1,、披紗巾的少女 約1516年 拉斐爾·圣齊奧 意大利 85cm×64cm 布 油彩 佛羅倫薩 彼蒂宮藏 
    《披紗巾的少女》又名《冬娜·薇拉塔》，據(jù)傳是拉斐爾為意中人畫的肖像,。畫家運用了極為豐富的繪畫預(yù)言,，充分發(fā)揮色彩表現(xiàn)力,，每一筆都流露出一絲不茍的認(rèn)真態(tài)度：女郎閃光的眼睛，安祥而略含倩笑的臉龐……華貴衣裙的百褶紋采用淺絳和銀灰的調(diào)子來表現(xiàn),，與肌膚的色彩相輝映,。這種大膽的用亮色來轉(zhuǎn)換色彩的手法，顯示了拉斐爾對繪畫語言的自如運用,，在16世紀(jì)的西方油畫中實屬首創(chuàng),。由于以真實對象為基礎(chǔ)，作品刻劃的理想化女性成份減少,，去掉了不必要的神秘色彩,，增強(qiáng)了形象的真實感，塑造了一位平凡而又具審美理想的女性,。

    2,、吉卜寨女郎  1628-1630年  弗蘭斯·哈爾斯 荷蘭  58cm×63cm  布 油彩 巴黎　盧浮宮藏 
　　畫家在這幅畫中采用了明快的大筆觸,，以加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力,，并有意給這個到處漂泊的窮苦女郎增加快樂的情緒，以表現(xiàn)吉卜寨少女的熱情,、豪爽,。這幅畫與其說是肖像，不如說更象一幅風(fēng)俗畫,。畫中少女沒有宮廷女性的矯揉造作,，沒有思想束縛，充滿民間氣息,。畫家以敏銳的觀察力,、嫻熟的技巧和熱烈的色調(diào)，把這個吉卜寨少女表現(xiàn)得神采飛揚,，栩栩如生,。

    3、自畫像 約1669年  倫勃朗·凡·賴恩 荷蘭  114.3cm×94cm  板 油彩 倫敦　肯伍德美術(shù)館藏 
　　倫勃朗的晚期,，自畫像有了鮮明的個性表現(xiàn),。在這幅畫像中，他很注意臉部的內(nèi)在氣質(zhì),，并著意于其中蘊(yùn)涵著的內(nèi)在語言,。畫中的倫勃朗，一雙眼睛炯炯有神,，似乎在嚴(yán)肅著思考著什么,，背景被淡化了，畫家用簡約,、闊大的筆觸,，去表達(dá)他的內(nèi)心情感,，而那嚴(yán)肅的神情，正是他生活重壓日益加劇的外在反映,。

    4,、洗 澡 時期:1892年 創(chuàng)作者:瑪麗·卡薩特 美國 規(guī)格:100.4cm×66cm 材料:布 油彩 存藏處:芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏
    《洗澡》這幅作品，畫家將孩子與母親的身子和手臂拉得很長,，讓其在畫面上伸展開來,。并運用俯瞰的方法，使背景色彩的分布劃分為上下兩部分,，花紋墻紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色,，通過母親的條紋服裝銜接起來，使色調(diào)在表現(xiàn)情緒中融為一體,。畫家運用這種形式,、色彩的目的，是刻畫母女之愛,，特別是著力于刻畫女孩的可愛,、母親親昵的動作，從而加深對母愛主題的烘托,。

    5,、創(chuàng)造亞當(dāng) 1510年 米開朗基羅·博納羅蒂 意大利 280cm×570cm 壁畫 梵蒂岡西斯廷教堂 
　　取材自《圣經(jīng)》中的上帝創(chuàng)造世界的傳說。上帝創(chuàng)造的人類始祖亞當(dāng),，被畫家描繪為體格健美的青年,，充滿了現(xiàn)世人物的真情實感。在繪畫技巧上打破了中世紀(jì)那種獨立空間和單純裝飾的處理方式,，并且以極其寫實的手法完美地刻畫了"人"的形象,，這個形象意味著對自身的認(rèn)識和覺醒，代表著文藝復(fù)興繪畫的經(jīng)典性,。

    6,、丁香花束 1875年 雅姆·蒂索 法國 50.8cm×35.6cm 布 油彩 倫敦理查德·格林美術(shù)館藏
   這是一幅色調(diào)優(yōu)美、充滿浪漫氣息的油畫,。在綠色植物構(gòu)成的背景前,，身著白色長裙的女孩，手捧丁香花瓶,，亭亭玉立,。白色的長裙與繁茂的丁香花朵交相輝映，丁香花香溢滿畫面,，使畫面充滿詩意與浪漫情調(diào),。

    7、注視日本藝術(shù)品的年輕女子 1869年 雅姆·蒂索 法國 71.1cm×50.8cm 布 油彩 辛辛那提美術(shù)館藏 
　　這件油畫以寫實的造型,、學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn),，描繪了兩個女郎在日本藝術(shù)品面前的欣喜情景,。在繁復(fù)而又凝重的背景前，兩個女郎的紅,、白服飾被突出出來,，她們面容俏麗、神情專注,、天真可愛,。畫家以此為題，表現(xiàn)了生活優(yōu)裕的女子的閑情逸致,，更顯示出他油畫藝術(shù)的高超技巧,。

    8、著日本服裝的少女 1882年 朱爾斯－約瑟夫·勒菲弗爾 法國 130.8cm×90.2cm 布 油彩 諾?？恕】巳R斯勒博物館藏 
　　這是身著和服盛裝的歐洲少女,。以紅色為主調(diào)的和服，烘托出熱烈的氣氛與情調(diào),，少女右手執(zhí)扇遮著下巴,，朱唇輕啟，笑意滿臉,。這是一個聰明伶俐的少女形象,，充滿青春的魅力,。畫家以寫實的造型手法,，生動地描繪了少女的笑靨、紅色的和服和淡雅的環(huán)境,。

    9,、閱讀 1869－1870年 貝爾特·莫里索 法國 101cm×81.8cm 布 油彩 華盛頓國家美術(shù)館藏 
　　莫里索喜畫肖像題材，特別是婦女與兒童的肖像,。這副畫事實上畫的是母女兩人的肖像,，母親的黑衣與女兒的白衣形成鮮明對比。光線從左側(cè)射來,，使女兒的白衣出現(xiàn)豐富的變化,，母女的臉部都在光影中顯出安適的神情。作品清新,、流暢,、純潔,、細(xì)膩,，每一筆觸、每一色塊都包含著豐富的情感,。

    10,、洛拉·德·瓦朗斯像 1862年 愛德華·馬奈 法國 123cm×92cm 布 油彩 巴黎　奧賽博物館藏 
　　馬奈不是真正意義上的印象派畫家,，在這幅作品中，他沒有把造型完全溶入“光”與“色彩”的表現(xiàn)中,、而是體現(xiàn)出對固有色的敏感,，如瓦朗斯的白色紗巾,、黑花裙子等，都成為他繪畫的基礎(chǔ),。同時,，他在大面積明暗對比中，展示出技藝高超的古典技法,。這幅肖像畫標(biāo)志著馬奈爐火純青的油畫藝術(shù)與獨特的藝術(shù)思考,。