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走進(jìn)經(jīng)典碑帖之——清媚勁雅蘇東坡
走進(jìn)經(jīng)典----白砥教授書法學(xué)堂 走進(jìn)經(jīng)典碑帖之——清媚勁雅蘇東坡蘇軾（1037—1101）字子瞻,，號東坡居士,，眉州眉山（今四川眉山）人。父蘇洵,，弟蘇轍都是著名的散文家,。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的進(jìn)士，官至翰林學(xué)士,、知制誥,、禮部尚書。曾上書力言王安石新法之弊后因作詩刺新法下御史獄,，遭貶,。卒后追謚文忠。北宋中期的文壇領(lǐng)袖,，文學(xué)巨匠,，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆,，其詩題材廣闊,，清新豪健，善用夸張,、比喻,，獨具風(fēng)格,。詞開豪放一派,，與辛棄疾并稱“蘇辛”，有《東坡全集》《東坡樂府》等 祁斌： “我書意造本無法,，點» 信手煩推求”,，蘇東坡的這句話，被認(rèn)為是宋書尚意的一個標(biāo)志性口號,。您認(rèn)為東坡書法真如他自己所說的那樣嗎,？ 白砥： 東坡此言或許是出于自謙,，或許也是他的書學(xué)觀的一種表達(dá)。唐人尚法,，尤楷法于碑刻規(guī)則者多,，字字停勻，筆筆到位,。對比東坡書,，卻見坡書意態(tài)多于法則。東坡楷書也從王,、顏出,，但往往行筆較多欹側(cè)，像《前赤壁賦》之類,，則為行楷,。元代虞集曾說：“大抵宋人書自蔡君謨以上，猶有前代意,，其后坡,、谷出，風(fēng)靡從之,，而魏晉之法盡矣,。”蔡襄書端正,，筆法,、結(jié)構(gòu)類王、顏書,。蘇軾則比蔡襄要自由靈活得多,。如果我們站在法晉唐的角度看，東坡此言卻有“革命”的意味,，但若站在藝術(shù)發(fā)展的立場上,，我們認(rèn)為宋代尚意書風(fēng)還是具有歷史價值的，“蘇,、黃,、米、蔡”地位的排名,，也證明了這一點.白砥 臨蘇軾尺牘 祁斌： 東坡書有哪些特點,？ 白砥： 從字形上看，東坡字扁,、側(cè),。山谷謂東坡書如“石壓蛤蟆”，即謂其字形之扁相,。其字之側(cè),，則表現(xiàn)在左低右高的體勢上,。本來漢字從人的書寫姿勢及視覺上看，左低右高應(yīng)為習(xí)慣,，只是坡書之側(cè)出于常規(guī),，故而有聳肩之習(xí)。東坡用筆,，斷非其自言“無法”“信手煩推求”,，其“法”還是可Ñ 的。東坡用筆速度適中,，比蔡襄快,，比米芾慢；動作過渡自然,，提按明顯,；入筆多輕靈，但不薄,，墨色滋潤,。后世多認(rèn)為東坡書“媚”，此正從其筆而來,。 祁斌： 與黃庭堅,、米芾比，蘇軾是否更雅一些,？ 白 砥： 雅是中國文化傳統(tǒng)中一個很重要的審美標(biāo)準(zhǔn),。雅是與俗、粗等相對的概念,，“粗”與“雅”較易分辨,，“俗”與“雅”容易混同。但雅也是有層次之分的,。秀雅,、清雅、古雅,，都是雅,，但內(nèi)º 有所不同。秀雅者用筆較輕,，筆致順暢勻緩,；清雅相對深一些,。東坡書可謂清雅,。古雅有時較難理解,，即有醇厚、純樸,、寧靜,、肅穆等意在內(nèi)。米芾比于蘇軾,，則嫌粗率,、通俗，這與米芾喜“刷”字及結(jié)字過于展勢有關(guān),。山谷小字多仿東坡,，有雅姿；大字受《鶴銘》影響,，長槍大戟,，顯得突兀，但創(chuàng)意較強,。從單段線條看,，黃山谷草書也有古氣，如《花氣詩帖》等,，但大草整體有時顯得草莽,。所以，東坡在宋四家中排第一,，大概與其格調(diào)的“雅”有關(guān),。 祁 斌： 蘇軾代表作《黃州寒食詩帖》氣勢磅礴，與平常蘇字有較大變化,，您如何評價它,？ 白 砥： 蘇字也非一定都是清媚的。其代表作《黃州寒食詩帖》可謂縱橫千里,、力拔河山,。它的空間安排也極盡變化，字大小相差數(shù)倍,，與東坡慣寫的路子不盡相同,，而且，東坡一輩子的作品里面,，也就數(shù)此作最能打動歷史,。 《黃州寒食詩帖》與平常蘇書的具體區(qū)別在于：一、《黃》帖用筆勁健,，甚至威猛,，尤后半部分，但間有清麗,，富對比性,，而平常蘇字則用筆清暢，少急越；二,、字形疏密《黃》帖反差較大,，空間布排亦甚，大小懸殊,，但過渡自然,，蘇軾平常詩文、信札均少此起伏,。 祁 斌： 在大氣與雅之間,，您更喜歡哪一種？ 白 砥： 大氣與雅其實是不矛盾的,。前面說到的古雅,，如醇厚、寧靜,、肅穆之類,。也一定具有大氣的品格。當(dāng)然,，大氣本身需要大,、厚、勁等審美因素的支撐,。如果只是威猛,、粗率之類的大氣，顯然不能入雅,?！饵S州寒食詩帖》線條勁健，結(jié)構(gòu)開張,，但其用筆骨氣清朗,，所以威猛而不粗糙，同時具有“雅”致,。就我個人的審美喜好而言,，我更傾向于大而雅，因為大而雅比小而雅要復(fù)雜難能得多,。
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