后來(lái)居上

　　17世紀(jì)中葉，西方傳教士懷揣各種新奇的洋玩意紛紛來(lái)華,，“西洋畫琺瑯”工藝由此傳入我國(guó),。這給294年前一位專為中國(guó)皇帝燒制瓷器的官窯匠師帶來(lái)了靈感，他將銅胎琺瑯不透明的白色彩料和琺瑯彩多色階的配制工藝施畫于瓷胎上,，創(chuàng)燒出了“粉彩”這一釉上彩瓷新品種,，為中國(guó)瓷器家族平添了重要的一員，這一年正值康熙五十二年,。

　　釉上彩是相對(duì)于釉下彩而言的,。所謂釉下彩是指瓷器成型后直接在瓷胎上繪畫，然后再在上面罩一層透明釉,，放入窯內(nèi)燒制,，因?yàn)椴世L在透明釉下，故名,，如青花瓷器,。而釉上彩正相反,，它是在釉上施彩，或者山水,，或者花鳥,，或者人物，然后再入窯燒制,。

　　雖然“粉彩”較其他彩瓷出現(xiàn)較晚,，但它一亮相便以筆意雋逸、色彩粉潤(rùn),、格調(diào)高雅取代了五彩和其他彩瓷的地位,，成為清代彩瓷中影響最大、最受歡迎的品種,，即便是僅三年一朝的清末宣統(tǒng)時(shí)期,，粉彩瓷器精品仍有涌現(xiàn)。

　　“粉彩”為康熙晚期初創(chuàng),，因而工藝不成熟,，流傳下來(lái)的實(shí)物極其稀少，且繪畫內(nèi)容比較簡(jiǎn)單,，留白較多,，給人的感覺(jué)疏朗典雅，完全不像后來(lái)乾隆時(shí)期的粉彩瓷器,，宛若濃妝艷抹的貴婦,。

　　粉彩瓷器的黃金時(shí)代是雍正和乾隆時(shí)期，無(wú)論是造型,、胎釉,，還是彩繪圖案，都達(dá)到了前所未有的巔峰,。這與皇帝本人對(duì)粉彩瓷器的喜愛(ài)密不可分,，他們不惜工本，不吝精力,，親自參與到粉彩瓷器的藝術(shù)創(chuàng)作中,，草以圖稿,、親臨督導(dǎo),。據(jù)史料記載，乾隆皇帝常對(duì)粉彩器物的用途,、型體,、花紋有親自批示，制作前的畫樣經(jīng)他審查后才能燒制,，而款識(shí)及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過(guò)他的御批,。對(duì)于監(jiān)工不力的督陶官,，他還會(huì)讓其為一些燒制不合要求的粉彩瓷器“買單”，這在清宮檔案中有所記載,。

粉彩之美

　　粉彩瓷器自創(chuàng)燒以來(lái)一直興盛不衰,，受到社會(huì)各階層人士的喜愛(ài)，不論官窯還是民窯均有大量作品涌現(xiàn),，這與其特殊的藝術(shù)價(jià)值及所營(yíng)造的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫意境之美是分不開的,。

　　在“粉彩”沒(méi)有被發(fā)明前，我國(guó)瓷器都是單線平涂,，所作圖案缺乏立體感,。但自從那種被稱作“玻璃白”的有乳濁作用的白色粉料加入之后，中國(guó)彩瓷的畫貌煥然一新了,。

　　其做法是在燒好的素瓷上,，以玻璃白打底，然后再施彩,，或者直接用“玻璃白”與其他彩料混合,，這能使各種色彩“粉化”，一個(gè)顏色可以分出多個(gè)色階,，紅的可變成粉紅,，綠的可變成淡綠，黃的可變成淺黃,，任何顏色在輔以不同量的“玻璃白”后都可獲得一系列深淺濃淡的色調(diào),。正因?yàn)槿绱耍鄄蚀善鞑拍芤灾袊?guó)畫的傳統(tǒng)技法施彩,，無(wú)論是工筆還是寫意,，粉彩都可將其完美地表現(xiàn)出來(lái)。用這種方法畫出來(lái)的人物,、花鳥,、山水等，層次極強(qiáng),，紋飾清晰,，明暗深淺有序。

　　這是粉彩瓷器最大的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn),，也是“五彩”和“斗彩”所不能解決的問(wèn)題,。拿“斗彩”來(lái)說(shuō)，它的紅就是純粹的紅,，沒(méi)有粉紅或其他過(guò)渡色,，顯得十分單一，而粉彩則可深可淺，可明可暗,，完全是自然界的真實(shí)體現(xiàn),，比如粉彩瓷器上的蝴蝶，不僅翅膀上的色彩和細(xì)微光澤變化清晰可見,，更營(yíng)造出齊白石所繪昆蟲的水墨之美,。

雍正粉彩

紋飾

粉彩花蝶紋瓶（清雍正）

　　以花卉草蟲蝴蝶為多,，其次是人物故事,、動(dòng)物、山水等,，具有濃厚的生活氣息，呈色淡雅清麗,。

　　由于御窯廠所在地珠山遍種嬌艷的虞美人花,，故而促進(jìn)了立人紋飾的流行。

　　人物畫上,，常以刀馬人物,、西廂記故事為題材，背景多襯以中國(guó)古典家具幾案,、棋桌,、繡墩等,。

　　山水畫則常以當(dāng)時(shí)流行的“四王”的繪畫風(fēng)格為主,。

粉彩雉雞牡丹紋盤（清雍正）

器型

　　多為生活用品及陳設(shè)品,，造型極為豐富，尤以繪畫精致的盤,、碗,、瓶多見,。

　　器物無(wú)論大小,，形體線條變化委婉,，造型秀麗，比例協(xié)調(diào),，仿佛多一分嫌肥,，少一分則瘦的美少女，一改康熙瓷器渾厚之風(fēng),。

　　民窯粉彩瓷器器型主要有碗,、盤、瓶,、筆筒,、香爐、塑像等,。

粉彩牡丹紋盤口瓶（清雍正）

乾隆粉彩

　　器型

　　除瓶,、罐、盤,、碗等傳統(tǒng)器型外,，又創(chuàng)新轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶,、燈籠瓶等,。

　　此外，鹿頭尊也是乾隆時(shí)期常見的品種,，因器型像倒過(guò)來(lái)的牛頭或鹿頭而得名,。

　　民窯粉彩傳世數(shù)量較多，常見器型除瓶,、罐,、盤,、碗,、杯,、碟外，文房用具及仿生瓷也有許多,。

粉彩勾蓮紋天球瓶（清乾?。?/FONT>