合理運(yùn)用透視營(yíng)造好畫(huà)面的空間感

    我們經(jīng)常聽(tīng)到的一句話“用鏡頭記錄我們眼中的世界”,，但事實(shí)上在許多場(chǎng)合,，拍出的畫(huà)面都不可能完全是我們眼睛觀察到的“真實(shí)”影像。因?yàn)槿说碾p眼視覺(jué)是立體視覺(jué),，人的大腦分析左右眼看到景物的細(xì)微差別而產(chǎn)生距離感,，而鏡頭記錄下的只是一個(gè)平面畫(huà)面。我們用眼睛觀察景物,，由于受大腦的支配,，是有選擇性的,，這是因?yàn)槿藦膶?shí)際出發(fā)，沒(méi)有必要去看清楚視野范圍內(nèi)的任何一件東西,。而通過(guò)鏡頭拍出的畫(huà)面是沒(méi)有選擇性的，景物的顯現(xiàn)是完整的和不會(huì)遺漏的,。
    攝影是一門(mén)把現(xiàn)實(shí)中的立體空間凝結(jié)在二維的平面空間上的技術(shù),，同時(shí)也希望通過(guò)攝影的語(yǔ)言將平面的圖像表現(xiàn)出三維的立體空間，使作品看起來(lái)有空間感,，這是攝影中非常重要的技法,，也就是我們常說(shuō)的空間感、透視感,。要達(dá)到透視,、空間感的目的有許多手段，下面就結(jié)合實(shí)例分析,，簡(jiǎn)述幾點(diǎn),，供大家參考交流。

    中間一條黃色,、兩邊各一條白色車(chē)轍伸向遠(yuǎn)方,，消失在天際盡頭，畫(huà)面構(gòu)成了強(qiáng)烈的線條透視,，將我們的目光從畫(huà)面的前景引向遠(yuǎn)方,，從而停留在遠(yuǎn)景天空的云層上。這里的線條透視即增加了畫(huà)面的空間感,，又起到引導(dǎo)視覺(jué)的作用,。

1、利用線條表現(xiàn)透視關(guān)系
   線條透視的原理是人們觀察景物有“近大遠(yuǎn)小”的視覺(jué)效果,。首先,，最明顯的例子是我們?cè)谟^察兩條平行線條時(shí)，線條在遠(yuǎn)方匯聚,，最終消失在地平線上,。其次，我們觀看景物的位置不同,、景物與景物之間的相對(duì)位置不同,，其線條透視的透視比也不同。線條透視存在于我們看見(jiàn)的所有景物上,，明的線條容易感覺(jué)到,，暗的線條常常忽視。例如我們?cè)趯W(xué)習(xí)素描畫(huà)人像時(shí),，常常處理不好人像的線條透視關(guān)系,，因?yàn)檫@里線條透視是暗的,，不容易表現(xiàn)。在風(fēng)光攝影中要想表現(xiàn)好景物之間的線條透視并非易事,，需要對(duì)我們這些明,、暗線條透視關(guān)系來(lái)充分觀察，細(xì)致進(jìn)行了解,，才能付之于拍攝構(gòu)圖實(shí)踐中,。

    線條是表現(xiàn)透視關(guān)系最直接的方法，線條向遠(yuǎn)方匯聚,，既可以吸引我們的目光由近及遠(yuǎn),，而線條越來(lái)越窄又可以表現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)效果。建筑物的線條都可以幫助建立這種視覺(jué)感受,，所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)從正面拍攝建筑物不容易產(chǎn)生透視,，而從側(cè)面尤其是45度角的方向就很容易產(chǎn)生透視感覺(jué)了。
    構(gòu)圖時(shí)畫(huà)面中線條的舒展延伸等等,，往往會(huì)給人不同的心理暗示,。向遠(yuǎn)方延伸的線條，給人縱深感的印象,，而向某個(gè)點(diǎn)集中匯聚的線條,，更帶有明顯的透視感，這對(duì)空間的表現(xiàn)很有意義,。在平時(shí)的拍攝實(shí)踐中,，可利用廣角鏡頭，靠近帶有線條特征的對(duì)象,，例如：公路,、鐵路、河流等等,，近大遠(yuǎn)小,，夸張前景，為畫(huà)面增加立體的空間感覺(jué),。

上圖河流曲線不但起到了線條透視作用,，而且起到了一個(gè)視覺(jué)引導(dǎo)作用。

2,、合理安排景致,，處理好近、中,、遠(yuǎn)景,。
    我們會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你離拍攝物體越近時(shí)，這種透視感會(huì)加強(qiáng),，相反如果你希望弱化這種感覺(jué)就與被攝體的距離遠(yuǎn)一點(diǎn),。一幅表現(xiàn)透視感成功的風(fēng)光攝影作品,，應(yīng)該在近景、中景和遠(yuǎn)景保持協(xié)調(diào),。有些影友拍攝的照片,，尤其是遠(yuǎn)景大場(chǎng)面的照片總覺(jué)得 “平”，空間感不強(qiáng),，這是因?yàn)闆](méi)有安排近景,、中景的襯托和對(duì)比，只有遠(yuǎn)景,。
    了解了透視的原理之后,，應(yīng)該明了,，所謂“近大遠(yuǎn)小”,， 就是要在近景、中景和遠(yuǎn)景都安排景物,，否則無(wú)法形成這種對(duì)比關(guān)系,，觀者也就無(wú)法從你的圖片中感受到空間的存在。
    前景能襯托出景物的大小,，讓觀看作品的人了解到有關(guān)景物各部分相對(duì)比例,，給人很直觀的印象。遠(yuǎn)景的作用主要是延伸畫(huà)面的視覺(jué)層次,，增加作品的空間感和意境,。由于遠(yuǎn)景的存在，可以將風(fēng)光作品的中近景景物和主體景物擴(kuò)展開(kāi)去,，以烘托意境的氣氛,，加強(qiáng)畫(huà)面的美感，激發(fā)人們的想象力和感染力,。如遠(yuǎn)山的輪廓,，遠(yuǎn)海中的島嶼、礁石等都是風(fēng)光攝影中常常采用的遠(yuǎn)景表現(xiàn)形式,。

    畫(huà)面中船之間按照“近大遠(yuǎn)小”的線條透視排列著,，前景的船距離拍攝位置近，看起來(lái)較大,；遠(yuǎn)景的船盡管不小,，但是距離拍攝位置遠(yuǎn)，在線條透視的作用下,，看起來(lái)顯得小了,。利用大小透視來(lái)處理前景、中景,、遠(yuǎn)景之間的關(guān)系,，使畫(huà)面構(gòu)圖看 起來(lái)有條理,、有秩序。

    改變拍攝距離,，靠近前景進(jìn)行構(gòu)圖,，改變前景與遠(yuǎn)景的透視關(guān)系，加大透視比,。畫(huà)面中作為前景的大樹(shù)在強(qiáng)烈的大小透視的作用下,，視覺(jué)突出，畫(huà)面中作為遠(yuǎn)景的幾棵霧凇,，與前景相比顯得小了,，凸顯了畫(huà)面的透視空間感。

3,、利用好焦距和視覺(jué)透視關(guān)系
    改變鏡頭焦距是比較容易掌握的辦法,，這樣的視覺(jué)感受非常直觀。廣角鏡頭能夠“夸大透視關(guān)系”,，它使物體與物體之間的距離比我們眼睛看上去要大,，使空間延展，物體的視覺(jué)比例關(guān)系也被夸大,，而長(zhǎng)焦鏡頭則相反,，它使空間被壓縮，使前后物體的比例對(duì)比減弱,。這里有一點(diǎn)需要了解,，如果畫(huà)面景物中沒(méi)有前景、中景作為參照的情況下,，改變焦距,，不改變拍攝位置，一般是不能改變透視關(guān)系,。

    攝影跟繪畫(huà)是離不開(kāi)的,，拍照誰(shuí)都會(huì)，想要拍好片子卻需要一定的審美積累,。美術(shù)上最重要的一點(diǎn)就是透視,，攝影跟畫(huà)畫(huà)從藝術(shù)角度上是一樣的，你得理解什么是透視,，理解運(yùn)用透視的作用,，透視可以使畫(huà)面有空間感、有夸張感,，透視可以給人的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng),，透視可以改變一幅畫(huà)的構(gòu)圖... ...