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制片人就是一般指電影公司(或者電視欄目)的老板或資方代理人,，負(fù)責(zé)選定劇本，籌劃經(jīng)費(fèi),，聘請(qǐng)導(dǎo)演,，招聘演員以及在電影、電視節(jié)目拍攝過程中對(duì)所有問題進(jìn)行總協(xié)調(diào),、總指揮,。 導(dǎo)演職責(zé)及基本素養(yǎng) 如果想當(dāng)導(dǎo)演，就必須了解和熟悉有關(guān)導(dǎo)演的職責(zé)和應(yīng)該做的工作,。無論是拍攝電影,，還是拍攝電視劇，自攝制組建立后,，一般分三個(gè)階段進(jìn)行工作,。即籌備階段、拍攝階段和后期階段,。導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程,，可以說任務(wù)繁重，責(zé)任重大,。 (一) 籌備階段 1,、研究劇本。攝制組建立后,，應(yīng)組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料,。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論,，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问?，達(dá)到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和統(tǒng)一思想,，以便齊心協(xié)力為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，為把劇本體現(xiàn)在銀幕或屏幕上共同奮斗,。 2,、遴選演員,。這是一項(xiàng)非常重要的工作,，有人說演員選對(duì)了，戲就成功了一半,。這話有一定的道理,。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見面,，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗,。 中國(guó)文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”,，就是劇本好,，戲?qū)懙煤茫涂梢越o演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間,，同樣的道理,，假如選到了好演員，一般的戲,，也可以借助演員的功力,，經(jīng)過演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生,，光彩照人,。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花,。 3,、寫作導(dǎo)演闡述。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)未來影片或電視劇描繪的藍(lán)圖,，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明,，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫作,，并無固定的模式,，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫法,，有的寫得非常具體細(xì)致,，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問題。所以不必拘泥于一種格式,。從內(nèi)容看,，一般包括以下幾點(diǎn)： ·對(duì)劇本的立意、主題思想,、時(shí)代背景等方面的闡釋,。 ·對(duì)劇中主要人物的分析。 ·對(duì)劇中矛盾沖突的理解與把握,。 ·對(duì)未來影片風(fēng)格樣式的定位,。對(duì)節(jié)奏的處理。 ·對(duì)表演,、攝影,、美術(shù)、化妝,、服裝,、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)的要求。 ·對(duì)音樂,、錄音,、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示。 ·對(duì)劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求,，以便與特技部門協(xié)商處理,。 以上各點(diǎn)不必面面俱到。由于劇本的內(nèi)容和題材的不同,，加之導(dǎo)演的素質(zhì)和風(fēng)格各異,，可以根據(jù)自己獨(dú)特的理解與認(rèn)識(shí)加以闡述。但應(yīng)力求明確,、生動(dòng),、具體，富有吸引力和說服力,，并能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性,，同心協(xié)力，完成攝制任務(wù),。 4,、選景。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境,。它對(duì)營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的,。以景生情，以情托景,，達(dá)到情景交融的境界,，都和選景以及美工對(duì)景的設(shè)計(jì)有關(guān),。一般來說，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計(jì),，經(jīng)導(dǎo)演審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建,。搭建的布景既能達(dá)到導(dǎo)演的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是,，常常因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過硬,，容易暴露出虛假的痕跡,，所以有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝,。因此,，內(nèi)景,、外景都要到外面去選,。導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí)，切忌用自己想像中幻化出來的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境,。這種幻化出來的理想環(huán)境,，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的。因此,，內(nèi)景,、外景都要到外面去選。導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí),，切忌用自出來的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境,。這種幻化出來的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的選景時(shí),，一定要從實(shí)際出發(fā),，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實(shí)中的一旁上靠。場(chǎng)景不可過于分散,，要盡量集中,，以避免因轉(zhuǎn)移場(chǎng)景太多，距離太遠(yuǎn),，而浪費(fèi)拍攝時(shí)間和增加經(jīng)費(fèi)開支,。 5．創(chuàng)作分鏡頭劇本。分鏡頭是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù),，也是導(dǎo)演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作,。將文學(xué)評(píng)議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽評(píng)議結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中,。 有的導(dǎo)演并不寫作分鏡頭劇本,，只編寫導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輬?chǎng)景本,，導(dǎo)演到了現(xiàn)場(chǎng)之后，再根據(jù)實(shí)地排練的情況,，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)分鏡頭,，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際,。在現(xiàn)場(chǎng)排練時(shí),，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作,。另外,，也有的導(dǎo)演喜歡運(yùn)用多機(jī)拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合,，多在后期的剪接臺(tái)上完成,，運(yùn)用這種方法的導(dǎo)演，多為比較成熟的導(dǎo)演,。對(duì)于新手來說,，還是事先寫好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數(shù),，臨場(chǎng)即使有所變動(dòng)或即興發(fā)揮,，也不會(huì)感到心慌，有備而來,，總比無準(zhǔn)備匆忙上陣為好,。 (二)拍攝階段 導(dǎo)演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽評(píng)議的文字處理,，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上,，還未見銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場(chǎng)拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)過程,，是將文字轉(zhuǎn)化為可見的影像的具體過程,，也是將學(xué)理付諸實(shí)踐和操作的過程。學(xué)理雖然是一樣的,，但憑藉導(dǎo)演的各自個(gè)性,，即使是一個(gè)劇本，也會(huì)演練出銀幕上的不同版本,。所以說導(dǎo)演又是一項(xiàng)操作性強(qiáng)的工作,，特別表現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。現(xiàn)場(chǎng)拍攝是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作,，導(dǎo)演要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將各部門的創(chuàng)作人員協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù),。因此，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí),，不僅要傾注全力來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思,，而且要花大力氣施展自己的組織才能,，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。 導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)按照分鏡頭劇本實(shí)施拍攝時(shí),，不可能像工程師在建筑工地上按照?qǐng)D紙那樣分毫不差地施工,。導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中，除導(dǎo)演不作排練,，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng)作外,，多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)地排練后才開拍。但是在排練中由于演員表演的啟發(fā),，或者是攝影師的,，或者是有關(guān)部門人員的提醒，或者是導(dǎo)演自己靈感的突然爆發(fā),，往往要對(duì)事先設(shè)計(jì)好的分鏡頭劇本進(jìn)行改動(dòng),，或者做出大的調(diào)整，甚至推倒重來,，重新構(gòu)思,，重分鏡頭，進(jìn)行臨場(chǎng)的創(chuàng)作,。 關(guān)于即興創(chuàng)作的問題,，幾乎每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作,，常常是獨(dú)具光彩的，它會(huì)對(duì)影片起輔助直至增色的作用,，獲得意想不到的藝術(shù)效果,。作為導(dǎo)演決不可忽視這種即興創(chuàng)作，把分鏡頭劇本當(dāng)作是一成不變的東西,。那樣,，不僅無助于臨場(chǎng)發(fā)揮，反而會(huì)捆住了自己的手腳,，作繭自縛,。但是，導(dǎo)演決不可把希望完全寄托在這種臨場(chǎng)發(fā)揮和即興創(chuàng)作上,。因?yàn)榧磁d的東西帶有很大的偶然性,，而且沒有經(jīng)過深思熟慮，所以并不十分可靠因此導(dǎo)演不可把成功之道完全寄托在即興創(chuàng)作上,。 (三) 后期制作階段 這一階段的主要工作是影片或電視劇的剪輯工作一次加工和提高的過程,。 通過對(duì)工作樣片和素材的剪輯，也是對(duì)劇本又剪輯工作不僅僅是個(gè)技術(shù)過程,，而更重要的是個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過程,。導(dǎo)演通過對(duì)畫面的分切組合,，達(dá)到運(yùn)用視聽語言創(chuàng)造形象的目的。所以導(dǎo)演系的學(xué)生在拍攝實(shí)習(xí)階段,，都要親自動(dòng)手剪輯自己的影片,，這對(duì)鍛煉實(shí)際操作能力是非常重要的。剪輯工作是以拍攝的圖像和錄制的聲音為基礎(chǔ),，參照鏡頭劇本,，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭,，有序地,、合乎邏輯地、富有節(jié)奏地組接在一起,。在剪接臺(tái)上,，對(duì)影片的整體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏,、語言,，還可以重新進(jìn)行調(diào)整和修改，使全劇和局部的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)和流暢,，奏更加明快和有起伏,，同時(shí)了解是否體現(xiàn)了自己的藝術(shù)構(gòu)思，把握的是否準(zhǔn)確和到位,。 剪輯過程一般要經(jīng)過初剪,、細(xì)剪、精剪三個(gè)階段,，經(jīng)過反復(fù)推敲,、調(diào)整，最后把整體結(jié)構(gòu)確定下來,，以便轉(zhuǎn)入錄音工作,。 總之，導(dǎo)演對(duì)剪輯工作要精益求精,，決不可掉以輕心,。有人說，剪輯可以起到使一部電影起死回生的作用,。此話可能有些夸大,，但也不無道理。 后期階段的另一項(xiàng)重要工作就是錄音工作,。導(dǎo)演與錄音師一起運(yùn)用音樂和音響效果與剪接好的畫面進(jìn)行合成,，有人把它比喻為給畫面穿衣戴帽。有些影片和電視劇由于音樂和音響效果配合得體,、和諧,，對(duì)情緒和環(huán)境的渲染起到很好的作用,，為影視藝術(shù)的審美效果起到了增色的作用。 在后期制作過程中,，還將涉及到作曲,、樂隊(duì)、演唱等諸多問題,，以及動(dòng)畫,、字幕、特技等人員的創(chuàng)作,，導(dǎo)演對(duì)以上各個(gè)環(huán)節(jié)的工作都應(yīng)提出設(shè)想和要求,，以取得共識(shí)，力爭(zhēng)達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一,。導(dǎo)演工作貫穿于整個(gè)攝制過程中,，所以導(dǎo)演必須集中精力，以堅(jiān)韌不拔的毅力,，為了避免藝術(shù)上的失誤,，在攝制的全過程中就要全力以赴，不可遷就和湊合,。如果對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作要求不嚴(yán),，此處馬虎一點(diǎn)，彼處遷就一下,，全片的藝術(shù)質(zhì)量就會(huì)下降,。導(dǎo)演一定要嚴(yán)把藝術(shù)關(guān)。導(dǎo)演的工作是復(fù)雜的,、艱苦的,，也是充滿情趣的。只要全身心地投入學(xué)習(xí),，導(dǎo)演專業(yè)是可以學(xué)成的。只要有心,，加上勤奮和努力,，導(dǎo)演夢(mèng)是可圓的,。 作為一個(gè)電影或電視劇導(dǎo)演必須具有以下六方面的能力： (一)清晰的口頭表達(dá)和良好的文字表達(dá)能力 導(dǎo)演的藝術(shù)想像需要借助于攝影,、美術(shù)、錄音,、表演等其他部門的合作才能完成,。清晰的表達(dá)能力要求說話的人思維清晰，表達(dá)的意思邏輯比較嚴(yán)密,，說話的語速不能太快,，口音不能太重,。文字表達(dá)能力也要很強(qiáng)，因?yàn)閷?dǎo)演需要做大量的案頭工作,。拍攝以前要分鏡頭,，寫作導(dǎo)演闡述，拍攝完成后要寫作導(dǎo)演總結(jié),。 (二)良好的心理承受能力 現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的社會(huì),，導(dǎo)演工作要面臨一般職業(yè)沒有的壓力。投資動(dòng)輒就是百萬元以上,，導(dǎo)演一旦進(jìn)入拍攝,，就有可能受到來自投資方的周期壓力，與合作伙伴藝術(shù)觀念的差異導(dǎo)致的沖突,，媒體的批評(píng)，發(fā)行的失敗,，評(píng)獎(jiǎng)不公正等等,，這些壓力如果不能承受,，一個(gè)導(dǎo)演很難完成自己的工作。 (三)獨(dú)立判斷的能力 導(dǎo)演工作是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作,，藝術(shù)創(chuàng)作需要展示個(gè)人智慧，因此,，導(dǎo)演的獨(dú)立判斷能力就顯得很重要。比如一個(gè)創(chuàng)作方案,，攝影從攝影的角度，都可以提出自己的想法等,。一個(gè)導(dǎo)演如果沒有獨(dú)立的判斷能力,，就會(huì)無所適從。 (四)藝術(shù)的感受能力 面對(duì)各種問題的時(shí)候,，演員從演員的角度,，報(bào)考導(dǎo)演專業(yè)和其他一些藝術(shù)類專業(yè)比 如音樂、美術(shù),、舞蹈不一樣的是,，不需要從小就接受專業(yè)訓(xùn)練。對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)特長(zhǎng)通過藝術(shù)修養(yǎng)的測(cè)試來判斷。所以必須對(duì)藝術(shù)作品有敏銳的感受力,，并能夠用清晰的語言把你的感受描述出來,。 (五)細(xì)致的生活觀察能力 生活是藝術(shù)的源泉，善于觀察生活的人往往是熱愛生活的人,，對(duì)生活比較敏感的人,。導(dǎo)演創(chuàng)作的作品要感染觀眾、感動(dòng)觀眾,。 (六)形象思維的能力 形象思維能力是每一處藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都需要的,。 廣播電視,、文藝節(jié)目編導(dǎo)的基本素質(zhì)和能力,。 1、新聞宣傳意識(shí),。了解社會(huì),、文化、藝術(shù)界的動(dòng)態(tài),，具有敏銳的觀察能力和獨(dú)特深入的思考角度,，開闊的文化視野，把節(jié)目時(shí)刻放在開放的文化格局和宏觀的文化背景之中,。 2,、廣播電視傳播意識(shí)。樹立媒體意識(shí),，理解運(yùn)用廣播電視傳媒特點(diǎn)和規(guī)律的意識(shí),，能夠建立通過廣播電視這一文化傳播的載體來表現(xiàn)思想和情感的意識(shí)。 3,、獨(dú)立的創(chuàng)新意識(shí),。廣播電視事業(yè)是一個(gè)不斷開闊的事業(yè)，需要編導(dǎo)強(qiáng)烈的創(chuàng)新精神和探索精神,。 4,、廣播電視節(jié)目的宏觀和具體的制作能力。 音樂編輯的基本素質(zhì)和能力： 1,、廣博的知識(shí),，綜合的文化素養(yǎng)。新世紀(jì)我們面臨新的知識(shí)結(jié)構(gòu)重組和知識(shí)更新,，未來的廣播電視節(jié)目對(duì)于編導(dǎo)的要求越來越高，是全方位多層面的,。今天的文藝節(jié)目傳達(dá)更為豐富的信息量和多元化的知識(shí)含量,。隨著文藝節(jié)目文化和藝術(shù)含量的不斷攀升，音樂編輯應(yīng)具備更為廣闊的藝術(shù)視野、更加豐富的人文知識(shí)和更加綜合的文化修養(yǎng),。需要有扎實(shí)的文學(xué),、美學(xué)、藝術(shù)理論等方面的功底和懂的社會(huì)全文化方面的知識(shí),。 2,、熱愛音樂、精通音樂,，一專多能,。文藝節(jié)目中音樂節(jié)目的編導(dǎo)和音樂編輯需要具備強(qiáng)烈的音樂熱情和精神投入。做音樂需要不斷挖掘編創(chuàng)者的音樂和藝術(shù)強(qiáng)烈的追求精神,。精通音樂,，是對(duì)音樂編輯專業(yè)學(xué)生的基本素質(zhì)要求。對(duì)音樂和音樂文化的理解和認(rèn)識(shí)是建立在對(duì)音樂本身全面了解和認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)之上的,。只有精通各類音樂形式才能對(duì)音樂節(jié)目產(chǎn)生宏觀的創(chuàng)作思路和整體把握能力,。具備豐富音樂知識(shí)可以使節(jié)目的內(nèi)容更加豐富翔實(shí)，觸類旁通,，顯現(xiàn)立體多層次的節(jié)目構(gòu)成空間,。 3、較高的音樂鑒賞素質(zhì),。音樂鑒賞素質(zhì)的高低與否直接影響節(jié)目的質(zhì)量,，節(jié)目的風(fēng)格和格調(diào)，編導(dǎo)個(gè)人的音樂鑒賞力可以促使一個(gè)節(jié)目整體風(fēng)格和格調(diào)的確立,，形成編導(dǎo)自己獨(dú)特的節(jié)目個(gè)性,。 具備一定的人際溝通、文化交流能力,。作為音樂編輯專業(yè)學(xué)生,，參與社會(huì)、關(guān)注社會(huì)的意識(shí)尤其重要,。這可以使學(xué)生對(duì)自己將來從事的專業(yè)和方向有一個(gè)宏觀的定位和獨(dú)立的自我設(shè)計(jì)意識(shí),。要時(shí)刻保持與外界交流的渠道，保持積極進(jìn)取的精神,，保持良好的心理狀態(tài)與人合作的意識(shí),，使自己所學(xué)知識(shí)適應(yīng)未來廣播電視行業(yè)的要求。 制片的職責(zé) 制片人要努力把片子做好,，這是最大的職責(zé),。作為制片人應(yīng)具備以下素質(zhì)： 1． 鑒賞力，對(duì)電影藝術(shù)的鑒賞能力,，選擇好的題材和劇本,。 2． 對(duì)市場(chǎng)的判斷能力 3． 融資能力 4． 對(duì)攝制人員的整合能力 5． 果敢的實(shí)施,，并能不斷解決新問題的能力 6． 有政治頭腦 監(jiān)制的職責(zé) 成本控制與監(jiān)督雇員 |
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