續(xù)為劉德華創(chuàng)作了《忘情水》,、《謝謝你的愛(ài)》、《中國(guó)人》這樣的經(jīng)典作品,。而他為梅艷芳創(chuàng)作的《女人花》,，為孟庭葦創(chuàng)作的《風(fēng)中有朵雨做的云》，為林志炫創(chuàng)作的《單身情歌》,，以及在三年多前為張敬軒創(chuàng)作的《吻得太逼真》,，同樣都可以達(dá)到年度流行曲的高度，像《風(fēng)中有朵雨做的云》和《單身情歌》,，更成為了孟庭葦和林志炫的代表作品,。 陳復(fù)明——一天到晚“合唱”的他  陳復(fù)明、王芷蕾,、郭子 陳復(fù)明也不算是一個(gè)很“純”的“飛碟”人,。他不像陳志遠(yuǎn)，在進(jìn)入“飛碟唱片”體系后,，就幾乎將畢生的精力完全獻(xiàn)給了“飛碟唱片”,，而常常在創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)兩方面游刃有余。以1985年為代表,，他一方面為“飛碟唱片”旗下的歌手王芷蕾和蘇芮,，分別寫下了《臺(tái)北的天空》及《親愛(ài)的小孩》這兩首紅極一時(shí)的作品，而也就是在同一年,，他和音樂(lè)人曹俊鴻一起,，創(chuàng)辦了“可登唱片”，從而開始了自己亦藝術(shù)亦商業(yè)的雙面人生,。 2003年,，“華納唱片”曾經(jīng)發(fā)行過(guò)一張名為《光陰的故事》的合輯，這張合輯主打的概念,，就是陳復(fù)明 陳志遠(yuǎn)的經(jīng)典作品,，相對(duì)后者的高產(chǎn)和經(jīng)典無(wú)數(shù),，陳復(fù)明的作品無(wú)論是數(shù)量還是影響力上來(lái)講，自然不能和陳志遠(yuǎn)相比,，因此《光陰的故事》這張合輯,，也許不足以陳志遠(yuǎn)的經(jīng)典創(chuàng)作人生，但卻能從一個(gè)側(cè)面,，萃取了陳復(fù)明在“飛碟唱片”的創(chuàng)作精華,。因?yàn)檫@張專輯收錄的四首陳復(fù)明作品中，除了王芷蕾的《翩翩飛起》之外,，其它像《臺(tái)北的天空》,、《親愛(ài)的小孩》和張雨生的《一天到晚游泳的魚》，也確實(shí)是陳復(fù)明留給“飛碟唱片”相對(duì)最為廣為流傳的作品,，除此之外,，沒(méi)有被專輯收錄的經(jīng)典中的經(jīng)典級(jí)的作品，也許就只有臺(tái)灣中視劇集《兩個(gè)永恒》那首由童孔和張雨生合唱的同名主題曲,，能夠同樣達(dá)到家喻戶曉的地步,。 和“出生”于“旅行者三重唱”的童安格、“出生”于“木吉它”的李宗盛一樣,，民歌時(shí)代的陳復(fù)明,，同樣也“出生”于一個(gè)名叫“印象合唱團(tuán)”（亦名猛虎隊(duì)）的演唱組，而這兩個(gè)演唱組的另兩位成員翁孝良和曹俊鴻,，同樣也成為了臺(tái)灣流行樂(lè)壇的中堅(jiān),。前者甚至相比陳復(fù)明，為“飛碟唱片”留下了更多的經(jīng)典作品,，比如張雨生的《天天想你》和《我的未來(lái)不是夢(mèng)》,，比如“東方快車”的《就讓世界多一顆心》，以及蘇芮的《奉獻(xiàn)》,。 陳復(fù)明的創(chuàng)作,，往往有一個(gè)音階跨度很大的副歌部分，從而和主歌形成一種情緒上強(qiáng)烈的反差,。如《臺(tái)北的天空》、如《親愛(ài)的小孩》,，其副歌部分甚至有一種獨(dú)特的獨(dú)唱式的合唱效果,，因此也需要有蘇芮、王芷蕾和張雨生這樣在聲線及音階上,，擁有極強(qiáng)彈性,，尤其在高音部分非常具有穿透力的歌手演繹。這種對(duì)旋律層次的敏感,，也使得陳復(fù)明在1987年,，甚至得到了為“滾石唱片”旗下歌手創(chuàng)作合唱曲《快樂(lè)天堂》的機(jī)會(huì),。在“飛碟唱片”與“滾石唱片”的歷史上，能在兩個(gè)廠牌都留下如此深遠(yuǎn)印跡的,，恐怕也就只有陳復(fù)明了,。 陳家麗——特別的歌給特別的飛碟 在“飛碟唱片”傳奇的“七陳二李”中，陳家麗的入圍,，一直是一個(gè)謎,。因?yàn)閺恼麄€(gè)創(chuàng)作淵源來(lái)看，相比其他八位作者,，陳家麗與“飛碟唱片”的關(guān)系是最不緊密的,，甚至她的很多作品，都會(huì)交由 “寶麗金”,、或在當(dāng)時(shí)和“寶麗金”具有親屬關(guān)系的“福茂唱片”歌手來(lái)演繹,。具體是由誰(shuí)將陳家麗列入“七陳二李”、以及列入其中的原因,，在沒(méi)有確切的出處前,，我們只能說(shuō)是因?yàn)殛惣饮愅瑯釉?jīng)為“飛碟唱片”留下過(guò)一些優(yōu)秀的經(jīng)典作品。 陳家麗不但從來(lái)不是某位歌手的御用詞人,，甚至在八,、九十年代的臺(tái)灣流行樂(lè)壇，還一向以低產(chǎn)而聞名,。但相應(yīng)的,，在她的創(chuàng)作里，應(yīng)付的作品比例,，也要比同時(shí)期許多填詞人低,。但低產(chǎn)的她卻絕不低調(diào)，甚至經(jīng)常語(yǔ)不驚人誓不休,，要么不填詞,，一填詞就經(jīng)常是重量級(jí)的作品，而且輕易就成為了歌手專輯的主打曲,。像日后給童安格創(chuàng)作的《其實(shí)你不懂我的心》,、給庾澄慶創(chuàng)作的《讓我一次愛(ài)個(gè)夠》、給伍思凱創(chuàng)作的《特別的愛(ài)給特別的你》,，以及給張學(xué)友創(chuàng)作的《忘記你我做不到》等等,，都是如此。 而陳家麗在“飛碟唱片”時(shí)期留下的最重要作品,，無(wú)疑當(dāng)屬?gòu)堄晟摹段业奈磥?lái)不是夢(mèng)》和蘇芮的《跟著感覺(jué)走》,。陳家麗詞作的最大特點(diǎn)，除了擅長(zhǎng)用長(zhǎng)句作為歌名之外，尤其擅長(zhǎng)將歌名展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài),，從而賦予了作品以先天的活力,。而如《我的未來(lái)不是夢(mèng)》和《跟著感覺(jué)走》這樣從歌名到歌詞都簡(jiǎn)單樸素的作品里，陳家麗更是通過(guò)言簡(jiǎn)意賅的手法,，不經(jīng)意的在作品里融入了勵(lì)志,、處事哲學(xué)這樣的元素，也因此,，像《我的未來(lái)不是夢(mèng)》和《跟著感覺(jué)走》,，在當(dāng)時(shí)甚至不僅僅只是易于哼唱卻可以不用顧及歌詞的街曲，而在短小的旋律空間里,，將一種和時(shí)代息息相關(guān)氣質(zhì)傳神的呈現(xiàn)出來(lái),。 作為一個(gè)詞人，陳家麗還鮮為人知的擁有自己的作曲作品,。劉德華在遠(yuǎn)沒(méi)有成為“四大天王”時(shí)期個(gè)人的第三張專輯《回到你身邊》,，其同名主打曲，就是由陳家麗擔(dān)任詞曲創(chuàng)作,，而這也成為劉德華個(gè)人音樂(lè)事業(yè)的第一首金曲,。 李壽全——2分之一的飛碟人  蘇芮、李壽全 即使忽略掉李壽全所有的制作,、創(chuàng)作,，甚或是挖掘歌手的伯樂(lè)眼光才華，僅僅憑借一張《8又二分之一》,，其實(shí)就足已讓李壽全讓臺(tái)灣流行音樂(lè)史上寫下光輝的一筆,。 當(dāng)然，我們又怎么能忽視李壽全在挖掘歌手和在制作和創(chuàng)作上的才華呢,？沒(méi)有前者,，我們也許就聽不到王杰、王力宏和張懸,，沒(méi)有后者,，臺(tái)灣百佳專輯的目錄，甚至也將因此嚴(yán)重改寫,。因?yàn)楹汀皾L石唱片”是臺(tái)灣百佳專輯入圍專輯最大的唱片公司,，潘越云是臺(tái)灣百佳專輯入圍專輯最多的歌手，陳志遠(yuǎn)是臺(tái)灣百佳專輯入圍專輯最多的編曲人一樣,，李壽全同樣是臺(tái)灣百佳專輯入圍專輯最多的一位制作人,。因?yàn)榕嗽皆频摹短焯焯焖{(lán)》、《胭脂北投》,、《情字這條路》，王杰的《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》，李建復(fù)的《龍的傳人》,、《柴拉可汗》,、《一千個(gè)春天》（與蔡琴合作），王海玲的《偈》,，蘇芮的《搭錯(cuò)車》,，以及他自己的《8又二分之一》的制作人一欄上，寫下的都是李壽全這個(gè)名字,。 和陳耀川恰恰相反,，李壽全實(shí)際上是將自己最好的音樂(lè)青春年華，留給了“飛碟唱片”永恒的老對(duì)頭“滾石唱片”,，不僅為潘越云,、王海玲和李建復(fù)制作了多張臺(tái)灣百佳專輯，其中的《天天天藍(lán)》,，更被認(rèn)為是臺(tái)灣流行音樂(lè)史上,，少見的藝術(shù)、人文,、傳唱和演繹俱佳的經(jīng)典之作,。而實(shí)際上，即使是蘇芮的《搭錯(cuò)車》和自己的《8又二分之一》,，也都是兩張有著“滾石唱片”血統(tǒng)的專輯,。前者因?yàn)椤皾L石唱片”與“新藝城”沒(méi)有達(dá)成協(xié)議，導(dǎo)致已經(jīng)進(jìn)入制作人角色的羅大佑,，中途將唱片的制作工作,，移交給了當(dāng)時(shí)新成立的“飛碟唱片”，以及“飛碟唱片”選中的李壽全,。至于《8又二分之一》,，雖然是由“飛碟唱片”發(fā)行，實(shí)際上整張專輯的制作過(guò)程,，卻是李壽全在“滾石唱片”期間的成果,，只不過(guò)最終因?yàn)樗灾谱魅松矸葸^(guò)檔至“飛碟唱片”，于是將這張專輯最終交由“飛碟唱片”發(fā)行,。因此,，《8又二分之一》這張有著相當(dāng)濃厚“滾石唱片”血統(tǒng)的專輯，也在“飛碟唱片”的歷史上,，顯得相當(dāng)?shù)姆侵髁鳌?br>李壽全對(duì)于“飛碟唱片”最大的貢獻(xiàn),，就是以RIO工作室所簽下的歌手王杰，最終在八十年代末期,，成為了“飛碟唱片”的搖錢樹,，而王杰憂郁,、苦澀的演繹，也以反偶像的方式,，顛覆了臺(tái)灣流行樂(lè)壇歷來(lái)的偶像模式,，為日后的小人物氣質(zhì)的巨星，提供了全新的商業(yè)模式,。在當(dāng)時(shí),，王杰也是創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)商業(yè)的神話，不僅將之前的齊秦拉下了排行榜的冠軍寶座,，更讓“滾石唱片”從中汲取了靈感,，并試圖以陳升創(chuàng)造出另一個(gè)平民偶像。而李壽全為王杰制作的前三張專輯《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》,、《忘了你,，忘了我》和《是否我真的一無(wú)所有》，不僅是王杰整個(gè)音樂(lè)生涯最優(yōu)秀的三張專輯,，也在給他創(chuàng)建一種事業(yè)高度的同時(shí),，成為了他今后每一次超越和轉(zhuǎn)型時(shí)，永遠(yuǎn)繞不開的一個(gè)坎兒,。而事實(shí)上,，王杰在粵語(yǔ)專輯《故事的角色》后，因?yàn)楹霞s糾紛與恩師李壽全分道揚(yáng)鑣后,，也確實(shí)沒(méi)有在商業(yè)以及口碑上,，再有超越前三張專輯的作品。 以王杰的走紅為標(biāo)志,，李壽全也開始慢慢淡出樂(lè)壇,，即使如此，1994年為蘇芮制作的《變心》,，為費(fèi)玉清制作的《晚安曲》,，同樣也是上乘之作。不過(guò),，隨后的他則慢慢和“飛碟唱片”漸行漸遠(yuǎn),，轉(zhuǎn)而為“福茂唱片”當(dāng)時(shí)立推的新人王力宏，接連制作了幾張優(yōu)秀專輯,。即使在新世紀(jì),，李壽全同樣不甘寂寞，對(duì)于張懸的栽培,，也可以看出李壽全對(duì)于音樂(lè)與時(shí)俱進(jìn)而絕不固步自封的開放,。 李子恒——風(fēng)雨無(wú)阻，民謠有他  小虎隊(duì)和恩師李子恒,、經(jīng)紀(jì)人苗秀麗,、師弟黃仲齊 “七陳二李”中,，七陳屬于或詞或曲的專職型，而二李則都是詞曲俱佳的創(chuàng)作人,，而相比李壽全更為耀眼的制作才華,，李子恒的詞曲平衡能力，以及在高產(chǎn)之下所保證的作品質(zhì)量和作品傳播度,，顯然要更廣為人知。 李子恒同樣出身于民歌時(shí)代,，1979年,，他的作品《秋蟬》因?yàn)闂罘純x和徐曉菁的演繹，不僅讓后兩者的組合,，成為同年“金韻獎(jiǎng)”的優(yōu)勝歌手,，更在年底，被白馬王子劉文正選為自己新專輯的同名主打歌,，歌曲青澀又雅致的韻味,，也很快最大限度被傳播開來(lái)。而在1980年,，《秋蟬》更是得到了“金鼎獎(jiǎng)”的最佳作曲獎(jiǎng),，作為人生的第一首作品，李子恒的第一次亮相,，顯然是驚艷的,。 因?yàn)椤肚锵s》里所展露的創(chuàng)作才華，也讓李子恒很快就得到了“心聲唱片”的創(chuàng)作合同,?！靶穆暢笔桥_(tái)灣民歌時(shí)代熱潮中所涌現(xiàn)的一家小型唱片公司，在整臺(tái)灣現(xiàn)代民歌史上,，這家唱片公司顯然無(wú)法和“鄉(xiāng)城唱片”,、“海山唱片”、“新格唱片”等當(dāng)時(shí)的民歌唱片大廠牌相提并論,。而隨著民歌時(shí)代來(lái)得快去得也快的風(fēng)潮期過(guò)去,，“心聲唱片”在成立短短幾年后，就無(wú)力為繼,。公司旗下的藝人和創(chuàng)作者們,，也就此各奔前程，臺(tái)灣的民歌時(shí)代就此分道揚(yáng)鑣,，雖然“心聲唱片”只是冰山的一小角,，但也足以窺見幾許的滄海桑田物事人非?！靶穆暢碑?dāng)時(shí)的兩位王牌歌手,，一位是“中國(guó)娃娃”蔡幸娟,，另一位就是隨著“心聲唱片”倒閉，從而加盟新加坡“皇星唱片”,，并因?yàn)榉恍├细韬兔耖g小調(diào),，在整個(gè)東南亞地區(qū)成為歌后的韓寶儀（原名江瓊娟，“心聲唱片”時(shí)期的藝名為江岳霖）,，讓人很難再將她和那個(gè)充滿著人文氣息的臺(tái)灣現(xiàn)代民歌運(yùn)動(dòng)所聯(lián)系起來(lái),。 李子恒則在“心聲唱片”關(guān)門之后，轉(zhuǎn)投了當(dāng)時(shí)蒸蒸日上的“飛碟唱片”,。作為一個(gè)民歌時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的作者,，李子恒在加盟到“飛碟唱片”后，被“安排”為姜育恒寫了大量的作品,，顯然是很順理成章的事,。近似的閱歷、鄉(xiāng)愁,、人文和知識(shí)分子情懷,，也讓他為姜育恒量身定造了如《旅》、《我是個(gè)很容易掏心的人》,、《有空來(lái)坐坐》,、《一個(gè)人》、《多年以后》,、《其實(shí)我真的很在乎》和《歸航》等等,，帶有著臺(tái)灣民歌時(shí)代主題趣味的作品。也正是憑借著這份淵源,，使得兩人在1997年又走到了一起,，以分司創(chuàng)作和演唱的概念，出版了一張名為《兩個(gè)永恒》的專輯,，一時(shí)間成為佳話,，而至今仍然還是佳話。 如果李子恒只是那個(gè)經(jīng)常給姜育恒寫歌,，偶爾給王杰,、蘇芮和費(fèi)玉清這些或氣場(chǎng)近似，或年齡相近的歌手寫歌的創(chuàng)作人的話,，那么李子恒或許就不是現(xiàn)在的李子恒,。而除了姜育恒，李子恒最多的創(chuàng)作,，反而是留給了“飛碟唱片”史上最為知名的兩個(gè)偶像團(tuán)體和一個(gè)偶像歌手,，他們分別是“小虎隊(duì)”、“紅孩兒”和林志穎,，即使是“小虎隊(duì)”三名成員單飛的專輯,，李子恒也往往是其中的創(chuàng)作主角,。民歌和偶像，尤其是像“小虎隊(duì)”這樣包裝企劃概念源自日本的偶像組合,，原本應(yīng)該是完全不同的兩種音樂(lè)風(fēng)格,，卻因?yàn)樵谂_(tái)灣流行音樂(lè)特殊的血統(tǒng)和當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代，反而結(jié)出了奇異的果實(shí),。 甚至可以說(shuō),，如果不是李子恒在“小虎隊(duì)”的發(fā)展中期，開始介入并慢慢成為“小虎隊(duì)”的創(chuàng)作核心,，那么“小虎隊(duì)”或許還會(huì)沿著“少年隊(duì)”那樣的日本偶像路子繼續(xù)走下去,，他們會(huì)留在七零后的記憶里，但也許卻不會(huì)走得那么遠(yuǎn),，直到走進(jìn)了八零后的生活。正是因?yàn)槔钭雍阌妹窀钑r(shí)代那種洗盡鉛華的質(zhì)樸,、青澀,，從而將“小虎隊(duì)”由一個(gè)因企劃而生的組合，慢慢變成一個(gè)擁有人性化青春呼吸脈搏的組合,，也讓“小虎隊(duì)”的音樂(lè)作品,，能夠陪伴一代人成長(zhǎng)，同呼吸共命運(yùn),，用有溫度的音樂(lè),，在用外型感染人的同時(shí)，更用青春氣質(zhì)去感動(dòng)人,。你能想象現(xiàn)在的唱片公司,，還會(huì)為像“小虎隊(duì)”這樣的偶像組合，安排《驪歌》和《紅蜻蜓》這樣的歌嗎,？制作人沒(méi)有這個(gè)想象力不說(shuō),，就算制作人想，也因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代再已經(jīng)沒(méi)有像李子恒這樣由民歌時(shí)代成長(zhǎng)的理想主義音樂(lè)人,，而只能作罷去請(qǐng)音響工程師去搗鼓冬此冬此和冬此打此了,。 文/愛(ài)地人 |
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來(lái)自： 七紫 > 《音樂(lè)之旅》
