發(fā)表于 2012-1-31 16:44【名言警句】 當(dāng)一個人用工作去迎接光明,，光明很快就會來照耀著他,。 —— 馮學(xué)峰
一、《張猛龍碑》概述$ [3 G# K2 a; J4 R( d) H) m3 F
《張猛龍碑》立于北魏孝明帝正光三年（公元522年）正月,，碑陽正書26行,，行46字，有真書題額《魏魯郡太守張府君清頌之碑》12字,，碑陰12列刻立碑人官銜,、姓名，斯碑為魯郡人為時任魯郡太守張猛龍歌功頌德的清德碑,，現(xiàn)存山東曲阜孔廟,。% T) ?1 w& N( e4 _, ?! S- N
二、《張猛龍碑》的藝術(shù)特色7 p$ m( q5 _" @ r# ]
《張猛龍碑》是魏碑書法藝術(shù)中的名作,，其成于北魏后期,，筆法較為完備，結(jié)體趨于規(guī)整,，是魏碑書法中相對完美,、成熟的碑刻，康南海評此碑“如周公制禮,，事事皆美善”,，為“正體變態(tài)之宗”,，對后世楷書的發(fā)展和完善影響很大?！顿Z思伯》和《敬君使碑》與此碑極為相似,，如出一轍。
《張猛龍碑》用筆以方筆為主,，輔助以圓筆,，方圓結(jié)合，方勁圓渾,。入筆斬截,，筆畫中實(shí)飽滿、清峻,、雄健,。結(jié)構(gòu)精絕、奇宕舒展,，短長俯仰,，各隨其體，變化無端,?？涤袨樵u其曰：“意態(tài)跳宕，長短大小各因其體,，分間布白自致其妙,，寓變化于整齊之中，藏奇崛與方正之內(nèi),，皆極精彩,，作字功夫，斯為第一”,。是碑點(diǎn)畫既不像龍門造像刀砍斧鑿的痕跡那么明顯,，又不像《鄭文公》用筆內(nèi)含，起止無跡,，加上風(fēng)化的泯滅作用那樣無跡可尋,。其結(jié)體既沒有《石門銘》的大開大闔，又不像《經(jīng)石峪石經(jīng)》那樣平穩(wěn)如一,。無論是用筆還是結(jié)字都介乎于諸多魏碑碑刻之間,，兼有眾碑刻之妙而無偏執(zhí)之處，由于其含有的北碑石刻藝術(shù)的共性比較多,，所以成為大多數(shù)人學(xué)習(xí)魏碑書法的入門之選,。
三、《張猛龍碑》的筆法
漢字都是由一個個小的點(diǎn)畫組成的,，字的結(jié)構(gòu)及其整個書法作品的章法都是由點(diǎn)畫構(gòu)筑起來的,，筆法是構(gòu)成書法藝術(shù)美的重要元素之一,。《張猛龍碑》的每個點(diǎn)畫均不雷同,，卻有規(guī)律可徇,，如果去一個個羅列這些筆畫就太繁雜了，我們也不可能把每個點(diǎn)畫的形態(tài)都爛熟于心,，也沒那個必要,，學(xué)習(xí)的目的在于把握整個碑的整體風(fēng)格,，領(lǐng)會其內(nèi)在的神髓,，而非點(diǎn)畫的外表形態(tài)和其方位的變化，只要把握了點(diǎn)畫的內(nèi)在特征,，就可以隨心所欲的窮盡其變化,，而又不失其神韻，所以這里只從點(diǎn),、橫豎,、撇捺和轉(zhuǎn)折四個方面去談。
點(diǎn)法：此碑中的點(diǎn)形態(tài)多樣,，變化繁復(fù),，大致有：方點(diǎn)、圓點(diǎn),、捺點(diǎn)三種,。方點(diǎn)多以切筆側(cè)入紙，要迅疾果斷又不能失其厚重,，方筆的切入點(diǎn)依據(jù)結(jié)體取勢的需要而變化,，其書寫方法是一致的，要有斬截的感覺,，速度要快,，正如衛(wèi)夫人所說：“點(diǎn)，如高峰墜石”,如：“應(yīng),、速,、若”。用棗核來形容《張猛龍碑》的圓點(diǎn)是再形象不過了的,，圓點(diǎn)中間飽滿而兩端纖細(xì),，入筆和收筆可藏鋒也可露峰，出鋒兩端細(xì)勁,，藏鋒兩端渾圓,，而中截則要入筆后頓筆，頓后即提,，筆速也要快,，要具有圓渾勁挺的感覺,，如：“漢、祠”等,。此碑中的有些點(diǎn)既不是帶捺角的短捺,，也非渾圓勁挺的反捺，而是介于兩者之間的筆畫,，我們權(quán)且叫做捺點(diǎn),。這樣的點(diǎn)多與撇捺組合出現(xiàn)，這樣的組合多具承載的作用,，短撇順勢向左撇出,，捺點(diǎn)順勢入筆至中截外拱同時稍按筆向右下挺出以平衡字勢 ，其形態(tài)當(dāng)處于捺角和反捺之間,，如“挨,、具”等。點(diǎn)是此碑最活躍的元素,，這些不同形態(tài)不同方位的點(diǎn)共同激活了張猛龍碑的生命,，是斯碑顯得富有活力和趣味。5 {; v' _- T# S) x( [& d" a
橫豎：橫畫的起筆均或露或藏,，自然多變,，一般起筆處較重（相對而言），橫畫豎側(cè)入筆隨即調(diào)整筆鋒為中鋒,，鋪毫澀行,，收筆有兩種：一種向右上平鋪欲出而收或磔出帶有隸意（這種筆法和其它魏碑中的橫畫一樣仍受隸書的影響，進(jìn)化尚未完善,。如“晉”的第一筆和“盡”的主橫）,。第二種隨運(yùn)筆的同時減輕收筆或略有頓意如“西”、“所”,。橫畫中實(shí)飽滿,，是魏碑區(qū)別于唐楷特別是顏、柳以后楷書的顯著特征,，顏體,、柳體楷書著力點(diǎn)在畫之兩端，于起止處著力而中截空怯,，魏碑“畫之中截豐而不怯,，實(shí)而不空”。短橫排疊時不能因?yàn)楣P畫短小而輕率,，依然應(yīng)做到精到,、沉實(shí)。豎畫的寫法幾乎同橫畫相同，只是橫側(cè)入筆和橫畫恰好相反,，中截一樣要澀行沉實(shí),，豎的收筆有垂露、懸針之別,，垂露者筆回,，如；“詳”,；懸針者意回（凌空作回勢）如：“中”,。* e) n8 i/ q9 Y& D% _
撇捺。撇的筆法和筆勢形態(tài)有很多種,，但其特征基本上大同小異,，只是入筆方向和運(yùn)筆路線的不同，總的來說有斜凹撇和斜直撇兩種,，入筆皆側(cè)鋒切入,，斜凹撇需向右方做一定弧度的運(yùn)筆,，然后順勢向左撇出,，如“泰、春”,；斜直撇則向左下徑直抽出,，如：“盧、于”,，收筆處均要到位中截依然講究圓實(shí)遒麗,。捺畫的入筆或切鋒重入或凌空輕入，捺角有方圓之別,，方捺要頓筆后駐筆再轉(zhuǎn)鋒漸提筆推出,，如：“八、大”,。圓捺只需頓中有提即可,，如：“春、奈”,。
轉(zhuǎn)折,。《張猛龍碑》的轉(zhuǎn)折與隸書較為相似,，不頓不搓,，是橫豎兩筆畫的自然搭接，這里所說的轉(zhuǎn)折包括鉤和折,。寫豎鉤時運(yùn)筆至鉤前須向后撤筆,，為虐搓力轉(zhuǎn)做準(zhǔn)備，鉤的同時要注意鉤的下面不可缺鋒，趯鉤時要用指頂筆推出方能方勁雄厚,。戈鉤的寫法與豎鉤大同小異,，只是駐筆處須向右下方頓筆為趯鉤轉(zhuǎn)鋒做準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)穎后向上頂出,，如：“裁,、風(fēng)”，此碑的鉤多略呈內(nèi)圓外方的特點(diǎn),。折畫大概有三種,，一是方折；二是平轉(zhuǎn)做凌空之勢后重切筆后轉(zhuǎn)勢為豎,；三是圓轉(zhuǎn),。方折的書寫至轉(zhuǎn)筆處提筆向右上做凌空之勢后重切筆轉(zhuǎn)勢為豎即可，如：“白”,。另一種折筆雖為方筆卻與白字不同,，此折筆與轉(zhuǎn)折處多了向右下稍駐筆的動作，駐筆的小動作很短暫幾乎和轉(zhuǎn)筆是同時完成的,，如“具”,。另一種是圓轉(zhuǎn)的筆畫，書此畫時至橫的盡頭處擎力轉(zhuǎn)豎即可,，如：“龍”,。
當(dāng)然以上只是我個人的書寫方法，方法不是唯一的,，只要能書寫出具有此碑的風(fēng)格特征,，又適合自己的書寫習(xí)慣和生理特征的用筆方法對于個人來說就是最正確的方法?！?STRONG>張猛龍碑》除了以上常規(guī)楷書點(diǎn)畫用筆外,，還運(yùn)用了行書的筆意甚至草書的部件，如碑額中的“郡”字的右半部,，“流”字的下部三點(diǎn)和“復(fù)”的下部均采用了行書的筆意,。“岳”和“正”的下部,，“趙”字的左下和“不”字橫和撇的連寫,，“復(fù)”的左偏旁均運(yùn)用了草書的部件并對其楷化。這些用筆和部件的出現(xiàn)使原本工穩(wěn)端莊的字活了起來,，變得活潑生動,、意趣盎然，也為我們楷書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作帶來了新的啟示,，也正應(yīng)合了啟先生的“楷書當(dāng)作行書寫的”的創(chuàng)作理念,。- Q3 ]& o) X Z" [0 D9 Z3 U
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【名言警句】 毫無理想而又優(yōu)柔寡斷是一種可悲的心理,。 —— 培根
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四、《張猛龍碑》的字法5 M8 @8 l x" E1 M3 d, n) X
《張猛龍碑》為包世臣推為：“正體變態(tài)之宗,，”此碑的姿態(tài)就突出在“變”字,，于正的前提下短俯仰，各隨其體,，極盡變化,。康有為對此碑的字法有過精彩的評述,，康言：“意態(tài)跳宕,，長短大小個因其體，分間布白自致其妙,，寓變化于整齊之中,，藏奇崛與方正之內(nèi)，皆極精彩,，作字功夫,，斯為第一”，下面試從以下四個方面對其結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行分析,。
（一）重心左移,，峻拔一角?？v觀全碑會有一種精神飛動的感覺,，這種飛動之勢是由其中心向左傾移，斜畫緊接,，峻拔其右上角造成的，這種結(jié)字法著力點(diǎn)在左上部,，橫畫多向右上斜出呈放射之狀,，豎向筆畫又多向右下斜出以平衡偏左的中心，崎側(cè)生姿,。如“老”,，橫畫向右上傾斜，再加上短撇和長撇左下的峻拔拉力致使整個字勢向左傾斜,，臥鉤整個上移,，再將小人嵌于靠右的位置來平衡左邊的失重，是書家的匠心安排,，顯得渾然一體,、精神飛動。
（二）計(jì)白當(dāng)黑,、疏密夸張,。《張猛龍碑》的結(jié)字既有大膽而巧妙的留白，又能使茂密處更加攢聚,，從而增強(qiáng)了疏密布白上的強(qiáng)烈對比,，使虛實(shí)之處交相輝映、趣味十足,。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作字最忌者位置等勻,，且如一字之中，須有收有放,，有精神相換處,。”既能放縱,，又能攢聚也是《張猛龍碑》結(jié)體取勢的一大特點(diǎn),。如“食”，以具開張之勢,、用筆厚實(shí)的長撇做為主筆為左邊打開大的留白,，而相應(yīng)弱化捺筆，既顯得收放有度,，又為下面良的斂勢作了準(zhǔn)備,，使良字緊結(jié)且趨右，與左邊長撇寫的大片留白形成強(qiáng)烈的疏密對比,，使整個字放中有收,，虛實(shí)相生。
（三）參差錯落,，讓就巧妙,。魏碑的結(jié)字錯落、讓就都是其主要手段,，也因此顯得閑散,、天真 、爛漫,，而《張猛龍碑》的體勢雖崎側(cè)但其同一性很強(qiáng),，錯落而不凌亂、穿插而不打架,，顯得錯落有致,，讓就而有禮節(jié)，多以位置的移動和收放為手段,。這是一種有序中的無序,，細(xì)細(xì)品味，會有另一番情趣,。如“堅(jiān)”,，“臣”部平穩(wěn)莊重,，用筆也沉實(shí)，“又”部卻很峻拔,，特別是捺筆成飛揚(yáng)之勢,，顯得靈活，作者將整個又向右上移緊貼在臣的上端,，為“土”部向右上移位留足了位置,，將土恰到好處的緊嵌于下面，似乎與臣混為一體,，同時又有一種向上的載力,，擠得“又”部欲飛卻又不能，這是一種矛盾中的和諧,，平衡中的不平衡,，是平正中的奇崛 。 , w' n2 C8 U. r8 b' v S4 E
（四）變副為主,、異態(tài)反結(jié),。往往優(yōu)秀的藝術(shù)作品，總會給人以意想不到的欣賞感受,，《張猛龍碑》也不乏出乎意料的字法,，或變副為主，或變主為副,，或異態(tài)反結(jié),，總給人一種逆反的視覺感受。如“儕”,，在楷書中單人旁撇畫當(dāng)為輔筆,，豎才應(yīng)該是主筆，而此碑卻夸大撇畫弱化了豎畫,，并且整個單人旁在橫向上幾乎不占什么空間,，再看“齊”部，按上緊下松的結(jié)字理論上不應(yīng)小于下部,，至少也因該大小不差上下，而此碑卻超出常人的思維夸大上部縮小下部,，下部所占的空間三分之一的比例都不到,，簡直不可思議（相對于常規(guī)楷書的構(gòu)字法來說），這些特點(diǎn)在筆者的筆下卻相鋪相承,，一點(diǎn)也不突兀,，反而意趣橫生，新奇天真,。 + j+ A, a z3 R6 z9 e. i( _
五,、《張猛龍碑》的章法
一幅作品均是有筆法,、字法、章法三大要素組成的,，筆法影響字的結(jié)構(gòu),，字得結(jié)體取勢也與章法的構(gòu)成密切相關(guān)，楷書的章法相對來說表較簡單,，大多都豎有列,、橫成行，但不是簡單機(jī)械的布算,，而是條例之中有變化,，字與字、行與行之間有顧盼,、有呼應(yīng),，消息相通、氣脈相連,?！稄埫妄埍返慕Y(jié)字中宮緊收，點(diǎn)畫外向舒展,，結(jié)字茂密,，因此采用了疏朗的章法，與其茂密的字法形成對比,，也為舒展的筆畫提供了較為寬松的空間,，此碑的章法和其他楷書一樣橫成行豎有列，字距和行距幾乎相等,，不過字與字,、行與行之間的間距相對疏朗，而顏體楷書卻與此章法恰恰相反,，顏楷結(jié)字外緊內(nèi)松,，每字的外部輪廓均往外張，多呈木桶狀,，顏平原聰明的采用了密集的章法與其疏松字法去相匹配,，既相互制約、對比強(qiáng)烈,，又相鋪相成,，渾然一體。不防把顏楷和張猛龍的章法做一下對比,，對把握張猛龍碑的章法會大有幫助,。
在明了了此碑的筆法、字法和章法后就須有一定量的練習(xí),，通過實(shí)踐去學(xué)習(xí)去掌握它,，初習(xí)此碑的時候可適當(dāng)?shù)目浯笃涮攸c(diǎn)不斷的強(qiáng)化以加強(qiáng)記憶,，在大量練習(xí)的同時不可忽視讀帖的功夫，不斷地把自己的臨作與原帖進(jìn)行對比,，找出不足不斷去改進(jìn),，同時要不斷思考領(lǐng)悟以達(dá)其神髓。
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張猛龍碑
《張猛龍清頌碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二),，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》,，現(xiàn)在山東曲阜孔廟中，有額有陰,，碑文記頌魏魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校功績,，碑陰為題名，古人評價其書“正法虬已開歐虞之門戶”,，向被世人譽(yù)為“魏碑第一”,。楷書二十六行,，行四十六字,，是魏碑后期佳作之一。碑文書法用筆方圓并用,，結(jié)字長方,，筆畫雖屬橫平豎直，但不乏變化,，自然合度,，妍麗多姿。碑文中的“冬溫夏清”四字被認(rèn)為是鑒別有關(guān)張猛龍碑古拓,、今拓,、原拓、翻拓的重要依據(jù),。據(jù)說有些古人拓碑,，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一點(diǎn)或留下某種印記，使后人之拓永遠(yuǎn)不能與前人之拓相雷同相媲美,，更不用說偽造作假了,，可見古人用心之良苦。
匯品：
清 包世臣：正書《張猛龍》足繼大令,，《龍藏寺》足繼右軍,。（《藝舟雙楫》）
清 楊守敬：書法瀟麗古淡，奇正相生,，六代所以高出唐人者以此。（《平碑記》）
清 康有為：后世稱碑之盛者,，莫若有唐,，名家杰出,，諸體并立。然自吾觀之,，未若魏世也,。唐人最講結(jié)構(gòu)，然向背往來伸縮之法,，唐世之碑,，孰能比《楊翚》、《賈思伯》,、《張猛龍》也,！其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕,；長短大小,，各因其體；分期分批行布白,，自妙其致,；寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi),，皆極精采,。作字工夫，斯為第一,，可謂人巧極而天工錯矣,。（《廣藝舟雙楫》）
清 康有為：《張猛龍》為正體變態(tài)之宗。如周公制禮,，事事皆美善,。（《廣藝舟雙楫》）
清 康有為：《張猛龍碑》結(jié)構(gòu)為書家之至，而短長俯仰,，各隨其體,。吾于正書取《張猛龍》，各極其變化也,。（《廣藝舟雙楫》）
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