三原色簡(jiǎn)介

　　原色,，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色,。原色的色純度最高,，最純凈、最鮮艷,，可以調(diào)配出絕大多數(shù)色彩（理論上,，三原色可以調(diào)配出所有的顏色），而其他顏色不能調(diào)配出三原色,。 色光加色法和色料減色法示意圖中,，左圖是色光的三原色：紅（red）、綠（green）,、藍(lán)（blue）,；右圖是色料（顏料）的三原色：黃（yellow）、品紅（magenta）,、青（cyan）,。 　　色光三原色是指紅、綠、藍(lán)三色,各自對(duì)應(yīng)的波長(zhǎng)分別為700nm,546.1nm,435.8nm,，光的三原色和物體的三原色是不同的,。光的三原色，按一定比例混合可以呈現(xiàn)各種光色,。根據(jù)托馬斯?楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果．這三種原色確定為紅,、綠、藍(lán)(相當(dāng)于顏料中的大紅,、中綠,、群青的色彩感覺(jué))。彩色電視屏幕就是由這紅,、綠,、藍(lán)三種發(fā)光的顏色小點(diǎn)組成的。由這三原色按照不同比例和強(qiáng)弱混合．可以產(chǎn)生自然界的各種色彩變化,。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當(dāng)于玫瑰紅,、桃紅)、品青(相當(dāng)于較深的天藍(lán),、湖藍(lán)),、淺黃(相當(dāng)于檸檬黃)。由英國(guó)化學(xué)家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色可以混合出多種多樣的顏色,，不過(guò)不能調(diào)配出黑色,，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中,，除了使用的三原色外還要增加一版黑色．才能得出深重的顏色,。^[1] 　　在美術(shù)上又把紅、綠,、藍(lán)定義為色彩三原色,，但是品紅加適量黃可以調(diào)出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無(wú)法調(diào)出品紅,；青加適量品紅可以得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100）,，而藍(lán)加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃,、品紅,、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷,。用青加黃調(diào)出的綠（綠=Y100+C100）,，比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗,；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的（紫=C20+M80）,，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等,。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來(lái)看,，都是以黃,、品紅、青為其原色,，色彩更為豐富,、色光更為純正而鮮艷。（在3D MAX中,，三原色為：紅黃藍(lán)） 　　無(wú)論是從原色的定義出發(fā),，還是以實(shí)際應(yīng)用的結(jié)果驗(yàn)證，都足以說(shuō)明,，把黃,、品紅、青稱為三原色,，較紅,、黃、藍(lán)為三原色更為恰當(dāng),。

編輯本段三原色分類

按材料分

　　色光三原色 　　光線會(huì)越加越亮,，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青,，magenta品紅（或者叫洋紅,、紅紫）,。三種等量組合可以得到白色,。 　　補(bǔ)色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色,，因?yàn)橥耆缓{(lán)色,，所以黃色就是藍(lán)色的補(bǔ)色。兩個(gè)等量補(bǔ)色混合也形成白色,。紅色與綠色經(jīng)過(guò)一定比例混合后就是黃色了,。所以黃色不能稱之為三原色 。 　　在法國(guó)19世紀(jì)印象主義畫(huà)派出現(xiàn)以前,，人們大都習(xí)慣的認(rèn)為物體的顏色是固定不變的,，這就是所謂物體的“固有色”。后來(lái)印象派畫(huà)家大膽的提出不存在固有色,，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的,，從而否定了固有色。現(xiàn)在又有人提出不應(yīng)當(dāng)否定固有色,，認(rèn)為許多繪畫(huà)就是根據(jù)固有色來(lái)著色的,，固有色在繪畫(huà)中有存在的價(jià)值,。那么怎么看待“固有色”呢?從科學(xué)的角度來(lái)講是不存在固有色的，因?yàn)槲矬w只有固定的物理結(jié)構(gòu),，具有吸收和反射特定波長(zhǎng)光線的能力,，但是顯示什么顏色還是要決定于什么樣光線的照射。 　　在同樣的白光下,，消色物體中,，吸收全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色,。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)不能分解白光,，但是它吸收部分白光同時(shí)又反射部分白光，因而列入從淺灰,、灰到深灰等不同消色系列,，這些顏色都是物體對(duì)白光非選擇性吸收的結(jié)果。 　　當(dāng)白光照射在有色物體上時(shí),，這些物體對(duì)白光有選擇的吸收和反射,，反射出來(lái)的光譜成分也各不相同，這時(shí)人們就會(huì)看到不同色彩的物體,。例如紅花吸收白光中的黃,、青、綠,、藍(lán),、紫等色光，而反射紅光,，所以看起來(lái)是紅色,，所以說(shuō)人們看到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來(lái)的不同顏色,。 當(dāng)不同的光色映照物體時(shí),，它會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色，日光下?肖色的物體也會(huì)變成有色物體,。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會(huì)變成黑色,，因?yàn)榫G布只反射綠光，而在紅光下無(wú)綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色,。又如一張白紙,，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色,，綠光下呈現(xiàn)綠色,，如果同時(shí)打上紅、綠兩種色光,，就會(huì)呈現(xiàn)黃色,。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色,，不受其他光和周?chē)h(huán)境反光顏色的影響。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的,，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周?chē)墓饩€條件所決定的,，所以稱之為條件色。我們?cè)谏十?huà)寫(xiě)生時(shí),，首先要認(rèn)識(shí)并注意表現(xiàn)條件色,。 　　顏料三原色 　　彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn),、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用,，都是黃、品紅,、青為三原色,。彩色印刷品是以黃、品紅,、青三種油墨加黑油墨印刷的,，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中,，三層乳劑層分別為：底層為黃色,、中層為品紅，上層為青色,。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃,、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的,。按照定義,，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色,。 　　美術(shù)實(shí)踐證明,，品紅加少量黃可以調(diào)出大紅（紅=M100+Y100）,，而大紅卻無(wú)法調(diào)出品紅,；青加少量品紅可以得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100），而藍(lán)加白得到的卻是不鮮艷的青,；用黃,、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色,，而且純正并鮮艷,。用青加黃調(diào)出的綠（綠=Y100+C100），比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷,，而后者調(diào)出的卻較為灰暗,；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的（紫=C20+M80）,，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外,，從調(diào)配其他顏色的情況來(lái)看,，都是以黃、品紅,、青為其原色,，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷,。 　　彩電三原色 　　彩色電視機(jī)的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉,，當(dāng)電子束打在上面的時(shí)候，一種能發(fā)出紅光,，一種能發(fā)出綠光,，一種能發(fā)出藍(lán)光。制造熒光屏?xí)r,，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點(diǎn)一點(diǎn)的互相交替地排列在熒光屏上,。你無(wú)論從熒光屏什么位置取出相鄰三個(gè)點(diǎn)來(lái)看都一定包括紅、綠,、藍(lán)各一點(diǎn),。每個(gè)小點(diǎn)只有針尖那么大，不用放大鏡是看不出來(lái)的,。由于小,，又挨得緊，在發(fā)光的時(shí)候,，用肉眼就無(wú)法分辨出每個(gè)色點(diǎn)發(fā)出的光了,，只能看到三種光混合起來(lái)的顏色。 　　印刷三原色 　　印刷的顏色,，實(shí)際上都是看到的紙張反射的光線,，比如我們?cè)诋?huà)畫(huà)的時(shí)候調(diào)顏色，也要用這種組合,。顏料是吸收光線,，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色,，為青,、品紅、黃（CMY）,，他們就是RGB的補(bǔ)色,。 　　把黃色顏料和青色顏料混合起來(lái)，因?yàn)辄S色顏料吸收藍(lán)光,，青色顏料吸收紅光,，因此只有綠色光反射出來(lái),，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。

按色感分

　　興奮色與沉靜色,， 紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮,；青綠、青紫,、青給人以沉靜的感覺(jué),。 　　輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺(jué),，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺(jué),。重色在下輕色在上，使人覺(jué)得安定,；輕色在下重色在上,，則給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)。 　　艷麗與樸素的色彩,， 明度,、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺(jué),；明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感覺(jué),。 　　前進(jìn)色與后退色， 處在同一平面上的顏色,，有的顏色使人感覺(jué)突出,，有的顏色給人以退向后方的感覺(jué)。前者稱前進(jìn)色,，后者稱為后退色,，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感,；冷色如青,、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺(jué)向后,，而深底子上的小塊淺色給人的感覺(jué)則相反,。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺(jué)屋子寬敞高大。 　　膨脹色和收縮色,， 有些顏色看起來(lái)比實(shí)際大,，有些看起來(lái)比實(shí)際小。前者稱為膨脹色,，后者稱為收縮色。膨脹色與前進(jìn)色一致,，暖色,、明亮色顯得大,；收縮色與后退色相一致．冷色、暗色顯得小,。白底子上的黑色顯得?。缓诘鬃由系陌鬃诛@得大,。穿深色,、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖,。 　　1925年的一個(gè)傍晚,，帕基尼在書(shū)房里觀看油畫(huà)，隨著天氣逐漸變暗,，光線越來(lái)越弱,，會(huì)發(fā)覺(jué)眼睛對(duì)畫(huà)面顏色的感覺(jué)，隨著光度的減弱而發(fā)生變化,，先是紅顏色漸漸變得不明顯,，后來(lái)就只能看見(jiàn)藍(lán)顏色，在暗光線下光波長(zhǎng)的紅,，黃色感覺(jué)暗,；光波短的青、綠色感覺(jué)亮,，這種視覺(jué)色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象,，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽(yáng)光的反射光,，光色的組成與日光相同,，但是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下,，青綠色易于感知,，紅黃則難以辨認(rèn)，所以人在月光下看紅色是黑褐色,，白色物體呈現(xiàn)青色,，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實(shí)際上月夜風(fēng)景的獨(dú)特色調(diào)不是月光光譜組成的變化,，而是人的視覺(jué)對(duì)光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化,。 　　視覺(jué)對(duì)明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張,，反射的光線強(qiáng)度,，與在室內(nèi)觀看白紙時(shí)的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙,。因?yàn)槿藗冇性陉?yáng)光下觀察白紙的記憶與之相對(duì)照,，從而在心理上自動(dòng)調(diào)整了視覺(jué)感受。 　　色彩的恒常性還明顯地表現(xiàn)在“固有色”觀念上,。人們?cè)谟^察常見(jiàn)的物體時(shí),，由于受意識(shí)的影響，習(xí)慣地根據(jù)長(zhǎng)久的經(jīng)驗(yàn)積累,，排除光線變化及環(huán)境色彩對(duì)物體的影響,，把視覺(jué)的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見(jiàn)色，如傾向于把皮膚看成肉色,，把樹(shù)葉看成綠色,，把天空看成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來(lái)許多方便,，但如果不能在特定情況下排除,，就會(huì)給色彩觀察帶來(lái)相當(dāng)不利的影響，涉及眼睛,、視神經(jīng),、心理對(duì)比，補(bǔ)色關(guān)系,，色彩適應(yīng)等,。色彩愛(ài)好，色彩感情,，色彩美感等,，就不只限于視覺(jué)屬性地范圍，要擴(kuò)展地聯(lián)系到心理,，個(gè)性,，社會(huì)意識(shí)等許多因素來(lái)解釋，只有全面地了解色彩的主題,，才能正確理解色彩現(xiàn)象,。

按屬性分

　　色彩三屬性 ：色相，明度,，純度,。人類能夠見(jiàn)到地顏色多種多樣，有各種鮮艷,，柔和,，明亮，深重不同地顏色,，絕大多數(shù)顏色具有三個(gè)方面的屬性,，色相,，明度和純度，顏色可以分為兩大類：有色系列和消色系列,，有色系列的顏色都具有這三個(gè)方面的屬性,，無(wú)彩色系列物體,，既黑白灰色物體,，不具有色相和純度，只有明度屬性,，不過(guò)色彩地三屬性既包括有色系列,，也包括消色系列，人們可以根據(jù)這三個(gè)要素給任何一種顏色定性,，定量,，因?yàn)轭伾怯晌矬w反射光波而產(chǎn)生地，這三個(gè)要素實(shí)際上就是基于所反射光波地特征而劃分. 色相 　　色相是指色光由于光波長(zhǎng),，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì),，也有人把它叫做色階，色純,，彩度,，色別，色質(zhì),，色調(diào)等,，按照太陽(yáng)光譜的次序把色相排列在一個(gè)圓環(huán)上，并使其首尾銜接,，就稱為色相環(huán),，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅,，橙,，黃，綠,，青,，紫，等主要色相,。 　　明度 　　明度是指物體反射出來(lái)地光波數(shù)量地多少,，既光波地強(qiáng)度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相地顏色,，由于反射同一波長(zhǎng)光波地?cái)?shù)量不同而產(chǎn)生明度差別,，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰地程度,，比較起來(lái)大紅反射地光波量較少,，其亮度接近深灰地明度，他們地色相相同,，明度卻不同,，這里還有一個(gè)因素影響色彩亮度，人類地正常視覺(jué)對(duì)不同色光地敏感程度是不一致地,，人們對(duì)黃,，橙黃，綠色地敏感程度高,，所以感覺(jué)這些顏色淺亮,，對(duì)藍(lán)，紫,，紅色視覺(jué)敏感度低,，所以覺(jué)得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑地顏色畫(huà)成若干明度不同地接替,，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階,。 　　純度 　　純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度,。這是一個(gè)外來(lái)詞匯,，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度,、彩度,、色純、色度,、色階,，這些詞的含義是一樣的。當(dāng)然,，有些譯法容易混淆,，值得商榷。單一頻率的色光純度最高,，隨著其他頻率色光的混雜或增加,，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅,、橙,、黃,、綠、青,、藍(lán),、紫系列中的某一色相，純度越高,；相反的,。顏色純度越低時(shí)，越接近黑,、白,、灰這些無(wú)彩色系列的顏色,。 　　當(dāng)我們繪畫(huà)時(shí),，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時(shí)加以區(qū)別．這時(shí)要同時(shí)比較色相、明度,、純度三個(gè)方面,，不能只看一兩個(gè)方面的區(qū)別。兩種顏色互相比較時(shí)．可能出現(xiàn)下面8種情況,，其中包括了三屬性搭配的各種

編輯本段理論與應(yīng)用

應(yīng)用原理

　　色光三原色 　　色光三原色——加色法原理 　　人的眼睛是根據(jù)所看見(jiàn)的光的波長(zhǎng)來(lái)識(shí)別顏色的,。 可見(jiàn)光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）,、綠（Green）,、 藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合,、且達(dá)到一定的強(qiáng)度,， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零,， 就是黑色（黑暗）,。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機(jī),、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中,。 　　色料三原色 　　色料（顏料）三原色——減色法原理 　　在打印、印刷,、油漆,、繪畫(huà)等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合， 物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分,， 所以其成色的原理叫做減色法原理,。 減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合。 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）,、品紅（Magenta）和黃（Yellow）,。 　　美術(shù)三原色 　　美術(shù)色彩三原色：紅,，黃，藍(lán) 　　紅,、黃,、藍(lán) 為人們加入了感覺(jué)實(shí)際，是實(shí)際上的三原色,。 　　美術(shù)教科書(shū)講的是繪畫(huà)顏料的使用,，色彩調(diào)色是紅、黃,、藍(lán)為三原色,。 　　美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理 橙綠紫 　　美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍(lán) 　　美術(shù)色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍(lán) 橙綠紫 給人以實(shí)際色彩感受，符合客觀實(shí)際,， 　　黃,、品紅、青是科學(xué)上精確的三原色,。 　　一般電視光色等光色是紅,、綠、藍(lán),，在美術(shù)實(shí)踐中和生產(chǎn)操作中的情況說(shuō)的是科學(xué)上精確的三原色,。彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn),、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用,，都是黃、品紅,、青為三原色,。彩色印刷品是以黃、品紅,、青三種油墨加黑油墨印刷的,，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中,，三層乳劑層分別為：底層為黃色,、中層為品紅，上層為青色,。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃,、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的,。 　　三原色配色表 　　色光三原色 　?。t）+（綠)=（黃） 　　（藍(lán)）+（綠)=（青） 　?。t）+（藍(lán))=（品紅） 　?。ňG）+（藍(lán))+(紅)=（白） 　　顏料三原色 　?。t）+（黃)=（橙） 　　（藍(lán)）+（紅)=（紫） 　?。ㄋ{(lán)）+（黃)=（綠）

調(diào)色

　　調(diào)色原則 　　顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠,，會(huì)顯得“生”，“火氣”,。 　　顏料的品種要盡量用得少,，包括黑白在內(nèi)，一般不超過(guò)四種色就能調(diào)配出所需要的顏色,，第五種以上的顏色加進(jìn)去,，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對(duì)比色成一起,，就是黑灰色,。有人認(rèn)為加不同顏料可以使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度,，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家常常利用簡(jiǎn)單的幾種顏色,，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色,。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會(huì)有一種滋潤(rùn)的感覺(jué),，涂在畫(huà)布上色素滲入畫(huà)面,，退到空間里的感覺(jué)，相反顏色顯得干枯,、漂浮就不好,。 　　根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色,、清色,、濁色。純色中不含白,，清色中只含黑,，或者只含白，濁色(“灰”顏色)中含有黑色也含有白色,，也就是含有灰色,。 　　我們作畫(huà)時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有兩個(gè)含義：一是指消色的灰色,；另一個(gè)指的是濁色,。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙,、沉著,，含有一定灰色成分的某種顏色,。畫(huà)面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫(huà)面色彩互相襯托得更為響亮 　　彩畫(huà)家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧,，明確所要調(diào)配的顏色是純色(灰顏色),，然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。 　　清色 　　是指原色中只加白的亮清色,，或者原色中只加黑的暗清色,。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分， 也就是說(shuō)一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白,。一般的畫(huà)面中清色的面積不多,，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色,，顏色就會(huì)顯得脹,、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色,，畫(huà)面會(huì)發(fā)灰,、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的,，但是如果畫(huà)筆中混有臟顏色,，或者畫(huà)板的顏弄臟了沒(méi)有及時(shí)清理，那就會(huì)怎么努力也調(diào)不出清色來(lái)的,。 　　濁色 　　繪畫(huà)中大量的顏色是純度偏低,、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色,，通常稱為“灰顏色”,。“灰顏色”不是指的簡(jiǎn)單的黑色加白色而調(diào)成的灰色,，要調(diào)得亮而不灰,，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說(shuō)黑色和白色成分的含量,。適當(dāng)則過(guò)則“臟”,，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法,，歸納起來(lái)有三種： 第一,、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾雍诙鄤t純度低,，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握,。 　　第二、用對(duì)比色控制顏色純度。我們知道對(duì)比色相加成灰黑色,，加入對(duì)比色就等于加入一定黑色,。畫(huà)家吳作人談怎樣畫(huà)靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫(huà)紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對(duì)比色,，紅色中加進(jìn)綠色,，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會(huì)使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙,，黃色加紫都有同樣作用,。 　　第三、用復(fù)色調(diào)色,。有些現(xiàn)成的顏料如土黃,、生赭、熟褐,、生褐,、土紅、赭石,、土綠等都是復(fù)色,，原色，也不是間色,，這幾種顏料本身就含有黑灰成分,。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配,，調(diào)和出米的顏色會(huì)顯得柔和又不容易臟,。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白,，本身有一定的灰色成分，會(huì)比用淺黃加大紅加白顯得柔和,、沉著,。 　　純色 　　不含有黑和白的成分，如紅,、橙,、黃、綠,、青,、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色,，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色,，像土黃、土紅,、赭石,、生赭,、熟赭、生褐,，本身就不純,，相當(dāng)于含有微量的 黑色的暗清色。繪畫(huà)中直接使用擠出的純色較少,，只有紅、黃,、綠、青,、藍(lán)、紫等幾種,，繪畫(huà)中需要的大多是界乎兩個(gè)顏色中間的純色,。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來(lái)．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色,；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色,；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色,。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫(huà)筆都要干凈,，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明,、純色,。

色調(diào)

　　明度色調(diào)以占據(jù)畫(huà)面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào),。從明度上畫(huà)的色調(diào),，可以分為高調(diào),、中間調(diào)、低調(diào)三大類,，高調(diào)以淺亮色為主,；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰,、黑色色塊為主。 　　此外明度色調(diào)還可以區(qū)分為長(zhǎng)調(diào)和短調(diào),。它們是在明度基調(diào)中,，根據(jù)整個(gè)畫(huà)面全部明度色階運(yùn)用的幅度區(qū)分出來(lái)的。如果把明度從白,、灰白,、淺灰、深灰,、黑灰到黑．分為若干層次,。在色調(diào)時(shí)．有選擇的擴(kuò)展或限制所運(yùn)用的幅度。就會(huì)形成長(zhǎng)調(diào)和短調(diào),。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時(shí)根據(jù)需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配,，這樣便可構(gòu)同的長(zhǎng)短調(diào)效果,。 　　高長(zhǎng)調(diào)大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白,，給人以明快的感覺(jué)。 　　高短調(diào)

　　大面積淺灰色的底色配以小面積的灰,。造成微妙柔和的氣氛,。 　　中間長(zhǎng)調(diào) 　　在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會(huì)給人以強(qiáng)烈而鮮明的感覺(jué)。 　　中間短調(diào)

　　在大面積中灰色的底色上,，配以淺灰和深灰的小塊,，給人的感覺(jué)就不鮮明,。 　　低長(zhǎng)調(diào) 　　在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會(huì)造成強(qiáng)有力的效果。 　　低短調(diào) 　　在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會(huì)造成低沉濃重的氣氛,。 　　中間高短調(diào) 　　在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊,，會(huì)造成一種明朗的氣氛,。 　　中間低短調(diào)

　　在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色,，會(huì)形成一種暗淡的沉悶的氣氛,。

冷暖

　　配顏色的冷暖時(shí)，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開(kāi)冷色和暖色的距離,，顏色發(fā)悶,、單調(diào),。例如，出某種灰色,，但是冷灰色與暖灰色區(qū)別不開(kāi),，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色,，冷紅和暖紅分不開(kāi),，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等,。如何解決這?首先要認(rèn)識(shí)到．在每個(gè)主要色相當(dāng)中 都有著兩種冷暖不同的顏料,。在紅色類中,，暖的有紅，冷的有深紅,、紫紅,；在黃類顏料中，暖的有中黃,、土黃,，冷的有檸檬黃、淺黃,；在綠色暖色類有中綠,、草綠，冷色類有粉綠,、翠綠,；在藍(lán)色類顏料中，暖色有湖藍(lán),、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時(shí)要用偏冷的顏料調(diào)配,，如調(diào)配冷的灰紅色．要用深紅．如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時(shí)就要用紫紅,、深紅來(lái)調(diào)灰,。總的來(lái)說(shuō),，暖黃,、暖藍(lán)調(diào)色，畫(huà)出的畫(huà)色調(diào)偏暖,。用冷紅,、冷黃、冷藍(lán)畫(huà)出的畫(huà)調(diào)子偏冷a所以通過(guò)擇可以控制色調(diào)的冷暖,，但并不是調(diào)色盤(pán)(板)上擠出的顏料品種越多,，畫(huà)面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種?？刂祁伭掀贩N,，可以促使你更認(rèn)真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫(huà)板上,，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過(guò)多而成顏色．或者造成畫(huà)面顏色龐雜,，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多,，貴支只用六到七種顏色,，但是他畫(huà)面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時(shí)候，要舍得在調(diào)色板上多花費(fèi)一些時(shí)間,，甚至調(diào)色的時(shí)間要多于在畫(huà)布上繪曲瞧后才會(huì)逐漸熟練．直到得心應(yīng)手,。 調(diào)顏色有如彈鋼琴時(shí)鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過(guò)一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^(guò)程,。法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦常?；ㄉ虾脦讉€(gè)拜的時(shí)間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫(huà)布上,，每種顏色是怎么調(diào)成的,，都作了詳細(xì)的記錄。如果開(kāi)始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫(huà)布上涂抹的人,，到頭到常常不不刮掉重來(lái),。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一個(gè)重要過(guò)程，不能輕視或漫不經(jīng)心,。 　　暖色調(diào)系列的配色古典繪畫(huà)特別是人物畫(huà)，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和,。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào),、棕色調(diào)，畫(huà)面以褐色,、赭色,、橙黃、紅色為主,，給人以溫暖,、熱烈的感覺(jué)。 　　另外一種情況是,，有的畫(huà)家的畫(huà)面上雖然采用許多藍(lán),、綠色，但是都是暖藍(lán)(發(fā)綠味的藍(lán)),、暖漕昧的綠),。也能給人以暖色調(diào)的感覺(jué))冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有兩種說(shuō)法，具有兩種不同含義,。一種是指畫(huà)面以藍(lán),、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧?kù)o,、雅致的氣氛,，這是常用的具有比較單純的含義。 　　另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫(huà)盡管畫(huà)面使用了許多紅,、黃類暖色,，但是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色)、冷黃(例如傾向于檸檬黃的顏色),，這些顏色組成的畫(huà)面也能以冷靜的感覺(jué),，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào),。 繪畫(huà)的色調(diào)從純度上可以區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子,、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。

配料表（美術(shù)）

　　紅+黃=橙 　　黃+藍(lán)=綠 　　紅+藍(lán)=紫 　　紅+綠=棕黑 　　紅+黃+白=膚色 　　深紅/大紅+黃+群青=黑 　　紅+綠+藍(lán)=白（當(dāng)三原色都達(dá)到最高值R=255 G=255 B=255三原色重疊時(shí)調(diào)出來(lái)的才是白色,。） 　　原色的加減性質(zhì) 　　原色以不同比例混合時(shí),，會(huì)產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中,，有不同的原色組合,。可以分為“疊加型”和“消減型”兩種系統(tǒng),。