作品原文
《如夢令》
如夢令
南 [宋]
李清照
昨夜雨疏①風(fēng)驟?，濃睡不消殘酒?,。試問卷簾人②，卻道“海棠依舊”,。知否,，知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦③。
注釋譯文
注釋
?、偈瑁褐赶∈?
?、诰砗熑耍河?A target=_blank>學(xué)者認(rèn)為此指
侍女。
?、劬G肥紅瘦：綠葉繁茂,，紅花凋零
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消,。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意,。
雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛
譯文
昨夜雨點(diǎn)稀疏,，晚風(fēng)急猛,，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消,。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣,？她說海棠花依然如舊。是嗎,？是嗎,？應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零,。
詞牌格律
詞牌
《
如夢令》,，原名《
憶仙姿》，為后唐莊宗李存勖所作,，因嫌其名不雅遂取尾句“如夢,，如夢，殘月落花煙重”中的“如夢”得名,。又名《宴桃園》,、《
不見》、《如意令》,、《無夢令》,、《比梅》等，有單雙調(diào),。單調(diào)正體三十三字,。七句五仄韻一疊韻。雙調(diào)六十六字,，上下片各七句五仄韻一疊韻,。
格律
詞作的韻腳是：二十六宥；可“二十五有/二十六宥”通押,。
昨夜雨疏風(fēng)驟,，濃睡不消殘酒,，
⊙●⊙○○▲，⊙●⊙○○▲,。
試問卷簾人,，卻道海棠依舊。
⊙●●○○,，⊙●●○○▲,。
知否，知否,，應(yīng)是綠肥紅瘦,。
○▲，○▲,，⊙●●○○▲,。
（注：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
作品鑒賞
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,，其詞流傳至今的只不過四五十首,，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”,。這首《如夢令》,，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令,，有人物,，有場景，還有對白,，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華,。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情,，更惜自己那逝去的青春年華,，語言清新，詞意雋永,，令人玩味不已,。
詞的大意是：昨夜雨疏風(fēng)猛。當(dāng)此芳春,，名花正好,，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮,，不得入睡,，只有借酒消愁。酒吃得多了,，覺也睡得濃了,。結(jié)果一覺醒來,，天已大亮,。但昨夜之心情,，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事,。于是,，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了,？侍女看了一看,，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨,，海棠一點(diǎn)兒沒變,！”女主人聽了，嗔嘆道,；“傻丫頭,，你可知道那
海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零,？”
起首兩句,，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”,，("濃睡"時如何知屋外"風(fēng)雨"?)又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”,，這豈不是自相矛盾？其實(shí)對這兩句詞,，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的,，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情,。大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨,。
白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看,?！?A target=_blank>馮延巳《
長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝,，宿雨厭厭睡起遲,。”
周邦彥《
少年游》詞：“一夕東風(fēng),，海棠花謝,，樓上卷簾看?！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落,，這層意思是容易理解的,。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了,。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞,，也就不難體會了。
杜甫《
三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡,，可忍醒時雨打稀,。”
韋莊《
又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《
惜花吟》詩：“枝上花,，花下人,，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼,，今日看花花欲落,。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻,?！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《
玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎,，探著南枝開遍未,。……要來小酌便來休,，未必明朝風(fēng)不起,。”亦可視為對“濃睡”一句的自注,。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思,，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,，直到今朝尚有余醉,。《
漱玉詞》中曾多處寫到飲酒,，可見易安居士是善飲的,。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消,，這就不是一般的過量了,。讀者只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言,，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼,，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼,，獨(dú)辟蹊徑,。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了,。
接下去三,、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映,。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠,。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼,，卻又不忍親見,，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字,，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息,、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微,，曲折有致,。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng),，海棠花謝,，樓上卷簾看?！北泔@得粗俗不堪,，味同嚼蠟了?！霸噯枴钡慕Y(jié)果——“卻道海棠依舊,。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外,。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨,，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾,，看了看外面之后,，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,，對窗外發(fā)生的變化無動于衷,，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后,，“海棠”怎會“依舊”呢,？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否,？知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰,，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道,，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂,、紅花稀少才是！這句對白寫出了詩畫所不能道,，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻,，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”,，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng),。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹,，所以說話時要留有余地。同時,，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意,。海棠雖好，風(fēng)雨無情,，它是不可能長開不謝的,。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在,，可謂語淺意深,。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的,，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩,，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因,。末了的“綠肥紅瘦”一語,，更是全詞的精絕之筆,，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉,，“紅”代替花，是兩種顏色的對比,；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比,。本來平平常常的四個字,，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明,、形象生動,，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想,，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝,，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言,，又實(shí)在令人嘆為觀止。胡仔《
苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新,?！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉,?！苯苑翘撟u(yù)。
這首小詞,，只有短短六句三十三言,，卻寫得曲折委婉，極有層次,。詞人因惜花而痛飲,，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問,，如此層層轉(zhuǎn)折,，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿,?！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者,?！痹u價非常得當(dāng)。
作品輯評
黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’,，答得極淡,。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’,，無限凄婉,，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,，自是圣于詞者,。”
胡云翼《
宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒,、惜花之作,，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào),。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話,，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神,?！熬G肥紅瘦”，用語簡練,，又很形象化,。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情,，委婉,、活潑、平易,、精煉,，極盡傳神之妙。
名人評價
宋朝
胡仔：近時婦人能文詞,，如李易安頗多佳句,。小詞云：“綠肥紅瘦”，此語甚新,?！盾嫦獫O隱叢話》（前集卷六十）
宋朝
陳郁：李易安工造語，《如夢令》“綠肥紅瘦”之句,，天下稱之,。余愛趙彥若《剪彩花》詩云：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新,?！薄熬G情”“紅意”,，似尤勝于李云?！?A target=_blank>藏一話腴》內(nèi)篇卷下
清朝査初白：可與唐莊公《如夢令》疊字爭勝,。（張思巖《
詞林紀(jì)事》卷十九引）
清朝
徐釚：李又有春晚《如夢令》云云，極為人所膾炙,?！?A target=_blank>詞苑叢談》卷三
作者簡介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），
宋代（南北宋之交）女詞人,，號
易安居士,，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。她生于神宗
元豐七年二月初五日（公元1084年3月13日）,，卒于高宗紹興二十五年四月初十日（公元1155年5月12日）,。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕,。其父
李格非藏書甚富,，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后,，與丈夫
趙明誠共同致力于
金石書畫的搜集整理,，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投,，生活美滿,。金兵入據(jù)中原后，流落南方,，趙明誠病死，李清照境遇孤苦,。一生經(jīng)歷了表面繁華,、危機(jī)四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年,。李清照是中國古代罕見的
才女,，她擅長書、畫,，通曉金石,，而尤精
詩詞。她的詞作獨(dú)步一時,，流傳千古,，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期,。前期多寫其悠閑生活,，多描寫愛情生活,、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美,。如《
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等,。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊,，情調(diào)悲傷,。如《
聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬,。她既有巾幗之淑賢,，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨,，又具崇高的愛國情懷,。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識,，而且有高遠(yuǎn)的理想,，豪邁的抱負(fù)。她在文學(xué)領(lǐng)域
里取得了多方面的成就,。在同代人中,，她的詩歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟,、卓爾不凡,。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作,。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界,，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“
易安體”,。她不追求砌麗的藻飾,，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸,，刻畫細(xì)膩,、微妙的心理活動，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn),，塑造鮮明,、生動的藝術(shù)形象。在她的詞作中,，真摯的感情和完美的形式水乳交融,，渾然一體。她將“語盡而意不盡,，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰,，以致贏得了
婉約派詞人“宗主”的地位,，成為婉約派代表人物之一。同時,，她詞作中的筆力橫放,、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟,，從而對
辛棄疾,、
陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng),。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗,，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人,，也是
中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”,，有“千古第一才女”之美譽(yù)。
李清照有《易安居士文集》,、《
易安詞》等著作,，但久已不傳。現(xiàn)存詩文集為后人所輯,，有《漱玉詞》1卷,，《
漱玉集》5卷。代表作有《
聲聲慢》,、《
一剪梅》,、《如夢令》、《
醉花陰》,、《
武陵春》,、《
夏日絕句》等。
