【賞析】：
　
　　這是一首景物小詩。作者春天經(jīng)由宜陽時,，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|,，即興抒發(fā)了國破山河在、花落鳥空啼的愁緒,。
　
　　宜陽,，縣名，在今河南省西部,，洛河中游,，即唐代福昌縣城。唐代最大的行宮之一──連昌宮（傅經(jīng)順）就座落在這里,。境內(nèi)女幾山是著名的風景區(qū),，山上有蘭香神女廟，山中古木流泉,，鳥語花香,，景色妍麗，是一座天然的大花園,。它年年都吸引著皇室,、貴族、墨客,、游人前來觀賞,。然而，在安史之亂中,，這里遭到嚴重破壞,，景象荒涼。此詩寫于安史之亂平息后不久,。
　
　　“宜陽城下草萋萋”,，作者站立城頭觀賞景致,，只見大片土地荒蕪，處處長滿了茂盛的野草,。接著,，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復向西?！碧綍r期,，登上那武后、玄宗曾走過的“玉真路”,，不僅可以觀看“鳴流走響韻,，含笑樹頭花”的美景,，而且也會看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬頃良田,，但現(xiàn)在，這里清冷冷的山泉卻再沒人汲引灌溉,，而是任其“東流復向西”了,。昔日，這里的香竹,、古柳,、怪柏、蒼松,，無處不吸引著眾多的游客,；而今，且莫說那些,，就是紅顏吐芳的春花,，也早已無人欣賞了?！胺紭錈o人花自落”,，這里強調(diào)“無人”二字，便道出了詩人對時代的感慨,，說明經(jīng)過安史之亂,，再也無人來此觀賞，只好任其自開自落罷了,！“春山一路鳥空啼”,，春山一路，不僅使人想象到山花爛熳,，鳥語宛轉(zhuǎn)的佳境,，但著以“空啼”二字，卻成了以樂寫哀,，以鬧襯寂,，充分顯示了山路的荒寞,；這里不僅再也見
　
　　不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng),、樵夫,、村姑都不見了?！白月洹?、“空啼”相照應，寫出了詩人面對大好山河的多少寂寞之感??！
　
　　李漁《窺詞管見》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客,，情為主,，景是客。說景即是說情,，非借物遣懷,，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意,，而實句句是情,、字字關情者?！痹姾驮~在表現(xiàn)手法上是一致的,。這首詩雖然還不能說就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句寫景,，句句含情,，卻是比較突出的。尤其值得提出的是,，詩中雖然寫的是綠草,、芳樹、山泉,、鳥語,，都是一些宜人之景，但是這些景色都是為襯托詩人凄涼的心境服務的,，它充分顯示了詩人對時代的深沉嘆惋,。
　（傅經(jīng)順）

【賞析】：
　
　　此詩是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754）,，岑參再度出塞,，充任安西北庭節(jié)度使封常清的判官。武某或即其前任,。為送他歸京，寫下此詩,?！搬瘏⑿值芙院闷妗保ǘ鸥Α稖勞樾小罚x此詩處處不要忽略一個“奇”字,。
　
　　此詩開篇就奇突,。未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神,。大雪必隨刮風而來,，“北風卷地”四字，妙在由風而見雪,?！鞍撞荨保瑩?jù)《漢書,。西域傳》顏師古注,，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌,。然經(jīng)霜草脆,，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）?！鞍撞菡邸庇诛@出風來勢猛,。八月秋高,，而北地已滿天飛雪?！昂彀嗽录达w雪”,，一個“即”字，維妙維肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻,。
　
　　塞外苦寒,，北風一吹，大雪紛飛,。詩人以“春風”使梨花盛開,，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎貼切,?！昂鋈纭倍窒碌蒙趺睿粌H寫出了“胡天”變幻無常,，大雪來得急驟,，而且，再次傳出了詩人驚喜好奇的神情,?！扒淙f樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩,。南方人見過梨花盛開的景象,，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團,，花團錦簇,，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似,。春風吹來梨花開,，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現(xiàn)出景象的繁榮壯麗,?！按貉M空來，觸處似花開”（東方虬《春雪》）,，也以花喻雪,，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分,。詩人將春景比冬景,，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內(nèi)心感到喜悅與溫暖，著想,、造境俱稱奇絕,。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個成語──“妙手回春”,。
　
　　以寫野外雪景作了漂亮的開端后,，詩筆從帳外寫到帳內(nèi)。那片片飛“花”飄飄而來,，穿簾入戶,，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語承上啟下，轉(zhuǎn)換自然從容,，體物入微,。“白雪”的影響侵入室內(nèi),，倘是南方,，穿“狐裘”必發(fā)炸熱，而此地“狐裘不暖”,，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄,。“一身能擘五雕弧”的邊將,，居然拉不開角弓,；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著”,。二句兼都護（鎮(zhèn)邊都護府的長官）將軍言之,，互文見義。這四句,，有人認為表現(xiàn)著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句,，誰說不是,？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受,，通過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒,，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢,。通過人的感受寫嚴寒,，手法又具體真切，不流于抽象概念,。詩人對奇寒津津樂道,，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣,。這又是詩人“好奇”個性的表現(xiàn),。
　
　　場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海,，冰雪遍地,；雪壓冬云，濃重稠密,，雪雖暫停,，但看來天氣不會在短期內(nèi)好轉(zhuǎn)?！板ｊ@干百丈冰,，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸張筆墨,，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景,，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環(huán)境。如此酷寒惡劣的天氣,，長途跋涉將是艱辛的呢,。“愁”字隱約對離別分手作了暗示,。
　
　　于是寫到中軍帳（主帥營帳）置酒飲別的情景,。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景,?！昂倥门c羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身,，頗似笨拙,，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味,。這些邊地之器樂,，對于送者能觸動鄉(xiāng)愁，于送別之外別有一番滋味,。寫?zhàn)T宴給讀者印象深刻而落墨不多,，這也表明作者根據(jù)題意在用筆上分了主次詳略。
　
　　送客送出軍門,，時已黃昏,，又見大雪紛飛。這時看見一個奇異景象：盡管風刮得挺猛,，轅門上的紅旗卻一動也不動──它已被冰雪凍結(jié)了,。這一生動而反常的細節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒,。而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調(diào)的畫面上的一星暖色,，反襯得整個境界更潔白,，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動的物象,，又襯得整個畫面更加生動,。這是詩中又一處精彩的奇筆。
　
　　送客送到路口,，這是輪臺東門,。盡管依依不舍，畢竟是分手的時候了,。大雪封山,，路可怎么走啊,！路轉(zhuǎn)峰回,，行人消失在雪地里，詩人還在深情地目送,。這最后的幾句是極其動人的,，成為此詩出色的結(jié)尾，與開篇悉稱,?？粗把┥峡樟簟钡鸟R蹄跡，他想些什么,？是對行者難舍而生留戀,，是為其“長路關山何時盡”而發(fā)愁，還是為自己歸期未卜而惆悵,？結(jié)束處有悠悠不盡之情,，意境與漢代古詩“步出城東門，遙望江南路,。前日風雪中,，故人從此去”名句差近，但用在詩的結(jié)處,，效果更見佳妙。
　
　　充滿奇情妙思,，是此詩主要的特色（這很能反映詩人創(chuàng)作個性）,。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健,，有大筆揮酒（如“瀚?！倍洌屑毠?jié)勾勒（如“風掣紅旗凍不翻”），有真實生動的摹寫,，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句）,，再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風光，充滿濃郁的邊地生活氣息,。全詩融合著強烈的主觀感受,，在歌詠自然風光的同時還表現(xiàn)了雪中送人的真摯情誼。詩情內(nèi)涵豐富,，意境鮮明獨特,，具有極強的藝術(shù)感染力。詩的語言明朗優(yōu)美,，又利用換韻與場景畫面交替的配合,，形成跌宕生姿的節(jié)奏旋律。詩中或二句一轉(zhuǎn)韻,，或四句一轉(zhuǎn)韻,，轉(zhuǎn)韻時場景必更新：開篇入聲起音陡促，與風狂雪猛畫面配合,；繼而音韻輕柔舒緩,，隨即出現(xiàn)“春暖花開”的美景；以下又轉(zhuǎn)沉滯緊澀,，出現(xiàn)軍中苦寒情事,；……末四句漸入徐緩，畫面上出現(xiàn)漸行漸遠的馬蹄印跡,，使人低回不已,。全詩音情配合極佳，當?shù)谩坝新暜嫛钡姆Q譽,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄖ車[天）

【賞析】：
　
　　岑參詩的特點是意奇語奇，尤其是邊塞之作,，奇氣益著,。《白雪歌送武判官歸京》是奇而婉,，側(cè)重在表現(xiàn)邊塞綺麗瑰異的風光,，給人以清新俊逸之感,；這首詩則是奇而壯，風沙的猛烈,、人物的豪邁,，都給人以雄渾壯美之感。詩人在任安西北庭節(jié)度判官時,，封常清出兵去征播仙,，他便寫了這首詩為封送行。
　
　　為了表現(xiàn)邊防將士高昂的愛國精神,，詩人用了反襯手法,，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣,，來突出人物不畏艱險的精神,。
　
　　首先圍繞“風”字落筆，描寫出征的自然環(huán)境,。這次出征將經(jīng)過走馬川,、雪海邊，穿進戈壁沙漠,?！捌缴趁S入天”，這是典型的絕域風沙景色,，狂風怒卷,，黃沙飛揚，遮天蔽日,，迷迷蒙蒙,，一派混沌的景象。開頭三句無一“風”字,，但捕捉住了風“色”,，把風的猛烈寫得歷歷在目。這是白天的景象,。
　
　　“輪臺九月風夜吼,，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走,?！睂︼L由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白日而入黑夜,，風“色”是看不見了,，便轉(zhuǎn)到寫風聲?？耧L象發(fā)瘋的野獸,，在怒吼，在咆哮,，“吼”字形象地顯示了風猛風大,。接著又通過寫石頭來寫風。斗大的石頭,，居然被風吹得滿地滾動,，再著一“亂”字，就更表現(xiàn)出風的狂暴,?！捌缴趁А本鋵懱欤笆瘉y走”句寫地,，三言兩語就把環(huán)境的險惡生動地勾勒出來了,。
　
　　下面寫匈奴利用草黃馬肥的時機發(fā)動了進攻，“金山西見煙塵飛”,，“煙塵飛”三字,，形容報警的烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚，既表現(xiàn)了匈奴軍旅的氣勢,，也說明了唐軍早有戒備,。下面，詩由造境轉(zhuǎn)而寫人,，詩歌的主人公──頂風冒寒前進著的唐軍將士出現(xiàn)了,。詩人很善于抓住典型的環(huán)境和細節(jié)來描寫唐軍將士勇武無敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間,，“將軍金甲夜不脫”,，以夜不脫甲，寫將軍重任在肩,，以身作則,。“半夜軍行戈相撥”寫半夜行軍,，從“戈相撥”的細節(jié)可以想見夜晚一片漆黑,，和大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴明的情景,。寫邊地的嚴寒,，不寫千丈之堅冰，而是通過幾個細節(jié)來描寫來表現(xiàn)的,?！帮L頭如刀面如割”，呼應前面風的描寫,；同時也是大漠行軍最真切的感受,。
　
　　“馬毛帶雪汗氣蒸,，五花連錢旋作冰?！睉?zhàn)馬在寒風中奔馳,，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成冰,。詩人抓住了馬身上那凝而又化,、化而又凝的汗水進行細致的刻劃，以少勝多,，充分渲染了天氣的嚴寒,，環(huán)境的艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛?！澳恢胁菹幩?，軍幕中起草檄文時，發(fā)現(xiàn)連硯水也凍結(jié)了,。詩人巧妙地抓住了這個細節(jié),，筆墨酣暢地表現(xiàn)出將士們斗風傲雪的戰(zhàn)斗豪情。這樣的軍隊有誰能敵呢,？這就引出了最后三句,，料想敵軍聞風喪膽，預祝凱旋而歸,，行文就象水到渠成一樣自然,。
　
　　全篇奇句豪氣，風發(fā)泉涌,，由于詩人有邊疆生活的親身體驗,，因而此詩能“奇而入理”，“奇而實確”,，真實動人,。
　
　　全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn),，韻位密集,，換韻頻數(shù)，節(jié)奏急促有力,，情韻靈活流宕,，聲調(diào)激越豪壯，有如音樂中的進行曲,。
　
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【賞析】：
　
　　這首七古與《走馬川行》系同一時期、為同一事,、贈同一人之作,。但《走馬川行》未寫戰(zhàn)斗，而是通過將士頂風冒雪的夜行軍情景烘托必勝之勢,；此詩則直寫戰(zhàn)陣之事,，具體手法與前詩也有所不同。此詩可分四層,。
　
　　起首六句寫戰(zhàn)斗以前兩軍對壘的緊張狀態(tài),。雖是制造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環(huán)境落筆不同,。那里是飛沙走石,，暗示將有一場激戰(zhàn)；而這里卻直接從戰(zhàn)陣入手：軍府駐地的城頭,，角聲劃破夜空,，呈現(xiàn)出一種異樣的沉寂，暗示部隊已進入緊張的備戰(zhàn)狀態(tài),。據(jù)《史記,。天官書》：“昴為髦頭（旄頭），胡星也”,，古人認為旄頭跳躍主胡兵大起,，而“旄頭落”則主胡兵覆滅。“輪臺城頭夜吹角,，輪臺城北旄頭落”,，連用“輪臺城”三字開頭，造成連貫的語勢,，烘托出圍繞此城的戰(zhàn)時氣氛,。把“夜吹角”與“旄頭落”兩種現(xiàn)象聯(lián)系起來，既能表達一種敵愾的意味,，又象征唐軍之必勝,。氣氛醞足，然后倒插一筆：“羽書昨夜過渠黎（在今新疆輪臺縣東南）,，單于已在金山（阿爾泰山）西”,，交待出局勢緊張的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,，使開篇奇突警湛,。“單于已在金山西”與“漢兵屯在輪臺北”,，以相同句式,，兩個“在”字，寫出兩軍對壘之勢,。敵對雙方如此逼近,，以至“戍樓西望煙塵黑”，寫出一種瀕臨激戰(zhàn)的靜默,。局勢之緊張,，大有一觸即發(fā)之勢。
　
　　緊接四句寫白晝出師與接仗,。手法上與《走馬川行》寫夜行軍大不一樣,，那里是銜枚急走，不聞人聲,，極力描寫自然,；而這里極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣,，正正之旗,，突出軍隊的聲威。開篇是那樣奇突,，而寫出師是如此從容,、鎮(zhèn)定，一張一弛,，氣勢益顯,。作者寫自然好寫大風大雪、極寒酷熱，而這里寫軍事也是同一作風,，將是擁旄（節(jié)旄,，軍權(quán)之象征）之“上將”，三軍則寫作“大軍”,，士卒吶喊是“大呼”,。總之,，“其所表現(xiàn)的人物事實都是最偉大,、最雄壯的、最愉快的,，好象一百二十面鼓,，七十面金鉦合奏的鼓吹曲一樣，十分震動人的耳鼓,。和那絲竹一般細碎而悲哀的詩人正相反對?！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┯谑擒婈牭穆曂谧匀恢?，仿佛冰凍的雪海亦為之洶涌，巍巍陰山亦為之搖撼,，這出神入化之筆表現(xiàn)出一種所向無敵的氣概,。
　
　　“三軍大呼陰山動”，似乎胡兵亦將敗如山倒,。殊不知下面四句中,，作者拗折一筆，戰(zhàn)斗并非勢如破竹,，而斗爭異常艱苦,。“虜塞兵氣連云屯”,，極言對方軍隊集結(jié)之多,。詩人借對方兵力強大以突出己方兵力的更為強大，這種以強襯強的手法極妙,?！皯?zhàn)場白骨纏草根”，借戰(zhàn)場氣氛之慘淡暗示戰(zhàn)斗必有重大傷亡,。以下兩句又極寫氣候之奇寒,。“劍河”,、“沙口”這些地名有泛指意味,，地名本身亦似帶殺氣；寫風曰“急”，寫雪片曰“闊”,，均突出了邊地氣候之特征,；而“石凍馬蹄脫”一語尤奇：石頭本硬，“石凍”則更硬,，竟能使馬蹄脫落,，則戰(zhàn)爭之艱苦就不言而喻了。作者寫奇寒與犧牲,，似是渲染戰(zhàn)爭之恐怖,，但這并不是他的最終目的。作為一個意志堅忍,、喜好宏偉壯烈事物的詩人,，如此淋漓興會地寫戰(zhàn)場的嚴寒與危苦,，是在直面正視和欣賞一種悲壯畫面,，他這樣寫，正是歌頌將士之奮不顧身,。他越是寫危險與痛苦,，便“越發(fā)得意，好象吃辣子的人,，越辣的眼淚出,，更越發(fā)快活?！保ㄐ旒稳稹夺瘏ⅰ罚┫乱粚又姓f到“甘苦辛”,，亦應有他自身體驗在內(nèi)。
　
　　末四句照應題目,，預祝奏凱,，以頌揚作結(jié)。封常清于天寶十三載以節(jié)度使攝御史大夫,，御史大夫在漢時位次宰相,，故詩中美稱為“亞相”?！笆膶笾黛o邊塵”,，雖只寫“誓”，但通過前面兩層對戰(zhàn)爭的正面敘寫與側(cè)面烘托,，已經(jīng)有力地暗示出此戰(zhàn)必勝的結(jié)局,。末二句預祝之詞，說“誰不見”,，意味著古人之功名書在簡策,，萬口流傳,，早覺不新鮮了，數(shù)風流人物,，則當看今朝,。“今見功名勝古人”,，樸質(zhì)無華而擲地有聲,，遙應篇首而足以振起全篇。上一層寫戰(zhàn)斗艱苦而此處寫戰(zhàn)勝之榮耀,，一抑一揚,，跌宕生姿。前此皆兩句轉(zhuǎn)韻,，節(jié)奏較促,，此四句卻一韻流轉(zhuǎn)而下，恰有奏捷的輕松愉快之感,。在別的詩人看來,，一面是“戰(zhàn)場白骨纏草根”而一面是“今見功名勝古人”，不免生出“一將功成萬骨枯”一類感慨,，蓋其同情在于弱者一面,。而作為盛唐時代浪漫詩風的重要代表作家的岑參，無疑更喜歡強者,，喜歡塑造“超人”的形象。讀者從“古來青史誰不見,，今見功名勝古人”所感到的,，不正如此么？
　
　　全詩四層寫來一張一弛,，頓挫抑揚,，結(jié)構(gòu)緊湊，音情配合極好,。有正面描寫,，有側(cè)面烘托，又運用象征,、想象和夸張等手法,，特別是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫面,，使全詩充滿浪漫主義激情和邊塞生活的氣息,，成功地表現(xiàn)了三軍將士建功報國的英勇氣概。就此而言,，又與《走馬川行》并無二致,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄖ車[天）

【賞析】：
　
　　這首送別詩,，既不寫?zhàn)T行的歌舞盛宴，也不寫分手時的難舍離情,。作者只是以知己的身份說話行事,，祝酒勸飲，然而字里行間卻使人感到一股激情在蕩漾,。
　
　　這是天寶十載（751）六月,，李副使（名不詳）將離武威，遠赴磧西,，即安西都護府（治所在今新疆庫車附近）,。因而詩的開頭兩句即點明時令，以李副使出塞途中必經(jīng)的火山,、赤亭這段最艱苦的旅程開篇,。“火山五月人行少”,，詩人早有吟詠,，況六月酷暑？作者不從餞行話別落筆,，而以火山,、赤亭起句，造成一個特殊的背景,，烘托出李副使不畏艱苦,、毅然應命前行的豪邁氣概，而一路珍重的送別之意也暗含其中了,。三,、四兩句在寫法上作一轉(zhuǎn)折，明寫李氏不平凡的經(jīng)歷,，激勵其一往無前：知道您經(jīng)常出入邊地,，豈能見到輪臺的月亮而惹起鄉(xiāng)愁呢？這里“豈能”故作反問,，暗示出李副使長期馳騁沙場,，早已把鄉(xiāng)愁置于腦后了,。“豈能愁見輪臺月”,，是盛唐時代人們積極進取精神的反映,，是盛唐之音中一個昂揚的音節(jié)。詩的五,、六兩句是招呼,、勸說的口氣，挽留李副使脫鞍稍駐,，暫入酒家,，飲酒話別。作者越過一般送別詩多訴依依不舍之情的藩籬,，直接提出此次西行“擊胡”的使命,，化惆悵為豪放，在送別的詩題下開拓了新的意境,。詩末兩句直抒胸襟,，更是氣貫長虹：功名請向戎馬沙場上求取，這才是一個真正的大丈夫,?！办笙颉保Z氣恭敬而堅決,。這既可看作岑參勉勵李氏立功揚名,，創(chuàng)造英雄業(yè)績，又何嘗不是自己的理想和壯志呢,？這兩句將詩情推向高潮,，英雄豪氣使后世多少讀者為之激動振奮。
　
　　這首詩熔敘事,、抒情、議論于一爐,，并且突破了一般送別詩的窠臼,。其口語化的詩歌語言，讓人感到親切灑脫,。悠揚流美的聲調(diào)給人以奔放明快的詩意感受,。自由活潑的韻律，跌宕有致的節(jié)奏,，顯示出一種豪邁的氣勢,，傳達出火一般的激情，無疑將給遠行者以極大的鼓舞力量,。

（林家英）

【賞析】：
　
　　這首詩中所說的涼州,，治所在今甘肅武威,，唐河西節(jié)度府設于此地。館,，客舍,。從“河西幕府多故人，故人別來三五春”等詩句看,，岑參此時在涼州作客,。涼州河西節(jié)度使幕府中，詩人有許多老朋友,，常歡聚夜飲,。
　
　　“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州,?！笔紫瘸霈F(xiàn)的是城頭彎彎的明月。然后隨著明月升高,，銀光鋪瀉,，出現(xiàn)了月光照耀下的涼州城。首句“月出”,，指月亮從地平線升起,，次句“月出”，指月亮在城頭上繼續(xù)升高,。
　
　　“涼州七里十萬家,，胡人半解彈琵琶?！边@是隨著月光的照耀,，更清晰地呈現(xiàn)了涼州的全貌?！皼鲋荨?，有的本子作“梁州”（今陜西漢中市）,。這是因為后人看到“七里十萬家”，認為甘肅涼州沒有這種規(guī)模而妄改的,。其實,，唐前期的涼州是與揚州、益州等城市并列的第一流大都市,?！捌呃锸f家”，正是大筆淋漓地勾畫出這座西北重鎮(zhèn)的氣派和風光,。而下一句,，就更見出是甘肅涼州了。涼州在邊塞,，居民中少數(shù)民族很多,。他們能歌善舞，多半會彈奏琵琶,。不用說,，在月光下的涼州城，蕩漾著一片琵琶聲,。這里寫出了涼州城的歌舞繁華,、和平安定，同時帶著濃郁的邊地情調(diào),。
　
　　“琵琶一曲腸堪斷,，風蕭蕭兮夜漫漫?！比匀皇菍懪寐?，但已慢慢向夜宴過渡了。這“一曲琵琶”已不是“胡人半解彈琵琶”的滿城琵琶聲,，乃是指宴會上的演奏,。“腸堪斷”形容琵琶動人,?！帮L蕭蕭兮夜漫漫”，是空曠而又多風的西北地區(qū)夜晚所給人的感受,。這種感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增強了。
　
　　以上六句主要寫環(huán)境背景,。詩人吸取了民歌的藝術(shù)因素,，運用頂針句法，句句用韻,，兩句一轉(zhuǎn),，構(gòu)成輕快的,、詠唱的情調(diào)，寫出涼州的宏大,、繁榮和地方色彩,。最后一句“風蕭蕭兮夜漫漫”，用了一個“兮”字和迭字“蕭蕭”,、“漫漫”,，使節(jié)奏舒緩了下來。后面六句即正面展開對宴會的描寫,，不再句句用韻,，也不再連續(xù)使用頂針句法。
　
　　“河西幕中多故人,，故人別來三五春,。”兩句重復“故人”二字,，見出情誼深厚,。因為“多故人”，與各人離別的時間自然不盡相同,，所以說“三五春”,，下語是經(jīng)過斟酌的。
　
　　“花門樓前見秋草,，豈能貧賤相看老,。”“花門樓”在這里即指涼州館舍的樓房,。二句接“故人別來三五春”,，說時光迅速，又到了秋天草黃的季節(jié)了,。歲月催人,，哪能互相看著在貧賤中老下去呢？言下之意是要趕快建立功業(yè),。
　
　　“一生大笑能幾回,，斗酒相逢須醉倒?！币粋€“笑”字,，寫出岑參和他朋友的本色。宴會中不時地爆發(fā)出大笑聲,，這樣的歡會,，這樣的大笑，一生中也難得有幾回，老朋友們端著酒杯相遇在一起,，能不為之醉倒,！
　
　　這首詩把邊塞生活情調(diào)和強烈的時代氣息結(jié)合了起來。全詩由月照涼州開始,，在著重表現(xiàn)邊城風光的同時,，那種月亮照耀著七里十萬家和城中蕩漾的一片琵琶聲，也鮮明地透露了當時涼州的闊大的格局,、和平安定的氣氛,。如果拿它和宋代范仲淹的《漁家傲》相比，即可見同樣是寫邊城,，寫秋天的季節(jié),，寫少數(shù)民族的音樂，但那種“長煙落日孤城閉”,、“羌管悠悠霜滿地”的描寫,，所表現(xiàn)的時代氣氛就完全不同了。
　
　　至于詩所寫的夜宴,，更是興會淋漓,，豪氣縱橫，不是盛唐的人不能如此,?！盎ㄩT樓前見秋草，豈能貧賤相看老,?！辈皇怯懈杏跁r光流逝，嘆老嗟卑,，而是有著能夠掌握自己命運的豪邁感,，表現(xiàn)出奮發(fā)的人生態(tài)度?！耙簧笮δ軒谆亍钡男?，更是爽朗健康的笑。它來源于對前途,、對生活的信心,。同樣，末句“須醉倒”,，也不是借酒澆愁,，而是以酒助興，是豪邁樂觀的醉,。讀者從人物的神態(tài)中,，能感受到盛唐的時代脈搏,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（余恕誠）

【賞析】：
　
　　詩題中的“杜拾遺”,，即杜甫,。岑參與杜甫在唐肅宗至德二年至乾元元年初（757─758），同仕于朝,；岑任右補闕,，屬中書省，居右署,；杜任左拾遺,，屬門下省，居左署,，故稱“左省”,。“拾遺”和“補闕”都是諫官,。岑,、杜二人，既是同僚,，又是詩友,，這是他們的唱和之作。
　
　　前四句是敘述與杜甫同朝為官的生活境況,。詩人連續(xù)鋪寫“天仗”,、“丹陛”、“御香”,、“紫微”,，表面看，好象是在炫耀朝官的榮華顯貴,；但揭開“榮華顯貴”的帷幕,，卻使我們看到另外的一面：朝官生活多么空虛、無聊,、死板,、老套。不是么？每天他們總是煞有介事,、誠惶誠恐地“趨”（小跑）入朝廷,，分列殿廡東西。但君臣們辦了什么轟轟烈烈的大事,？定了什么興利除弊,、定國安邦之策呢？沒有,。詩人特意告訴我們,，清早，他們隨威嚴的儀仗入朝,，而到晚上,，唯一的收獲就是沾染一點“御香”之氣而“歸”罷了?！皶浴?、“暮”兩字說明這種庸俗無聊的生活，日復一日,，天天如此,。這對于立志為國建功的詩人來說，怎能不感到由衷的厭惡,？
　
　　五,、六兩句，詩人直抒胸臆,，向老朋友吐露內(nèi)心的悲憤,。“白發(fā)悲花落,，青云羨鳥飛,。”這兩句中,，“悲”字是中心,，一個字概括了詩人對朝官生活的態(tài)度和感受。詩人為大好年華浪費于“朝隨天仗入,，暮惹御香歸”的無聊生活而悲,，也為那種“聯(lián)步趨丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不勝愁悶,。因此,，低頭見庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕,。如果我們聯(lián)系當時安史亂后國家瘡痍滿目,、百廢待興的時事背景,，對照上面四句所描寫的死氣沉沉、無所作為的朝廷現(xiàn)狀,，就會更加清楚地感到“白發(fā)悲花落,，青云羨鳥飛”兩句，語憤情悲,，抒發(fā)了詩人對時事和身世的無限感慨,。
　
　　詩的結(jié)尾兩句，是全詩的高潮,。闕事，指缺點,、過錯,。有人說這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣,，詩人又何須“悲花落”,、“羨鳥飛”，甚至愁生白發(fā)呢,？很顯然,，這“圣朝無闕事”，是詩人憤慨至極,，故作反語,；與下句合看，既是諷刺,，也是揭露,。只有那昏庸的統(tǒng)治者，才會自詡圣明,，自以為“無闕事”,，拒絕納諫。正因為如此,，身任“補闕”的詩人見“闕”不能“補”,，“自覺諫書稀”，一個“稀”字,，反映出詩人對文過飾非,、諱疾忌醫(yī)的唐王朝失望的心情。這和當時同為諫官的杜甫感慨“袞職曾無一字補”（《題省中壁》）,、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》）,，是語異而心同的。所以杜甫讀了岑參詩后,，心領神會,，奉答曰：“故人得佳句,，獨贈白頭翁?！保ā斗畲疳瘏⒀a闕見贈》）他是看出岑詩中的“潛臺詞”的,。
　
　　這首詩，采用的是曲折隱晦的筆法,，寓貶于褒,，棉里藏針，表面頌揚,，骨子里感慨身世遭際和傾訴對朝政的不滿,。用婉曲的反語來抒發(fā)內(nèi)心憂憤，使人有尋思不盡之妙,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ê螒c善）

【賞析】：
　
　　唐代以九月九日重陽節(jié)登高為題材的好詩不少,，并且各有特點,。岑參的這首五絕，表現(xiàn)的不是一般的節(jié)日思鄉(xiāng),，而是對國事的憂慮和對戰(zhàn)亂中人民疾苦的關切,。表面看來寫得平直樸素，實際構(gòu)思精巧,，情韻無限,，是一首言簡意深、耐人尋味的抒情佳作,。
　
　　這首詩的原注說：“時未收長安,。”唐天寶十四載（755）安祿山起兵叛亂,，次年長安被攻陷,。至德二載（757）二月肅宗由彭原行軍至鳳翔，岑參隨行,。九月唐軍收復長安,，詩可能是該年重陽節(jié)在鳳翔寫的。岑參是南陽人,，但久居長安,，故稱長安為“故園”。
　
　　古人在九月九日重陽節(jié)有登高飲菊花酒的習俗,，首句“登高”二字就緊扣題目中的“九日”,。劈頭一個“強”字,，則表現(xiàn)了詩人在戰(zhàn)亂中的凄清景況。第二句化用陶淵明的典故,。據(jù)《南史,。隱逸傳》記載：陶淵明有一次過重陽節(jié)，沒有酒喝,，就在宅邊的菊花叢中獨自悶坐了很久,。后來正好王弘送酒來了，才醉飲而歸,。這里反用其意,，是說自己雖然也想勉強地按照習俗去登高飲酒，可是在戰(zhàn)亂中,，沒有象王弘那樣的人來送酒助興,。此句承前句而來，銜接自然,，寫得明白如話，使人不覺是用典,，達到了前人提出的“用事”的最高要求：“用事不使人覺,，若胸臆語也?！保ㄐ仙壅Z）正因為此處巧用典故,，所以能引起人們種種的聯(lián)想和猜測：造成“無人送酒來”的原因是什么呢？這里暗寓著題中“行軍”的特定環(huán)境,。
　
　　第三句開頭一個“遙”字，是渲染自己和故園長安相隔之遠，而更見思鄉(xiāng)之切,。作者寫思鄉(xiāng),，沒有泛泛地籠統(tǒng)地寫，而是特別強調(diào)思念,、憐惜長安故園的菊花,。這樣寫，不僅以個別代表一般,，以“故園菊”代表整個故園長安,，顯得形象鮮明，具體可感,；而且這是由登高飲酒的敘寫自然發(fā)展而來的,，是由上述陶淵明因無酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽節(jié)的節(jié)日特色,，仍貼題目中的“九日”,，又點出“長安故園”,，可以說是切時切地，緊扣詩題,。詩寫到這里為止,，還顯得比較平淡，然而這樣寫,，卻是為了逼出關鍵的最后一句,。這句承接前句，是一種想象之辭,。本來,，對故園菊花，可以有各種各樣的想象,，詩人別的不寫,，只是設想它“應傍戰(zhàn)場開”，這樣的想象扣住詩題中的“行軍”二字,，結(jié)合安史之亂和長安被陷的時代特點,，寫得新巧自然，真實形象,，使我們仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛,，血染天街，斷墻殘壁間,，一叢叢菊花依然寂寞地開放著,。此處的想象之辭顯然已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情,，對早日平定安史之亂的渴望,。這一結(jié)句用的是敘述語言，樸實無華,，但是寓巧于樸,，余意深長，耐人咀嚼,，頓使全詩的思想和藝術(shù)境界出現(xiàn)了一個飛躍,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（吳小林）

【賞析】：
　
　　天寶十載（751）五月,，西北邊境石國太子引大食（古阿拉伯帝國）等部襲擊唐境，當時的武威（今甘肅武威）太守,、安西節(jié)度使高仙芝將兵三十萬出征抵抗,。此詩是作者于武威送僚友劉判官（名單）赴軍前之作,，“磧西”即安西都護府。這是一首即興口占而頗為別致的送行小詩,。
　
　　首句似即景信口道來,，點明劉判官赴行軍的季候（“五月”）和所向?！盎鹕健奔唇裥陆卖敺幕鹧嫔?，海拔四、五百米,，巖石多為第三紀砂巖,，色紅如火，氣候炎熱,。尤其時當盛夏五月,，那是“火云滿山凝未開，鳥飛千里不敢來”（《火山云歌送別》）的,。鳥且不敢飛,，無怪“行人少”了。所以此句還寫出了火山赫赫炎威,。而那里正是劉判官赴軍必經(jīng)之地,。這里未寫成行時，先出其路難行之懸念,。常人視火山為畏途,，讀者便等著看劉判官的了,。
　
　　接著便寫劉判官過人之勇,。“看君馬去疾如鳥”,，使讀者如睹這樣景象：烈日炎炎,，黃沙莽莽，在斷絕人煙的原野上,，一匹飛馬掠野而過,，向火山撲去。那騎者身手何等矯健不凡,！以鳥形容馬,，不僅寫出其疾如飛，又通過其小,，反襯出原野之壯闊,。本是“鳥飛千里不敢來”的火山，現(xiàn)在竟飛來這樣一只不避烈焰的勇敢的“鳥”,，令人肅然起敬,。這就形象地歌頌了劉判官一往無前的氣概,。全句以一個“看”字領起，贊嘆嘖嘖聲如聞,。
　
　　“都護行營太白西,。”初看第三句不過點明此行的目的地,，說臨時的行營遠在太白星的西邊──這當然是極言其遠的夸張,。這樣寫卻顯得很威風，很有氣派,。細細品味,，這主要是由于“都護行營”和“太白”二詞能喚起莊嚴雄壯的感覺。它們與當前唐軍高仙芝部的軍事行動有關,?！疤住保喾Q金星,，古人認為它的出現(xiàn)在某種情況下預示敵人的敗亡（“其出西失行,，外國敗”，見《史記,。天官書》）,。明白這一點，末句含意自明,。
　
　　“角聲一動胡天曉”這最后一句真可謂一篇之警策,。從字面解會，這是作者遙想軍營之晨的情景,。本來是拂曉到來軍營便吹號角,，然而在這位好奇詩人天真的心眼里，卻是一聲號角將胡天驚曉（猶如號角能將兵士驚醒一樣）,。這實在可與后來李賀“雄雞一聲天下白”的奇句媲美,，顯出唐軍將士回旋天地的凌云壯志。聯(lián)系上句“太白”出現(xiàn)所預兆的,，這句之含蘊比字面意義遠為深刻,，它實際等于說：只要唐軍一聲號令，便可決勝,，一掃如磐夜氣,，使西域重見光明。此句不但是賦,，而且含有比興,、象征之意。正因為如此，這首送別詩才脫棄一般私誼范疇,，而升華到更高的思想境界,。
　
　　此詩不落一般送別詩之窠臼。它沒有直接寫惜別之情和直言對勝利的祝愿,。而只就此地與彼地情景略加夸張與想象,，敘述自然，比興得體,，頗能壯僚友之行色,，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩中堪稱獨具一格了,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄖ車[天）

【賞析】：
　
　　要讀懂這首七絕,，至少要掃除兩重障礙,。其一，是詩的寫作年代及其時代背景,；其二,，是判斷最后一句話的語氣。
　
　　看題目,，自然是送行之作,。當時的虢州城，大抵依山建筑,。西原是城外一個地方,。北出黃河的驛路是由城外繞山而去的。所以詩的開頭,，才有“西原驛路掛城頭”的話,。此句驟看是寫景,，城堞現(xiàn)出了一角,，遠處有重重疊疊的山，驛路在山上穿行,，看來就象掛在城頭似的,；其實又是在敘事，點出送行題目,。再把這第一句和次句連起來讀,，還可以看到一個雨中送客的場景。除了城堞聳峙，遠山一抹,，驛路蜿蜓之外,，江邊還有送客亭；雨景中又仿佛可以看見行人上路,，主人殷殷相送,。純?nèi)灰詫懢皝頂⑹逻_情，卻又達到情景交融的藝術(shù)效果,，這是作者在攝取,、提煉、表現(xiàn)三方面都下了力量的最好說明,。
　
　　然而,，這首詩不能看作是一般的送客應酬之作，詩人在詩中傾注的思想感情,，要比單純的送別友人深廣得多,。岑參是于乾元二年（759）至上元二年（761）出任虢州長史的，那時安史之亂還沒有結(jié)束,。由于戰(zhàn)亂,，國土破碎，人民罹難,，詩人親眼見到過的開元盛世景象已經(jīng)一去不復返了,。就在這樣的背景上面，我們看到詩人感慨遙深地寫下了這兩句話：“君去試看汾水上,，白云猶似漢時秋,？”話里隱藏著一段典故：有一年，漢武帝劉徹到河東（今山西地區(qū)）去,，祭了后土之神,，又坐船在汾水上游覽、飲宴,，高興起來,，做了一首《秋風辭》。有“秋風起兮白云飛,，草木黃落兮雁南歸”的話,。漢武帝在位五十多年，是漢朝的鼎盛時期,，而唐朝從貞觀到開元一百多年間,，國力之盛，比起漢武帝時有過之而無不及,。安史之亂一來,，卻突然落得如此可悲的局面,，詩人自然是不能不有所感觸的。恰好李判官要到晉絳去,，詩人于是含蓄地向朋友提出這樣的探問：“李判官呵,！你到汾水上的時候，看看那里的云光山色,，可還象漢武帝那個時代那樣雄偉壯麗么,？”很明顯，隱藏在這兩句話后面的,，是詩人對于唐帝國衰落的深沉的嘆息,。漢武帝的豪情勝概已經(jīng)不可再見了，唐帝國的聲威功業(yè)難道也是這樣結(jié)束了嗎,？一種對國家命運深切關懷的激情,，在詩人胸中蕩漾。有了這兩句,，就給這首送行詩平添許多光彩,，我們喜愛它，就不僅僅因為它在藝術(shù)上的成就了,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。▌⒁萆?/P>

【賞析】：
　
　　這是一首吊古之作,。梁園又名兔園,，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建,，故址在今河南省商丘縣東,，周圍三百多里。園中有百靈山,、落猿巖,、棲龍岫、雁池,、鶴洲,、鳧渚，宮觀相連,，奇果佳樹,，錯雜其間,，珍禽異獸,，出沒其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘,、司馬相如等都應召而至,。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀,，繁花滿枝,，車馬接軫，士女云集,。
　
　　就是這樣一個繁盛所在,，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉,，極目蕭條三兩家,。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中,，晚照中亂鴉聒噪,；平視前方，一片蕭條,，唯有三兩處人家,。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了,，宮觀樓臺也已蕩然無存,。不言感慨，而今古興亡,、盛衰無常的感慨自在其中,。從一句寫到二句，極自然,，卻極工巧：人們對事物的注意,，常常由聽覺引起。一片聒噪聲,，引得詩人抬起頭來,，故先寫空中亂鴉?！叭漳骸睍r分,，眾鳥投林，從天空多鴉,，自可想見地上少人,，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
　
　　詩人在遠望以后,，收回目光,，就近察看,，只見庭園中的樹木，繁花滿枝,，春色不減當年,。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣,，這突然闖入他的視野中的絢麗春光,，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏,，為什么春花卻依舊盛開呢,？“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花,?！痹娙瞬徽f自己深知物是人非，卻偏從對面翻出,，說是“庭樹不知”,；不說今日梁園頹敗，深可傷悼,，自己無心領略春光,，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花,。感情極沉痛,，出語卻極含蓄。
　
　　作為一首吊古之作,，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的,。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡,，再要順著原有思路寫出,，勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面,，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色,。以樂景寫哀情，相反而相成,，梁園的景色愈見蕭條,，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙,。
　
　　全詩分前后兩部分,，筆法不同，色調(diào)各異,，然而又并非另起爐灶,，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥,，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”,，使全詩始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中,。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說：“后人襲用者多,，然嘉州實為絕調(diào),。”歷來運用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少,，但有如此詩老到圓熟的,，卻不多見。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。愔久鳎?/P>

【賞析】：
　
　　天寶八載（749），岑參第一次遠赴西域,，充安西節(jié)度使高仙芝幕府書記,。他告別了在長安的妻子，躍馬踏上漫漫征途,。
　
　　也不知走了多少天,，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰見一個老相識,。立馬而談,，互敘寒溫，知道對方要返京述職,，頓時想到請他捎封家信回長安去,。此詩就描寫了這一情景。
　
　　第一句是寫眼前的實景,?！肮蕡@”指的是在長安自己的家?！皷|望”是點明長安的位置,。離開長安已經(jīng)好多天，回頭一望,，只覺長路漫漫,，塵煙蔽天。
　
　　第二句帶有夸張的意味,，是強調(diào)自己思憶親人的激情,，這里就暗暗透出捎家書的微意了,。“龍鐘”在這里是淋漓沾濕的意思,?！褒堢姟焙汀皽I不干”都形象地描繪了詩人對長安親人無限眷念的深情神態(tài)。
　
　　三四句完全是行者匆匆的口氣,。走馬相逢,，沒有紙筆，也顧不上寫信了,，就請你給我捎個平安的口信到家里吧,！岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心，此時,，心情是復雜的,。他一方面有對帝京、故園相思眷戀的柔情,，一方面也表現(xiàn)了詩人開闊豪邁的胸襟,。
　
　　這首詩的好處就在于不假雕琢，信口而成,，而又感情真摯,。詩人善于把許多人心頭所想、口里要說的話,，用藝術(shù)手法加以提煉和概括,，使之具有典型的意義。清人劉熙載曾說：“詩能于易處見工,，便覺親切有味,。”（見《藝概,。詩概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味,，自能深入人心，歷久不忘,。岑參這首詩,，正有這一特色。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。▌⒁萆?/P>

【賞析】：

　　俗語說：日有所思，夜有所夢。我們思骨肉,，念朋友,，懷家鄉(xiāng)，憶舊游,，往往形于夢寐,。這么一件人人都會在日常生活遇到的小事，經(jīng)過詩人們的藝術(shù)處理,，就會成為動人的形象,，能夠更深刻和真摯地表達出內(nèi)心所蘊藏的感情，使讀者感到親切和喜愛,。岑參這首詩,，就是寫夢而很成功的作品,。
　
　　這首詩的前兩句寫夢前之思,。在深邃的洞房中，昨夜吹進了春風,，可見春天已經(jīng)悄悄地來到,。春回大地，風入洞房,，該是春色已滿人間了吧,，可是深居內(nèi)室的人，感到有些意外,，仿佛春天是一下子出現(xiàn)了似的,。季節(jié)的更換容易引起感情的波動，尤其當寒冷蕭索的冬天轉(zhuǎn)到晴和美麗的春天的時候,。面對這美好的季節(jié),，怎么能不懷念在遠方的美人呢？在古代漢語中,，美人這個詞,，含義比現(xiàn)代漢語寬泛。它既指男人,，又指女人,，既指容色美麗的人，又指品德美好的人,。在本詩中,，大概是指離別的愛侶，但是男是女,，就無從坐實了,。因為詩人既可以寫自己之夢，那么,，這位美人就是女性,。也可以代某一女子寫夢,。那么，這位美人就是男性了,。這是無須深究的,。總之,，是在春風吹拂之中,，想到在湘江之濱的美人，相距既遠,，相會自難,，所以更加思念了。
　
　　后兩句寫思后之夢,。由于白天的懷想,，所以夜眠洞房，因憶成夢,。在枕上雖只片刻功夫,，而在夢中卻已走完去到江南（即美人所在的湘江之濱）的數(shù)千里路程了。用“片時”,，正是為了和“數(shù)千里”互相對襯,。這兩句既寫出了夢中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情,。換句話說,，是用時間的速度和空間的廣度，來顯示感情的強度和深度,。（宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇,?！奔磸拇嗽娀觥＃┰谛褧r多年無法做到的事,，在夢中片時就實現(xiàn)了,，雖嫌迷離，終覺美好,。誰沒有這種生活經(jīng)驗呢,？詩人在這里給予了動人的再現(xiàn)。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄉ蜃鏃保?/P>

【賞析】：
　
　　好的藝術(shù)品往往具有一種褫魂奪魄的感召力,，使觀者或讀者神游其境，感到逼真,。創(chuàng)作與鑒賞同是形象思維,，而前者是由真到“畫”，后者則由“畫”見真,。這位盛唐詩僧景云（他兼擅草書）的《畫松》詩,，就維妙維肖地抒發(fā)了藝術(shù)欣賞中的詩意感受。
　
　　一件優(yōu)秀作品給人的第一印象往往就很新鮮,、強烈,，令人經(jīng)久難忘。詩的首句似乎就是寫這種第一印象,?！爱嬎梢凰普嫠蓸洹薄Ｃ鎸Α爱嬎伞?，觀者立刻為之打動,，由“畫”見“真”了,，這該是何等樣的妙品啊,，“一似”二字表達出一種驚奇感，一種會心的喜悅,，一種似曾相識的發(fā)現(xiàn),。
　
　　于是，觀畫者進入欣賞的第二步,，開始從自己的生活體驗去聯(lián)想,，去玩味，去把握那畫境,。他陷入凝想沉思之中：“且待尋思記得無,？”欣賞活動需要全神貫注，要入乎其內(nèi)才能體味出來,?！扒掖龑に肌保f明欣賞活動也有一個漸進過程,，一定要反復涵泳,，方能猝然相逢。
　
　　當畫境從他的生活體驗中得到一種印證,，當觀者把握住畫的精神與意蘊時,，他得到欣賞的最大樂趣：“曾在天臺山上見，石橋南畔第三株！”
　
　　這幾乎又是一聲驚呼,。說畫松似真松,，乃至說它就是畫的某處某棵松樹，似乎很實在,。然而未有過“天臺訪石橋”經(jīng)歷的讀者,，畢竟不知某松到底是什么樣子，似乎又很虛,。然而細加玩味,，此松之精神俱在。
　
　　這是從天臺石橋的特定環(huán)境暗示出來的,?！疤炫_”是東南名山，綺秀而奇險,，“石橋”是登攀必經(jīng)之路,。“石橋南畔第三株”的青松,，其蒼勁遒媚之姿,，便在不言之中。由此又間接傳達出畫松的風格,。這就是所謂虛處傳神了,。
　
　　詩言畫松之逼真，具體到石橋南畔“第三株”,，又似乎過于指實,。其實，“天臺”,、“石橋”在唐詩中幾乎作為奇境勝地的同義語被廣泛運用,，此詩對此未必是實寫?；蛘邞摳鼮榇_切地說,，是實事虛用而已。
　
　　作為題畫,，此詩的顯著特點在于不作實在的形狀描摹,，如“森森直干百余尋，高入青冥不附林”,、“龍甲虬髯不可攀,，亭亭千丈蔭南山”（王安石詠松詩句）一類，而純從觀者的心理感受,、生活體驗寫來,，從虛處傳畫松之神,。既寫出欣賞活動中的詩意感受，又表現(xiàn)出畫家的藝術(shù)造詣,，它在同類詩中是獨樹一幟的,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（周嘯天）

【賞析】：
　
　　《采蓮曲》是樂府詩舊題,，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等,，為《江南弄》七曲之一,，內(nèi)容多描寫江南采蓮婦女的生活。歷來寫采蓮曲的很多,，但寫得出色也頗不容易,。而這首小詩只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮勞動婦女形象。
　
　　首二句寫日落時分,，江水清澈,，余暉掩映，金波粼粼,，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲,。詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進而渲染了江南氣氛,，接著作者又抓住最具特征的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài),。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣,，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神,，足可與“春風又綠江南岸”中的“綠”字媲美,。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳,，給她增添了姿色,；她的美貌與動人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風光,。
　
　　已經(jīng)日落黃昏,，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢,？詩的第三句揭了這個謎,，原來她在采蓮,。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞,，邊采邊唱,，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此,，有聲有色,，有景有情，有靜有動,，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上,。但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人,。由“從小慣”三字,，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實,，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì),。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動,，反映出當時勞動人民的艱苦生活,，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層,，原來她在小小年紀就能駕馭風浪,，該是多么勇敢多么勤勞啊,！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色,，而且使人享受到一種健康純樸的美。
　
　　這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入,，情景兼容,，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境,。詩的語言樸素自然,，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語,，涵蓋萬千,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（宛新彬）

【賞析】：
　
　　劉方平是盛唐時期一位不很出名的詩人,，存詩不多,。但他的幾首小詩卻寫得清麗、細膩,、新穎,、雋永，在當時獨具一格,。
　
　　據(jù)皇甫冉說,，劉方平善畫，“墨妙無前,，性生筆先”（《劉方平壁畫山水》）,，這首詩的前兩句就頗有畫意。夜半更深,，朦朧的斜月映照著家家戶戶,，庭院一半沉浸在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中,。這明暗的對比越發(fā)襯出了月夜的靜謐,，空庭的闃寂。天上,，北斗星和南斗星都已橫斜,。這不僅進一步從視覺上點出了“更深”，而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇,，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂,，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。
　
　　這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的,，但它所顯示的只是月夜的一般特點,。如果詩人的筆僅僅停留在這一點上，詩的意境,、手法便不見得有多少新鮮感,。詩的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑,，在三,、四句展示出了一個獨特的、很少為人寫過的境界,。
　
　　“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗,?！币拱敫睿且惶飚斨袣鉁刈畹偷臅r刻,，然而,，就在這夜寒襲人,、萬籟俱寂之際，響起了清脆,、歡快的蟲鳴聲,。初春的蟲聲，可能比較稀疏,，也許剛開始還顯得很微弱,，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息,。在靜謐的月夜中,，蟲聲顯得分外引人注意。它標志著生命的萌動,，萬物的復蘇,，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想,。
　
　　三,、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意,。這構(gòu)思非常新穎別致,，不落俗套。春天是生命的象征,，它總是充滿了繽紛的色彩,、喧鬧的聲響、生命的活力,。如果以“春來了”為題,，人們總是選擇在艷陽之下呈現(xiàn)出活力的事物來加以表現(xiàn)，而詩人卻撇開花開鳥鳴,、冰消雪融等一切習見的春的標志,，獨獨選取靜謐而散發(fā)著寒意的月夜為背景，從靜謐中寫出生命的萌動與歡樂,，從料峭夜寒中寫出春天的暖意,，譜寫出一支獨特的回春曲。這不僅表現(xiàn)出詩人藝術(shù)上的獨創(chuàng)精神,，而且顯示了敏銳,、細膩的感受能力。
　
　　“今夜偏知春氣暖”,，是誰“偏知”呢,？看來應該是正在試鳴新聲的蟲兒。盡管夜寒料峭,，敏感的蟲兒卻首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的信息,，從而情不自禁地鳴叫起來,。而詩人則又在“新透綠窗紗”的“蟲聲”中感覺到春天的來臨。前者實寫,，后者則意寓言外,，而又都用“偏知”一語加以綰結(jié)，使讀者簡直分不清什么是生命的歡樂,，什么是發(fā)現(xiàn)生命的歡樂之歡樂,。“蟲聲新透綠窗紗”,，“新”字不僅蘊含著久盼寒去春來的人聽到第一個報春信息時那種新鮮感,、歡愉感，而且和上句的“今夜”,、“偏知”緊相呼應,。“綠”字則進一步襯出“春氣暖”,，讓人從這與生命聯(lián)結(jié)在一起的“綠”色上也感受到春的氣息,。這些地方，都可見詩人用筆的細膩,。
　
　　蘇軾的“春江水暖鴨先知”是享有盛譽的名句,。實際上，他的這點詩意體驗,，劉方平幾百年前就在《月夜》詩中成功地表現(xiàn)過了,。劉詩不及蘇詩流傳，可能和劉詩無句可摘,、沒有有意識地表現(xiàn)某種“理趣”有關,。但宋人習慣于將自己的發(fā)現(xiàn)、認識明白告訴讀者,，而唐人則往往只表達自己對事物的詩意感受,，不習慣于言理，這之間是本無軒輊之分的,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。▌W鍇）

【賞析】：
　
　　這是一首宮怨詩,。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”,。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故,，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮,，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字,，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室,、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,，縱然落淚也無人得見,，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處,。句中的“淚痕”兩字,，也大可玩味。淚而留痕,，可見其垂淚已有多時,。這里，總共只用了七個字,，就把詩中人的身份,、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句,，其他三句則都是環(huán)繞這一句,、烘托這一句的。
　
　　起句“紗窗日落漸黃昏”,，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼,。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼,，但在陽光照射下,，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在,，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落,、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說,，“守著窗兒,，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了,。
　
　　第三句“寂寞空庭春欲晚”,，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人,，固然使人感到孤寂,，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象,，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人,，而又是花事已了的晚春時節(jié),，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”,，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”,，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。
　
　　末句“梨花滿地不開門”,，它既直承上句,，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句,，對詩中之人起陪襯作用,。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”,。這首詩中所立之主是第二句所寫之人,，所待之賓就是這句所寫之花。這里,，以賓陪主,，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”,，來陪襯“尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人,，所采用的手法與這首詩是相同的,。
　
　　從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚,，第三句是寫季節(jié)之晚,。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨處之人,；從第三句空庭春晚,，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看,，前兩句是寫屋內(nèi),，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外,，由近及遠,，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,，當然注定要以淚洗面了,。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中,，為詩篇涂上了一層暗淡的底色,，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
　
　　為了增強畫面效果,，深化詩篇意境,，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法,。詩中,，寫了日落，又寫黃昏,，使暮色加倍昏暗,；寫了春晚，又寫落花滿地,，使春色掃地無余,；寫了金屋無人，又寫庭院空寂,，更寫重門深掩,，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步,。這些都是加重分量的寫法,，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
　
　　此外,，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時,，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲,、青春的暗逝,。曰“日落”，曰“黃昏”,，曰“春欲晚”,，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運,，作為詩中人的影子來寫的,。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。
　
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【賞析】：
　
　　這首民謠寫的是一個被人稱為“神雞童”的長安小兒賈昌的奇遇,，但諷刺的對象則顯然不光是賈昌,。他畢竟只是一個十三歲的少年?！吧鷥翰挥米R文字,，斗雞走馬勝讀書”，正如“遂令天下父母心,，不重生男重生女”一樣,，是憤激之詞，也是一種反常的社會心理的寫照,。人們要問：誰實為之,？孰令致之？區(qū)區(qū)斗雞小技何以竟能贏來蓋世的富貴榮華,？“軟輿”,，是皇帝乘坐的用人挽著走的車子?！鞍琢_繡衫隨軟輿”一句,，此中有人，呼之欲出,。原來當今皇帝就愛斗雞走馬,，所以“神雞童”也就成了皇帝身邊的紅人。唐詩中諷刺皇帝的詩篇不少,，或則托言異代,，或則詠物寄懷，大都辭旨微婉,。象這樣大膽直率,，用辛辣的語言嘲笑當朝皇帝的，在文人詩里是很難見到的,，只有民謠能作此快人快語,。
　
　　全詩描繪了兩個場面,，一是賈昌隨駕東巡，一是奉父柩西歸雍州,。先看第一個場面──“白羅繡衫隨軟輿”,。在戒備森嚴、緊張肅穆的氣氛里,，一個十三歲的少年,，穿著華美的白羅繡花衫，帶著三百只喔喔啼鳴的紅冠大公雞,，緊緊跟隨在皇帝威嚴華貴的軟輿后面,，大搖大擺地前行，這真是亙古未有的奇觀,。玄宗此行是去泰山舉行隆重的封禪大典,，夸示他“奉天承命”、治國治民的豐功偉業(yè),，帶上這么一支不倫不類的特殊儀仗隊，豈不是滑稽透頂,，荒唐至極,！據(jù)陳鴻《東城老父傳》記載：“開元十三年，（賈昌）籠雞三百,，從封東岳,。”并沒有說他緊跟在“軟輿”后面,，而詩中運用近乎漫畫的手法,，將這一史實作了藝術(shù)的夸張，形象鮮明,，主題突出,。
　
　　再看第二個場面──“差夫持道挽喪車”。賈昌的父親賈忠是唐玄宗的一名衛(wèi)士,，隨扈死在泰山下,。“父以子貴”,，沿途官吏為巴結(jié)皇帝面前的這位大紅人──神雞童賈昌,，竟不惜為他興師動眾，征派民夫,，沿途照料靈柩,。死者并不是什么皇親國戚，只不過是一個斗雞小兒之父,，卻迫使無數(shù)勞動者為他抖威風,，這場面能不令人啼笑皆非,！詩的字里行間充滿了嘲笑、輕蔑和憤怒,。
　
　　兩個場面,，構(gòu)成了一出諷刺喜劇。劇里有一群白鼻子,，主角是坐在軟輿里的唐玄宗李隆基,。這個喜劇形象鮮明，效果強烈,，我們千載之后讀起來,，不但仍然忍俊不禁，而且似乎聽到了當時老百姓嬉笑怒罵的聲音,。這就是此詩的藝術(shù)魅力所在,。
　
　　　　　　　　　　　　　　　　（賴漢屏）

【賞析】：
　
　　裴迪是盛唐山水田園派詩人之一,，是王維最好的朋友。后來,，王維隱居于藍田（今屬陜西）輞川,，與裴迪“浮舟往來，彈琴賦詩,，嘯詠終日”,。輞川別墅有華子崗、竹里館,、鹿柴等名勝多處,，王維與裴迪各賦五言絕句二十首，互為唱和,，以歌詠其優(yōu)美景色,。《華子崗》即是其中之一,。
　
　　這首詩,，詩人以“還家”為線索，通過自己的所見所聞所感,，把落日,、松風、草露,、云光,、山翠這些分散的景物,，有機地聯(lián)綴成一幅有聲有色、動靜相宜的藝術(shù)畫面,，著墨不多,，而極富神韻。詩的前兩句寫落日,、松風和草露,，連用兩個動詞，一“起”一“落”,，把夕陽西下,、晚風初起的薄暮景色，勾畫得十分鮮明,，使讀者仿佛看到夕陽倚著遠山慢慢西沉的景象,，聽見晚風掠過松林的颯颯聲，初步領略這大自然的美好風光,?！斑€家”與“日落”相應，不僅點出了詩人已游覽多時,，而且也畫出了作者游興未盡,、漫步下崗的悠然自得的形象。以下,，隨著作者“還家”的足跡，進一步展示了華子崗的優(yōu)美景色,。深山高崗之上,，本是云遮霧繞，水氣蒙蒙,，春夏季節(jié)尤其如此,。但現(xiàn)在是天高氣爽的秋日（王維同時寫的《華子崗》有云：“連山復秋色”），又加上松風吹拂,，落日照射,，水氣蒸發(fā)很快，那青草上的露水早已揮發(fā)殆盡了,，故說“草露晞”,。詩人腳踩在這些干了的山草之上，感到特別輕柔細軟,，是別有一番滋味的,。
　
　　后兩句寫云光、山翠,。云光,，指落日的余暉,。“侵”,，有逐漸浸染之意,。“云光侵履跡”,，不僅寫出了詩人在夕陽落照下一步步下行的生動情景,，也寫出了夕陽余暉逐漸消散的過程，引導讀者去想象那蒼翠的松林在余暉點染下富于變化的奇景,?？芍^“一字落下，境界全出”,。如果換成“映”,、“照”等字，那就缺乏韻味了,?！吧酱洹保干n翠欲滴的山色,。用一“拂”字,，增強了動感，使人想見那山色是如何的青翠可愛,，柔和多姿,。這“侵”和“拂”都可說是“活字”，使句子活了,，全詩活了,，云光山色也都獲得了生命。它們追逐著詩人的足跡,，輕拂著詩人的衣衫,，表現(xiàn)了對詩人眷戀不舍的深情。而這,，正折射出作者對華子崗的喜愛與留戀,，使詩人對華子崗的美好感情得到了進一步的表現(xiàn)。
　
　　作者并沒有工細地刻鏤華子崗的景物,，而是著重從聽覺,、視覺、觸覺幾方面去攝取最能表現(xiàn)自己情趣的景象,，把感情融入到景色之中,，筆墨疏淡，蘊含豐富,，具有一種“含不盡之意于言外”的神韻,。王士禎說,，王、裴輞川絕句字字入禪（《帶經(jīng)堂詩話》）,。所謂“入禪”,，也是指自然，有天趣,，有神韻,。這首《華子崗》正代表了輞川絕句的共同風格。
　
　　　　　　　　　　　　　　　?。ㄐ於ㄏ椋?/P>

【賞析】：
　
　　這首《舂陵行》是元結(jié)的代表作之一,，曾博得杜甫的激賞,。杜甫在《同元使君舂陵行》詩中說：“觀乎《舂陵》作，欻見俊哲情……道州憂黎庶,，詞氣浩縱橫,。兩章（指《舂陵行》及《賊退示官吏》）對秋月，一字偕華星,?！薄遏┝晷小反_實是燦若秋月華星的不朽詩篇。
　
　　唐代宗廣德元年（763）,，詩人任道州刺史,；第二年五月，詩人來到任所,。道州舊有四萬多戶人家,，幾經(jīng)兵荒馬亂，剩下的還不到原來的十分之一,。人民疲困不堪,，而官府橫征暴斂卻有增無已。元結(jié)目睹民不聊生的慘狀,，曾上書為民請命,，并在任所為民營舍、給田,、免徭役,，很有政績。他的《舂陵行》,，就反映了當時苦難的現(xiàn)實,，表現(xiàn)了他對人民的同情。
　
　　全詩分為三部分,。前四句是第一部分,，寫上情，概括敘述了賦稅繁多,，官吏嚴刑催逼的情況,。“軍國多所需”是本詩的關鍵,，是人民痛苦的根源，詩人痛感于賦稅的繁重,，所以開篇提明,，單刀直入。這么多的需求，哪兒來呢,？自然是命地方官去找老百姓要,，于是引出下文?！扒胸熢谟兴?，有司臨郡縣”，頂針句的運用,，從形式上造成一種緊迫感,，表現(xiàn)上級官府催促之急。而官吏卻一個賽似一個地施用重刑,，催逼頻繁而嚴厲,，百姓怎么受得了呢？短短數(shù)語,，渲染了一種陰森恐怖的氣氛,。
　
　　“供給豈不憂”至“況乃鞭撲之”是第二部分，寫下情,，具體描述百姓困苦不堪的處境,。
　
　　前兩句“憂”與“悲”對舉，通過反詰,、感嘆語氣的變化,，刻畫了一個封建時代的良吏的矛盾心理：即憂慮軍國的供給，又悲憫征斂下的百姓,。詩句充滿對急征暴斂的反感和對人民的深切同情,。在這屢經(jīng)亂亡的年代，百姓負擔重荷,，“困?！币褬O。詩人只選取了“大鄉(xiāng)”“大族”來反映,，他們尚且以草根樹皮為食,，小鄉(xiāng)小戶的困苦情況就更不堪設想了?！俺鲅詺庥^,，意速行步遲”，只用兩句詩,，就活畫出被統(tǒng)治階級苛剝殆盡的百姓的孱弱形象,。由此而引起的詩人的同情和感慨，“追呼尚不忍,，況乃鞭撲之”,，又為第三部分的描寫埋下了伏線。
　
　　前兩部分從大處著筆，勾畫出廣闊的社會背景,，下面又從細處落墨,，抽出具體的催租場景進行細致的描寫?！班]亭傳急符”以下是第三部分,，寫詩人在催征賦稅時的思想活動。
　
　　詩人先用“急符”二字交代催征的緊急,。接著再加一句“來往跡相追”,，一個“追”字，具體形象地展現(xiàn)出急迫的情狀,。詩人深受其累,，在這首詩的自序中說：“到官未五十日，承諸使征求符牒二百余封,，皆曰：”失其限者,，罪至貶削。'“他對此異常不滿,，明確指責這種”迫促“毫無”寬大“之”恩“,。
　
　　然后集中筆墨揭示詩人的內(nèi)心世界，把詩人的感情變化寫得非常委婉,，非常細膩,。一開始，詩人設想了各種催繳租稅的辦法：讓他們賣兒賣女──不行,，那樣會逼得他們鋌而走險,；抄家以償租賦──也不行，他們還靠什么生活呢,？寫到這里,，詩人蕩開一筆，借所聽到的“道路言”表現(xiàn)人民的怨聲載道,?！爸仳?qū)逐”的“重”字，既照應前面的“亂亡”“山賊”字樣,，也寫出官兇于“賊”的腐敗政治現(xiàn)實,，表現(xiàn)出強烈的怨憤情緒。這就促使詩人的思想發(fā)生了變化：詩人由設法催促征斂,，轉(zhuǎn)而決心篤行守分愛民的正直之道,，甚至不顧抗詔獲罪，毅然作出了違令緩租的決定,。希望自己的意見能上達君王,，請求最高統(tǒng)治者體察下情,，改革現(xiàn)狀。
　
　　在這一部分,，詩人發(fā)了很多議論。這是他激烈思想斗爭的表現(xiàn),，是心聲的自然流露,。詩人通過這些議論，具體深刻地展示了自己思想感情的變化過程和根據(jù),，波瀾跌宕,，感人至深。
　
　　這首詩以情勝,，詩人“情動于中而形于言”,，用樸素古淡的筆墨，傾訴內(nèi)心深處的真情實感,，有一種感人肺腑的力量,。詩中心理描寫曲折細膩，淋漓盡致地展現(xiàn)作為封建官吏的詩人,，從憂供給到悲征斂,，從催逼賦稅到顧恤百姓，最后獻辭上書,，決心“守官”“待罪”（見序）,，委曲深細，“微婉頓挫”（杜甫《同元使君舂陵行序》）,。這首詩不尚辭藻,，不事雕琢，用白描的手法陳列事實,，直抒胸臆,，而韻致自在方圓之外，正如元好問所說：“浪翁水樂無宮徵,，自是云山韶濩音（《論詩絕句》）,，具有一種自然美，本色美,。
　
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