第一種（斧劈皴）

　　即唐李思訓所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁,，運筆多頓挫曲折,，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴,，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅硬,、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染,。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水,，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風格,，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓,，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染,。筆線細勁的稱小斧劈,，筆線粗闊的稱大斧劈

山水畫技法名。用筆如斧劈木片,，一邊厚一邊薄,。有大、小斧劈之分,，后人因其形似故名,。《繪事發(fā)微·皴法》：“李思訓用點攢,，簇而成鈹,，下筆首重尾輕，形似丁頭,，為小斧劈皴也……夏圭,、馬遠一變其法，用側(cè)筆皴,，以至用臥筆帶水搜,，謂之水斧斫?！毙「霉P宜有波折頓挫,，轉(zhuǎn)折處無圭角，能圓渾,。大斧劈用筆蒼勁而方直下,，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯,、磅礴,，墨氣渾厚。善小斧劈者后有李唐,、劉松年,、吳鎮(zhèn)等。工藝繪畫中亦用此法,。

第二種：大斧劈皴

　　大斧劈皴,，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重,，直勢皴出,，大斧劈皴由于筆跡寬闊，清晰

  

大斧劈皴表現(xiàn)方法

簡潔,，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石,。?大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘,，方中帶圓,，形勢雄壯、磅礴,，墨氣渾厚,。

第三種：小斧劈皴

　　小斧劈皴，與大斧劈皴相似,，他是以較小的筆跡,，表現(xiàn)出山石的細致結(jié)構(gòu)，以小斧

  

小斧劈皴表現(xiàn)方法

劈皴畫出的山勢,，能體現(xiàn)一種俊瘦,、削利、古樸的氣質(zhì),，小斧劈皴,，勢如刀，故又稱刮鐵皴,。小斧劈用筆宜有波折頓挫,，轉(zhuǎn)折處無圭角,，能圓渾,。

斧劈皴山水畫作賞析

　　山水畫太行山

第四種（拖泥帶水皴）

　　中國山水畫傳統(tǒng)技法之一,。所謂“骷髏皴”,，即如人之頭顱尸骨也,。人頭枯骨,，畫法何必以此立名,？不知山石形象多似佛頭，若名佛頭,，只見光禿，未得眶齒玲瓏,、枯瘦嶙峋之狀,，古人蓋有深間其間,，李思訓每畫之。純用鉤勒,，精細謹嚴,，絲毫不茍，細中有力,，密處有疏,，或像龍頭，或如佛首,，正側(cè)左右,，眼鼻畢呈,，短參差，形影俱在,。宜作小幅，當用白描，更須以細樹夾葉,、曲檻回廊襯之。

亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸,，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出,。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重,。在畫史上運用雨點披的成功范例是北宋范寬,，他的皺法被人稱為“槍筆”,，他的山水具有“峰巒渾厚,，勢狀雄厚今的獨特風格 　　

山水畫技法名。如雨點小粒,聚點成皴,宛如聚沙成山,后人因其形似故名,。用筆似“小斧劈皴”,但用點垛筆法,下筆飛舞如雨點,也應渾厚?！独L事發(fā)微?皴法》:“王維亦用點攢,簇而成皴,下筆均直,形似稻谷,為雨雪皴也,又謂之雨點皴,。”荊浩,、關(guān)同,、李成、范寬多用此法,。工藝繪畫中亦常用 

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米點皴

米點皴是北宋書畫家米芾,，米友仁父子所獨創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點,，密集點山,，潑墨、破墨,、積墨井用,，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象,。米芾的點形闊大,，稱大米點，米友仁畫出的點形略小,，稱為小米點,。米點破不是臆造的，據(jù)米友仁自題《瀟湘奇觀圖》道：“此圖乃庵上（指海岳庵）所見,，大抵山水奇觀,，變態(tài)萬層，多在晨晴晦雨間,，世人鮮復如此,，余生平熟瀟湘奇觀，每于觀臨佳處,，輒復得其真趣,，成長卷以悅目?！笨梢娒准疑剿畞碓从趯懮?，米點皴是米氏父子對大自然的長期觀察體驗的產(chǎn)物