陳鳴遠(yuǎn)款包袱壺底款

2009秋拍中，上海崇源推出的數(shù)件清代制壺大師陳鳴遠(yuǎn)的作品,，在以高價(jià)成交的同時(shí),，也引起了紫砂業(yè)界的轟動(dòng)和關(guān)注。據(jù)尋訪得知,，不少資深鑒定專家對(duì)這批拍品的真?zhèn)未嬗幸蓡?，在他們看來，陳鳴遠(yuǎn)制壺早在民國時(shí)期就已罕見,，拋卻對(duì)壺本身真?zhèn)蔚呐卸?，如此集中的上拍，堪稱稀奇,。為了破解陳鳴遠(yuǎn)制壺的市場(chǎng)走勢(shì),，把握明清老壺的鑒定要訣，本刊記者走訪了知名紫砂壺鑒定專家陳誦雎先生,。

隨著紫砂壺拍賣逐年興起,，時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn),、陳曼生等歷代制壺大師的名氣也水漲船高,，叫響于整個(gè)收藏圈。然而,，由于存世量的稀少,，以及鑒定真?zhèn)蔚碾y度較大，這類頂尖明清大師的作品,，雖然收藏價(jià)值極高,，但上拍數(shù)量很少，逐漸淪為藏家心目中難得一遇的“傳說”。

陳誦雎說,，以陳鳴遠(yuǎn)為例,，在其壯年之時(shí)，就已聲名顯赫,，很多作品剛一完成,，就被官宦文人以高價(jià)收藏，進(jìn)入市場(chǎng)的微乎其微,，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說,。再經(jīng)過數(shù)百年的流傳和毀損遺失，有幸存世者屈指可數(shù),。但由于陳鳴遠(yuǎn)聲名遠(yuǎn)播,，作品蘊(yùn)含著深厚的利潤(rùn)空間，對(duì)陳鳴遠(yuǎn)制壺的仿造久盛不衰,，造成了目前市場(chǎng)上,，他的壺屢見不鮮，卻真品難覓的狀況,。

陳鳴遠(yuǎn)首開壺體刻詩之風(fēng)

在明清老壺市場(chǎng)真?zhèn)位祀s的亂相下,，不少紫砂愛好者深受其害，紛紛對(duì)老壺采取了敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度,，甚至稱老壺為“吃人的老虎”,。對(duì)此，陳誦雎說,，雖然明清老壺鑒定難度較高,，但只要收藏者潛心學(xué)習(xí)，多接觸真品,，多向行家請(qǐng)教,，還是能夠在泥沙俱下的紫砂壺市場(chǎng)上，淘到真金白銀的,。他著重說,，不少愛好者很看重前輩行家總結(jié)的鑒定訣竅，認(rèn)為掌握了這些訣竅就可以在市場(chǎng)上無往而不利,，其實(shí),，所謂的訣竅只是輔助性的依據(jù)，更重要的是對(duì)某一名家的制壺,，在整體風(fēng)格特色上的全面把握,。

就陳鳴遠(yuǎn)這位繼供春、時(shí)大彬之后最有成就的紫砂大師而言,，他上承明代精粹,，下開清代格局,，在工藝、造型,、銘刻,、堆塑及配色等方面都達(dá)到新的高度。雖然他是受父親陳子畦的影響走上制壺之路,，并很快成為一代高手的,，但和以往的壺藝家不同，與文人墨客多有交流的他,，超越了匠人的局限性,，賦予了紫砂作品深厚的文化內(nèi)涵,，使其從實(shí)用品蛻變成為了藝術(shù)品,、收藏品。

據(jù)清乾隆年間吳騫所著《陽羨名陶錄》所載“鳴遠(yuǎn)一技之能,，間世特出,，自百余年來，諸家傳器日少,，故其名尤噪,。足跡所至，文人學(xué)士爭(zhēng)相延攬,，常至海鹽館張氏涉園,，桐鄉(xiāng)則汪柯庭家，海寧則陳氏,、曹氏,、馬氏，多有其手作,，而與楊中允(晚妍)交尤厚,。”文中涉及的張氏(柯),、汪柯庭,、曹氏(廉讓)、馬氏(思贊)及楊中允等人,，都是載入史籍的文人學(xué)士,，有的工詩文，有的善繪畫,，有的擅書法,。他們將陳鳴遠(yuǎn)邀請(qǐng)至家中，制作茗壺,，切磋　陶藝,，直接參與壺形的設(shè)計(jì),、壺款的選擇或擬訂，甚至親筆書寫壺款,，如曹廉讓書款的天雞壺(現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館),，從而使陳鳴遠(yuǎn)的作品體現(xiàn)出濃厚的文人意趣。

在壺形設(shè)計(jì)上,，陳鳴遠(yuǎn)超越了明代幾何器形和筋紋器形的局限,，模擬自然形態(tài)塑成壺身。自然界的花草樹木,、蔬菜水果,、鳥獸魚蟲，無不可以入壺,。其造型源于自然,，加以取舍并適當(dāng)夸張，作品生動(dòng)活潑,，富于美感,，開創(chuàng)了后代“花貨”先河。傳世作品有天雞壺,、南瓜壺,、松段壺、蠶桑壺,、包袱壺,、束柴三友壺、梅干壺,、瓜果壺等,。

再如，為了迎合文人的喜好,，陳鳴遠(yuǎn)擴(kuò)大了紫砂陶的藝術(shù)品類,。除壺、杯,、瓶,、盒以外，他還設(shè)計(jì)制作了許多文房雅玩,，如筆筒,、筆架、筍形水盂,、鼎,、爵、歇蟬擺件等,，造型別致,，精巧可人,，既是文房用具，又可供藝術(shù)欣賞,。清人張燕昌寫到：“陳鳴遠(yuǎn)手制茶具雅玩,，余所見不下數(shù)十種，如梅根筆架之類,?！贝送猓慀Q遠(yuǎn)充分利用紫砂獨(dú)特的質(zhì)地,，同時(shí)有意地使用了一些不同色彩的紫砂泥料,，制作了大量仿生類作品，如藕,、荸薺,、蘑菇、胡桃,、花生,、板栗,、菱角,、扁豆等，栩栩如生,，幾可亂真,。

在與文人學(xué)士的長(zhǎng)久交游中，陳鳴遠(yuǎn)的文化素養(yǎng)達(dá)到了很高的境界,。為了進(jìn)一步提升紫砂壺的文化內(nèi)涵,，他開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘作裝飾，署款以刻名和印章并用,，把中國傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式,，引入了紫砂壺的制作工藝，使原來光素?zé)o華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣,，把壺藝,、品茗和文人的風(fēng)雅情致融為一體，極大地提高了砂壺的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值,。如現(xiàn)藏于南京博物院的南瓜壺,，款曰“訪得東陵式，盛來雪乳香,?！币梦鳚h初年秦東陵侯召平棄官為民，種瓜長(zhǎng)安的典故,。表達(dá)了作者淡泊高遠(yuǎn)的心志,。壺形自然生動(dòng),，款式內(nèi)容緊切壺形，寓意深刻,，刻款書法很是精妙,。

陳鳴遠(yuǎn)制壺不尚修飾

通觀市場(chǎng)上可以見到的陳鳴遠(yuǎn)贗品壺，以花貨為主,，仿生類的器物尤其多,，其中水平較高的是民國時(shí)期某些制壺名家在上海地區(qū)仿制的。陳誦雎說,，傳統(tǒng)造型的壺,，例如石瓢壺等，作假難度比較大,，在行家眼中,，多一分少一分，差別很大,，沒有相當(dāng)?shù)墓α?，是做不好的。但像陳鳴遠(yuǎn)壺這樣仿生類的作品,，造假的難度相對(duì)比較小,，因?yàn)檫@些作品以造型新穎獨(dú)特見長(zhǎng)，一般人難以得見,，臆造的贗品容易蒙混過關(guān),。

隨著陳鳴遠(yuǎn)制壺身價(jià)的暴漲，近年來,，類似的贗品也是層出不窮,，對(duì)于收藏者而言,，需要掌握相應(yīng)的鑒定知識(shí),，以規(guī)避可能存在的風(fēng)險(xiǎn),。陳誦雎說，收藏愛好者除了要多看真品,，多接觸,，多比較，增加感性認(rèn)識(shí),，還要學(xué)習(xí)紫砂歷史,，掌握歷史上各時(shí)期紫砂制作工藝，泥料的變化,，壺藝家的技術(shù)風(fēng)格和印款模式,，以及常見的作偽方法。

從砂泥上看,，在陳鳴遠(yuǎn)所處的清早期,，壺藝家大多依據(jù)制作的需要對(duì)砂泥進(jìn)行篩檢,，內(nèi)里普遍含有一定的雜質(zhì)，且顆粒大小不一,，有粗有細(xì),，較為自然。而現(xiàn)今的仿制壺,，則是另外制作出顆粒,，混雜在備好的精細(xì)泥料中，顆粒大小趨于一致,，失卻了自然的感覺,。從感官來看，老泥制作的壺很沉著,，很安靜,，有紫玉金砂的感覺，新泥制壺則顯得浮躁,。另外,，年代久遠(yuǎn)的紫砂器，因手摩茶浸,，呈現(xiàn)黯然之光,，有的還有自然的茶垢和污跡。贗品為了追求這種老壺的效果,，或用顏料,、油類涂抹，或?qū)⑿聣乇砻嫣幚砗蠼跐獠?，甚至人工配制色汁中，使新壺快速上色,，充作老壺?/P>

從工藝上看,，古人做工和現(xiàn)代人比有很大的差異，古人做壺像寫字一樣,，工具的使用肯定簡(jiǎn)練,，不做過多的修飾，很爽利,，尤其是壺底部,，很少有修飾的痕跡。現(xiàn)在則不同,，修整得很過分,，很規(guī)矩整齊，人工的痕跡過于明顯,。

對(duì)比款印也對(duì)鑒別紫砂器真?zhèn)魏苡袔椭?，但這種幫助很有限,，因?yàn)榉轮瓶钣【同F(xiàn)在技術(shù)來說很容易。早在上世紀(jì)二三十年代,，古董商就用火漆在老壺上拓下印記,，待硬化后，再印蓋在仿制品上,，印記完全一樣,，只是稍小些。而現(xiàn)在利用電腦技術(shù)仿制的印章,，則完全可以亂真,。此外，后人用前人真印章的情況也存在,，某著名工匠故去后,，他的印章很可能傳給子孫或弟子，所以,，款印只能作為依據(jù)之一,，還必須結(jié)合其他因素綜合分析。

與款印相比,，考量壺體上刻繪的文字和紋飾,，對(duì)于鑒定真?zhèn)胃袔椭７轮茐厣系募y飾痕跡,，大多亦步亦趨,，謹(jǐn)小慎微，有明顯的模仿痕跡,，老壺上的則很清爽利落,，韻味十足。另外,，陳鳴遠(yuǎn)時(shí)代刻劃紫砂竹刀和鋼刀都在使用,，竹刀劃痕略有粗糙感，今人全部使用鋼刀,，劃痕銳利,。