我認(rèn)識黃賓虹先生是在解放以后。1954年,，我去上海華東行政委員會文化局工作,。當(dāng)時,，要籌備華東文聯(lián),，后來又成立華東美術(shù)工作者協(xié)會。開籌備會時,，到會人很多,，有傅抱石、潘天壽,、唐云等,，到會的人一致選舉了黃賓虹為華東文聯(lián)會長和華東美協(xié)主席。下面我談?wù)匋S賓虹先生給我的印象： 黃賓虹很多地方我佩服他,。黃賓虹一輩子開過兩次展覽會,，第一次展覽，我沒有見過,，那時還在打仗,，沒有機(jī)會去;第二次畫展在上海華東俱樂部，是我給他主辦的,。展出地點(diǎn)很豪華,，過去是外國人的舞廳，畫展請了許多知名人士來參觀,，觀眾很踴躍,，改變了那時大家對黃賓虹畫的某些看法，那時,，有的人不認(rèn)識黃賓虹的畫,，對黃賓虹先生不夠尊敬，說黃賓虹的畫臟,，沒人要等等,。其實，黃賓虹的藝術(shù)是高深的,。他的胸襟,，非常寬闊。他拿來一萬張(包括手稿)作品,，叫我挑選,。老實說，當(dāng)時我也不懂,。我挑的好不好,，對不對,，他都不介意。展覽會開過后,，黃賓虹把全部展品,，共110件，都捐獻(xiàn)給了國家,。 那次畫展后,，對他有影響。他對我說：“我還要開一個花卉畫展,，再開一個人物畫展,。”他的主張是有道理的,。這道理現(xiàn)在我還沒有把它說明,，他說：“學(xué)畫先學(xué)人物，為什么呢?人物畫要求準(zhǔn)確,。一個鼻子,，畫長了就變成洋鬼子，就不像中國人,。畫棵樹,，長短點(diǎn)問題不大。練準(zhǔn)確,，最好的辦法就是學(xué)畫人;其次是學(xué)花卉,，花卉是有顏色的，最漂亮;第三才好學(xué)山水,?！秉S賓虹要求畫準(zhǔn)確，不能隨便想就隨便畫,，要長就長,，要短就短，這太自由了,，太自由就不自由,。那末，黃賓虹的畫是不是就很準(zhǔn)確呢?我有一個體會,，一個感覺：黃賓虹畫的房子都是歪的,，畫不直。是不是不準(zhǔn)確?一次,，我乘汽車上黃山,，車行在很陡的斜坡上，回頭一看,，啊!果然房子是歪的,，顯得山更高,，不歪山就不顯得高，這是他的觀察體會,，這就是他在繪畫中要求的準(zhǔn)確,。 黃賓虹先生對共產(chǎn)黨、新中國一片赤忱,。解放后一段時間,，眼睛白內(nèi)障，失明,，看不到東西,，但他那時卻寫了一張 尺長的畫論橫幅——《畫學(xué)篇》，從盤古開天地,，羲皇結(jié)繩繪事，論述國畫藝術(shù)流派的優(yōu)缺點(diǎn),，一直說到明清和近代,，是一篇精煉的畫史畫論總結(jié)，橫幅后附有幾行小字,，說明他眼睛看不到,，是摸著寫的?？床恢€要寫,，這是為什么呢?他說：“因為他沒有看到共產(chǎn)黨這樣地好?！边@幅《畫學(xué)篇》是送給我的,。他還送給我兩件東西，一件是“音石”這塊石頭是他心愛的,，他每天作畫都要觀賞一下,，以小見大，他要求畫石頭時,，要做到丑,、透、漏,、瘦四個字,。將來，我把這塊“音石”送給紀(jì)念館保存,，讓更多的人能觀賞到黃先生的珍貴的文物,。還有一件東西，是一個寫生盒,。黃賓虹先生出外寫生都帶著它,。盒子紅色,，后面有“敬壘”兩個字。這個盒子,，已轉(zhuǎn)送給我的一個好友了,，他現(xiàn)在把大部分家藏文物都捐獻(xiàn)給了國家，唯獨(dú)這只盒子珍藏在身邊,。 黃先生把這兩件心愛的東西贈送給我,，心意是很顯明的，對黨,、新中國,、新社會一片赤忱，我算什么呢?不過那時負(fù)責(zé)黨這方面的工作罷了,。 有一件事,，我一直感觸很深：黃賓虹那時已經(jīng)九十多歲，杭州到上海,，又從上?；氐胶贾荩疾蛔燔?，要坐慢車,，這個我做不到，打死我也做不到,。從上海到杭州要坐一天,。他為什么要坐慢車呢?他每到一個車站，都要下來寫生,。這太累!這種精神真了不起,，我們在座的人都要好好向他學(xué)習(xí)。 黃賓虹深入生活,，到各地寫生,，一生都沒有停止過。積累了豐富的經(jīng)驗,，有許多好的寫生方法,。他送我《雁蕩山寫生》卷子，一共32張,，他的寫生,，主要是鉤山的輪廓。那筆墨線條真好!勾山的輪廓,，回來再加工,，添樹，加房子……不是一次畫成,，但是這畫稿是寫生的,。黃先生也畫香港,。他畫香港，不畫洋房,，他畫沒有洋房的地方,。這也是黃先生的一種表現(xiàn)手法。但是,，有一點(diǎn)同別的畫不同,，他用青綠。黃先生年紀(jì)大了,，閱歷不同,，可以看出，他仍在尋求新的表現(xiàn)方法,。我相信黃賓虹先生如果活到現(xiàn)在,，他也要變。他既然熱愛我們的祖國,，祖國面貌起了變化,，他的畫能不變化嗎?我相信黃賓虹先生也會畫洋房，畫一切新的景物的,。 黃賓虹先生的治學(xué)精神我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)： 堅持既師古人又師造化。學(xué)習(xí)古人同時要學(xué)習(xí)自然,，就是師造化,，這兩方面不可偏廢。只師古人,，容易走斜路,，這是有教訓(xùn)的。清朝的“四王”,，就是只師古人不師造化,，他們的畫蒼白無力，毫無生氣?，F(xiàn)在,，如果哪一個只師黃賓虹，不師造化,，他肯定也要走斜路,，越學(xué)得“像”越壞。現(xiàn)在有這種風(fēng)氣,，要注意,。 黃賓虹在學(xué)習(xí)古人上做了大量艱深的研究工作：他把中國所有關(guān)于美術(shù)的理論，都搜集起來,，編成《美術(shù)叢書》,、20函,，等于《魯迅全集》，這個功夫是了不起的,。這同他的畫,，有沒有關(guān)系?我認(rèn)為有密切的關(guān)系。另外,，還有讀畫,，就是看畫、鑒別,、評判,，黃先生在北平故宮藝術(shù)鑒定委員會多年，故宮的畫,，大部分他都認(rèn)真看過,，評定過，而且許多畫還認(rèn)真臨摹過,，可以說,，只有看過，臨過那些畫,，評判優(yōu)劣,，吸取精華，去其糟粕,，而后才有黃賓虹自己的畫,。 黃賓虹還重視書法，搞金石篆刻研究,，他曾說漸江的畫為什么好?就是書法好,，漸江畫黃山的松樹，畫臥龍松并不像,，但是書法太好了,，筆法是書法，畫得不像也好,。黃賓虹先生的書法是學(xué)古人的,，金文、石鼓,、篆籀都寫他的線條那么有力,，就是得之于金石古文，叫人百看不厭,。 黃賓虹的學(xué)問極為淵博,、豐富,，值得我們學(xué)習(xí)的很多,，一時也講不完。我再講一點(diǎn),，就是要學(xué)習(xí)他刻苦奮斗、自強(qiáng)不息,，幾乎是用畢生的精力,，敢于超越古人，攀登國畫藝術(shù)高峰的雄心壯志,，學(xué)畫是個難度很大的工程,，要博覽群書，走萬里路……,，得身體好,，得長壽，黃賓虹說學(xué)山水畫,，要學(xué)會舞劍,。黃賓虹年輕時會騎馬，年紀(jì)大了又會舞劍,，所以身體好,，六十九歲高齡還爬四川峨眉山，一生畫了那么多的畫,，取得輝煌的成就,，成為中國畫的一代宗師，我們要學(xué)習(xí)他,，也要有這種雄心壯志才好! 注：賴少其先生批“錯誤極多”,，所以此文僅供參考。yishujia