《上海老歌》——緣起

　　上海,，是中國(guó)近現(xiàn)代歷史上最早興盛的國(guó)際都市，也是中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源地,。1927年,，由中國(guó)流行音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖黎錦暉創(chuàng)作、黎錦暉之女黎明暉演唱的《毛毛雨》,，作為中國(guó)第一首原創(chuàng)流行歌曲,，在上海灘不脛而走，從而開(kāi)創(chuàng)了這一新音樂(lè)潮流在中國(guó)本土發(fā)展的歷史時(shí)期,。到了二十世紀(jì)三四十年代,，中國(guó)的流行音樂(lè)迎來(lái)了第一個(gè)黃金時(shí)期，上海成為中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作,、演出,、錄音制作以及出版發(fā)行的大本營(yíng)。一批才情卓越的音樂(lè)家應(yīng)運(yùn)而生,，眾多題材相迥,、風(fēng)格各異的歌曲，自這里問(wèn)世而在全國(guó)傳唱與流行,。不少佳作,，諸如《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《香格里拉》等,，當(dāng)時(shí)即已被譯成英文而風(fēng)靡全球,；那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典老歌，諸如《薔薇處處開(kāi)》,、《何日君再來(lái)》,、《花樣的年華》、《夜上?！?、《明月千里寄相思》等，歷經(jīng)后代歌手的翻唱,，穿越時(shí)光隧道,，至今膾炙人口；最為雄辯的例證是：中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》,，便是那個(gè)時(shí)期的左翼電影《風(fēng)云兒女》的主題歌,。

　　新中國(guó)成立初期，作為中國(guó)唱片業(yè)基石的原百代,、勝利,、大中華等唱片公司,，合并為中國(guó)唱片上海公司，并繼續(xù)領(lǐng)跑新中國(guó)的唱片行業(yè),。而作為老上海流行樂(lè)壇真實(shí)記錄的數(shù)千面制作于上世紀(jì)三四十年代的上海老歌唱片金屬模版,，則一直珍藏于中國(guó)唱片上海公司的版庫(kù)里。又過(guò)去了半個(gè)世紀(jì),，在歷史步入二十一世紀(jì)之時(shí),，我們萌生了將這些極為珍貴的珍藏母版梳理出版的愿望。

　　《上海老歌》概況

　　《上海老歌》,，是一部反映上世紀(jì)三四十年代的歌壇風(fēng)貌,，以及中國(guó)原創(chuàng)歌曲的起步和最初的發(fā)展軌跡的系列作品。該系列經(jīng)過(guò)4年整理編撰,，對(duì)數(shù)千張制作于上世紀(jì)三四十年代的上海老歌唱片金屬模版進(jìn)行梳理,、清洗，最終選擇了393首在中國(guó)原創(chuàng)歌曲發(fā)展中具有代表性的歌曲,，利用音頻工作站對(duì)老歌母版進(jìn)行修復(fù),，盡量去除雜音，加以適當(dāng)修飾,，在保持原汁原味的前提下增強(qiáng)欣賞性,。《上海老歌》系列在提供當(dāng)年原聲錄音的同時(shí),，還配有詳實(shí)的文字及照片,，唱片錄制年代和重點(diǎn)曲目的背景，既真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年上海樂(lè)壇的風(fēng)貌,，也介紹了那個(gè)時(shí)代名流藝人的成名經(jīng)歷,，重現(xiàn)當(dāng)年遠(yuǎn)東第一大都市、享有“東方巴黎”之美譽(yù)的老上海的風(fēng)情,，使之成為有聲有色的三四十年代上海歌壇史,。

　　《上海老歌》系列共20張CD，在收入的393首歌曲中不僅選編了作為上海三四十年代流行樂(lè)壇主流的情歌和流行曲,，以及象征“美酒咖啡”,、霓虹閃爍的都市夜生活的舞曲，更有相當(dāng)篇幅是反映平民生活與情感的都市民謠及小調(diào),，還側(cè)重選取了在民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了巨大影響力的抗日救亡歌曲及左翼進(jìn)步歌曲,。這些歌曲雅俗共賞，題材各異,，中西合璧,，風(fēng)格多樣，是所謂“海派文化”的老上海人文風(fēng)情的縮影,。

　　《上海老歌》美學(xué)內(nèi)涵及其歷史價(jià)值

　　1949年以后,，中國(guó)流行歌曲的中心遷移到了香港,，“上海老歌”在造就了中國(guó)流行歌曲的第一個(gè)高峰之后，完成了其歷史使命,。幾大唱片公司的數(shù)千張歌曲模版也先后并入中國(guó)唱片廠的庫(kù)房,，塵封起來(lái),。但是對(duì)于這一時(shí)期流行歌曲的關(guān)注卻不曾停止,，遺憾的是由于種種歷史原因，長(zhǎng)期以來(lái)我們不能全面,、深入,、公正地去研究它。

　　上海老歌的創(chuàng)作發(fā)端于上世紀(jì)二十年代末,，興盛于三四十年代,，這一時(shí)期，歷史提出的中心課題是反對(duì)帝國(guó)主義和封建主義的統(tǒng)治,。上海老歌在總的傾向上,，反映的是半封建半社會(huì)中都市市民的生活意識(shí)與審美趣味，表達(dá)的是他們的思想,、心理,、感情、愿望和幻想,，其中數(shù)量最多的是以迎合市民階層的審美心理為宗旨的通俗性較強(qiáng)的愛(ài)情生活歌曲,。從歷史背景上衡量，這些歌在當(dāng)時(shí)確實(shí)曾起到過(guò)一些消極作用,。于是上個(gè)世紀(jì)五十年代至九十年代,，對(duì)于上海老歌的論述多半偏重于政治性的鞭韃，這不僅造成了人們的誤解以及對(duì)黎錦暉等作曲家人格的鄙夷,，同時(shí)也壓抑了不同意見(jiàn)的爭(zhēng)論,。

　　二十世紀(jì)八十年代中后期，隨著思想進(jìn)一步解放,，音樂(lè)史的研究逐步正?；瑢?duì)上海老歌也有了重新研究和認(rèn)識(shí)的需要,。但在學(xué)術(shù)研究中仍存在某種傾向：一些理論家用衡量純音樂(lè)得失成敗的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)通俗歌曲大家黎錦暉的作品,，結(jié)果很失望地發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)作品既無(wú)高深的思想蘊(yùn)涵,，也沒(méi)有很多可資研究的現(xiàn)代技法,，因而斷定這部分作品不值得深入研究。這種學(xué)術(shù)研究上的偏頗,，忽略了通俗音樂(lè)在中國(guó)社會(huì)中的獨(dú)特意義,。

　　一類(lèi)文藝作品的流行,，究其本質(zhì)而言，是多種因素交叉作用的結(jié)果,。通常認(rèn)為,，通俗音樂(lè)的長(zhǎng)處，即其在投合大眾音樂(lè)欣賞口味與習(xí)慣方面,，能以多式樣,、多產(chǎn)量、多類(lèi)型作品,，造成“快餐式”的優(yōu)勢(shì),，為相當(dāng)數(shù)量的聽(tīng)眾提供精神消費(fèi)上的即興滿足。但時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì),，當(dāng)我們?cè)俣嚷?tīng)到當(dāng)年那些上海老歌的錄音時(shí),，卻依然被感動(dòng)，這就不能不讓我們?cè)凇翱觳蛯W(xué)說(shuō)”之外,，去重新思考上海老歌的文化與歷史意義——它所具有的獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,；它所反映的人類(lèi)普遍的情感需求；它為中西方音樂(lè)文化的交流所做出的貢獻(xiàn),；它在音樂(lè)本體的藝術(shù)創(chuàng)造中所表現(xiàn)的創(chuàng)新……

　　今天,，當(dāng)我們把上世紀(jì)三四十年代的上海老歌精選結(jié)集出版，不僅希望對(duì)于喜歡它的人來(lái)說(shuō),，是一次饕餮的享受,，也希望有更多人自此了解它，更希望給予年輕的研究者們一套相對(duì)完整的有聲歷史資料,，從那個(gè)時(shí)代的作品的興衰中汲取更多的歷史經(jīng)驗(yàn),。魯迅先生曾說(shuō)：“惟有明白舊的，看到新的,，了解過(guò)去,，推斷未來(lái)，我們的文學(xué)發(fā)展才有希望,?！蔽覀兊囊魳?lè)發(fā)展不也正是如此嗎？

　　聆聽(tīng)純粹原味的《上海老歌》,，翻閱塵封已久的歷史記憶,，整理若隱若現(xiàn)的時(shí)代思緒，體味上海人文風(fēng)俗的留同存異,，感受世事人情的變遷和演繹,。這些也許是經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的老人的一種愜意，也同樣可以是如今年輕人優(yōu)雅享受現(xiàn)代生活的一種時(shí)尚，亦可以是外國(guó)人更全面了解認(rèn)識(shí)上海的捷徑,。因此我們相信《上海老歌》不僅僅是聲音資料的傳承,，更是上海魅力的體現(xiàn)。