第七講 持續(xù)和弦及各種和音的演奏法
彈奏持續(xù)和弦時(shí)i,、m、a指一定要并攏來(lái)同時(shí)撥弦,，和弦音才會(huì)整齊結(jié)實(shí),。如果分開
手指來(lái)?yè)芟遥菢幼喑龅暮拖乙羰撬缮⒌?，不論是用p,、i、ml plm,、a,；p、i,、a或是用
p,、i、m,、a演奏i,、m、i,、m,、a；i,、m,、a指都要并攏,。即使是i,、a同時(shí)彈奏，i,、a兩指
也要盡量靠近一些,，當(dāng)演奏的持續(xù)和弦中有某一個(gè)音是旋律音符時(shí)(旋律通常是最高的那
個(gè)音，偶然也會(huì)在下方最低音上,，甚至在和弦中間,。)那么彈奏這一個(gè)旋律音符的手指就
要稍稍加強(qiáng)力度，以突出旋律音符,。
當(dāng)彈奏分解和音時(shí)(特別是八度分解和音)左手按④⑤⑥纏弦時(shí),，手指不要在弦上滑
動(dòng)，要迅速垂直起落來(lái)按弦,、離弦,，以避免出現(xiàn)大量摩擦琴弦的雜音,。垂直起落的按弦
動(dòng)作要先饅練，然后逐漸加速,，一旦熟練之后,，自然而然就會(huì)連貫起來(lái)了。
彈奏持續(xù)和音時(shí)(包括三度和音,、六度和音,、八度和音)，右手各手指也應(yīng)當(dāng)并攏或
靠攏以求得發(fā)音整齊,、結(jié)實(shí),。 |
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上帝看著我時(shí) 我正注視著一群螞蟻
螞蟻說(shuō)生命是短暫的
上帝搖搖頭說(shuō) 有痛苦的也有快樂(lè)的
吉他時(shí)代誠(chéng)征各種軟硬廣告（ 點(diǎn)此聯(lián)系），同時(shí)謝絕任何商業(yè)因素的言行和外鏈,，它們可能會(huì)因此被管理員或版主所屏敝,。 |
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 發(fā)表于 2009-7-25 12:53 | 只看該作者
第八講 消音技術(shù)
古典吉他演奏技巧中，極為重要的也是最容易被忽略的技巧是消音技術(shù),。古典吉他
的消音從概念上來(lái)講應(yīng)當(dāng)分成兩種：一種是消除不必要的樂(lè)音,，一種是消除樂(lè)音以外的
噪音，也就是雜音,。世界著名的烏拉圭吉他大師,、吉他教育家阿貝爾·卡雷巴洛曾經(jīng)說(shuō)
過(guò)一句值得每一個(gè)吉他手深思的話："在古典吉他上，能在任何時(shí)候中止一個(gè)音和發(fā)出這
個(gè)音是同等重要的,。"
一,、消除不必要的樂(lè)音的消音動(dòng)作有下面兩類。
1．直接消音法：用撥弦的右手指或按弦的左手指直接消音,。(1)用撥弦的方手指尖
的肉墊按住琴弦(拇指,、食指、中指,、無(wú)名指均可做消音動(dòng)作),；(2)用左手正要結(jié)束按弦
的手指果斷地瞬時(shí)放松，浮在琴弦上,。用按弦手指觸弦的部分來(lái)消音,。
2．間接消音法：用正在撥弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分來(lái)消音。(1)轉(zhuǎn)
動(dòng)右手的手掌,，用右手掌的右側(cè)掌邊(彈琴時(shí)以右手掌面向琴身的左右方向?yàn)闇?zhǔn)),，或者
稱之為"右手掌外側(cè)"捂住琴弦。(2)轉(zhuǎn)動(dòng)右手手掌,，用左側(cè)(由右手大拇指起到腕關(guān)節(jié)這
一部分)又可稱之為內(nèi)側(cè),，按觸琴弦。(3)用右手拇指的側(cè)面指內(nèi)部分消音,。(4)用左手任
何一個(gè)正空閑著的手指的指肉部分來(lái)迅速按觸琴弦,，通常是將左手手指伸直來(lái)碰觸琴弦
,，但不要僵直。
二,、在下列幾種情況之下需要消音,。(1)樂(lè)曲全部結(jié)束時(shí)。(2)樂(lè)句告一段落時(shí),。(3
)明顯的樂(lè)逗時(shí)(指旋律的分句,、呼吸處)。(4)有休止符時(shí),。(5)變換和弦時(shí)的低音部分(
特別是彈奏空弦低音時(shí)),。(6)由于彈奏強(qiáng)音符而引起另外的空弦共振。(7)其他特殊情況
和特殊奏法時(shí),，如：加強(qiáng)節(jié)奏的跳躍感,，斷音奏法、撥弦奏法等等,。
三,、要消除什么樣的雜音?
"消除雜音"，確切地說(shuō)應(yīng)該是"避免出現(xiàn)"樂(lè)音以外的"雜音",。有下面幾種雜音要注意避
免,。(1)右手指指甲直接碰觸振動(dòng)著的琴弦。(2)彈奏強(qiáng)音時(shí)右手發(fā)力離弦太遠(yuǎn),，產(chǎn)生敲
擊琴弦的聲音,。(3)右手鉤撥琴弦，使琴弦打品,。(4)左手按空弦離弦時(shí)不是垂直起落使
手指磨擦琴弦發(fā)出雜音,，特別是彈奏④⑤⑧纏弦時(shí)候雜音更為明顯。(5)左手按弦手指離
弦時(shí)太猛,，帶出空弦音等聲音,。(6)左手手指在④⑤⑧弦上滑音動(dòng)作過(guò)多或滑音時(shí)按弦指
用力過(guò)大。(7)其他雜音如：用腳打拍子聲,、呼吸喘氣聲,、凳子晃動(dòng)聲等等,。
如果大多數(shù)吉他手都進(jìn)過(guò)正式錄音棚錄音的話,，那么他就會(huì)知道消音的技術(shù)是非常
必要的了。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:53 | 只看該作者
第九講 揉弦技術(shù)和滑音
揉弦和滑音幾乎是屆于弦樂(lè)器的"專利"了,。元音品的弦樂(lè)器,，例如小提琴的娓婉高
歌，大提琴的詠回低吟,，如果沒(méi)有了揉弦和滑音就很難設(shè)想是什么效果,。有音品的弦樂(lè)
器,，例如：琵琶、吉他等,，它們的揉弦和滑音沒(méi)有無(wú)品格樂(lè)器那么明顯,。無(wú)品格弦樂(lè)器
揉弦的波動(dòng)效果，是靠指尖觸弦點(diǎn)的揉動(dòng),，以不斷改變振動(dòng)弦的長(zhǎng)短來(lái)造成音的高低波
動(dòng),。而有品格弦樂(lè)器的揉弦是靠指尖揉動(dòng)改變弦的張力以產(chǎn)生音的高低波動(dòng)效果，雖然
它波動(dòng)效果沒(méi)有前者強(qiáng)烈,，但它的另一個(gè)極重要的也是被許多人忽略的功能在于揉弦動(dòng)
作美化了(特別是吉他的)音色,，所以說(shuō)對(duì)于古典吉他，揉弦的目的有兩個(gè)：一是為了音
色的美化和變化(針對(duì)不揉弦音的音色來(lái)講這是個(gè)變化),。一是為了音樂(lè)表現(xiàn)的需要,，如
在樂(lè)句、樂(lè)段的情緒高潮部位,，或需要加深感情濃度的旋律部分都應(yīng)當(dāng)揉弦,。
古典吉他的揉弦技巧可分為兩種(1)縱向揉弦(用力方向與弦平行)，這種揉弦是用小
臂發(fā)力,、手腕放松帶動(dòng)手拘幀著和琴品格垂直方向揉動(dòng),。這類揉弦用于第五品(把位)至
十二品(把位)之間的音。(2)橫向揉弦(用力方向與弦垂直)這種揉弦是用左手按弦的手指
順著品格的平行方向來(lái)回推拉琴弦來(lái)造成音的波動(dòng)效果,。在第五品格以上,，第十二品格
以下的音，多用這種方法揉弦,。此外在各弦(特別是橫按和弦)中某一個(gè)音的揉動(dòng)也可采
用橫向揉弦,。
總的來(lái)說(shuō),，吉他的揉弦一是可以修飾音色,。二是可以修飾樂(lè)曲的情感。揉弦好比是調(diào)
味品,，太少(太小)則過(guò)淡,，太多(太大)則過(guò)濃，如何揉得恰當(dāng),，就要由每個(gè)人的口味和
對(duì)音樂(lè)的理解來(lái)定了,。
古典吉他上滑音奏法的記號(hào)是用斜線來(lái)表示：常用的有三種：(1)1-2(用右手指撥出
第一個(gè)音，然后用按第一個(gè)音的左手指滑到同一根弦的下一個(gè)音上,。這時(shí)再用右手撥第
二個(gè)音,。(2)12用右手指撥出第一個(gè)音，然后再撥一下，用按第一個(gè)音的左手指滑到第二
個(gè)音上,，第二個(gè)音就不再撥了,。(3)1-2用右手指撥出第一個(gè)音后，用左手按第一音的手
指直接滑到同一弦的下一個(gè)音上,，右手指不再撥第二個(gè)音,，第二個(gè)音是利用第一個(gè)音的
余音滑出來(lái)的。
樂(lè)曲中采用哪一種滑音,，除了作曲者標(biāo)出之外,，其他的滑音就要根據(jù)樂(lè)曲的情緒需要和
演奏者的經(jīng)驗(yàn)來(lái)確定了。
在這里我想提示一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn),，就是滑音終了時(shí)盡可能要加一點(diǎn)揉弦動(dòng)作,，增加音頭或
音尾的柔和度。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:53 | 只看該作者
第十講 連音的演奏法
在樂(lè)譜上經(jīng)?？吹降拈L(zhǎng)短不同標(biāo)在音符上方或下方的圓弧線,，實(shí)際是有兩種不同的
作用。如果是標(biāo)在相同音高的音符之間,，那么它就是"延音線",，它的作用是將兩個(gè)或幾
個(gè)同音高音符的時(shí)值相加來(lái)演奏。如果是標(biāo)在不同音高的音符之間,，那么它就是"連音線
"又稱做"圓滑線",，它的作用是要求演唱或演奏這兩個(gè)或幾個(gè)音符要連貫，一氣呵成,。
在古典吉他曲譜上的圓弧線也有"延音線"和"連音線"兩種不同的作用,，演奏"延音線
"時(shí)一定要將總時(shí)值算準(zhǔn)彈足。演奏"連音線"則是一種專門的奏法,，被稱之為"連音奏法
"或"圓滑音奏法",。
"連音奏法"分"上行連音"和"下行連音"兩大類。(1)上行音連音：第一音用右手指撥
弦彈出,。下一音或下幾個(gè)音僅用左手指迅速敲擊琴弦來(lái)發(fā)聲,。(2)下行音連音：第一音用
右手指撥弦彈出。下一音或下幾個(gè)音用原來(lái)按第一音或后幾個(gè)音的左手手指撥弦來(lái)發(fā)聲
,。這時(shí)左手手指撥弦動(dòng)作也可以用靠弦和不靠弦兩種方式,。如果連線的第一個(gè)音和其后
的音不在同一根弦上時(shí)，可以用下列幾種辦法來(lái)處理：(a)第一個(gè)音和連線后的音可以設(shè)
法換到一根弦上奏出,。(b)連線后的音不是空弦音,，則均可單用左手指迅速敲擊琴弦來(lái)發(fā)
聲，這時(shí)右手不用撥弦,。(c)連線后的音是空弦音,，可仍用右手指撥這個(gè)空弦,，但音量要
弱,，音頭不要明顯,，音色要控制如指肚彈出一般。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:54 | 只看該作者
第十一講 各種裝飾音的演奏法
連音奏法在古典吉他中應(yīng)用非常廣泛,，有許多種裝飾音都是運(yùn)用了連音奏法來(lái)彈的
,。如：(1)倚音奏法：倚音是裝飾音的一種，分單倚音,，復(fù)倚音,，長(zhǎng)倚音，短倚音等,。倚
音的彈法與圓滑音相同,，也就是倚音的第一個(gè)音用右手手指彈出，主音則用左手手指敲
擊或撥弦發(fā)音(圖24),。復(fù)倚音的第一個(gè)音用右手指彈出,，其后的音都用連音法彈出(圖2
5)。(2)漣音奏法：又名波音奏法,。用V認(rèn)或小來(lái)表示,。漣音也是裝飾音的一種。用右手
指彈奏出主音后,，然后迅速用圓滑音奏法,，奏出上方音或下方音及主音(圖26、圖27),。
(3)震音奏法：用tr來(lái)表示,，其第一個(gè)音用右手來(lái)彈出。其后的音都是用連音奏法來(lái)奏出
(圖28),。震音還有一種情況是主音和上方音或下方音．可在兩根不同的弦上奏出,。這就
要求右子乎指有相當(dāng)?shù)撵`活性了。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:54 | 只看該作者
第十二講 泛音的演奏方法
泛音是弦樂(lè)器上很特別的一種奏法,。泛音這種特殊的音色無(wú)論是擦弦樂(lè)器(如小提琴
)還是彈弦樂(lè)器(如豎琴,、吉他)等，都是常常用到的,。弦樂(lè)器是由弦的振動(dòng)而發(fā)聲,，每一
根振動(dòng)中的弦，都可以在幾個(gè)特定的位置上發(fā)出高度不同的泛音,，這個(gè)位置通常稱做泛
音點(diǎn),。經(jīng)常使用的也是產(chǎn)生泛音最明顯的泛音點(diǎn)，是弦長(zhǎng)的l／2,，1／3,，1／4等處，以
吉他的空弦來(lái)舉例：1／2處(即第十二把位)、1／3處(即第七把位),、l／4處(即第五把位
),，分別稱為第一、第二,、第三泛音點(diǎn),。第一泛音點(diǎn)所發(fā)出的泛音比原振動(dòng)弦所發(fā)出的音
高八度，也就是第十二把位的泛音比空弦高一個(gè)八度,。第二泛音點(diǎn)所發(fā)出的泛音比原發(fā)
音高十二度,，也就是第七把位的泛音比空弦高一個(gè)八度又五度。第三泛音點(diǎn)的泛音比原
音高十五度,，也就是第五把位的泛音比空弦高兩個(gè)八度,。至于其他位置上的泛音因很難
發(fā)出，所以也很少使用,。吉他的泛音奏法分成自然泛音與人工泛音兩大類：
一,、自然泛音：通常是指空弦上所發(fā)出的泛音。它的彈法是將左手手指伸直(經(jīng)常是
用小指或無(wú)名指),，把手指肚輕輕碰觸空弦上所需彈的泛音點(diǎn),。在右手彈弦的一瞬間左手
迅速離開空弦，就能發(fā)出自然泛音,。自然泛音的理想與否取決于下面幾個(gè)因素：(1)左手
指輕觸泛音點(diǎn)的位置要準(zhǔn),，有時(shí)往往由于琴的品格不準(zhǔn)而需要手指輕微移動(dòng)來(lái)尋找。(2
)左手指觸弦要輕,。(3)右手彈弦后,，左手指離弦時(shí)間要準(zhǔn)確、迅速,，要與右手撥弦動(dòng)作
幾乎同步,。左手指離弦太晚，泛音模糊,、暗淡,，音的延長(zhǎng)度也會(huì)不足。左手指離弦太早
則發(fā)出的不是泛音,，而是空弦實(shí)音,。(4)右手撥弦的位置不當(dāng)也是造成泛音不良的原因之
一。通常右手撥弦是在音孔和琴碼之間的地方,。要注意彈1／3泛音時(shí)要避開另一個(gè)l／3
泛音點(diǎn)來(lái)彈,，否則泛音會(huì)含混不清。自然泛音的記號(hào)有下列幾種(1)文字式如：Harm或H
．或Arm．等,。(2)符號(hào)式：如魯,、O,、×、十等,。(3)位置式：用把位號(hào)碼,、弦序號(hào)碼或
以點(diǎn)線畫出泛音的范圍等。
二,、人工泛音：演奏空弦音以外音符的泛音叫做人工泛音,。它可以彈出指扳上任何
一個(gè)品格音的泛音,。彈奏時(shí),，左手照常按弦，用右手的i指輕觸該音的第一個(gè)泛音點(diǎn),，也
就是比左手指所按的品格高十二把位的高八度位置,，然后用右手a指或p指撥弦，i指同時(shí)
迅速離開,，即發(fā)出人工泛音,。由于人工泛音是單獨(dú)用右手指在音符的高八度位置上觸弦
和撥出，所以有時(shí)也稱人工泛音為右手泛音或八度泛音,。
人工泛音的動(dòng)作要領(lǐng)也與自然泛音相同,。不同之處是人工泛音可以加入揉音的方法
，更適合演奏旋律性強(qiáng)的泛音樂(lè)句,。人工泛音的記號(hào)常常是在自然泛音的記號(hào)后面加記
oct．或8dos．等記號(hào),，有效范圍以點(diǎn)線來(lái)表示。
在多聲部樂(lè)曲中的泛音聲部大都用人工泛音來(lái)彈奏,。大致有下面幾種情形：
(1)高音旋律聲部是泛音,，用人工泛音演奏。低音聲部是伴奏,，用p,、i、m指來(lái)演奏
,。
(2)泛音和實(shí)音組成一對(duì)對(duì)和音,。和音中的上方音以i指和a指用人工泛音奏出。和音
的下方音用m指奏出實(shí)音,。若還有低音聲部則可用P指來(lái)彈出低音,。
(3)若低音旋律是泛音可用P指撥弦、i指觸弦彈奏,。伴奏聲部的實(shí)音則用i,、m、a指
來(lái)彈,。 |
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第十三講 輪指技巧的要求和訓(xùn)練
彈撥樂(lè)器的最大弱點(diǎn)是只有音頭,、余音,，而沒(méi)有像弓弦樂(lè)器、吹奏樂(lè)器那樣有強(qiáng)弱
變化自如的長(zhǎng)音,。所以演奏寬廣緩慢的歌唱性旋律是所有彈撥樂(lè)器的一大難題,。唯一的
補(bǔ)救辦法就是奏出密集的反復(fù)音來(lái)填滿長(zhǎng)音符的時(shí)值，并以此來(lái)作出長(zhǎng)音符的強(qiáng)弱起伏
,。因此可以說(shuō)輪指技巧是古典吉他最重要的技巧之一,，同時(shí)也可以從輪指的水平來(lái)判斷
出一個(gè)吉他手所受訓(xùn)練的正規(guī)性和嚴(yán)格性。
對(duì)輪指的技巧只有幾點(diǎn)要求,。下面按它們的重要性和需要完成的先后次序來(lái)排列：
(1)輪出的音符節(jié)奏要均勻,。(2)除p指外的a、m,、i三指輪出音符的音量要均衡,，音色要
盡可能統(tǒng)一，輪出的音符顆粒要清晰,。(3)隨著熟練程度的增加可以逐漸達(dá)到樂(lè)曲所需的
速度,。(4)當(dāng)輪指清晰的顆粒能連成旋律線之后，要注意到樂(lè)句的呼吸和旋律線的強(qiáng)弱起
伏,。(5)各個(gè)樂(lè)句,、樂(lè)段之間要有音量、音色的對(duì)比和必要的速度變化,。許多人在還沒(méi)有
做到節(jié)奏均勻,、等量均衡、顆粒清晰之前就去追求速度,，誤以為輪指輪得越快越好,，結(jié)
果是其他所有的要求都顧及不到了。
學(xué)習(xí)任何一種技巧,，尤其是對(duì)輪指技術(shù)的掌握都取決于三方面的因素：(1)正確的彈
奏方法,。(2)合理與多樣化的練習(xí)內(nèi)容。(3)足夠的練習(xí)時(shí)間,。
輪指最常用的指法順序是p,、a、m,、i,，一般來(lái)說(shuō)p指彈奏低音旋律或分解和弦的低音
時(shí)，用靠弦奏法,，其他情況p指可用不靠弦奏法,。a、m,、i一般都用不靠弦奏法,。
大部分吉他手不知道如何去安排變化練習(xí)內(nèi)容,。變化練習(xí)的方法是：(1)變換速度的
練習(xí)，即先從慢速開始,，然后逐漸加快至你的邊緣速度(邊緣速度就是指在你能完全控制
節(jié)奏均勻的前提下所能達(dá)到的最高速度),，比如你的邊緣速度是每分鐘九十拍，那么你就
先用慢速每分鐘50拍來(lái)將練習(xí)內(nèi)容練習(xí)一次,，然后用中速每分鐘70拍練習(xí)兩次,，再用快
速每分鐘90拍練習(xí)3次或4次，最后回到中速練一次或慢速練一次來(lái)結(jié)束,。(2)變換節(jié)奏的
練習(xí),，即是用不同的節(jié)奏型來(lái)練習(xí)輪指，這樣的變換節(jié)奏可鍛煉手指的控制能力,。如：
××××的節(jié)奏可用×·××·×和××·××·的節(jié)奏來(lái)作為補(bǔ)充練習(xí)等等,。(3)變換
力度的練習(xí)：開始練習(xí)可用右手大力度靠弦方法練習(xí),，然后用小力度不靠弦方法來(lái)練習(xí)
,。也可變換節(jié)奏強(qiáng)音的不同位置來(lái)練習(xí)(如：安史××改成×各××或××安×或×××
吳等來(lái)練習(xí))。(4)變換音色的練習(xí)：通過(guò)變換音色可刀[1練你輪指時(shí)對(duì)音色的控制能力
,。變換音色的一般方法有：改變輪指時(shí)的撥弦位置(如：近碼,、遠(yuǎn)碼等)，改變輪指的撥
弦方式(如：靠弦或不靠弦)和改變右手指的觸弦角度等,?？傊喼讣记墒且L(zhǎng)時(shí)間細(xì)心
、耐心地努力練習(xí)才能掌握好的,。 |
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20#
發(fā)表于 2009-7-25 12:55 | 只看該作者
第十四講 古典吉他上的各種特殊奏法
1．琶音奏法：用1標(biāo)記在和弦的左邊,，演奏時(shí)用右手手指由低音弦至高音弦，迅速
地按次序彈出所需要的和弦音,。如果是連續(xù)6個(gè)音的和弦,，可采用1／Pima的指法，也可
全用P指或i指來(lái)連撥彈出,。連撥和弦中假如包括旋律音符,，那么這個(gè)旋律臺(tái)符要在琶音
中突員內(nèi)來(lái)。
2．撥弦奏法：用Piz20束韋示,。在拉弦樂(lè)器上如小提琴,、大提琴，凡用弓于擦弦發(fā)
聲稱之為拉弦奏法,。用右手指拔弦發(fā)聲稱之為撥弦奏法,。拉弦奏法發(fā)出持續(xù)的長(zhǎng)音，撥
弦奏法則發(fā)音短促,，音色較前者稍"暗",。在吉他上,，無(wú)論是用靠弦奏法還是用不靠弦奏
法，所撥出的音都是持續(xù)音,。而把一種專門發(fā)出聲音短促,、音色悶暗的奏法稱為撥弦奏
法。其具體方法是轉(zhuǎn)動(dòng)右手手掌,，用手掌的外側(cè)部按觸琴弦緊靠琴碼的部位(圖29),，然
后用右手拇掄：注意不要用指甲)撥動(dòng)琴弦(也有時(shí)用食指或中指撥弦)。就可以發(fā)出所需
要的"撥弦奏法"的音色,。
3．輪掃奏法：用Rasg．來(lái)表示,。將右手手指握成拳狀，依次用小指ch,、無(wú)名指a,、
中指m、食指i,，以快速順序伸出,，由上而下掃彈全部琴弦。
4．掃弦奏法：(a)(PMlgar)即P 5十,。以右手拇指輕快的由上而下掃彈琴弦,。(b)(1
n-dice)即i門十。用右手食指輕快的上下掃彈琴弦,。
5．大鼓奏法：用Tam．來(lái)表示,。轉(zhuǎn)動(dòng)右手手掌，將右手拇指的內(nèi)側(cè)在靠近琴碼的地
方,，敲擊全部琴弦(和弦)來(lái)模仿大鼓發(fā)出的音響效果,。
6．單簧管奏法：用CL．來(lái)表示，右手指在每個(gè)所要演奏音符的1／2泛音點(diǎn)處撥彈,。
模仿類似單簧管圓潤(rùn)的聲音,。
7．大管(巴松)奏法：在音孔中間上方或右側(cè)部位用類似"撥弦奏法"的手法撥彈琴弦
，來(lái)發(fā)出接近大管的聲音,。
8．號(hào)角奏法(又稱銅管奏法)：有時(shí)采用Cor．的符號(hào)來(lái)表示,。右手用鉤弦的撥弦方
法，在緊靠琴碼的位置撥弦,，即可發(fā)出尖銳,、嘹亮的聲音，模仿接近號(hào)角的效果,。請(qǐng)注
意：撥弦時(shí)手指運(yùn)動(dòng)方向?qū)χ终菩牡倪@種鉤弦手法不要隨便使用,。也不要將鉤弦手法
和不靠弦奏法混為一談。兩者的音色是有區(qū)別的,。不靠弦奏法的音色清亮而不尖銳,，透
明而不單薄,。
9．小鼓奏法：用(T．)來(lái)表示。將⑤⑧兩根弦相交疊,，用左手第1指在第九格處按住
相疊的兩根弦,，右手用輪掃或掃彈的奏法彈弦，來(lái)模仿小鼓聲,。
10．左手單手連音奏法：用manoizq．sola或m．iz．來(lái)表示,，就是某一段旋律單獨(dú)
靠左手用上行連音和下行連音的方法來(lái)彈出。右手完全不撥弦,，這時(shí)彈出的音量稍小一
些,，但很有效果。
11．小鐘奏法：當(dāng)三度,、六度,、十度音程的兩個(gè)音進(jìn)行時(shí)，在兩個(gè)音的中間或上面
加上一個(gè)空弦音,，將這個(gè)空弦音彈得比其他兩音稍強(qiáng)的奏法稱之為小鐘奏法,。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:55 | 只看該作者
第十五講 如何表達(dá)音樂(lè)中的層次、分句和對(duì)比（上）
"音樂(lè)是有聲的圖畫,，圖畫是靜止的音樂(lè)",。音樂(lè)家控制下的音色變化,，就像畫家筆
下五彩斑瀾的顏色,，而圖畫上顏色的深淺、濃淡又像音樂(lè)里的強(qiáng)弱,、快慢,。沒(méi)有層次的
音樂(lè)和沒(méi)有層次的圖畫一樣，缺乏吸引力,。
古典吉他是和聲樂(lè)器,，可以演奏多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，要表達(dá)古典吉他曲中的音樂(lè)層
次,，需要非常細(xì)致的技術(shù),。有幾種方法來(lái)區(qū)分音樂(lè)中的層次。(1)用音量大小來(lái)區(qū)分音樂(lè)
的層次,，比如：主旋律部分的音量強(qiáng)一些,，副旋律或伴奏聲部弱一些。伴奏聲部中低音
稍強(qiáng)一些,，分解和弦或持續(xù)和弦稍弱一些等等,。(2)用音色的不同變化來(lái)區(qū)分音樂(lè)的層次
，這一點(diǎn)也正是古典吉他的特色,。例如：(a)主旋律用靠弦奏法,。伴奏聲部中的低音可選
擇拇指的指肚靠弦彈法或指甲靠弦或不靠弦彈法,。伴奏聲部中的分解和弦可用不靠弦奏
法。(b)上聲部旋律用i,、m,、a指演奏，下聲部旋律用P指演奏,，利用P指和i,、m、a指不同
的撥弦音色來(lái)區(qū)分聲部,。(c)在一連串的分解和弦中包含著旋律音符的話,，那么這旋律音
符就要用靠弦奏法來(lái)突出，其他屬于分解和弦的音符就可用不靠弦奏法,。
大家在彈奏古典吉他曲時(shí),，除了參考譜上標(biāo)注的左手指法之外，更要詳細(xì)研究分析
曲譜上標(biāo)注的右手指法,，譜上標(biāo)注的右手指法常常是為了突出音色變化的層次而設(shè)計(jì)的
,，希望大家不要忽略它。 |
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發(fā)表于 2009-7-25 12:55 | 只看該作者
第十六講 如何表達(dá)音樂(lè)中的層次,、分句和對(duì)比(下)
音樂(lè)語(yǔ)言和文字語(yǔ)言都是一種表達(dá)情感的方式和手段,，音樂(lè)語(yǔ)言同樣需要配合樂(lè)句
的分句來(lái)呼吸。吹奏樂(lè)必需換氣才能連續(xù)演奏,，因此吹奏樂(lè)者都會(huì)認(rèn)真地選擇在樂(lè)句的
分句的地方或者稱為"句逗"的地方來(lái)?yè)Q氣,，才能演奏得自然流暢。彈撥樂(lè)演奏者卻常常
忽略演奏樂(lè)曲時(shí)的呼吸感,。以為怎么呼吸都不會(huì)影響演奏,。我們的許多吉他手更是如此
，有時(shí)連樂(lè)曲中各種分句,、句逗都分辨不清,，那里談得上用自己的呼吸配合音樂(lè)樂(lè)句的
呼吸呢?所以在演奏一首樂(lè)曲之前，必須仔細(xì)將曲子的主題,、分句,、織體、發(fā)展,、再現(xiàn)等
各部分剖析透徹之后,，才能開始視奏。當(dāng)逐步練習(xí)到比較熟練之后,，就要將自己的呼吸
和樂(lè)曲的呼吸配合起來(lái),。應(yīng)當(dāng)意識(shí)到并要學(xué)會(huì)用吉他的聲音來(lái)"唱"出自己心中的音樂(lè)。
古典吉他上的撥弦位置大致可分為五個(gè)區(qū)域：(1)銅管音色區(qū)：撥弦點(diǎn)在緊靠琴碼處
，音色較尖銳,。(2)木管音色區(qū)：在泛音點(diǎn)或泛音點(diǎn)到音孔之間撥弦,，音色較圓潤(rùn)。(3)
弦樂(lè)音色區(qū)：撥弦點(diǎn)在音孔上方,，音色較柔和,。(4)彈撥樂(lè)音色區(qū)：撥弦點(diǎn)在音孔的右側(cè)
附近，音頭清晰,。(5)混合音色區(qū),；在音孔和琴碼的中間位置撥弦，音量也是最大,、最結(jié)
實(shí)的,。
所以演奏古典吉他可以用力度強(qiáng)弱變化、速度快慢變化,、消音,、休止以及音色變化
等方法來(lái)做到樂(lè)曲的分句和對(duì)比。擁有變化無(wú)窮的音色正是擊典吉他最大的,、不容易被
其他樂(lè)器代替的特點(diǎn),，我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)，并運(yùn)用到實(shí)踐中去,。 |
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23#
發(fā)表于 2009-7-25 12:56 | 只看該作者
第十七講 如何提高學(xué)習(xí)效率
要全面高效率地掌握古典吉他的技巧取決于三個(gè)方面,。
(一)正確的演奏方法。正確的演奏方法好比是電視機(jī)的另件,，如果電視機(jī)的另件都
是次品,、殘品，怎么可能組裝出一臺(tái)高質(zhì)量的電視機(jī)來(lái)呢?除了我在前幾講里所介紹過(guò)的
正確演奏方法之外,，還有一種非常重要的事情,，就是要學(xué)會(huì)放松，學(xué)會(huì)正確處理好用力
和松弛的關(guān)系,。有的教師強(qiáng)調(diào)演奏時(shí)手的各部位要放松，不要緊張,。有的教師則強(qiáng)調(diào)手
的動(dòng)作要有力度,，有爆發(fā)力。這一來(lái)常使初學(xué)者以為用力和放松兩者是矛盾的,。有的學(xué)
生常常以為放松就是手應(yīng)軟綿綿的,，不敢用力。而有的學(xué)生一想到要有力度就不知不覺(jué)
的過(guò)分使勁,，導(dǎo)致了緊張,。產(chǎn)生這種情況的主要原因是教師本人也未能真正理解和解釋
清楚"放松"和"用力"這兩者之間的辯證關(guān)系。事實(shí)上同一條肌肉在同一時(shí)間里又用力又
放松是不可能的。每一條肌肉都有一條與之對(duì)應(yīng)而作用相反的肌肉與之平衡,。它們互相
之間交替地放松和用力,。所以大家要正確理解放松的含義。第一種放松指的是正在使用
中的手指要用一定的力度,，而其他所有不用的手指都要放松,。第二種放松指的是當(dāng)手指
用完力之后就要立刻放松。包括在兩次用力之間的瞬時(shí)放松,。
那么這兩種放松又如何來(lái)訓(xùn)練呢?下面介紹一種右手第一種次松的訓(xùn)練方法,。步驟如
下（1)先將p、i,、m,、a、ch五指分別放在第6,、4,、3、2,、1弦上,；(2)然后用i指中速反復(fù)
彈撥4弦，而且彈完弦以后i指立即放松,，同時(shí)其他手指均放在原來(lái)的弦上不要移動(dòng)或離
弦,。i指練完后放回到④弦上，再用同樣方法來(lái)練習(xí)m指,、a指,、P指；(3)單指練完后再練
i,、m交替,、m、a指交替,，i,、a交替，p,、i交替等等,。注意：無(wú)論那兩個(gè)指在交替彈弦時(shí)
，其他的手指均放在原來(lái)的弦上不要離弦,；(4)練完雙指交替彈奏不同的弦之后,，再練一
練雙指交替彈同一根弦，如i,、m交替彈④弦或②弦,，m、a交替彈②弦或②弦，p,、i交替
彈④弦等等,。再舉一種左右手第二種放松的訓(xùn)練方法：就是采用彈斷音的方法來(lái)訓(xùn)練左
手，左手按完音之后立刻將手指放松,，浮在弦上,，產(chǎn)生斷音，右手撥完弦后不靠在下一
弦上,，而是仍然放到原弦上,，準(zhǔn)備撥下一個(gè)音，用這些方法慢慢來(lái)體會(huì)左,、右手手指"用
完力后即刻放松"的感覺(jué),。
(二)有了高質(zhì)量的另件，就要學(xué)會(huì)又好又快地組裝成整機(jī),。就是說(shuō)要安排好科學(xué)的
,、漸進(jìn)的練習(xí)內(nèi)容。同一種練習(xí)內(nèi)容都要學(xué)會(huì)用各種變換方式來(lái)進(jìn)行,。比如：變換速度
,、變換節(jié)奏、變換力度,、變換音色等等,。
(三)要有足夠的練習(xí)時(shí)間：對(duì)于不同的人來(lái)說(shuō)"足夠"的含義是不同的。舉個(gè)例子：
坐辦公室的人,，每天有一小時(shí)的鍛練身體就不錯(cuò)了,。但對(duì)于職業(yè)運(yùn)動(dòng)員來(lái)說(shuō)一個(gè)小時(shí)可
能僅夠"熱身"而已。練琴也一樣,，對(duì)于不同水平的人,，要求每次練琴時(shí)間的長(zhǎng)短也不一
樣。一些酷愛(ài)古典吉他的年青人誤認(rèn)為只要有了"譜子"加"錄音帶"加"苦練"就可以成為
一流的吉他手,，結(jié)果常常事與愿違,。高超的器樂(lè)技巧靠盲目練習(xí)是絕對(duì)達(dá)不到的。恰恰
相反,，合理的演奏方法和高效率的練習(xí)安排,，會(huì)節(jié)約大量時(shí)間，而得到事半功倍的效果
,。重復(fù)的無(wú)效勞動(dòng)絕不能代替科學(xué)的鍛煉。
建議大家每日的基本功練習(xí)必須包括下列幾個(gè)內(nèi)容：(1)換把位的練習(xí),，(2)分解和
弦,，(3)連音練習(xí)，(4)揉弦練習(xí)(包括用各種方式追求音色變化的練習(xí))，(5)輪指練習(xí)等
五組,。進(jìn)行各組練習(xí)都要時(shí)刻注意左,、右手的兩種放松及音色。
再要強(qiáng)調(diào)的是學(xué)會(huì)技術(shù)不是最后的目的,。學(xué)會(huì)了技術(shù)不等于掌握了藝術(shù),。只有"技術(shù)
"加"音樂(lè)表現(xiàn)"才等于藝術(shù)。技術(shù)好比是一列火車,，音樂(lè)內(nèi)容好比是貨物,，沒(méi)有音樂(lè)內(nèi)容
的技術(shù)是一列空車。盲目苦練技術(shù)就是列車空載運(yùn)行,，徒勞往返,。有了豐盛的貨品，加
上列車運(yùn)載的手段,，才能富有成果地到達(dá)我們的目的地,，進(jìn)入真正藝術(shù)之殿堂。
下面介紹一下帕格尼尼的第24號(hào)隨想曲,，這是一首難度很大的樂(lè)曲,。全曲包括了各
種快速樂(lè)句、琶音,、八度人工泛音,、分解八度大跳、快速三度和音及八度和音,，三連音
大跳,，分解和弦，大段落的快速撥奏,、掃弦,，快速和弦轉(zhuǎn)位及琵音還有抒情的如歌樂(lè)段
。這些需要演奏者既有扎實(shí)的基本功,，還要有出色的音樂(lè)感覺(jué)才行,。 |
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第十八講 樂(lè)曲欣賞
《威尼斯狂歡節(jié)主題與變奏》是著名西班牙作曲家泰雷加的又一首代表作品。由于
他對(duì)吉他音色變化的無(wú)限追求以及對(duì)吉他各種技術(shù)的創(chuàng)造發(fā)展,，賦于了古典吉他以新的
生命,。因而被后人尊稱為"現(xiàn)代吉他之父"。
這首樂(lè)曲是由序奏,、主題,、12段變奏和尾聲組成。序奏以磅薄的氣勢(shì)開始,，引出柔
美的旋律,，結(jié)束在一連串快速32分音符的華彩樂(lè)句上,。主題明朗歡快。變奏1的上聲部仍
是主題旋律,，下聲部是一組組相似的流動(dòng)音型,，給人以隨波飄蕩的感覺(jué)。變奏2的主題旋
律隱藏在快速的三連音大跳中,，輕盈活潑,。變奏3是主題的發(fā)展，旋律優(yōu)美動(dòng)聽,。變奏4
以快速的三連音分解和弦伴奏襯托出主題旋律,。變奏5的主題旋律在快速32分音符的分解
和弦中若隱若現(xiàn)。變奏6是以滑音手法奏出主題,。變奏7是以8分音符,、16分音符、32分音
符及64分音符組成的嫁技樂(lè)段,。變奏8是主題又一個(gè)發(fā)展,，激動(dòng)的高音旋律和深情的低音
旋律交互出現(xiàn)。變奏9是一段雙音泛音,，猶如歡樂(lè)的鐘聲回響不已,。變奏10和變奏2類似
，不過(guò)主要是以倚音來(lái)突出旋律,。變奏11是用輪指輪出主題旋律,。變奏12主題旋律在低
聲部，上聲部是快速分解和弦,，最后是尾聲再現(xiàn)了主題,，全曲在高昂的主題旋律中結(jié)束
。
《威尼斯狂歡節(jié)主題與變奏》和泰雷加的另一首名曲《大霍塔舞曲》堪稱姐妹之作
,。技巧上各有特色,，而前者的音樂(lè)性更強(qiáng)一些。希望大家通過(guò)欣賞這首樂(lè)曲,，能對(duì)古典
吉他的表現(xiàn)力得到一些新的認(rèn)識(shí),。 |
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