在常人心目中，徐悲鴻是一位杰出的畫家,、美術(shù)教育家,，他所倡導的中國畫改良和寫實主義在中國藝術(shù)界的影響幾乎覆蓋了大半個二十世紀，且直至今日仍占據(jù)著中國美術(shù)教育的主流地位,。其實,，做為一個從傳統(tǒng)文化中走出來的藝術(shù)家，徐悲鴻的藝術(shù)成就絕不會僅僅局限在繪畫上,，他在詩文,、書法等方面的造詣亦不同凡響，是足以與其在藝術(shù)界的地位相對應的,，特別是在書法上,，他雖無意于作書家，但卻取得了超凡脫俗的成就，雖未開宗立派,，卻也形成了個性鮮明,，卓爾不凡的藝術(shù)面貌。故有論者認為：“身為畫家的徐悲鴻在書法上取得的成就即便是一些專以書法名世者也難以望其項背,?！?nbsp; 

徐悲鴻雖非出身書香門第，但其父徐達章是宜興頗有名氣的畫師,，“生有異秉……雖居窮鄉(xiāng)僻壤,，又生寒苦之家，獨喜描寫所見,，如雞,、犬、牛,、村,、樹、貓,、花,，尤好寫人物，自父母姊妹,，至于鄰傭乞丐皆曲意刻畫,，縱其擬仿?！雹魄摇暗⒃佉?，榜書雄古有力，亦精篆刻,，超然于諸家之外,。”⑶徐悲鴻自幼即深受熏染,，六歲在父親的指導下讀書，“吾受先君嚴督讀書,，深羨其自由作畫也,。”⑷九歲時,，其學漸有進境,，其父方許其習畫，“先君乃命午飯后日摹吳友如界畫人物一幅,，漸習沒色,。”⑸并開始摹寫能收羅到手的各類標本、畫片,，“時強盜牌卷煙中,，有動物片，輒喜羅聘藏之,。又得東洋博物標本,，乃漸識猛獸真形，心摹手追,，怡然自樂,。”⑹這其中徐悲鴻雖未談及其習字的情況,，但作為當時從學的最基本科目之一的書法,，他不會不深入學習的，且其父又善榜書,，能篆刻,，書法更不會不成為其日課的。

徐悲鴻十三歲這一年,，宜興鬧洪災,，他隨父親外出謀生，碾轉(zhuǎn)于附近市鎮(zhèn)為人畫像,。十七歲時,，他獨身來到上海，進入上海畫圖美術(shù)院學習西畫,，幾個月后返鄉(xiāng),，任彭城中學圖畫教員。十九歲,，徐達章故,，其再赴上海謀生。1916年春天,，窮困潦倒的徐悲鴻因應征畫倉頡像受到哈同花園的女主人邏伽陵和總管姬覺彌的賞識,，并于夏天搬入哈同花園居住，經(jīng)姬覺彌推薦,，他結(jié)識了康有為,，為其藝術(shù)生涯提供了一個至關重要的機遇。

今天我們所能見到的徐悲鴻留下來的文字中,，關于書法方面的論述很少,，關于他自己學書的經(jīng)歷更少，但“從其早期作品來看,，徐悲鴻少年時期在趙孟頫的書法上下過很大功夫,，即使在他的后期作品中，仍然能看到很濃的趙書痕跡?！雹艘嘤腥苏J為徐悲鴻的書法是學自于右任的,，但事實并非如此，“于右任的行草風格形成于三,、四十年代,，而從徐氏現(xiàn)存的作品看，其二十年代末,、三十年代初的書法已初具風格雛形,。……而他的書法風格與于氏較為相似,，乃是他們都是自幼學趙書,，而后改走碑學之路?！雹滩⑶?，于右任刻意于書，是要做書法家的,，而徐悲鴻雖然在書法上也下了很多功夫,，但主要精力卻是放在美術(shù)創(chuàng)作上的，他是將自己定位于有所作為的畫家的,。

徐悲鴻認識康有為后,，得康氏賞識，并結(jié)為師生,，這是徐悲鴻一生中一個極為重要的一個轉(zhuǎn)折,，且為其藝術(shù)生涯打下了具有決定意義的基礎。在追隨康有為的日子里,，康氏指導徐悲鴻學習書法,，“吾因?qū)W書，若《經(jīng)石峪》,、《爨龍顏》,、《張猛龍》、《石門銘》等名牌,，皆教過,。”⑼并與其談論繪畫,，“卑薄四王，推崇宋法,，務精深華妙,，不尚士大夫淺率平易之作。”⑽這種觀念與徐悲鴻的一些想法產(chǎn)生共鳴,，從而促成和堅定了他強烈的寫實觀念和中國畫改良意識,，以至終生不渝。在這段日子里,，徐悲鴻跟隨康有為結(jié)識了眾多的名流賢達,，得見大量珍貴圖書、碑帖,，在學識,、修養(yǎng)、書畫藝術(shù)創(chuàng)作等方面都有了長足的進步,。在書法上,，他又致力于漢隸、大小篆及甲骨文等,，⑾復對二王,、蘇軾、傅山諸家頗多涉獵,。⑿為其日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎,。徐悲鴻在講述這一段經(jīng)歷時稱：“南海先生雍達，率直敏銳……而其獎掖后進,，實具熱腸,，余乃執(zhí)弟子禮居門下侍從。觀其所藏,，如書畫碑版之類,，殊有佳者。務精深華妙,，不尚士大夫淺率平易之作,，信乎世界歸來論調(diào)?！雹?/font>