“反詩(shī)人”VS.“反詩(shī)歌”

　　智利詩(shī)人尼卡諾爾·帕拉側(cè)寫

　　去年12月1日,，拉丁美洲“反詩(shī)歌”開山宗主,、智利詩(shī)人尼卡諾爾·帕拉(Nicanor Parra, 1914- )榮膺2011年塞萬(wàn)提斯文學(xué)獎(jiǎng)。4月23日,，詩(shī)人的孫子烏加特代表祖父在馬德里領(lǐng)取了獎(jiǎng)項(xiàng),。詩(shī)人鮐背之年享此殊榮，成為該獎(jiǎng)歷史上最年長(zhǎng)的獲得者,。

　　帕拉被譽(yù)為智利詩(shī)壇代表人物和“反詩(shī)歌”開創(chuàng)者,，他以“反詩(shī)歌”形式,，使用黑色幽默手法捍衛(wèi)詩(shī)與詩(shī)人的本體。西班牙語(yǔ)文學(xué)界普遍認(rèn)為帕拉獲獎(jiǎng)實(shí)至名歸,，“公正評(píng)價(jià)了一項(xiàng)意義深遠(yuǎn)的文學(xué)事業(yè)”,。西班牙新銳小說家馬爾克斯·希拉爾特·托雷特稱帕拉是大家心目中最佳候選人,。智利小說家馬爾塞拉·塞拉諾進(jìn)一步指出帕拉獲獎(jiǎng)表明西班牙終于承認(rèn)其詩(shī)歌具有無(wú)可估量的價(jià)值,，也是對(duì)他發(fā)動(dòng)的語(yǔ)言革命的褒獎(jiǎng)。尼加拉瓜作家拉米雷斯認(rèn)為“反詩(shī)歌”以幽默和快樂的方式寫作并與經(jīng)典范式?jīng)Q裂,，這對(duì)于“60年一代”的蛻變至關(guān)重要,。智利著名小說家安東尼奧·斯卡梅達(dá)認(rèn)為帕拉是一位睿智、純粹和充滿幽默感的詩(shī)人,、才華橫溢的創(chuàng)新者,。他選擇了一條清澈明晰、銳意進(jìn)取的迷人詩(shī)歌道路,，重視幽默的智慧,，以混搭、嘲諷和聰慧的方式,，賦予了西班牙語(yǔ)嶄新光彩,，在精確雕琢之上尋求自然質(zhì)樸。

　　盡管國(guó)內(nèi)尚未翻譯刊印帕拉單行本詩(shī)集,，但中國(guó)讀者對(duì)尼卡諾爾·帕拉并非全然陌生,。1958年，詩(shī)人曾作為智利文學(xué)工作者代表應(yīng)邀來(lái)中國(guó)參加慶祝世界和平運(yùn)動(dòng)十周年活動(dòng),。上世紀(jì)80年代以來(lái),，國(guó)內(nèi)西班牙語(yǔ)文學(xué)界對(duì)于帕拉的關(guān)注度不斷上升。1987年,，北京大學(xué)趙振江教授在《五光十色相映生輝——西班牙語(yǔ)美洲詩(shī)歌漫談之三》中扼要介紹了帕拉的創(chuàng)作歷程及特點(diǎn),，指出帕拉的“反詩(shī)歌”主張是當(dāng)代西班牙語(yǔ)詩(shī)歌發(fā)展的重大事件。第二年,，趙振江又在其主編的《拉丁美洲歷代名家詩(shī)選》中收錄了帕拉四首代表詩(shī)作——《幸福的日子》《過山車》《禮儀》和《自己》,。同年，黎華在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表專稿介紹尼卡諾爾·帕拉,。1994年,，由拉丁美洲11國(guó)駐華使館合作編譯了西漢雙語(yǔ)《拉丁美洲詩(shī)集》中譯介了帕拉的《一個(gè)想象的人》和《墓志銘》兩首詩(shī)。進(jìn)入新世紀(jì)后,，學(xué)術(shù)界開始從文學(xué)史角度關(guān)注帕拉的詩(shī)歌藝術(shù)及其對(duì)西班牙語(yǔ)當(dāng)代詩(shī)歌的影響,，又譯介了帕拉的部分作品。與此同時(shí),，互聯(lián)網(wǎng)上也出現(xiàn)了一些文學(xué)愛好者抄錄,、輯錄或從英文轉(zhuǎn)譯的帕拉詩(shī)作,。

　　“反詩(shī)人”素描

　　“打電話確定拜訪事宜時(shí)帕拉沒有使用敬語(yǔ)。當(dāng)我們?cè)谒诟窳滞巫庾〉墓⑴雒鏁r(shí),，帕拉披著睡衣,，光著兩條腿，趿拉著拖鞋,，頭發(fā)亂蓬蓬地出來(lái)打招呼,。‘反詩(shī)人’在下午就該是這副樣子,?！?/p>

　　和帕拉的英文譯者羅伯特·利馬一樣，在讀者和評(píng)論界眼中,，帕拉特立獨(dú)行,，口無(wú)遮攔，不畏強(qiáng)權(quán),，叛逆不羈,，活脫脫就是“反詩(shī)歌”和“反詩(shī)人”的最佳形象代言，《圣地亞哥時(shí)報(bào)》甚至稱他為“智利詩(shī)歌搖滾明星”,。

　　尼卡諾爾·帕拉1914年9月5日生于智利中部奇廉市,，來(lái)自典型的外省中產(chǎn)人家。父親是小學(xué)教師,，喜歡吹拉彈唱,，舞文弄墨，頗有幾分波西米亞游吟藝人的派頭,。母親出身農(nóng)戶,，頗有音樂天賦，諳熟民歌,。在母親耳濡目染之下,，帕拉和弟妹們從小就接觸到智利鄉(xiāng)村民間文化，它們是滋養(yǎng)帕拉作品的沃土,，也促使詩(shī)人在日后的創(chuàng)作中不斷探尋和開拓日?？谡Z(yǔ)的表現(xiàn)力與可能性?；蛟S是對(duì)父母藝術(shù)天分的傳承,，帕拉和弟弟妹妹們不約而同選擇了文藝道路。帕拉家族第三代和第四代中也有很多人投身藝術(shù)產(chǎn)業(yè),，被視為拉丁美洲最有影響力的藝術(shù)世家之一,。

　　由于父親經(jīng)常調(diào)職或失業(yè)，更是由于其放浪不羈的藝術(shù)家氣質(zhì)，年少的帕拉經(jīng)常搬家,，隨著家中人口增多和父親升遷受挫,，原本算不上富裕的家境愈發(fā)窘迫，母親從未怨天尤人,，用孱弱的雙肩為孩子們撐起一片安穩(wěn)溫暖的天空,。母親的堅(jiān)毅、善良和溫柔是童年帕拉踏實(shí)溫暖的依靠,，更是詩(shī)人心中最柔軟的記憶,。多年之后，帕拉在《克拉拉·桑多瓦爾》一詩(shī)中深情贊美母親：

　　我們的克拉拉是多好的女人呀,！/……/當(dāng)在縫紉機(jī)后面看不到她/絎絎匝匝,，匝匝絎絎/——她總得喂飽一家人/就是說她在削土豆皮/或者在縫縫補(bǔ)補(bǔ)/或者澆花/或者洗著永遠(yuǎn)洗不完的尿布/她可不癡心妄想/明白自己嫁的人不太食人間煙火/她只憂心健康問題/給縫紉機(jī)纴針/得瞇著眼睛使勁兒瞅/眼鏡太貴了/還有那些婦科病呀……/但是她從來(lái)沒有喪失耐心：/成千上萬(wàn)米呢絨/從她神奇的雙手中流走/變成大堆大堆廉價(jià)褲子/去往四面八方/越是苦難降臨/她越斗志昂揚(yáng)/為著弟弟小逖托能上中學(xué)/為著妹妹小比奧萊塔不病死/她還有時(shí)間哭泣/為那個(gè)得黃疸病的年輕寡婦/她將作為智利最不幸的母親/載入史冊(cè)/她還有時(shí)間祈禱。

　　該詩(shī)具有典型的“反詩(shī)歌”特征,，語(yǔ)言平實(shí)，風(fēng)格質(zhì)樸,，意象樸拙,，感情深沉熱烈，詩(shī)意綿延不絕,。作者以口語(yǔ)入詩(shī),，直抒胸襟，但遣詞造句考究精準(zhǔn),，毫無(wú)夸張?jiān)熳髦?；引入民歌吟詠結(jié)構(gòu)，一唱三嘆,，利用層層比興,，從細(xì)微之處描摹母親的辛勞與慈愛，在反諷和幽默的表象之后隱藏著含淚的笑,。正如帕拉所述：“我的詩(shī)作不僅僅是詩(shī),，還是戲劇獨(dú)白，因?yàn)樵谖业脑?shī)歌中有活生生的人物,。它們不掉書袋,，講的是發(fā)生在像您或我似的‘某人’身上的‘某事’?！?這恰恰是“反詩(shī)歌”的精髓所在,。

　　1932年，帕拉進(jìn)入首都圣地亞哥一所寄宿學(xué)校完成中學(xué)學(xué)業(yè),。在圣地亞哥學(xué)習(xí)期間,，帕拉“發(fā)現(xiàn)”了西班牙現(xiàn)代詩(shī)歌和法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌，并嘗試摹仿創(chuàng)作了一些詩(shī)歌,。大學(xué)畢業(yè)后,，帕拉繼續(xù)投身文學(xué)創(chuàng)作,，曾被推選為奇廉市“春之節(jié)”桂冠詩(shī)人。1943年至1951年期間,，帕拉先后兩次前往美國(guó)和英國(guó)分別進(jìn)修高級(jí)機(jī)械工程和宇宙學(xué),，回國(guó)后逐漸將更多精力投入到文學(xué)創(chuàng)作中。1952年,，他與詩(shī)人恩里克·林,、演員-作家亞歷山德羅·霍多羅維斯基合作在圣地亞哥一條街道上展示了拼貼作品“壁畫詩(shī)”《禿鷲》，這是帕拉“跨界”藝術(shù)活動(dòng)的發(fā)端,。后來(lái)詩(shī)人還在實(shí)用藝術(shù)品創(chuàng)作中廣泛使用拼貼,、混搭、改寫,、重寫技法,，形成所謂的“視覺裝置”藝術(shù)。

　　帕拉的主要詩(shī)歌作品有《無(wú)名歌集》《詩(shī)歌與反詩(shī)歌》《長(zhǎng)長(zhǎng)的奎卡舞》《沙龍?jiān)娦小贰抖砹_斯歌曲》《裝置集》《埃爾吉的基督講道集》《埃爾吉的基督講道新集》《擾亂警察的笑話》《圣誕歌謠》《政治詩(shī)》《帕拉詩(shī)頁(yè)》《用來(lái)抗擊禿頂?shù)脑?shī)歌》以及自選集《鴻篇巨制》等,。2006年和2011年,，帕拉推出了兩卷本全集——《全集和補(bǔ)編》，這是詩(shī)人全部文學(xué)創(chuàng)作作品第一次結(jié)集出版,，被譽(yù)為21世紀(jì)西班牙語(yǔ)出版界的一大盛事,。