牡丹，是我國久負(fù)盛名的花卉,，既是觀賞花卉,，又是藥用植物。長期以來,，以其國色天香備受青睞,，也是中華民族興旺發(fā)達(dá),、幸福美好的象征，深得人們的喜愛,。牡丹的自然美，不僅激發(fā),、培養(yǎng)了人們高雅的審美情趣,，更加經(jīng)常勾起藝術(shù)家渲泄情感的創(chuàng)作欲望，是古往今來無數(shù)畫家樂于潑墨的題材,。

一,、牡丹的寫生方法

畫好牡丹首先臨摹和借鑒他人畫法，臨摹是為了掌握各種運(yùn)筆的規(guī)律以及表現(xiàn)方法,，這是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的重要過程,。但是，要想進(jìn)一步把牡丹畫好,，還需要到大自然中去,。通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，對(duì)牡丹進(jìn)行體察寫生,，認(rèn)真了解牡丹的生長規(guī)律,，對(duì)牡丹的形體特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的觀察分析。

寫生有三個(gè)過程：一是觀察,，二是描寫,，三是整理。

1,、觀察

寫生前必須對(duì)牡丹的生長規(guī)律有所了解,，從多方位進(jìn)行觀察，從前到后,、從左到右了解整體面貌,。這是感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的第一步，也是對(duì)景寫生的一個(gè)重要環(huán)節(jié),。

2,、描寫

要了解全貌，整體觀察,。在選擇好的角度時(shí),，方可進(jìn)入實(shí)際寫生階段，才能下筆落紙,。

（1）局部寫生：要很具體地刻畫牡丹的某一個(gè)局部,，如花頭和葉子，這樣做的目的是先了解和熟悉牡丹的結(jié)構(gòu)和生長規(guī)律,。

（2）折枝寫生：在大片的花叢中,，尋找自己最喜歡的，引人入勝的對(duì)象。通常人們寫生時(shí)把注意力集中到花冠的描寫上,，其實(shí)葉子同樣重要,。在畫花的同時(shí)，把葉子作為重點(diǎn)寫生,。折枝寫生,，目的在于進(jìn)一步了解和掌握牡丹的花冠、葉子,、花莖的生長關(guān)系,，為以后的創(chuàng)作積累素材。

（3）整株寫生：從根到梢,，通過取舍,，完美地把整株牡丹表現(xiàn)出來。寫生整株牡丹不能靠得太近,，要保持一定的距離,，使整株牡丹在視線之內(nèi)，更好掌握其全貌,。通過寫生了解牡丹的整體結(jié)構(gòu)和大的動(dòng)態(tài),。

（4）構(gòu)圖寫生：根據(jù)所學(xué)的繪畫知識(shí)和構(gòu)圖法則，在熟知基礎(chǔ)上對(duì)牡丹進(jìn)行寫生,，為創(chuàng)作前收集素材,。寫生不同于照相，不能盲目去畫,，要有選擇,，有取舍。有時(shí)需要移花接木,，取這一株上的花頭和另一株上姿態(tài)優(yōu)美的枝葉畫在一起,。這樣實(shí)際上也就是初步創(chuàng)作階段。描繪時(shí)不必完全照搬,，而是以客觀現(xiàn)實(shí)為依托,，運(yùn)用構(gòu)圖法則作主觀的積極取舍。創(chuàng)作時(shí)再作整理,、修改,。

（5）間寫：在比較牡丹結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，為了記錄所見瞬間形態(tài),，可以畫圈勾片,，大概記錄一下，也是為了節(jié)省時(shí)間,，更多更快地收集素材,，為下一步畫寫牡丹打基礎(chǔ),。

（6）默寫：在生活中見到好的形象和理想的瞬間去用心捕捉，不作現(xiàn)場描繪,，而作詳細(xì)的觀察默記,，回家后立即將記憶里的形象勾畫出來。這能鍛煉畫家敏銳的洞察力,，深刻的理解力,，牢固的記憶力，豐富的想象力和藝術(shù)的表現(xiàn)力,。

3、整理

當(dāng)寫生稿基本完成后,，要再做整理,，發(fā)現(xiàn)不足或不滿之處，做些加工,、提煉,。也可以加一部分文字說明，以便日后更完善,。

二,、寫意牡丹畫技法

洛陽畫家畫牡丹，都習(xí)慣用干凈的專用筆畫牡丹,。所以形成了干凈利落,、層次分明、有情有神,、大富大貴的洛陽牡丹繪畫風(fēng)格,。

1、花苞畫法

圖一

畫花苞時(shí),，先用毛筆調(diào)白粉,，筆肚含水分要飽和。筆頭蘸曙紅調(diào)勻,，筆尖略加胭脂,。然后筆尖向下，筆肚朝上,，從左至右落筆,，三兩筆即可畫出。再加濃色點(diǎn)出花苞頂部,，以顯示花苞的體積感,，增加層次。最后用赭石或汁綠,，筆尖調(diào)墨畫出花萼和花托,。（如圖一）

2,、半開及全開牡丹畫法

圖二

調(diào)色同花苞一樣。先畫出花瓣亮部,，用筆要有微妙變化,，果斷畫出，留飛白,。畫開放式花瓣應(yīng)有變化,，形成內(nèi)緊外松，外部花瓣向中心靠攏,。中心部位顏色要重一些,，表現(xiàn)其立體感。最后要點(diǎn)出花萼和花托,。（如圖二）

3,、花頭畫法：

（1）粉紅牡丹畫法：

調(diào)白粉加淡曙紅，用側(cè)鋒畫出亮部,，注意用筆要大小兼用,，筆痕要有變化，有節(jié)奏,。畫花的中心部位時(shí),，筆尖掃一點(diǎn)胭脂，點(diǎn)出層次,。使顏色自然滲化,，見筆觸，用心收拾外形,，干后點(diǎn)花蕊,。

（2）紫牡丹畫法：

圖三

紫色用胭脂和花青調(diào)和而成。偏紅或偏青,，偏濃或偏淡,，應(yīng)根據(jù)喜好而定。白粉量多為淡,，反之為濃色,。

畫紫牡丹先調(diào)白粉。水份多少如何掌握,？可將毛筆垂直,，以不滴出為宜。筆尖蘸紫色在白瓷盤中調(diào)和,，從濃到淡在毛筆上自然過渡,。筆尖向下以側(cè)鋒，用不同大小的筆觸點(diǎn)出花瓣的前部,。待筆上顏色用盡后,，再調(diào)色繼續(xù)畫,。注意外輪廓花瓣要向中心部位緊包。層層疊出,，用筆要有變化,。在一幅作品中，花頭外形和深淺要用不同的變化來豐富畫面,。（如圖三）

（3）墨牡丹畫法

畫墨牡丹有三種調(diào)色法：一是用清水調(diào)墨,，自然滲化；二是用粉調(diào)墨,，增加厚度,；三是用膠調(diào)墨，增加亮度,。每種調(diào)墨法,，要多實(shí)踐，多試驗(yàn),，從中體會(huì)不同的筆墨情趣,。

圖四

清水調(diào)墨法：在生宣紙上用水要充分掌握其性能的變化,，使其能滲化自然,、順勢(shì)而發(fā)。用水調(diào)淡墨,，筆尖略濃,。調(diào)和后，筆略干,，水份不宜太多,。看準(zhǔn)位置,，用側(cè)鋒大膽落墨,。行筆要快、有節(jié)奏,，畫上四五筆亮部,，留飛白。由前向后逐步畫,。注意花頭的透視關(guān)系,，再蘸墨依次畫完花頭即可。畫外輪廓時(shí)筆觸要大,、要穩(wěn),、準(zhǔn)、狠,，花心要略濃一些,。畫前應(yīng)成竹在胸,，花淡葉濃，花濃葉淡,，反差要大,，對(duì)比要強(qiáng)。最后調(diào)色畫花托,。（如圖四）

圖五

用粉調(diào)墨法：調(diào)粉后將筆尖的白粉洗去,，蘸墨調(diào)和，筆尖略濃,。使墨與粉自然融和滲化,，自然過渡。墨色很靈敏,，畫牡丹的前幾筆宜干些,，容易留出飛白。點(diǎn)花時(shí)筆觸不能過多的疊壓,，避免畫臟,，無筆痕。筆上水份多時(shí)畫大花瓣,，水份少時(shí)畫小花瓣或提層次,。花形大概畫完后,，用筆尖調(diào)濃墨刻畫局部和花心部位,，使其更加豐滿厚重。（如圖五）

圖六

用膠調(diào)墨法：用開水將專用膠溶解,，以膠代水,。用干凈的毛筆蘸膠水后調(diào)墨，不宜太濕,。由花頭的前瓣畫起,，速度快，留飛白,。按此調(diào)墨法,，逐步由外向內(nèi)畫。注意筆觸大小相間,，大形完成后,，筆尖調(diào)濃墨進(jìn)一步刻畫，逐步完善,。干后用白粉調(diào)藤黃點(diǎn)花蕊,，也可用或砂直接點(diǎn)蕊。（如圖六）

本期先介紹花苞畫法,、半開牡丹以及幾種花頭畫法,，下期介紹其它作畫技巧,，敬請(qǐng)期待。