清朝三百年最具代表的隸書大家作品欣賞
(資料來源于網(wǎng)絡(luò) 肖華書齋選編)
清代隸書貫穿于有清三百年的歷史發(fā)展歷程中,，名家輩出,，風(fēng)格多樣，名家達(dá)500人之多,。
據(jù)專家論述:清代學(xué)人治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),，崇尚“一事不知，儒者之恥”的理念,。在這一理念指導(dǎo)下,，清代考據(jù)學(xué)得到空前發(fā)展，本不為人所重的殘碑、斷紙,，竟成了考據(jù)學(xué)家尋覓的瑰寶。清代學(xué)者尤重漢隸的研究,，如萬授一的《分隸偶存》,、桂馥的《說隸》、翁方綱的《兩漢金石記》,、顧炎武的《金石文字記》等,，給清代隸書的繁榮昌盛提供了學(xué)理上的客觀條件．
從對姐妹藝術(shù)的吸取方面來看，將篆刻的若干長處有機(jī)地移到隸書的實(shí)踐中,，從而使書法具有“金石味”,，以豐富隸書的表現(xiàn)力。隸書大家鄧石如擅,、金吉金皆擅篆刻,，伊墨卿、陳曼生,、何紹基,、吳苦鐵等清代隸書大家，亦擅篆刻,?？梢圆豢鋸埖卣f，篆刻拓展了清隸的藝術(shù)魅力,。
清隸打破了傳統(tǒng)隸書與其他書體的界限,，體現(xiàn)出清代隸書家與時(shí)俱進(jìn)、與時(shí)俱新的發(fā)展理念,。清初隸書成就最高的鄭谷口,，以草法入隸，其隸書被包慎伯列為“逸品上”,；博誦經(jīng)史,、蘊(yùn)蓄閎深的大學(xué)人、大詞人朱彝尊以歐法入隸,，“筆意秀勁,，韻致超逸”（《桐蔭論畫》句）。此外,，金吉金以吳碑入隸,，伊墨卿以魯公楷法人隸……都使隸書呈現(xiàn)出各自的審美取向。這種以正,、草,、篆籀入隸，動,、靜相整合的隸書面貌,，可渭空前,，充分展示了清隸“放意自得”和“心手達(dá)情”的時(shí)代特色，從而使清隸在形而上和形而下兩個(gè)層面的張力都得到了顯著加強(qiáng)．構(gòu)成了隸書發(fā)展史上一座令人矚目的高峰,。
本文根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料選編了清朝最具代表的鄭簠,、朱彝尊、金農(nóng),、伊秉綬,、鄧石如五位隸書大家的作品。
鄭 簠
鄭簠（1622—1694年）,字汝器,，號谷口,，上元（今江蘇南京）人。工書法,，尤以隸書擅名于清初書壇,。其隸書初學(xué)明代宋玨，后專意于《曹全碑》,，并在隸書中融入草書筆法,，形成疏宕縱逸、頓挫飛揚(yáng)的獨(dú)特風(fēng)格,，對清代隸書的發(fā)展起了巨大作用,。清代著名書法評論家包世臣將其書列為逸品上，時(shí)有“谷口八分古今第一”之譽(yù),。
鄭簠廣習(xí)漢碑,，<<曹全>>為其基本體勢與風(fēng)貌。在此基礎(chǔ)之上,，又溶入行草,。<<夏承碑>>與其他漢碑的某些特征，晚年形成了奔逸超縱,，神采奕揚(yáng)的隸書藝術(shù)風(fēng)貌,，以異軍突起之勢，豎起碑學(xué)復(fù)興的第一面旗幟,，是清代三百年隸書創(chuàng)作的第一個(gè)高峰,。
鄭簠的書風(fēng)與藝術(shù)思想，對后來產(chǎn)生了極大影響,，尤其對揚(yáng)州畫派的代表人物如高鳳翰,，金農(nóng)，高翔,，鄭板橋的影響,，更為直接。可以毫不夸張地說,，鄭簠的隸書創(chuàng)作,，影響了他之后的一個(gè)世紀(jì)！
朱彝尊
朱彝尊（1629-1709年）,，號竹垞,，字錫鬯，浙江嘉興人,。擅長詩詞,，為“浙西詞派”創(chuàng)始人,。朱彝尊在清初以善隸書而著稱,，與王時(shí)敏、鄭簠被譽(yù)為隸書三大家,。
朱彝尊出經(jīng)入史,、博覽群書，學(xué)識宏富,，雅好金石,，書法創(chuàng)作自然游刃有余，其主要藝術(shù)成就在隸書方面,。對照所選作品來看,，朱氏取法之立足處在《曹全碑》，用筆流動飄逸,、輕松舒展,，方圓兼施，結(jié)體端莊俊美,、疏宕雅致,，與其婉約詩詞之間有一種難得的默契感。言為心聲,，字為心畫,，亦情理之中的事。不僅如此,，朱彝尊對于漢隸整體上的審美意韻也有準(zhǔn)確的體會和把握,，最終獲取漢隸平和秀雅、古意盎然之神髓,。運(yùn)筆點(diǎn)畫皆從漢碑中來,，行筆扎實(shí)穩(wěn)重，不像時(shí)人多隸楷筆法相混雜的弊病,，用筆并不特別注重蠶頭燕尾之勢,，波磔用筆出之自然，不強(qiáng)作勢，終成端莊凝重之態(tài),，其嫻熟飛動的筆墨令人嘆為觀止,。在朱彝尊筆下沒有出現(xiàn)行草詩翰，獨(dú)以隸書知名,，備其古雅,，與整個(gè)時(shí)代背景分不開，最終為振興漢隸之學(xué)推波助瀾,。
金 農(nóng)
金農(nóng)(1687--1764)字壽門,，號冬心，平生別號甚多,，達(dá)數(shù)十種,，浙江杭州人，博學(xué)多才,。金農(nóng)是揚(yáng)州八家中的杰出代表,，也是中國藝術(shù)史的重要人物。
金農(nóng)隸書風(fēng)格,，沉穩(wěn)果敢,，奇崛憨直，隱約有<<華山碑>>與<<天發(fā)神讖碑>>,，<<衡方碑>>,，<<夏承碑>>，鄭簠的影子,。這種影子又不是那么的明顯與突出,，這是金農(nóng)的過人之處。他一方面是好古癡古之士,，仿佛是生活在清代的一個(gè)漢人,，另一方面，又是一個(gè)具有強(qiáng)烈自我意識,，近乎自負(fù)與自戀情結(jié)者,。二者的結(jié)合，使其作品達(dá)到了無一筆不是漢人,，無一筆不是自己的境界與高度,。
善學(xué)者奪人魂魄，庸史僅學(xué)表皮,，學(xué)我者生,，似我者死。這是金農(nóng)藝術(shù)給后人的啟示,。
伊秉綬
伊秉綬(1754-1815),字組似,號墨卿,、默庵,。福建汀州寧化人，乾隆五十四年進(jìn)士,。喜繪畫,、治印、工詩文,。
伊秉綬的隸書給人如對高山,，如仰大賢的感覺，其面貌可用正,、大,、簡、拙四字概括,?！罢奔凑瘛Ｒ环矫媸请`書創(chuàng)作發(fā)展史的正脈與主流風(fēng)尚,，同時(shí)也有人格精神層面的因素,。從伊氏的作品中,，我們可以看到顏真卿精神,、風(fēng)格面貌的隸書再現(xiàn)。人格的力量支撐著他的藝術(shù)風(fēng)貌,，磅礴壯嚴(yán)廟堂氣的背后是一個(gè)磊落善政的廉史,，書格即人格在其身上得到了最佳詮釋?！按蟆辈粌H指作品體積,，更多是指作者的氣格與氣象?！昂啞笔且潦蠒ǖ拿黠@標(biāo)志,，也是他自覺的審美追求，結(jié)體方正,，分布均勻,，用筆平鋪直敘，淡化了波挑,，蠶頭燕尾等等一些隸書的裝飾用筆特征,。作品給人以明朗、直截的印象,。單純而不單調(diào),，筆簡而意足，這是伊氏的能耐,。一種提綱挈領(lǐng),，以簡馭繁的能耐,。他的標(biāo)志還體現(xiàn)一個(gè)“拙”字，用“成拙方為巧,，入愚始見奇”這句話對應(yīng)伊氏藝術(shù)再恰當(dāng)不過了,。這是藝術(shù)高層面的審美境界。
鄧石如
鄧石如(1743----1805)初名琰, 字石如 ,因避仁宗琰諱,，遂以字行,，改字頑伯，號完白山人,，安徽懷寧人,。他出身寒門，九歲便輟學(xué)謀生,，后經(jīng)梁聞山介紹,，結(jié)識大收藏家梅,在梅家居住八年之久，期間,，盡讀所藏秦漢碑拓,，金石瓦當(dāng)?shù)?/SPAN>,心摹手追，篤志臨習(xí),，每日早起,研磨盈盤,至夜晚墨盡始寢,寒暑無間,梅府八年,，給鄧石如藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，是其藝術(shù)歷程的重要時(shí)期,，后至京師,，得大學(xué)士劉墉賞識，聲名益振,。其書兼善各體,，隸書成就最大，作品結(jié)體嚴(yán)整,，具金石氣,，篆刻刀法蒼勁渾樸，成就斐然,，影響甚廣,。
就書法功力而言,鄧石如是清代書家中用功最勤者,筆能扛鼎.章法結(jié)字也很完善,然而由于學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)天分的限制，其作品中不免流露出一些匠氣和黑,、大,、光、亮?xí)r弊的痕跡,。隸書面貌更多的是唐人氣息.在漢人的精神把握上,不如其他諸家,，種種缺憾，其作品不能說是高格,，乃功力型書家,，形而下的上品,。
鄧石如一生的經(jīng)歷告訴我們,他是中國書法史中第一個(gè)真正意義上的職業(yè)書法家。
