|
已故的一代竹笛大師趙松庭先生畢生致力于竹笛的演奏,、教學、樂器改革和笛曲創(chuàng)作,。通過大量的研究和實踐,、他將南、北笛曲的風格融于一體,，其演奏既體現(xiàn)出南派笛曲的典雅,、華麗，又體現(xiàn)出北派笛曲的剛勁和明亮,，使之剛?cè)岵?、相得益彰，而且,，自小研習地方的戲曲,，又使他的演奏風格中具有鮮明的地方戲曲的表現(xiàn)特色。他將尾曲的處理上,，形成獨特的演奏風格和強烈的藝術(shù)感染力,。這一特點不僅僅體現(xiàn)于演奏方面，在趙先生創(chuàng)作的竹笛獨奏曲中有相當一部分取材于戲曲音樂,，如取材于昆曲曲牌的《點唇》而創(chuàng)作的《早晨》,，取材于婺劇音樂改編創(chuàng)作的《三五七》,、《二凡》、《西皮》等,，都充分展示趙先生創(chuàng)作中廣泛吸收吸取戲曲音樂素材和表現(xiàn)手段的同時,，極大的豐富了笛曲的演奏曲目和表現(xiàn)力。趙先生這一笛曲創(chuàng)作特點是積極且有意面為的,，用他自己的話來說就是要“盡量保持和發(fā)揮浙東的鄉(xiāng)土氣息和我們的民族風格,。” 《三五七》是趙先生1957年根據(jù)浙江婺劇亂彈唱腔改編而成的同名笛子獨奏曲,，《三五七》曲名出自曲牌《憶江南》的詞格,，即白居易的《憶江南》： 江南好，風景舊雷諳,。 日出江花紅勝火,，春來江山綠如藍。 能不憶江南,！ 很明顯,，《憶江南》前幾句的詞格是三五七個字。世代相傳的《三五七》早在婺地農(nóng)村廣為流行,。無論是雨天家閑,，或夏夜乘涼，農(nóng)民們只要興趣一來,，信手就是開窗弄笛,，天簌飛揚，悠悠笛聲,，四處可聞,。正有“鄰笛風瓢月中起,，橫笛送晚延月明”之意像,。改編后慢板旋律流暢、抒情,，快板熱烈,、粗獷，加之運用了循環(huán)換氣的引子和其他散板部分,，使樂曲極具張力和戲劇性,，成為竹笛獨奏的經(jīng)典曲目。 一,、《三五七》的曲式結(jié)構(gòu) 《三五七》全曲可以分為引子,、慢板、快板和尾聲四個部分,，引子可以分為三個部分,，第1——4小節(jié)為第一部分,，上下句結(jié)構(gòu)，第5——9小節(jié)為第二部分,，也是上下句結(jié)構(gòu),。前9小節(jié)較為規(guī)整和穩(wěn)定，從第10小節(jié)起進入第三部分,，速度漸快,、節(jié)奏自由，直至20小節(jié)結(jié)束,。整個引子簡潔明快的展示出整首樂曲的喜悅,、爽朗的基調(diào)和鮮明、濃郁的浙東戲曲特色,。 慢板由兩個小節(jié)的導入部分引出《三五七》的主題,。慢板的主題基本上可以分為兩個部分，第一部分為不帶再現(xiàn)的單二部性結(jié)構(gòu),。第24——29小節(jié)為主題的呈示（a）,，第30——34小節(jié)為顯示主題的加花變奏（a'）a和a'構(gòu)成了單二部結(jié)構(gòu)的A部分，第35——41小節(jié)出現(xiàn)新材料,，可作為主題呈示之后的發(fā)展部分（b）,第42——47小節(jié)再次出現(xiàn)新的材料,，推進旋律的進一步展開（c）,b和c構(gòu)成單二部結(jié)構(gòu)B部分，以開放的性質(zhì)作為結(jié)尾,，動力性較強,，可以更順暢的連接其后的部分；第二部分是第一部分略帶變化的重復,，也是不帶再現(xiàn)的單二部性結(jié)構(gòu),，第47小節(jié)尾——49小節(jié)第一拍為玩弄部分的連接，之后第49小節(jié)以第一部分的C材料的頭開始,，然后轉(zhuǎn)入a主題材料的低八度變化重復,，使樂曲極具張力和戲劇性，成為竹笛獨奏的經(jīng)典曲目,。慢板結(jié)尾處經(jīng)開放形態(tài)拉散,，以引子的散板材料作為連接部分，導引出快板段落,。
快板基本上可以分為三個部分,，第77——89小節(jié)為快板主題的呈現(xiàn)，歡快,、跳躍,；第90——117小節(jié)的第二部分，模仿成曲中的緊打慢唱,，即旋律聲部以較悠美,、自由的氣息和節(jié)拍演奏,，而伴奏聲部卸以明確的，動力性較強的有板無眼的節(jié)奏烘托激越,、熱烈的氣氛,；第118——139小節(jié)為第三部分，旋律風格類似戲曲中的過場音樂成曲牌,，按在緊打慢唱之后,，形成戲劇場景，加劇音樂形象的鮮活程度和生命質(zhì)感,，曲牌段反復之后的第二號句子形成一個小小的連接,，引出尾聲部分。 尾聲部分以引子段的散板材料開始,，又以快板部分的主題旋律結(jié)束,，引子、快板材料結(jié)合為尾聲,、剪切連貫,、流暢，將全曲形象精煉的概括,，結(jié)尾干凈利落,、余音不絕，給聽者留下充分回味,、遐想的空間,。 二、《三五七》的婺劇音樂元素 婺劇,，谷稱金華戲,。是一種包括高腔、昆曲,、亂彈,、徽戲、灘簧,、時調(diào)六種聲腔的古老戲曲,，盛行于婺江流域一帶，流行舊屬金華,、衢州、嚴州,、處州,、合州、溫州等府,，遠及江西東北部,，福建東部,、北部，安徽南部等地區(qū),。婺劇包括四種獨立的班社：浦江班,、三合班、兩合半班,、金華班,。其中浦江班又稱浦江亂彈班，浦江亂彈以“三五七”為主要聲腔,，舊屬金華,、衢州、嚴州,、處州等亂彈流行地的群眾又稱“三五七”為“羅羅調(diào)”,，因此亂彈班也稱“羅羅班”。三合,、兩合半班社所唱之亂彈皆以浦江亂彈為宗,，而金華班是以唱徽戲為主。 笛曲《三五七》即根據(jù)浦江亂彈中的“三五七”改編,、創(chuàng)作而成,。三五七又名原板，是浦江亂彈唱腔中最常用,、最具代表性的曲調(diào),，素以優(yōu)美、抒情著稱,。它的調(diào)格以三,、五、七字即上句八個字,，下句七個字的上下句結(jié)構(gòu)為標準,，故名之曰“三五七”。三五七是曲牌體音樂過渡到板腔體音樂的典型形式,，它保留了曲牌的特色,、節(jié)拍、行腔和過門均有嚴謹?shù)囊?guī)定,。主要伴奏樂器是笛子和板胡,，唱腔與伴奏構(gòu)成豐富的對比性與聲復調(diào)，它可以和其它各種板腔連接,，自由而多變,，無論悲、喜,、哀,、樂的情緒,，三五七都可以通過速度、旋律的變化得以表現(xiàn),。根據(jù)速度,、音屬差異可分為中板三五七，慢三五七,、快三五七和高調(diào)三五七,。 笛曲《三五七》的慢板部分是中板三五七，其旋律便是中板三五七唱腔中笛子伴奏聲部的旋律,。中板三五七也稱“三指板”,，即一板三眼（4/4板），是三五七中各種不同速度板腔的基礎(chǔ),，一般由帶弱拍的不完全小節(jié)開始,，結(jié)束在完全小節(jié)上。曲中的A,、B兩部分正是三五七的上,、下句，其中上句為分兩個分句,，第一句句在戲曲唱腔中唱三個字,，前邊半小節(jié)過門，三個字后一小節(jié)半過門,，正好相當于a部分,，第二分句唱五個字，之后是一小節(jié)半過門,，相當于a1部分,，下句也分為兩個分句，第一分句唱四個字,，跟一小節(jié)半過門（6）,，第二分句唱三個字結(jié)束（c），A,、B兩部分形成三,、五（上句）、七（下句）的調(diào)格形式,，完全符合唱腔規(guī)范,。 笛曲《三五七》的引子部分為例板，例板又稱導板,，它本身不是一種獨立的板腔形式,，自身只有上句，下句則需由其它板腔來補充,，常常用于出場院及戲劇沖突較強烈之時,。在笛曲中，它則以“出場亮相”的姿態(tài)呈現(xiàn)于曲笛,，變化發(fā)展成為性格鮮明的引子段落,。 笛曲的快板部分較為復雜，將平板,、游板,、流水等各種板腔融合，剪接,、變化而成,。快板開始的13小節(jié)為平板系統(tǒng)中的快中板男宮平板旋律,，平板俗稱蘆花,，在浦江亂彈中寫與三五七一樣自成系統(tǒng)，其節(jié)奏明快,、曲調(diào)積極,、活躍，具有豐富的表現(xiàn)功能,，根據(jù)速度的差異分為中,、慢、快三種板式,，平板有女宮平板和男宮平板之分,，女宮平板輕快、活躍,，男宮平板樸實,、穩(wěn)重，性格特點較為鮮明,，往往由女宮平板轉(zhuǎn)入的男宮平板（快中板）則性格有所變化,，傾向于活潑、歡快的性格,，笛曲三五七中的快板主題即是由女宮平板轉(zhuǎn)入后的男宮平板的旋律和性格特色,。快板的第二部分緊打慢唱段前5小節(jié)為游板,，游板是三五七系統(tǒng)中經(jīng)常與三五七連用的一種非獨立板腔形式,，必須轉(zhuǎn)向成結(jié)束在其它板腔上，常用于情感轉(zhuǎn)換之處,，善于刻劃復雜的內(nèi)心情感和激越的情緒,。之后的10小節(jié)為女宮平板的上句，轉(zhuǎn)為熱烈、抒情,。其后12小節(jié)是流水的材料,，流水常常在表現(xiàn)激昂情緒、緊張氣氛等情況下使用,，主要以板胡伴奏,，根據(jù)伴奏形式的不同分為夾板流水和滾板流水兩種，夾板流水俗稱“流水”,，主要用于緊打慢唱,，經(jīng)四一拍為主，以夾板擊拍,；滾板俗稱“緊板”,，用鼓簣滾打。夾板流水有幾種形式,，其中一種用于出場,，走場過門后的夾板流水的主旋律為： 便是笛曲《三五七》流水板的原型?？彀宓牡谌糠郑愃魄疲男商卣骱桶l(fā)展情況來看,，也是流水基礎(chǔ)上的變化形式。 三,、《三五七》中的婺劇音樂表現(xiàn)手法 至于這陳年舊曲,，趙先生是如何的予以付佳釀新醅？管窺之下,，析以為他采取以下幾種手法： ?。ㄒ唬┯袡C結(jié)合：雖則《三五七》聲調(diào)悅耳，然它在結(jié)構(gòu)上僅僅是上下名的回環(huán)往復,，細聽難免有單調(diào)之感,，欲求成為一個完整豐滿的 器樂作品，他將與《三五七》主調(diào)常用,、結(jié)伴的輔助性唱調(diào)有機組合,。使之有血有肉，體態(tài)豐盈,?！度迤摺非邦^，冠之以傳統(tǒng)的《三五七》,，它以散板作引,，象虹彩般的紐帶把主旋律導引出。引入新技巧——循環(huán)換氣,經(jīng)過多次足夠的反復,，在上下名間先后又組合進自由,、溫長的游板，花樣翻新的疊板等，成了多姿多彩,、耳目一新的藝術(shù)精品,。 （二）擴展延伸 無論《三五七》頭上的導板,，樂曲中間的游板,，趙先生多處運用擴展延伸的手法,，使其樂曲節(jié)外生枝發(fā)揚盡善,。即充分發(fā)揮循環(huán)換氣的高難度技巧，一延數(shù)息,，頗似一波未平,，一波以作的大江流水，并具出入變化無可紀極的藝術(shù)美感,。特別是游板后的延續(xù)名,，那氣息這悠長，樂名之舒展,，恰恰相反與前面的繁間促世形成強烈對比,，那一張一馳錯落有致的結(jié)構(gòu)之妙，不禁令人拍案叫絕,。 ?。ㄈc綴加花：作為人聲演唱的腔調(diào)，過門（樂句）可以適當?shù)募踊?，唱調(diào)是比較簡樸的,，而一旦改編為笛子獨奏曲，盡可以按照竹笛的性能特點,，樂曲的思想感情,，將種種演奏的技能技巧加以運用了點綴加花。致使樂曲更加華彩,。對照傳統(tǒng),，點綴加花的如各種形式的裝飾音，音符多少不等的快速連音（即：歷音）,，多處用上“#”4的變化音,，以及上下滑音、顫音,、打音等,。 趙先生所改編演奏的《三五七》，雖然動過一番新手術(shù),，用上一些新技巧,，但總的風格依然不變，始終保持原來歡快流暢而粗獷、純樸的鄉(xiāng)土風味特色,。其緣由：1,、他緊緊抓住主旋律這一根本，即在主旋律基本不變的前提下加以變化,；2,、即使創(chuàng)新，也能夠按照藝術(shù)的本體現(xiàn)規(guī)律來創(chuàng)新,，如某些樂句,、音符延長工，但其特有的音型,、樂匯基本不變,，小三度上下和純四度純五度等音程的進行規(guī)律基本不變；3,、主調(diào)與輔助性的樂句組合基本不變,；4、上下句式回環(huán)往復的活動也基本不變,，等等,。因此，樂曲的風格特點,，依然保存著原滋原味,。且神韻劇協(xié)，風采信添,。 綜上所述,，可以見出趙松庭先生將婺劇音樂中的三五七、倒板,、平板,、流水等板腔變化、組合,、發(fā)展而成為戲曲韻味濃郁,、表現(xiàn)力豐富，具有感染力和現(xiàn)場效果的笛子獨奏曲《三五七》,，既體現(xiàn)出趙先生對浙江婺劇音樂深入地了解和對各種板腔的靈活運用,，又體現(xiàn)出趙先生在笛曲創(chuàng)作中對各種形式的廣泛借鑒和吸收，他為笛曲的豐富和民族風格的宏揚付出了畢生的心血,，作出了杰出貢獻,。 |
|
|
