淡看風(fēng)雨瀟瀟，智者沿著超凡脫俗的志趣“獨上高樓,，憑欄遠眺”,，積極進取，建立了生命卓越的成就。

滿川風(fēng)雨獨憑欄-----豪情人生,，快意人生?。?SPAN lang=EN-US>

遍觀黃庭堅的傳世墨跡僅30余件,，我們認為大致可以分為三類,。

第一類是他的大字行書，如詩文草稿和寫經(jīng)作品,，字徑約為四五厘米,，是黃庭堅最為知名的作品類型，也是黃庭堅功力型作品的具體表現(xiàn),，如《松風(fēng)閣詩帖》,、《華嚴疏》、《寒山子寵居士詩帖》的均是突顯山谷老人的力作,。

第二類是行草書長卷,，從傳世的幾篇著名作品看，其規(guī)格一般為高至三四十厘米,，較長的有十七八米,，為前世所無，后世之罕見,，如《諸上座帖》,、《李白憶舊游詩卷》、《廉頗藺相如傳卷》等,。

另外一類是黃庭堅的尺牘翰札,、文稿和跋語，世人有謂此為黃氏法書最佳者,，其中有許多的精彩之作,，如《跋蘇軾黃州寒食詩帖》、《致齊君尺牘》,、《花氣帖》和幾篇墓志銘文稿,。

后人所謂宋代書法尚意，就是針對他們在運筆,、結(jié)構(gòu)等方面更變古法,，追求書法的意境、情趣而言的,。

1,、黃庭堅的書風(fēng)具有明顯的叛逆性格，其作品中充盈的強烈的自我表現(xiàn)意識和極其自由,、毫無顧忌的創(chuàng)造意識,。

他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法,，力求創(chuàng)新,，得筆外意。

當我們從創(chuàng)作意識和創(chuàng)新意識的維度將北宋四家作一比較,，就會發(fā)現(xiàn),，與蔡襄的最古典相比，黃庭堅的書法則處于最叛逆,、最前沿的一端,。他的所有書作幾乎都能找到這種反叛的性格，在漫長的中國書法史上我們幾乎很難再找出幾個像這樣具有叛逆性格和創(chuàng)新意識的書家,。

2,、總體而言，黃庭堅的書法在線條上顯得鋒利,、爽勁而又頗具動感與氣勢,，有暴風(fēng)驟雨、詭異莫測之勢,。結(jié)體是一種前無古人的跌宕開闔之勢,，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字里行間充溢著“抖擻”之氣,。正由于黃庭堅在點畫結(jié)體章法上的不安分,、不內(nèi)斂中和，在另一個側(cè)面,，正突顯著黃庭堅的成功,，首先體現(xiàn)在其書風(fēng)作為一種創(chuàng)作范型的成功。

3,、黃庭堅的草書開創(chuàng)出了中國草書的又一新境,。

其筆法變化多端，一波三折,，或籜龍坼石,，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體,，圓轉(zhuǎn)卓絕,。如龍飛鳳舞，超逸絕塵,，，具有清雅爽利,、意態(tài)萬千的藝術(shù)美,，為世人所稱贊。

4、黃庭堅草書獨自面日的成熟還得益于其書外功的參悟,。

除其述“于燹道舟中,，觀長年蕩槳，群丁拔棹,，乃覺少進,，喜之所得，輒得用筆”外,，他還有一段自道可說明因緣：“余寓居開元寺夕怡思堂．坐見江山,。每于此中作草，似得江山之助,。然顛長史,、狂僧皆倚而通神入妙......”。

黃庭堅不飲酒,，其作草全在心悟,，以意使筆。然其參禪妙悟,，雖多理性使筆,，也能大開大合，聚散收放,，進入揮灑之境,。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅,，雖縱橫跌宕,，亦能行處皆留，留處皆行,。山谷所作《諸上座帖》等佛家經(jīng)語諸草書帖,，乃真得其妙理者。