大寫意山水不僅是中國(guó)畫進(jìn)入“寫”的一種標(biāo)志，更使畫家得以舒展寬宏的心胸,。山有意境筆更有情,，為什么山水畫創(chuàng)作進(jìn)入到一定境界，會(huì)展現(xiàn)出不同于實(shí)境的視覺(jué)意境,？真如董其昌所講,，筆姿的本身與人的心境進(jìn)入到了一種快意的境界，其筆和著墨有一種仙氣,。用國(guó)畫家常用的話講就是靈氣,，靈氣是中國(guó)畫家對(duì)筆墨本體的概括，靈氣可以以形傳神,，更可以氣韻生動(dòng),，又具象又抽象。

　　我以為這種解讀不僅是對(duì)氣韻生動(dòng)的一種新解,，更使山水畫創(chuàng)作為畫家提供了更富想象的時(shí)空觀念,。正是江南梅雨時(shí)，與友朋臨窗觀雨,，揮灑胸臆,，輕靈的墨韻在大寫的暈染中，頓然顯筆,，壓出山形之骨,，隱約聳然。這時(shí)你對(duì)著宣紙,，煙云翻騰,，逶迤橫波。似山非水,。山云隨筆而起,，整個(gè)畫面水墨淋漓，一番大天地如在眼前,。

　　我以為,，大寫意山水在當(dāng)代為何成為山水畫的主流，便是中國(guó)畫的精氣神在創(chuàng)作中是一種很現(xiàn)代與抽象的表現(xiàn),，你能把握住這個(gè)主題,，你的大寫意有了時(shí)代感，山水有神,，筆意當(dāng)寫,。程十發(fā)大師說(shuō)，中國(guó)畫的本質(zhì)是“筆墨”,，小寫是心情,，淺吟低唱,，大寫是大江東去，銅板鐵琵,。我們常講中國(guó)畫在當(dāng)代要傳承傳統(tǒng),，就是傳承筆墨的功力，功力是無(wú)限的傳承,。我的老師俞子才、應(yīng)野平都強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),。我家住青浦,，慣看江南煙云，使我的大寫與自然互動(dòng),，半是煙雨,，半是暢想，而且后者更貼近時(shí)代開(kāi)放之風(fēng),。

　　都說(shuō)當(dāng)代都市化,，自然山水失去了往日的原生態(tài)，但是,，歷代筆墨的傳承使我們進(jìn)入一種化境,，當(dāng)我創(chuàng)作大寫意時(shí)，畫面就不受自然的束縛,，筆墨到處,，煙雨宏朗，一揮傾注,。