究竟什么是側(cè)鋒

望橘山人

側(cè)鋒，是唐以前書法最重要的一種運(yùn)筆方法,，而在中國書法理論中,，關(guān)于側(cè)鋒的闡述，卻一直未有一個(gè)明確的答案,，甚至還有人認(rèn)為側(cè)鋒即偏鋒,。明清以后,，人們?cè)诠P法上對(duì)中鋒的認(rèn)識(shí)，卻是根深蒂固的,，這也是中國書法走向衰弱的重要原因之一,。要想恢復(fù)中國書法之優(yōu)秀傳統(tǒng)，就必須對(duì)側(cè)鋒有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí),；要想使中國書法能夠真正發(fā)揚(yáng)光大,，也必須有更多的人能駕馭側(cè)鋒之技法。側(cè)鋒,，是打開魏晉唐古典書法之門的金鑰匙,。

要知道唐以前書家是否大量使用側(cè)鋒，就必須明白究竟什么是側(cè)鋒,。然而自古以來,，不同的書家對(duì)側(cè)鋒有不同的闡釋，其內(nèi)涵甚至于完全不同者亦有之,，因此大有澄清之必要,。下面試從古今書論中摘錄一些進(jìn)行粗略的分析：

宋黃庭堅(jiān)說：“學(xué)書端正，則窘于法度,；側(cè)筆取妍,，往往工左而病右”。王羲之,、王獻(xiàn)之父子善用側(cè)鋒，但并未發(fā)現(xiàn)其“往往工左而病右”,，顯然這種對(duì)側(cè)鋒的理解有誤,，把偏鋒當(dāng)成了側(cè)鋒,。

明王世貞說：“正鋒,、偏鋒之說，古今無之,。近來專欲攻祝京兆,，故借此為談耳。蘇,、黃全是偏鋒,，旭,、素時(shí)有一二筆，即右軍行草中亦不能盡廢,。蓋正以立骨,、偏以取態(tài)，自不容已也,?！毕裉K東坡、黃山谷之類的大家,，豈有“全是偏鋒”的道理,，顯然他把側(cè)鋒偏鋒混為一談了。

持此觀點(diǎn)的人還有不少,，有的甚至更加極端,，如清馮武說：“今以側(cè)筆取妍者，皆異端也,。學(xué)書斷斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中,，使終身陷于妖俗而不自知也。戒之哉,！戒之哉,！”他把側(cè)鋒說成是歪門邪道，是學(xué)書者斷然不能涉足的“異端”,，這不僅將側(cè)鋒偏鋒混為一談,，而且武斷地認(rèn)為側(cè)鋒即病筆，根本沒理解側(cè)鋒是什么,。

清朱和羹說：“正鋒取勁,，側(cè)筆取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時(shí)帶側(cè)筆,?！眳s不知側(cè)鋒一樣能“取勁”，甚至超過了中鋒,。善用側(cè)鋒者，無論是“取勁”還是“取妍”,，都能達(dá)到其他筆法無法比擬的效果,。

胡問遂先生認(rèn)為：“側(cè)鋒乃是和正鋒相對(duì)的名詞，即中鋒包涵著正鋒和側(cè)鋒二種形式,?！薄爸皇侵袖h的變化用筆而已” “側(cè)鋒并不神秘，相反,，在實(shí)際書寫中,，我們都已在不知不覺地使用著,。它和偏鋒并不是一回事，而是中鋒的一種形式,?！彪m然他意識(shí)到側(cè)鋒非病筆，認(rèn)為側(cè)鋒是中鋒的一種特殊形式,，但并沒意識(shí)到側(cè)鋒與中鋒有著顯著的區(qū)別,。

茹桂先生則認(rèn)為，側(cè)鋒即“筆毫尖端的鋒芒不在點(diǎn)畫的中心運(yùn)行,，而偏向點(diǎn)畫的一側(cè),，因而又叫偏鋒。其優(yōu)點(diǎn)是鋒棱較為清晰,，能增加點(diǎn)畫的生動(dòng)感,。但若用得不好，會(huì)導(dǎo)致枯脊扁薄,，反而成了筆病,。”陳振濂先生也說：“所謂‘側(cè)鋒’也就是‘偏鋒’,，這是與‘中鋒’或‘正鋒’對(duì)言的,，相對(duì)于‘中’與‘正’，它是指鋒尖偏側(cè)在點(diǎn)畫一邊而不是鋒尖居中的一種用筆法,?！边@兩種觀點(diǎn)也將側(cè)鋒與偏鋒相混淆，沒意識(shí)到側(cè)鋒與偏鋒有著顯著的區(qū)別,。

王惠中先生說：“側(cè)鋒,，一名側(cè)筆。行筆時(shí)筆鋒走在筆道的一側(cè)即為側(cè)鋒,。側(cè)鋒用筆往往用于取勢(shì),，下筆時(shí)筆鋒偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的勢(shì)態(tài),，勢(shì)成即轉(zhuǎn)換成中鋒,，筆畫線條仍呈立體感。書法用筆,，歷來強(qiáng)調(diào)‘中鋒行筆,，兼用側(cè)鋒’。中鋒側(cè)鋒互用,，可使寫出的筆畫線條方圓分明,，生動(dòng)多變，避免單調(diào)。側(cè)鋒用筆,，如果讓主鋒和筆肚各走筆畫的一邊,，而又‘正管順抹’，順筆刷行,，寫出的筆畫就會(huì)漂浮無力,，扁薄無厚度和韌勁，成為通常所說的‘偏鋒病筆’,，為書法所不取,。”此說乍看似乎有些道理,，其實(shí)還是將側(cè)鋒,、中鋒、偏鋒相混淆,。持這種觀點(diǎn)的人,，雖然看到了側(cè)鋒的價(jià)值，但把它與中鋒相等同,，并沒看到它們之間的質(zhì)的區(qū)別,。

王冬齡先生認(rèn)為：“側(cè)鋒是筆桿傾斜，更主要的是筆端偏向于筆畫的一邊,，其線條一邊齊一邊毛,，筆鋒運(yùn)行的一邊實(shí)，筆毛中間部分運(yùn)行的一邊虛,，其線條峻嶒多姿,。”這種闡述其實(shí)也是指偏鋒,，持這種觀點(diǎn)的人,，側(cè)鋒只是傾斜筆桿偏鋒書寫而已，與側(cè)鋒是兩碼事,，更沒意識(shí)到側(cè)鋒的運(yùn)用遠(yuǎn)沒有傾斜筆桿這么簡(jiǎn)單,。

通過以上分析，我們知道,，無論是古代書家還是現(xiàn)代書家,，對(duì)側(cè)鋒的認(rèn)識(shí)多有失偏頗?？少F的是,，白蕉先生已看到側(cè)鋒技法的不同：“以偏鋒解作側(cè)鋒，非也,。側(cè)鋒之力，仍在畫中。因勢(shì)取妍,，所以避直而失力,。玩鐘王帖，可悟此理,，旭素草書,，亦時(shí)有一二?！比欢?，他在世時(shí)也沒有把側(cè)鋒領(lǐng)悟得更深，其所言“因勢(shì)取妍,，所以避直而失力”只能說明他用側(cè)鋒還欠了一些火候,。

側(cè)鋒究竟是什么，這在唐以前,，也許是一個(gè)不是問題的問題,。因?yàn)楫?dāng)時(shí)普遍使用硬毫，筆法傳承和席地而坐的書寫習(xí)慣也相對(duì)穩(wěn)定,，所以整個(gè)大環(huán)境下筆法相對(duì)比較統(tǒng)一,，人們幾乎不知除了他們那種書寫方法以外還有別的筆法，就像吃飯用筷那么簡(jiǎn)單,。如果說書家之間有什么區(qū)別,，也僅僅是同一種筆法下點(diǎn)畫質(zhì)量的好壞而已，所以當(dāng)時(shí)的書法理論,，對(duì)側(cè)鋒論述很少,。

據(jù)我所考文獻(xiàn)，最早明確談到側(cè)鋒的是唐張懷瓘,，他在論揭筆之法時(shí)說：“側(cè)鋒平發(fā),。[人][天]之腳是，如鳥爪形,?！奔凑f撇和捺都可用側(cè)鋒。實(shí)際上,，晉王羲之已談到了側(cè)鋒,，他說：“若欲學(xué)草書，又有別法,。須緩前急后,，字體形勢(shì)，狀如龍蛇,，相鉤連不斷,，仍須棱側(cè)起伏，用筆不得使齊平、大小一等,?！逼渲小袄鈧?cè)起伏”即是側(cè)鋒的效果。

對(duì)側(cè)鋒的論述最詳細(xì)的,，還是唐晚期無名氏留傳之《永字八法》：“側(cè)不得平其筆,，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：先右揭其腕,，次輕蹲其鋒。取勢(shì)緊則乘機(jī)頓挫,，借勢(shì)出之,。疾則失中，過又成俗,。夫側(cè)鋒顧右,，借勢(shì)而側(cè)之，從勁輕揭潛出,，務(wù)于勒也,。問曰：側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也,？論曰：謂筆鋒顧右,，審其勢(shì)險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也,。只言點(diǎn),，則不明顧右無存鋒向背墜墨之勢(shì)。若左顧右側(cè),，則橫敵無力,。故側(cè)不險(xiǎn)則失于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣,。筆訣云：側(cè)者側(cè)下其筆,，使墨精暗墜，徐乃反揭,，則棱利矣,。”雖然他談的是“側(cè)勢(shì)”,，其實(shí)正是側(cè)鋒的關(guān)鍵性問題,。另外他在論“努勢(shì)”和“掠勢(shì)”也都談到了用側(cè)鋒的問題。如果我們?cè)僮鞲钊氲难芯?，我們甚至可以得出這樣的結(jié)論,，“永字八法”就是側(cè)鋒的靈活運(yùn)用,。

而明清以來，善用側(cè)鋒進(jìn)行書法創(chuàng)作的人越來越少,，能把它闡述清楚的就更少,。偏偏在這么一個(gè)時(shí)候，出于對(duì)唐以前筆法的神往,，一些書家熱衷于筆法的研究，但因?yàn)閷?duì)唐以前書寫習(xí)慣和工具缺乏深入的了解,，這種對(duì)筆法的研究也只能是隔靴搔癢,，得出的結(jié)論甚至是南轅北轍。有人考證過,，“中鋒”一詞論用筆,，最早出現(xiàn)于明代永樂年間。也差不多是那個(gè)時(shí)候,，還先后出現(xiàn)正鋒,、偏鋒之說，至于什么是側(cè)鋒也有一些不同的說法,。然而,，理論上的混亂，對(duì)同一個(gè)詞,，不同的人有不同的理解,，不同的論述，這為后世理解用筆設(shè)置了障礙甚至是誤導(dǎo),。

我認(rèn)為,，要了解什么是側(cè)鋒，首先必須明確什么是中鋒,，什么是偏鋒,。因?yàn)檫@畢竟是近數(shù)百年來影響最大，傳播最廣的書法技法,，然后再來分清側(cè)鋒與它們之間的區(qū)別,。

所謂中鋒，是將筆鋒保持在字畫中間,，筆鋒方向與運(yùn)筆方向基本一致的運(yùn)筆方法,。中鋒的實(shí)際效果是，由于筆鋒在點(diǎn)畫正中線上運(yùn)行,，鋪毫后受力平均,，故運(yùn)墨勻稱，顯得圓潤而穩(wěn)重,。不足之處是,，點(diǎn)筆的立體感稍差,，尤其是寫粗壯的線條筆鋒不聽使喚,鋒難聚攏,易成墨豬斷柴之相。

所謂偏鋒,，是指筆鋒偏在點(diǎn)畫一邊,，主要以一面筆鋒接觸紙面的運(yùn)筆方法。偏鋒的實(shí)際效果是,，墨色容易一邊厚一邊薄,，點(diǎn)畫一邊光滑而一邊毛糙，甚至一邊呈鋸齒狀,。優(yōu)點(diǎn)是能增加線質(zhì)的變化,，不足之處是線扁力怯，缺少圓潤和沉穩(wěn),。

無論是中鋒還是偏鋒,，都是點(diǎn)畫平動(dòng)的書寫狀態(tài)，但是在線條質(zhì)量上則有本質(zhì)的區(qū)別,。所以說中鋒和偏鋒是相對(duì)的兩個(gè)概念,。

側(cè)鋒是相對(duì)獨(dú)立的筆法系統(tǒng)，是采用硬毫?xí)鴮懙囊环N特殊運(yùn)筆方法,。它既不是偏鋒也不是中鋒,，與傾斜筆桿也沒有必然聯(lián)系。所謂側(cè)鋒,，是書寫者在自然書寫狀態(tài)下,，本人的運(yùn)筆方式和筆的彈性相配合，運(yùn)筆方向與鋪在紙上的筆毫相交錯(cuò)而產(chǎn)生絞轉(zhuǎn)的一種運(yùn)筆方式,。換句話說,，是運(yùn)筆時(shí)鋒側(cè)一邊，使主毫與副毫相交錯(cuò)而產(chǎn)生擫拓絞轉(zhuǎn)的一種方式,。實(shí)現(xiàn)這種運(yùn)筆的最佳途徑,，是要求書寫者運(yùn)動(dòng)大臂，如手推磨般進(jìn)行書寫,。

學(xué)習(xí)側(cè)鋒的要領(lǐng)是：第一,，使用較硬的毛筆（建議用紫毫或比較硬的兼毫、山馬,、石獾,、豬鬃毛筆）；第二,，不運(yùn)腕(初學(xué)時(shí)),，不動(dòng)指，運(yùn)大臂,；第三,，以側(cè)勢(shì)起筆,、收筆，并貫穿始終,；第四,，按鋒有力又不按死。第五,，多觀摹晉唐名家碑帖,，心摹手追，亦當(dāng)受益,。另外,，若有條件可向會(huì)側(cè)鋒的書友當(dāng)面交流。

根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn),，如果行筆中手能感覺到筆桿會(huì)不由自主的振顫，甚至能聽到擦擦擦的聲音,，則表明方法正確,，書寫較大字時(shí)感覺尤其明顯。宋姜夔曾說：“余嘗歷觀古之名書,，無不點(diǎn)畫振動(dòng),，如見其揮運(yùn)之時(shí)?！彼@里說的“點(diǎn)畫振動(dòng)”,，正是側(cè)鋒運(yùn)筆中的一種常見現(xiàn)象，非提按刻意所為之,，但后世有的書家卻把這種“點(diǎn)畫振動(dòng)”說成是提按,，不擅運(yùn)側(cè)鋒者又豈能明白其中的的玄機(jī)。

我多年的經(jīng)驗(yàn)還證明,，筆桿與紙面垂直不影響側(cè)鋒的使用,，筆桿明顯傾斜反而容易將線條寫成偏鋒，所以,，傾斜筆桿書寫并非側(cè)鋒所必需,。側(cè)鋒的使用與采用何種執(zhí)筆法也無必然聯(lián)系。因?yàn)閭?cè)鋒運(yùn)用之關(guān)鍵,，在于筆鋒在接觸紙面瞬間的運(yùn)動(dòng)方式,，也就是所謂“側(cè)勢(shì)”?！皞?cè)勢(shì)”并非依靠傾斜筆桿來實(shí)現(xiàn),，而是空中取勢(shì)。一定程度上說,，側(cè)鋒其實(shí)就是“永字八法”中“側(cè)”法的放大,、延長或靈活運(yùn)用,。

我們知道，線條可以呈現(xiàn)出一種豐富的動(dòng)人力量,，線條具有獨(dú)立的審美價(jià)值，而且可以表現(xiàn)出比我們感觀更廣闊的東西,。實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量線條的最佳方式,，即側(cè)鋒自然運(yùn)用中的擫拓使轉(zhuǎn)。它與鋒的提按和平動(dòng)不一樣,，因?yàn)樘岚春推絼?dòng)寫出的線條最多只能產(chǎn)生二維的視覺感受,。側(cè)鋒的實(shí)際效果是，由于這種運(yùn)筆方式使筆毫與紙面形成更大的摩擦力,，筆毫行進(jìn)過程中圓錐狀的筆毫循序接觸紙面,，又循序離開紙面。這種鋒毫依次與紙面摩擦的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),，有如搓麻繩一般,，即鋒毫在紙面呈順時(shí)針或反時(shí)針方向的滾動(dòng)，上面的鋒毫不斷壓向紙面,，紙面上的鋒毫又不斷卷出,，其產(chǎn)生的線條有三維立體的質(zhì)感，其筆畫的內(nèi)部有層次,，邊緣則略具毛澀感,，也就是屋漏痕、錐畫沙的效果,。書寫者能感覺到筆鋒在抓紙的力道,，即所謂萬毫齊力，寫出來的線條遒婉遲澀而極具張力,。顯然,，側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感既不同于中鋒運(yùn)筆，也不同于偏鋒運(yùn)筆,。但不擅駕馭側(cè)鋒者,，筆畫的質(zhì)感或接近于中鋒效果，或接近于偏鋒效果,，更不能產(chǎn)生三維的視覺感受,。

側(cè)鋒的運(yùn)用與鋒的絞轉(zhuǎn)密不可分，當(dāng)側(cè)鋒運(yùn)用得較好時(shí),，筆鋒運(yùn)動(dòng)絞轉(zhuǎn)之勢(shì)尤其明顯,。好的側(cè)鋒是不僅能“側(cè)”，而且能“絞”,。而且,，由于側(cè)鋒鋪毫開合寬窄隨意,，既能寫出窄而秀美的線條，又能寫出寬而厚重的線條,，所以側(cè)鋒具有更強(qiáng)的表現(xiàn)線條的能力,。例如，漢簡(jiǎn)中那些寬博優(yōu)美而又頗具張力的線條,，如果不使用側(cè)鋒那根本無法實(shí)現(xiàn),。也許有人會(huì)說，漢簡(jiǎn)中有些筆畫可以使用偏鋒,。誠然,，偏鋒能寫出那樣的外形，但卻是扁而平的,，缺少遲澀感和力量感,，有形而神則相去遠(yuǎn)矣。

使用硬毫的人都知道,，硬毫?xí)鴮懭菀壮霈F(xiàn)的最大毛病,，就是“拋筋露骨”?！皰伣盥豆恰钡闹饕蚴怯捎谟埠恋膹椥源螅蝗菀卓刂?，使轉(zhuǎn)過程中容易跳鋒,。一些書家，為了防止跳鋒,，僅用筆的鋒尖書寫,，這確實(shí)能有一些效果，但如果是寫較大的字或魏晉風(fēng)格的作品,，僅用鋒尖書寫則有點(diǎn)勉為其難,，運(yùn)用側(cè)鋒才是克服硬毫跳鋒的不二法門。