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詠白海棠詩(shī)六首
賈探春詩(shī)
斜陽(yáng)寒草帶重門,，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔,，雪為肌骨易銷魂,。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕,。
莫謂縞仙能羽化,，多情伴我詠黃昏。
【詩(shī)詞鑒賞】
寶玉挨打后不久,，賈政點(diǎn)了學(xué)差到外省公出,，寶玉得到了“解放”，在大觀園內(nèi)“任意縱性的逛蕩,，真把光陰虛度,，歲月空添”。這時(shí),，探春忽然雅興大發(fā),，寫信給寶玉提議結(jié)社作詩(shī)。恰好賈菩孝敬寶玉兩盆珍貴的白海棠,，他們便借此成立了海棠詩(shī)社,，上面是探春作的第一首詩(shī)。
作這類律詩(shī)約束很多,，要講究平仄,，要押韻，要對(duì)仗等等,。平仄和韻,，必須嚴(yán)格遵守“平水韻”的規(guī)定，不能用錯(cuò),?！捌剿崱狈制健⑸稀⑷?、入四聲(其中平聲又分上平和下平),，每聲有若干韻部，共有1仍部,，每部包含若干字,。律詩(shī)通常要押平聲韻，更嚴(yán)格的還要限韻,，即指定押某幾個(gè)字的韻,。詠白海棠詩(shī)即限定必須用“十三元”部中的“門、盆,、魂,、痕、昏”五個(gè)字作韻腳,。
詠海棠諸詩(shī)以及后面的詠菊諸詩(shī),，每一首都“詩(shī)如其人”，把大觀園群芳每個(gè)人的思想,、情趣,、品格表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)作者曹雪芹也通過(guò)其中詞句隱示了他們的命運(yùn).
探春這首詩(shī)也就是她本人的寫照,?！坝袷蔷耠y比潔”，正是“才自清明志自高”的同義語(yǔ),?！把榧」且卒N魂”也是她“俊眼修眉，顧盼神飛,，文彩精華,，見(jiàn)之忘俗”的形象的進(jìn)一步描繪。芳心無(wú)力,，使人聯(lián)想到斷線風(fēng)箏,；絹仙羽化，也使人聯(lián)想到離家遠(yuǎn)嫁,。探春把自己的情操賦予了白海棠,，實(shí)際上是借白海棠詠嘆自己。
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薛寶釵詩(shī)
珍重芳姿晝掩門,，自攜手甕灌苔盆,。
姻脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂,。
淡極始知花更艷,，愁多焉得玉無(wú)痕,。
欲償白帝憑清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏,。
【詩(shī)詞鑒賞】
海棠詩(shī)社由李紈自薦掌壇,，并聲明：“若是要推我作社長(zhǎng)，我一個(gè)社長(zhǎng)自然不夠,，必要再請(qǐng)兩位副社長(zhǎng),，就請(qǐng)菱洲(迎春別號(hào))、藕樹(shù)(惜春別號(hào))二位學(xué)究來(lái),，一位出題限韻,，一位謄錄監(jiān)場(chǎng)。亦不可拘定了我們?nèi)齻€(gè)人不作,，若遇見(jiàn)容易些的題目韻腳,，我們也隨便作一首,。你們四個(gè)都是要限定的,。”李紈說(shuō)的“四個(gè)”,，即探春,、寶釵、寶玉,、黛玉,，所以第一次作海棠詩(shī)的只有他們四位。
寶釵是封建階級(jí)典型的大家閨秀,，幾乎到了“非禮勿視,，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言,，非禮勿動(dòng)”的地步,。雖然小時(shí)也偷讀過(guò)《西廂記》一類的書，但在人前絕不流露,；聽(tīng)到黛玉行酒令時(shí)說(shuō)出《西廂記》中的詞語(yǔ),，立即在背后提出善意的告誡；大觀園出了“繡春囊”事件,，她立即借口母親有病搬出大觀園等等,，都是她“珍重芳姿”的表現(xiàn)。她平日不愛(ài)花兒粉兒的,，穿著的也是半新不1日的衣服,，這是她“洗出”“胭脂”的注腳?！暗瓨O始知花更艷”,，表明她對(duì)自己內(nèi)在和外在的美都充滿了矜持和自信，第五回里說(shuō)她“品格端方，容貌豐美,，人多謂黛玉所不及”,，即是旁證。
“愁多焉得玉無(wú)痕”一句,，直接指的是白海棠,，有一條脂批說(shuō)：“諷刺林、寶二人,?！绷帧毝说拿侄加小坝瘛弊?，他們確也“多愁”,，這究競(jìng)是有意地影射呢，還是偶然的巧合?不好下斷語(yǔ),，可聊備一說(shuō),。
詩(shī)社社長(zhǎng)李紈以為“要推寶釵這詩(shī)有身分”，這身分就是封建社會(huì)“淑女”的身分,。寶釵既受了封建禮教深深的毒害,，又用這種禮教去約束別人，并且自以為是在幫助人,。她的悲劇就在于害已害人都不自覺(jué),。從本質(zhì)上說(shuō)，她不是惡人,，更不是陰謀家,，她的未來(lái)的遭遇也是值得同情的。
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賈寶玉詩(shī)
秋容淺淡映重門,，七節(jié)攢成雪滿盆,。
出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂,。
曉風(fēng)不散愁千點(diǎn),，宿雨還添沼一痕。
獨(dú)倚畫欄如有意,，清砧怨笛送黃昏,。
【詩(shī)詞鑒賞】
社長(zhǎng)李紈評(píng)這首詩(shī)說(shuō)：“怡紅公子是壓尾，你服不服?”寶玉說(shuō)：“我的那首原不好了,，這評(píng)的最公,。”
寶玉的這首詩(shī)寓進(jìn)和他關(guān)系最密切的兩個(gè)人,，就是寶釵和黛玉,。
“出浴太真冰作影”,，是借詠海棠詠寶釵。寶釵長(zhǎng)得“肌膚豐澤”,，和楊貴妃同具健康豐滿的美,。第三十回書中寶玉就曾以“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來(lái)也體豐怯熱”的話譏誚過(guò)額,?！芭跣奈髯佑駷榛辍保墙柙伜Ｌ脑侘煊?。黛玉行動(dòng)如“弱柳扶風(fēng)”,，和西施同具病態(tài)柔弱的美。第三回書中寶玉送黛玉的“顰顰”的稱呼,，就是“捧心而顰”的意思,。“冰作影”是形容寶釵的肌膚,，“玉為魂”是比喻黛玉的心靈,。
曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)”，是暗示寶釵日后寡居時(shí)的苦悶,；“宿雨還添淚一痕”,，則顯然是喻黛玉善哭,。最后兩句似乎是合說(shuō)釵,、黛都對(duì)寶玉大有情意，但結(jié)局都不好,。
我們這樣分析這首詩(shī),，不是說(shuō)寶玉已經(jīng)預(yù)知了未來(lái)，而是說(shuō)曹雪芹為寶玉擬作這首詩(shī)時(shí),，有意暗示了這些內(nèi)容,。其他人的詩(shī)亦與此同。
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林黛玉詩(shī)
半卷湘簾半掩門,，碾冰為土玉為盆,。
偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂,。
月窟仙人縫縞抉,，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰(shuí)訴,，倦倚西風(fēng)夜已昏,。
【詩(shī)詞鑒賞】
別人都交卷了，黛玉還沒(méi)作,。李紈催她,，她提筆一揮而就,，擲給李紈等人，表現(xiàn)了黛玉才思特殊的敏捷,。
和寶釵“珍重芳姿晝掩門”相反,，黛玉是“半卷湘簾半掩門”，任性任情,，并不特別珍視貴族小姐的身分,。“碾冰為土玉為盆”,，表明她玉潔冰清,，目下無(wú)塵。她以白海棠自比,，有梨花的潔白,，有梅花的馨香?！霸驴呦扇恕辈痪褪恰敖{珠仙子”嗎?在清冷的月窟里縫白色的縞衣,，多么頹喪；在秋天的深閨里悄悄哭泣,，又多么可憐,。滿腹的心事不能向任何人傾訴，只好在西風(fēng)落葉的季節(jié),，凄凄涼涼地送走一個(gè)又一個(gè)寂寞的黃昏,。
詩(shī)社眾人看了黛玉的詩(shī)，“都道是這首為上”,，李紈卻說(shuō)：“若論風(fēng)流別致,，自是這首；若論含蓄渾厚,，終讓蘅(寶釵)稿,。”李紈的評(píng)價(jià)未必公允,，但她的評(píng)論確也指出了林,、薛二人詩(shī)的特點(diǎn)。所謂“風(fēng)流別致”,，就是構(gòu)思新巧,，瀟灑通脫，所謂“含蓄渾厚”,，就是溫柔敦厚,，哀而不傷。李紈從“大家閨秀”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量,，自然要把四平八穩(wěn)的寶釵的詩(shī)評(píng)為第一了,。只有最理解黛玉的寶玉理解了她的詩(shī)的內(nèi)蘊(yùn),，要求重新評(píng)價(jià)薛、林詩(shī)的高下,，被李紈頂了回去,。
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史湘云詩(shī)
其一
神仙昨日降都門，種得藍(lán)田玉一盆,。
自是霜娥偏愛(ài)冷,，非關(guān)情女亦離魂
秋陰捧出何方雪，雨漬添來(lái)隔宿痕,。
卻喜詩(shī)人吟不倦,，肯令寂寞度朝昏。
其二
蘅芷價(jià)通蘿薛門,，也宜墻角也宜盆,。
花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂,。
玉燭滴干風(fēng)里淚,，晶簾隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥訴,，無(wú)奈虛廊夜色昏,。
【詩(shī)詞鑒賞】
海棠詩(shī)社剛成立時(shí)，湘云不在場(chǎng),。過(guò)后,，寶玉特意把湘云請(qǐng)來(lái)。湘云來(lái)后,，興頭極高,，立即依韻和了如上兩首。
湘云是十二釵中的重要人物之一,，除了黛玉，寶釵就要數(shù)到她,。她像寶釵一樣健美,，像黛玉一樣聰明，是一個(gè)介于薛,、林之間的人物,。
第一首里的“自是霜娥偏愛(ài)冷”、“秋陰捧出何方雪”,，隱指吃“冷香丸”的冷美人薛寶釵,；“非關(guān)倩女亦離魂”、“雨漬添來(lái)隔宿痕”,，隱指在苦戀中魂?duì)繅?mèng)惹,、沼漬不干的林黛玉,。第二首里，為“悲秋”而“斷魂”的是林黛玉,。被“晶簾”隔破的花影,，也很容易令人聯(lián)想起“水中月”、“鏡中花”之類關(guān)于寶,、黛愛(ài)情的判詞,。相對(duì)的，花難尋偶,、玉燭滴淚等句,，也像是隱指寶釵未來(lái)的“寡居”生活。
湘云的詩(shī)說(shuō)了寶釵,，又說(shuō)了黛玉,，也就等于說(shuō)了她自己。雖然我們已無(wú)法知道曹雪芹如何寫她的結(jié)局的具體情節(jié),，但“湘江水逝楚云飛”,、“云散高唐、水涸湘江”等判詞已說(shuō)明了她的結(jié)局同樣是凄慘的,。她將像黛玉那樣為婚姻悲劇而哭泣,，像寶釵那樣過(guò)孤寂無(wú)著的生活，當(dāng)然情節(jié)不會(huì)雷同,。
細(xì)細(xì)琢磨,，可知曹雪芹為書中人物代擬的這些詩(shī)用了苦心，讀者不可忽略其寓意,。因?yàn)檫@些詩(shī)既要詠物,，又要加進(jìn)寓意，兩面都要兼顧,，詩(shī)意就要朦朧些,，不會(huì)丁是丁、卯是卯那樣確定,，所以我們理解時(shí)也不可太鑿,。
詠菊花詩(shī)十二首（總評(píng)）
【詩(shī)詞鑒賞】
《菊花詩(shī)》和《詠白海棠》屬于同一類型，都在花事吟賞上反映了當(dāng)時(shí)的都城社會(huì)習(xí)俗和有閑階級(jí)的文化生活情趣,。
清代方浚頤《夢(mèng)園叢說(shuō)》曾記都門賞花情況說(shuō),；“板樂(lè)寺之海棠，棗花寺之牡丹,，豐臺(tái)之芍藥,，十剎海之荷花，寶藏寺之桂花,，天寧,、花之兩寺之菊花,，自春徂秋，游蹤不絕于路,。又有花局,，四時(shí)送花，以供王公貴人之玩賞．冬則……招三五良朋,，作消寒會(huì),，煮衛(wèi)河銀魚，燒膳房鹿尾,，佐以涌金樓之佳酸,，南烹北炙，雜然陳前,，戰(zhàn)拇飛花,，觥摔交錯(cuò)，致足樂(lè)也,?！毙≌f(shuō)中賞桂、賞菊,，送海棠,，以至冬日消寒大嚼鹿肉都寫到了。王公貴人的種種樂(lè)事,，完全是建筑在殘酷地剝削勞動(dòng)人民,，特別是逼使廣大農(nóng)民過(guò)著饑寒交迫的痛苦生活的基礎(chǔ)上的。彼此唱和,，斗奇爭(zhēng)新的詠物詩(shī)風(fēng)摩一時(shí),，正是這種閑逸生活的反映。
菊花詩(shī)分詠十二題的形式,，好象只是寶釵,、湘云偶然想出來(lái)的新鮮玩意兒，其實(shí),，也完全是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活已存在著的一種詩(shī)風(fēng)的藝術(shù)概括,。與作者同時(shí)代人愛(ài)新覺(jué)羅·永恩（清宗室、襲封康親王）的《誠(chéng)正堂稿》中就有“和崧山弟”的《菊花八詠》詩(shī),。其八詠詩(shī)題是“訪菊”、“對(duì)菊”,、“種菊”,、“簪菊”、“問(wèn)菊”,、“夢(mèng)菊”,、“供菊”,、“殘菊”，幾乎和小說(shuō)中一樣,。崧山,，亦即嵩山，是敦誠(chéng)（他與敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友）的好友永恚（上大下恚）的號(hào),。在他的《神清室詩(shī)稿》中也有“訪菊”,、“對(duì)菊”、“夢(mèng)菊”,、“簪菊”,、“問(wèn)菊”等詩(shī)?？梢?jiàn),，小說(shuō)中的情節(jié)，多有現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù),，并非作者向壁虛構(gòu),。
和同類內(nèi)容的大多數(shù)詩(shī)一樣，它寄情寓興的一面,，還是值得注意的,。
每首詩(shī)依然有選詠者各自的特點(diǎn)，比如薛寶釵的“憶菊”,，就一味地是寡婦腔,；賈寶玉的“種菊”就歸結(jié)為絕塵離世；史湘云的命運(yùn),，從她的“冊(cè)子”上看,，后來(lái)雖一度“來(lái)新夢(mèng)”，但終究“夢(mèng)也空”,，未能“淹留”于“春風(fēng)桃李”的美滿生活,。脂評(píng)說(shuō)，“湘云是自愛(ài)所誤,?！保ǖ诙兀┮才c詩(shī)中所說(shuō)的“傲世”相合。林黛玉的詩(shī)中“孤標(biāo)傲世”,、“幽怨’等等,，則更說(shuō)得明白；我們既知已佚的后半都原稿中寫她的死的那一回,，回目叫“證前緣”（脂靖本第七十九回批語(yǔ)）,，則“登仙”的寓意就同樣清楚。（第十三回：秦可卿停靈于會(huì)芳園登仙閣；第十五回：水溶道：“逝者已登仙界,?！保摹皻埦铡痹?shī)看探春，可知她“運(yùn)偏消”時(shí),，如菊之“傾欹”“離披”,，境況也大不如前；“萬(wàn)里寒云”,，“分手”而去,，正是她遠(yuǎn)嫁不歸的象征，所謂明歲再會(huì),，切莫相思等慰語(yǔ),，其用意也不過(guò)如同元春臨別時(shí)所說(shuō)的“見(jiàn)面是盡有的，何必傷慘,？倘明歲天恩仍許歸省,，萬(wàn)不可如此奢華靡費(fèi)了”那番話罷了。
林黛王所寫的三首詩(shī)被評(píng)為最佳,。如果作者只是為了表現(xiàn)她的詩(shī)才出眾,，為什么在前面詠白海囊時(shí)要讓湘云“壓倒群芳”，在后面諷和螃蟹詠時(shí)卻又稱寶釵之作為“絕唱”呢,？原來(lái)作者還讓所詠之物的“品質(zhì)”去暗合吟詠它的人物,。詠物抒情，恐怕沒(méi)有誰(shuí)能比黛玉的身世和氣質(zhì)更與菊相適合的了,，她比別人能更充分,、更真實(shí)、更自然地表達(dá)自己的思想感情,，是完全合乎情理的,。
黛玉三首詩(shī)中，“詠菊”又列為第一,。由于小說(shuō)里眾人的議論,，容易使我們覺(jué)得這首詩(shī)之好，就好在“口角噙香對(duì)月吟”一句上,。其實(shí),，詩(shī)的后半首寫得更自然，更有感染力,?！皾M紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心,？”我們從林黛玉的詩(shī)中,，又聽(tīng)到了曹雪芹的心聲：它難道不就是作者寫在小說(shuō)開(kāi)頭的那首“自題絕句”在具體情節(jié)中所激起的回響嗎,？這實(shí)在比之于讓林黛玉魁奪菊花詩(shī)這件事本身,，更能說(shuō)明作者對(duì)人物的傾向性,。
——摘自蔡義江《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評(píng)注》
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寶釵(蘅蕪君)
憶菊
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí),。
空籬舊圃秋無(wú)跡,，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn),，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲,。
誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期,。
【詩(shī)詞鑒賞】
第三十八回寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹(shù)賞花飲酒吃螃蟹,，歡樂(lè)非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后,，詩(shī)興大發(fā),，分題作了十二首詠菊詩(shī)，寶釵作了第一首,。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同,，即不限韻，各人可自由選擇韻腳,。這一首用的是“四支”韻,。
對(duì)這首詩(shī)，探春評(píng)價(jià)說(shuō)：“到底要算蕩蕪君沉著,，'秋無(wú)跡’,、'夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字烘染出來(lái)了,?！贝_實(shí)，這是最精彩的兩句,。
詠菊詩(shī),，把菊花擬人化了。憶菊,，其實(shí)是憶人,。寶釵這首詩(shī)預(yù)示了她未來(lái)獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒,。這樣看,，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵?shī)只是朦朧地表達(dá)一種情緒,，不好把每一句都座實(shí),，絕對(duì)肯定它暗示的就是什么,。古人說(shuō)“詩(shī)無(wú)達(dá)訪”，就是這個(gè)意思,。
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寶玉(怡紅公子)
訪菊
閑趁霜晴試一游,，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰(shuí)家種,，檻外籬邊何處秋,。
蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠,。
黃花若解憐詩(shī)客,，休負(fù)今朝掛枝頭。
【詩(shī)詞鑒賞】
詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的,。寶釵說(shuō)：“起首是《憶菊》,；憶之不得，故訪,，第二是《訪菊》,；訪之既得，便種,，第三是《種菊》,；種既盛開(kāi)，故相對(duì)而賞,，第四是《對(duì)菊》,；相對(duì)而興有余，故折來(lái)供瓶為玩,，第五是《供菊》,；既供而不吟，亦覺(jué)菊無(wú)彩色,，第六便是《詠菊》,；既入詞章，不可不供筆墨,，第七便是《畫菊》,；既為菊如是碌碌,，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問(wèn),，第八便是《問(wèn)菊》,；菊如解語(yǔ)，使人狂喜不禁,，第九便是《簪菊》,；如此人事雖盡,，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一,；末卷便以《殘菊》總收前題之盛,。這便是三秋的妙景妙事都有了?！睂氂襁x作了第二,、三首?！对L菊》這首用的是“十一尤”韻。
賈政不在家,，寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂(lè),，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣,?！跋炲爝h(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠”,，他得意極了,。
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寶玉(怡紅公子)
種菊
攜鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前故故栽,。
昨夜不期經(jīng)雨活,，今朝猶喜帶霜開(kāi)。
冷吟秋色詩(shī)千首,，醉酌寒香酒一杯,。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃,。
【詩(shī)詞鑒賞】
這一首用的是“十灰”韻,。
第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友,，并且說(shuō)他可為閨閣增光,。這是說(shuō)寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同，他尊重女性,、關(guān)心女性,、保護(hù)女性，無(wú)論是千金小姐還是小家碧玉,，也不論是奴婢還是戲子,，他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來(lái)平等對(duì)待。如果以花喻女孩子,，那么這首詩(shī)吟誦的種菊,、灌菊,、護(hù)菊,，就正表現(xiàn)了他對(duì)女孩子的態(tài)度。
寶玉自己以為他的詩(shī)寫出了“訪菊”,、“種菊”的情景，但也心服口服地承認(rèn)不如林,、薛,、史諸人之詩(shī)。
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湘云(枕霞舊友)
對(duì)菊
別圃移來(lái)貴比金,，一叢淺淡一叢深,。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟,。
數(shù)去更無(wú)君傲世,，看來(lái)惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù),，相對(duì)原宜惜寸陰,。
【詩(shī)詞鑒賞】
在十二首詠菊詩(shī)中，這一首被評(píng)為第五,，屬上乘之作,。用的是“十二侵”韻。
史湘云生來(lái)“英豪闊大寬宏量”,，頗具男性氣度,。“科頭”是不戴帽子,，只能是男人的形象,；古代女孩子沒(méi)有帽子，無(wú)所謂“科頭”,。但這是作詩(shī),，是遣興取樂(lè)，詩(shī)人盡可以把自己想象成是男人,。湘云從小就喜愛(ài)男裝,，甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘云素習(xí)憨戲異常,，她也最喜武扮的,，自己每每束蠻帶，穿折袖,?！痹谠?shī)中,，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度,。
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湘云(枕霞舊友)
供菊
彈琴酌酒喜堪儔,，幾案婷婷點(diǎn)綴幽,。
隔座香分三徑露,，拋書人對(duì)一枝秋,。
霜清紙帳來(lái)新夢(mèng),，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。
傲世也因同氣味,，春風(fēng)桃李未淹留,。
【詩(shī)詞鑒賞】
供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來(lái)賞玩,。這一首被評(píng)為第六,。用的是“十一尤”韻。
彈琴飲酒,，賞菊吟詩(shī),，蔑視富貴，佯狂傲世,，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度,。黛玉很欣賞湘云這首詩(shī)，她評(píng)論說(shuō)：“據(jù)我看來(lái),，頭一句好的是'圃冷斜陽(yáng)憶舊游’,，這句背面傅粉。'拋書人對(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕,，將供菊說(shuō)完,，沒(méi)處再說(shuō)，故翻回來(lái)想到未折未供之先,，意思深透,。”所謂“背面傅粉”,，就是用了倒插筆的手法,，寫完插瓶的菊花后再寫原來(lái)在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的意境,，豐富了吟詠的內(nèi)容,。
71
黛玉(瀟湘妃子)
詠菊
無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵,，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,，口角噙香對(duì)月吟,。
滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心,。
一從陶令平章后,，千古高風(fēng)說(shuō)到今。
【詩(shī)詞鑒賞】
黛玉“魁奪菊花詩(shī)”,，她的三首詠菊詩(shī)是十二首詠菊詩(shī)之冠,，而這一首又是三首之冠，被評(píng)為第一,。
“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,，口角噙香對(duì)月吟”——人美、花美,、景美,、情美、詩(shī)美,，合諸美于兩句詩(shī)中,，構(gòu)思新穎，造句巧妙,，確實(shí)是精彩的詠菊詩(shī)句,。“滿紙自憐題素怨”,，寫出了黛玉平素多愁多病,，自怨自艾的情狀；“片言誰(shuí)解訴秋心”,，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶,。最后把同菊花關(guān)系最深的詩(shī)人陶淵明拉出來(lái)，歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng),，也把自己高潔的品格暗示出來(lái)了,。
72
寶釵(蘅蕪君)
畫菊
詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量,。
聚葉潑成千點(diǎn)墨,，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會(huì)風(fēng)前影,，跳脫秋生腕底香,。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。
【詩(shī)詞鑒賞】
寶釵這首被評(píng)為第七,。用的是“七陽(yáng)”韻,。
從《畫菊》這個(gè)題目說(shuō)，這首詩(shī)寫得很生動(dòng),?！皵€花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句,，構(gòu)思和造句都不落俗套,。值得注意的是最后兩句“莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)”,，有“畫餅充饑”之意,。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來(lái)的夫妻關(guān)系有其名而無(wú)其實(shí)。
73
黛玉(瀟湘妃子)
問(wèn)菊
欲訊秋情眾莫知,，喃喃負(fù)手叩東籬：
孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱,，一樣花開(kāi)為底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無(wú)談?wù)?，解語(yǔ)何妨話片時(shí)?
【詩(shī)詞鑒賞】
這一首被李紈評(píng)為第二,。用的是“四支”韻。
在黛玉的三首詠菊詩(shī)中,，寫得新穎別致,，并最能代表其個(gè)性的是這一首。輕俗傲世,，花開(kāi)獨(dú)遲，道出了她清高孤傲,，目下無(wú)塵的品格,。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說(shuō)的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眴?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無(wú)形的刺激,，使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中,。“鴻歸蛩病”映襯出她苦悶仿徨的心情,。對(duì)黛玉來(lái)說(shuō),，舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗耍欢K于“禮教之大防”,，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候?
“孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱,，一樣花開(kāi)為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說(shuō)是有趣的訊問(wèn),，莫如說(shuō)是憤懣的控拆,。全詩(shī)除頭聯(lián)之外，領(lǐng)聯(lián),、頸聯(lián),、尾聯(lián)全為問(wèn)句,，問(wèn)得巧而且妙，正如湘云說(shuō)：“真把個(gè)菊花問(wèn)的無(wú)言可對(duì),?！卑蠢碚f(shuō)，這一首應(yīng)該評(píng)為詠菊詩(shī)中的第一,，李紈卻把它評(píng)為第二,。本來(lái)李紈自己也承認(rèn)“不能作詩(shī)”，也就不必苛求了,。
74
探春(蕉下客)
簪菊
瓶供籬栽日日忙,，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。
長(zhǎng)安公子因花癖,，彭澤先生是酒狂,。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜,。
高情不入時(shí)人眼,，拍手憑他笑路旁。
【詩(shī)詞鑒賞】
簪菊,，即把菊花插在頭上,。這一首被李紈評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻,。
探春才清志高,，精明干練不減于男人，因此詩(shī)中“短鬃”,、“葛巾”等字樣都是以男人自況,。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無(wú)策,，只好保持潔身自好的態(tài)度,。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投,。所謂“高情不入時(shí)人眼,，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視丑惡,，不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度,。
75
黛玉(瀟湘妃子)
菊夢(mèng)
籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明,。
登仙非慕莊生蝶,，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴,。
醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴,，衰草寒煙無(wú)限情。
【詩(shī)詞鑒賞】
這一首被李紈評(píng)為第三,。用的“八庚”韻,。
詩(shī)題是《菊夢(mèng)》，以擬人的手法寫菊花的夢(mèng)境,，,，實(shí)際上是寫黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語(yǔ)的意味,?！昂驮瓢樵隆保呀?jīng)有些不祥,；“登仙”,，則又是“死亡”的代詞?！暗窍煞悄角f生蝶”,，是說(shuō)死去登上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”,，等于說(shuō)重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿,。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛,，對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示,。
76
湘云(枕霞舊友)
菊影
秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中,。
窗隔疏燈描遠(yuǎn)近,，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐,，霜印傳神夢(mèng)也空。
珍重暗香休踏碎,，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧,。
【詩(shī)詞鑒賞】
這是湘云的第三首詠菊詩(shī)，用的是“一冬”韻,。
由愛(ài)菊花而愛(ài)及菊花的影子,，極力描繪日光、燈光,、月光下菊影的各種形象,，從現(xiàn)象上看，這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩(shī)作也無(wú)不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩(shī),，是有其用心的,。“寒芳留照魂應(yīng)駐,，霜印傳神夢(mèng)也空”,，顯然是暗示她未來(lái)凄涼的命運(yùn)。
77
探春(蕉下客)
殘菊
露凝霜重漸傾欹,，宴賞才過(guò)小雪時(shí),。
蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披,。
半床落月蛩聲病,，萬(wàn)里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知再會(huì),，暫時(shí)分手莫相思,。
【詩(shī)詞鑒賞】
這是十二首菊花詩(shī)的最后一首。用的是“四支”韻,。
寶釵為十二首菊花詩(shī)排順序時(shí)說(shuō)：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛,。”這就說(shuō)得很明白,，“盛”要以“殘”作結(jié),。大觀園金釵有十二個(gè)，菊花詩(shī)也恰好作了十二首,，這不是偶然巧合,，而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊花詩(shī)作十二首判詞看待,，但應(yīng)該把詠菊詩(shī)的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn),，最后是葉缺花殘，萬(wàn)艷同悲,，歸到“薄命司”去,。<BR這一首是探春作的，當(dāng)然也要帶上她個(gè)人的色彩,。她曾預(yù)言賈家要“一敗涂地”,，《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局，也包括她自己的結(jié)局,?！叭f(wàn)里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味；“暫時(shí)分手莫相思”也可同“從今分兩地,，各自保平安,。奴去也,，莫牽連”的曲子對(duì)應(yīng)起來(lái)。
吃肥蟹,，飲醇酩,，賞艷菊，作佳詩(shī),，何等富貴風(fēng)流!然而透出的氣息卻是如此凄涼慘淡,。這是《紅樓夢(mèng)》常用的手法，也是作者的高明處,。
78
秋窗風(fēng)雨夕
秋花慘淡秋草黃,，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。
已覺(jué)秋窗秋不盡,，那堪風(fēng)雨助凄涼,。
助秋風(fēng)雨來(lái)何速，驚破秋窗秋夢(mèng)綠,。
抱得秋情不忍眠,，自問(wèn)秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠,，牽愁照恨動(dòng)離情,。
誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)人，何處秋窗無(wú)雨聲?
羅衾不耐秋風(fēng)力,，殘漏聲催秋雨急,。
連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣,。
寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條,，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休,，已教淚灑窗紗濕,。
【詩(shī)詞鑒賞】
第四十五回寫到黛玉值秋分時(shí)節(jié)又犯了咳嗽病，一天比一天重,。一日傍晚,，突然變天，漸漸昏黑,，淅淅瀝瀝地下起雨來(lái),。黛玉凄凄涼涼地拿起一本《樂(lè)府雜稿》來(lái)讀，看了其中?《秋閨怨》,、《別離怨》之類的詩(shī)，不覺(jué)心有所感,，于是摹擬唐代張若虛的《春江花月夜》的格調(diào)寫成《代別離》(代為擬作之意)一首,，名之為《秋窗風(fēng)雨夕》,。
這是一篇樂(lè)府體詩(shī)，詩(shī)題《秋窗風(fēng)雨夕》恰與它摹仿的《春江花月夜》的題目對(duì)仗,，而且是“反對(duì)”,。張若虛的《春江花月夜》寫的是作者在溫馨恬謐的春夜里的綿綿情思，只有一點(diǎn)淡淡的哀愁和悵惘,；而<秋窗風(fēng)雨夕)則是凄風(fēng)苦雨的秋夜,，一個(gè)重病少女酸苦的哀思，悲涼的情緒如濃重的暗夜壓在她的心頭,。這個(gè)猶如嬌花嫩草的少女,，孤單寂寞地住在瀟湘館里，聽(tīng)著暗夜中淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)敲打著窗欞,，想著自己凄涼的身世和未來(lái)渺茫的前程,，怎能不痛斷肝腸?！爸镲L(fēng)雨來(lái)何速,，驚破秋窗秋夢(mèng)綠”，突然到來(lái)的秋風(fēng)秋雨,，驚破了她綠色的幻夢(mèng),，預(yù)感到她短暫的青春年華就要逝去了，這是多么值得人同情,。對(duì)黛玉將來(lái)因悲愁淚盡而死,，《秋窗風(fēng)雨夕》是一次重要的鋪墊。
這首二十句的詩(shī),，竟用了十五個(gè)“秋”字,，著力渲染了秋天肅殺、凄苦的氣氛,。如果聯(lián)系全書其它詩(shī)詞來(lái)理解,，這個(gè)“秋”字還應(yīng)有它更深的含意?！都t樓夢(mèng)曲》中說(shuō),，“堪破三春景不長(zhǎng)”，又說(shuō)“說(shuō)什么天上夭桃盛,，云中杏蕊多,；到頭來(lái)，誰(shuí)把秋捱過(guò)!”再聯(lián)系詠菊詩(shī)中“露凝霜重”,、“衰草寒煙”等句來(lái)思索,，這個(gè)“秋”字的象征意義就明顯了。大觀園群芳生活的時(shí)期,，正是賈家開(kāi)始“蕭疏”的階段,，用季節(jié)比喻相當(dāng)“初秋”,，只消一場(chǎng)暴風(fēng)雨，就要萬(wàn)卉凋零,，“落了片白茫茫大地真干凈”了,。
79
香菱詠月詩(shī)三首
其一
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán),。
詩(shī)人助興常思玩,，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡,，珍珠簾外掛冰盤,。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄,。
其二
非銀非水映窗寒,，試看晴空護(hù)玉盤。
淡淡梅花香欲染,，絲絲柳帶露初干,。
只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄,。
夢(mèng)醒西樓人跡絕,，余容猶可隔簾看。
其三
精華欲掩料應(yīng)難,，影自娟娟魄自寒,。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘,。
綠蓑江上秋聞笛,，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應(yīng)借問(wèn),，緣何不使永團(tuán)圓,。
【詩(shī)詞鑒賞】
第四十八、四十九回書里寫了一段香菱學(xué)詩(shī)的故事,。這位由小姐淪為奴婢的聰明姑娘,，受了大觀園女詩(shī)人們的熏染，一心想學(xué)作詩(shī),，拜黛玉為師,，專心致志，冥思苦想,，由不會(huì)到會(huì),，終于寫出比較像樣的詩(shī)來(lái)。這三首詩(shī)代表了她學(xué)詩(shī)的三個(gè)階段,。用的是“十四寒”韻,。
這三首詩(shī),，一首比一首進(jìn)步，最后一首最好,。
第一首詩(shī)，想象力貧弱,，用詞也落俗套,。如“常思玩”、“不忍觀”,，就直白無(wú)味,；“懸玉鏡”、“掛冰盤”之類也都是現(xiàn)成話,，沒(méi)有新鮮感,，所以黛玉批評(píng)說(shuō)“措詞不雅”。
第二首詩(shī),，“夢(mèng)醒西樓人跡絕,，余容猶可隔簾看”，已經(jīng)有些詩(shī)味了,，但“殘粉涂金砌”,，“輕霜抹玉欄”之類的句子，刻意追求所謂“雅”,，結(jié)果顯得牽強(qiáng),、生硬，所以黛玉批評(píng)說(shuō)：“過(guò)于穿鑿了”,。
第三首詩(shī),，由“一片砧聲”的初夜，寫到“半輪雞唱”的天明,，聯(lián)想到旅人思鄉(xiāng)和怨女思夫,，并借嫦娥之口向命運(yùn)之神發(fā)出疑問(wèn)，表達(dá)自己對(duì)理想生活的向往,，意境比起前兩首開(kāi)闊多了,，內(nèi)容也豐富了。而且名句之間不是簡(jiǎn)單地堆砌,，有了內(nèi)在聯(lián)系,，形成了完整的詩(shī)的意境。所以黛玉稱贊說(shuō)：“這首不但好,，而且新巧有意趣,。可知俗話說(shuō)：天下無(wú)難事,，只怕有心人,?！?BR> 在第三首詩(shī)中，似乎還寓有香菱身世的一點(diǎn)影子,?！熬A欲掩料應(yīng)難”，是說(shuō)她出身高貴,，她的聰明和才華總要表現(xiàn)出來(lái),。“影自娟娟魄自寒”,，是說(shuō)她本質(zhì)美好清白,。“緣何不使永團(tuán)圓?”又像是對(duì)她自小與家人離散的命運(yùn)的質(zhì)問(wèn),。
80
蘆雪庵即景聯(lián)句詩(shī)
(鳳姐：)一夜北風(fēng)緊,，(李紈：)開(kāi)門雪尚飄。
人泥憐潔白,，(香菱：)匝地惜瓊瑤,。
有意憐枯草，(探春：)無(wú)心飾葦苕,。
價(jià)高村釀熟,，(李綺：)年稔府粱饒。
葭動(dòng)灰飛管,，(李紋：)陽(yáng)回斗轉(zhuǎn)杓,。
寒山已失翠，(岫煙：)凍浦不聞潮,。
易掛疏枝柳,，(湘云：)難堆破葉蕉。
麝煤熏寶鼎,，(寶琴：)綺袖籠金貂,。
光奪窗前鏡，(黛玉：)香粘壁上椒,。
斜風(fēng)仍故故,，(寶玉：)清夢(mèng)轉(zhuǎn)聊聊。
何處梅花笛,，(寶釵：)誰(shuí)家碧玉簫,。
鰲愁坤軸陷，(湘云：)龍斗陣云銷,。
野岸回孤棹,，(寶琴：)吟鞭指灞橋。
賜裘憐撫戍，(湘云：)加絮念征徭,。
坳垤審夷險(xiǎn),，(寶釵：)枝柯怕動(dòng)搖。
皚皚輕趁步,，(黛玉：)剪剪舞隨腰,。
煮芋成新賞，(寶玉：)撒鹽是舊謠,。
葦蓑猶泊釣,，(寶琴：)林斧不聞樵。
伏象千峰凸,，(湘云：)盤蛇一徑遙。
花緣經(jīng)冷聚,，(探春：)色豈畏霜凋,。
深院驚寒雀，(岫煙：)空山泣老鶚,。
階墀隨上下,，(湘云：)池水任浮漂。
照耀臨清曉,，(黛玉：)繽紛人永宵,。
誠(chéng)忘三尺冷，(湘云：)瑞釋九重焦,。
僵臥誰(shuí)相問(wèn),，(寶琴：)狂游喜客招。
天機(jī)斷縞帶,，(湘云：)海市失鮫綃,。
(黛玉：)寂寞對(duì)臺(tái)榭，(湘云：)清貧懷簞瓢,。
(寶琴：)烹茶水漸沸,，(湘云：)煮酒葉難燒。
(黛玉：)沒(méi)帚山僧掃,，(寶琴：)埋琴稚子挑,。
(湘云：)石樓閑睡鶴，(黛玉：)錦廚暖親貓,。
(寶琴：)月窟翻銀浪,，(湘云：)霞城隱赤標(biāo)。
(黛玉：)沁梅香可嚼,，(寶釵：)淋竹醉堪調(diào),。
(寶琴：)或濕鴛鴦帶，(湘云：)時(shí)凝翡翠翹。
(黛玉：)無(wú)風(fēng)仍脈脈,，(寶琴：)不雨亦瀟瀟,。
(李紈：)欲志今朝樂(lè)，(李綺：)憑詩(shī)祝舜堯,。
【詩(shī)詞鑒賞】
第五十回書中寫大觀園群芳在蘆雪庵賞新雪,，烤鹿肉，大吃大嚼一番,，接著熱熱鬧鬧地作出這首即景聯(lián)句詩(shī),。
所謂“聯(lián)句”，就是兩人或多人共同來(lái)作一首詩(shī),，或者說(shuō)共同來(lái)湊成一首詩(shī),。通常的做法是：由一人先作一句開(kāi)頭；第二個(gè)人對(duì)上這句,，再起一句,；下一個(gè)人再對(duì)這句，又起一句……依次這樣作下去,，直至作完為止,。
在這次聯(lián)句中，最活躍的人物是湘云,、黛玉和寶琴,，聯(lián)到后面竟不顧聯(lián)句的規(guī)矩，你一句我一句地?fù)屪髌饋?lái),，顯得十分有趣,。
聯(lián)句詩(shī)多為游戲取樂(lè)而作，參加者爭(zhēng)強(qiáng)斗勝,，力求壓倒對(duì)方,，所以極事鋪張，堆砌概念和詞藻,，雖偶有佳句,，但合起來(lái)極難形成一首好詩(shī)。古來(lái)聯(lián)句詩(shī)可謂多矣,，但經(jīng)久傳誦的卻一首也沒(méi)有,，就是這個(gè)原因。這一首聯(lián)句詩(shī)當(dāng)然是曹雪芹一個(gè)人作的,，照顧到聯(lián)句詩(shī)的上述特點(diǎn),，就不能寫得很精彩，否則就失真了,。
蘆雪庵聯(lián)句是大觀園中的盛事之一,。這首聯(lián)句詩(shī)同書中其它詩(shī)詞的不同點(diǎn)之一，是充滿了富貴享樂(lè)的情緒，絕少頹喪的情調(diào),。其中還有若干“頌圣”的句子,，如“年稔府糧饒”、“賜裘憐撫戍”,、“瑞釋九重焦”,、“憑詩(shī)祝舜堯”之類，簡(jiǎn)直就等于說(shuō)感謝皇上賜給我們這么美好的生活了,。這是作者為避開(kāi)“傷時(shí)罵世”的嫌疑,，作的“稱功頌德”的表面文章。同時(shí),，寫這場(chǎng)“良辰美景,，賞心樂(lè)事”，渲染“極盛”,，也是為了反襯將來(lái)的“極衰”,，也就是秦可卿說(shuō)的那句“登高必跌重”，反差越大,，越能震撼人心。
