反復(fù)式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之一

莫家泉

　　所謂反復(fù)式照應(yīng)，就是指相同或相近的語句,，在文章中的反復(fù)多次出現(xiàn),，內(nèi)容上逐層加強(qiáng),，感情上不斷加深,，情節(jié)上依次推進(jìn),。這種照應(yīng)的目的，是強(qiáng)調(diào)某種內(nèi)容,，加強(qiáng)某種感情，使情節(jié)環(huán)環(huán)扣連,，前后相應(yīng)，加深讀者印象,，增強(qiáng)表達(dá)效果,。這種照應(yīng)，有一定的波浪性和節(jié)奏感,，一般用在文章的關(guān)鍵段落，節(jié)奏明快,，前照后應(yīng),，使讀者易于把握文脈。
　　反復(fù)式照應(yīng)主要體現(xiàn)在詞語或句子上,，運用時,，可以適當(dāng)變換有關(guān)詞語，使照應(yīng)變化靈活,，搖曳多姿,，不顯得呆板沉悶，但主要詞語應(yīng)該是始終不變的,；同時,，還要注意，反復(fù)的詞句要有間斷性,，不能連用于某一段,，應(yīng)在有關(guān)段落的關(guān)健地方出現(xiàn)，從而形成反復(fù)之勢,。
《皇帝的新裝》是一篇童話式記敘文,，文中反復(fù)式的語句很多，而且采用的形式不止一種,，其中最突出最明顯的是出自不同人物之口的贊語和人們對新裝有無的心理描寫的語句,。先看反復(fù)式贊語：①“哎呀，美極了,！真是美極了,！”（第12自然段）?、凇岸嗝疵赖幕y！多么美的色彩,！”（第12自然段）③“是的,，那真是太美了！”（第17自然段）④“多么美的花紋,！多么美的色彩,！”（第20自然段） ⑤“哎呀，真是美極了?。ǖ?1自然段）⑥“哎呀,，真是美極了！（第22自然段） ⑦“多么美的花紋,！多么美的色彩,！”（第28自然段） ⑧“真是漂亮！……是多么美麗,！”（第32自然段）這8 個贊美新裝的語句,，分別用在7個自然段，其共同之點,，都是出自大臣之口,，都是贊“美”內(nèi)容；在形式上既有完全相同的句子,，如②④⑦句和⑤⑥句,，又有同中含異的句子，如①③⑧句,。這樣,，不僅將那些阿諛奉迎的大臣們的虛偽本質(zhì)暴露無遺，而且推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展,，使文章上鉤下連,，前呼后應(yīng)，形成了一個嚴(yán)密的整體,。再看對新裝有無的評價之類的反復(fù)式語句：①“我什么東西也沒有看見,！”（第8自然段）②“我什么也沒有看見！”（第21自然段）③“什么也看不見,，因為什么東西也沒有,。”（第25然段）④“他什么衣服也沒穿呀,！”（第33自然段）⑤“他并沒穿什么衣服,！”（第35自然段）⑥“他實在沒穿什么衣服呀！”（第36自然段）這6個語句,， 與上面8個贊美式語句內(nèi)容正好相反,，但形式上同樣構(gòu)成了反復(fù),，前三句相近，后三句相似,，隨著情節(jié)的發(fā)展,，越向后關(guān)聯(lián)越緊，強(qiáng)調(diào)越厲害,，這就突出了新裝的虛無,，具有鮮明的揭露意義，照應(yīng)十分嚴(yán)密,。
　　運用反復(fù)式照應(yīng),，要注意兩點：一是完全重復(fù)的語句要盡量少用，主要運用那些內(nèi)容和句式相同或相近而詞語略有變化的句子,，這樣既可以達(dá)到反復(fù)式照應(yīng)的目的,，又活潑多姿。二是要用在關(guān)健地方,，即內(nèi)容或感情的轉(zhuǎn)換之處，因為這些地方讀者易于把握,，也符合寫作的實際情況,。

對比式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之二

　　對比式照應(yīng)，就是在內(nèi)容上形成對比,，在形式上形成照應(yīng),，對比式照應(yīng)的順序，可以先反后正,，也可發(fā)先正后反,。但文中第一次對比的正反先后順序要制約后面的順序。如第一次對比是正在前,，反在后,，后面的對比也應(yīng)該這樣安排，才能形成嚴(yán)密的正反照應(yīng)關(guān)系,。
　　對比式照應(yīng)的主要作用是： 一,、通過對比，來表達(dá)人物的某種感情,，突出人物的某種性格,；二、通過對比,，使內(nèi)容更加深刻,，更加豐富充實；三,、通過對比,，使文章前后呼應(yīng),，勾連緊湊；四,、通過對比,，推動情節(jié)發(fā)展，交代故事始末,，形成文章完整的脈絡(luò),。
　　《變色龍》是一篇短篇小說，文中對比式照應(yīng)就運用得非常好,。它的對比主要表現(xiàn)在兩個方面：一是“狗的主人”說法變化的對比,，二是主角態(tài)度變化的對比。
　　先看“狗的主人”,，一會兒不知道是“誰家的狗”,，一會兒是“將軍家的狗”，一會兒“不是將軍家的狗”,，一會兒“就是將軍家的狗”,，一會兒又“不是將軍家的狗”，一會兒是“將軍哥哥家的狗”,，對狗的主人,，說法不一，反來復(fù)去,，變化無常,，既造成懸念，又構(gòu)成對比式照應(yīng),。
　　再看主角的態(tài)度,，要么是“野畜生”，是“瘋狗”,，是“下賤胚子”,，要么是“野狗”，“不中看”,，“不好”,，不是“什么玩意”，因而要“弄死它”,，貶斥之詞,，應(yīng)有盡有；要么是“名貴”的狗,，“純種”的狗,，“溫情”的狗，“不賴”，“怪伶俐”,，褒贊之詞,，無以復(fù)加。這樣,，一會兒貶狗,，一會兒贊狗，多次變化,，翻云覆雨,，令人啼笑皆非。
　　這兩組對比,，前者是物的對比,，后者是態(tài)度對比，在文中共占去了20個段落,，即從第8 段到27段（全文共29段）,，可以說，這篇小說,，主要是通過兩組對比構(gòu)成的,，它們因果關(guān)聯(lián)，彼比相照,，不僅形成了前后呼應(yīng)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu),，而且生動地刻畫了奧楚蔑洛夫這一變色龍的典型形象，揭示了他見風(fēng)使舵阿諛奉承的卑劣本質(zhì),，有極強(qiáng)的諷刺力量。
　　對比式照應(yīng)在記敘文中運用頻率很高,，寫作時要注意兩點：一是在對比的干枝上,，要有豐富的枝葉，即圍繞對比的內(nèi)容要具體生動,，不能僅是對比的一兩句話,，顯得干巴巴的。二是對比的線索要前后一致,，要集中明確,，不能旁逸斜出。如前面是狗這一“物”的對比,，后面就不能寫“事”的對比,；再如前面是對狗的態(tài)度的對比，后面就不能寫對狗的評價的對比,。

首尾式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之三

　　首尾式照應(yīng),，就是在文章開頭出現(xiàn)的事物或語句，在文章結(jié)尾又再次出現(xiàn)，從而構(gòu)成首尾呼應(yīng)的關(guān)系,，使全文形成一個首尾圓合,、嚴(yán)密無懈的整體。首尾式照應(yīng)的作用,，主要表現(xiàn)在兩個方面,，一是在內(nèi)容上，它可以強(qiáng)調(diào)某種思想感情,，強(qiáng)化主題意義,，加深讀者印象，提高表達(dá)效果,。二是在結(jié)構(gòu)上,，它可以增強(qiáng)文章的完整性和回環(huán)美。
　　首尾式照應(yīng)在記敘文中的運用,，常見的有兩種情況,。
　　一是運用倒敘方法的記敘文，必然是首尾照應(yīng),，這種情況最多,，也最典型。例如《記一輛紡車》,，它運用了倒敘的方法,，首尾照應(yīng)很嚴(yán)密。請看首尾兩段的有關(guān)內(nèi)容：
　　首段：“我曾經(jīng)使用過一輛紡車,，離開延安那年,，把它跟一些書籍一起留在藍(lán)家坪了，后來常常想起它,。想起它,，就像想起旅伴，想起戰(zhàn)友,，心里充滿著深切的懷念,。”
　　尾段：“就因為這些,，我常常想起那輛紡車,。想起它就像想起旅伴和戰(zhàn)友，心里充滿著深切的懷念,。圍繞著這種懷念,，也想起延安的種種生活?！?BR>　　這兩段文字,，在內(nèi)容上,、感情上、修辭上,、時間上,、地點上、表達(dá)方式上等方面,，幾乎都是相同的,，前者放在開頭，領(lǐng)起全篇,，造成懸念,，揭示主旨，激發(fā)讀者閱讀的興趣,。后者放在結(jié)尾,，總結(jié)全文，強(qiáng)調(diào)中心,，回扣文首,。這樣，既強(qiáng)調(diào)了作者與紡車的密切關(guān)系,，又深化了紡車的不平凡意義,，使文章形成了一個很嚴(yán)密的整體。
　　二是運用順敘方法的記敘文,，也有首尾照應(yīng)的,，但沒有運用倒敘方法記敘文的照應(yīng)那么周密，那么嚴(yán)整,，運用的頻率也不高,，難度卻較大，但如果運用得好,，會產(chǎn)生別出心裁的效果,，例如莫懷戚的《散步》，是一篇用順敘方法寫成的記敘文,，其中就運用了這種照應(yīng)的方法。
　　先看開頭：“我們在田野散步：我,，我的母親,，我的妻子和兒子?！?BR>　　再看結(jié)尾：“這樣,，我們在陽光下，向著那菜花,、桑樹和魚塘走去,，到了一處，我蹲下來，背起了母親,，妻子也蹲下來,，背起了兒子?！?BR>　　這兩段文字的照應(yīng),，主要體現(xiàn)在兩個方面：一是情節(jié)的照應(yīng)，即“散步”,；二是人物的照應(yīng),，即“我” 母親、妻子,、兒子等祖孫三代四個人,。而且，照應(yīng)的順序很有講究,，開頭是“散步”總概,，結(jié)尾是具體的“散步”；開頭由“我”到“母親”到“妻子”到“兒子”,，結(jié)尾依然是這樣的安排順序,。這樣照應(yīng)，既有序,，又有物,，既合理，又嚴(yán)密,。
　　首尾式照應(yīng)是使文章完整的最主要方法之一,，運用時，有兩點值得注意：一是照應(yīng)的語句要有所變化,，不能簡單重復(fù),，否則顯得呆板；二是開頭和結(jié)尾的文字,，要有明顯的適應(yīng)性,，開頭只能作開頭，結(jié)尾只能做結(jié)尾,，不能互換而用,。

題文式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之四

　　題文式照應(yīng)，就是正中文的詞語與題目中的詞語相同或相近,，從而構(gòu)成照應(yīng)關(guān)系,，實際上就是點題。題文中照應(yīng)的顯著特點,，是扣題緊湊,，關(guān)照嚴(yán)密,，題能轄文，文不離題,，可以避免走題旁逸,，加深讀者印象，有力地表達(dá)文章的主題,。
　　題文式照應(yīng)最常見的是題目與文首文尾的照應(yīng) ,。文章的開頭要點明題目，文章的結(jié)尾要總結(jié)全文,，也往往要點明題目,。這兩處點題照應(yīng)，是寫記敘文的基本要求,。開頭與結(jié)尾點題照應(yīng),，一般有兩種情況：一是題目在開頭或結(jié)尾的完整出現(xiàn)，有時單獨列句,，有時嵌于句中,；二是題目在開頭或結(jié)尾的零散出現(xiàn)，或在開頭或在結(jié)尾出現(xiàn)題目中的若干關(guān)鍵詞語,，以達(dá)到點題照應(yīng)的目的,。例如《驛路梨花》，文章照應(yīng)題目,，主要是結(jié)尾一段：“我望著這群充滿朝氣的哈尼小姑娘和那潔白的梨花,，不由得想起了一句詩 ‘驛落梨花處處開’?！边@個結(jié)尾的重心是引出詩句,，詩句中的前四個字就是本文的題目?？梢?，這篇文章是以引用為題，結(jié)尾點明了題目,，從而緊扣了文題,，強(qiáng)調(diào)了主題，韻味無窮,，給人留下了不盡的遐想和深刻的印象,。
　　題文式照應(yīng)不僅開頭結(jié)尾與題目相照應(yīng)，而且也有正文處處都與題目相照應(yīng)的,，這種照應(yīng)有一定的難度，但如果運用得好,，可以使文章增色很多,，運用時,，每寫一段，每寫一處,，都要隨時想到題目,，能與題目掛聯(lián)的，盡量用題目中的詞語表達(dá),。例如《榆錢飯》這篇記敘文,，就運用了這種照應(yīng)方法。文章共32自然段,，幾乎段段可見題目的影子,，不少段落直接點題，有時點“榆”（5次）,，有時點“飯”（4次）,，有時點“榆錢”（15次），有時點“榆錢飯”“（10次）,，總共點題達(dá)34次之多,。這樣，處處見題,，時時點題,，多角度照應(yīng)，扣題嚴(yán)密,，文章也結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，生動活潑，很有感染力,。
　　題文式照應(yīng),，運用時要注意兩點：一是不能簡單重復(fù)，要多角度多方面地點題,，也就是說,，完整地點題要少，零散地靈活地點題要多,，以增加記敘文照應(yīng)的生動性,。二是點題照應(yīng)要恰到好處，以達(dá)到畫龍點睛,、突出文章中心的目的,。

因果式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之五

　　因果式照應(yīng)，就是所記敘的內(nèi)容前后有因果關(guān)系,。它具有這樣一些特點：一是具有完整性,，即因和果的文字，尤其是“因”,，交代得比較詳細(xì),，一兩句話不能解決問題,，就用整段乃至幾段文字去完成,。二是具有重點性,，即因與果兩方面的文字不能平分秋色，要有所側(cè)重,，一般情況下,，“因”是主要的，要詳細(xì)記敘,，而“果”是次要的，筆墨不宜多,，常以交代性為主要特征,。
　　因果式照應(yīng)是十分嚴(yán)密的,。運用中,，它有兩種情形：
　　一是先果后因，即先交代事情的結(jié)果,，然后再一步一步說明原因,，形成照應(yīng)，這種照應(yīng),，先設(shè)懸念,，后釋懸念,，具有倒裝的特點。例如《看戲》就運用了這種照應(yīng)的方法,。文章先說結(jié)果：“古樹是靜靜的”,，葉子同樣是“靜靜的”,，整個劇場“同樣是靜靜的”,，天氣悶熱，人擠的很滿,，“簡直是一個人?！保@么多人，為什么這么“靜”呢,？原來，這里有一場演出,，人民藝術(shù)家梅蘭芳將要來這里表演,；然后具體記敘梅蘭芳的出場、演技,、形象等,。這是第一次因果式照應(yīng)，以因為主,，寫了兩大段，以果為次,，僅用了兩小段,。第一次“狂暴的掌聲“之后，接著又先交代“果”：“觀眾向著了魔一樣，忽然變得鴉雀無聲”,又靜了下來,靜得出奇,這又是什么原因呢?原來是觀眾“看得入了神”,然后寫戲達(dá)到了頂點,記敘的高潮也達(dá)到了頂點,原因的交代十分清楚細(xì)致,。這是第二次困果式照應(yīng),仍以因為主,用了一大段,以果為次,僅寫了一句話,?？梢?，這種因果式照應(yīng)抓住了重點,關(guān)照嚴(yán)密,有明顯懸念,可增加閱讀情趣,增強(qiáng)表達(dá)效果。
　　二是先因后果,，即按人們正常的邏輯思維順序，順向成文，從因到果，自然發(fā)展,。但同樣以因為主,，以果為次,。例如《老山界》這篇記敘文,，就是先寫翻越老山界的原因和經(jīng)過，包括瑤家歇腳，山腰露宿,，到達(dá)山頂?shù)取Ｈ缓蠼淮Y(jié)果：“我們完成了任務(wù),，把一個堅強(qiáng)的意志灌輸?shù)秸麄€縱隊每個人心中,，饑餓、疲勞甚至受傷的痛苦都被這個意志給克服了,。難翻的老山界被我們這樣笨重的隊伍戰(zhàn)勝了,。”這個結(jié)果,，主要是體現(xiàn)在 “完成了”,、 “克服了”、“戰(zhàn)勝了”三個動詞上,，既是前文原因過程的自然歸結(jié),，又是本文故事情節(jié)的自然發(fā)展，還點明了題目,。這種照應(yīng),，緊湊和諧,，使讀者易于把握文脈。
　　因果式照應(yīng)主要是從內(nèi)容上來考慮的,，其難度,，顯然要比語句式照應(yīng)大一些，運用時,，要重點在“因”上多下功夫,。原因的交代和敘述屬于鋪墊性文字，要寫得充分實在,，合乎情理,，還要自然，有了這個前提和基礎(chǔ),，結(jié)果的交代才有依據(jù),，才令人可信，才有力度,。

伏筆式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之六

　　伏筆式照應(yīng),，就是在文章的前面為后面設(shè)下埋伏的內(nèi)容。這種照應(yīng),，有的體現(xiàn)在事物上,，有的體現(xiàn)在線索上，有的體現(xiàn)在情節(jié)上,，用得比較多的是后者,。伏筆式照應(yīng)講究的是“伏”，“伏”的內(nèi)容設(shè)計要服從全文的主要情節(jié),，不能旁逸。同時,，后文要有對前文“伏”的內(nèi)容的說明,，使“伏”的內(nèi)容有個圓滿的交代，從而形式前伏后應(yīng)的密切關(guān)系,，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),。
　　伏筆式照應(yīng)既有單一性的,又有多樣性的,前者按一條線索設(shè)置伏筆,單線發(fā)展,這種照應(yīng),比較簡單,讀者容易掌握.后者多方面地設(shè)置伏筆,也多方面交代結(jié)局,這種照應(yīng)有一定的難度 ,讀者不易把握,但用得好,可以增加文章的結(jié)構(gòu)美。例如,《挺進(jìn)報》就運用了這種多樣性的伏筆照應(yīng),。文章開頭提到陳然：“決心學(xué)寫仿宋字”,，獄中黨組織又指示陳然“心須堅持寫仿宋字”，這兩處都是伏筆,，后來,，特務(wù)們核對許曉軒的筆跡，得出“筆跡相同”的結(jié)論,，這是對前面兩處伏筆的交代,，照應(yīng)十分嚴(yán)密,。如果前面沒有那兩處伏筆，這個結(jié)論就很難作出,，如果硬寫上這個結(jié)論,，就顯得突兀了，這是第一組伏筆式照應(yīng),。又如,，陳然被捕前，小心的把掃帚掛在窗外釘子上,，這是為什么呢,？后面有照應(yīng)：市委的同志來了，看到掃帚就立即轉(zhuǎn)身走了,，守候在屋里的特務(wù)們只能枉費心機(jī),，這是第二組伏筆式照應(yīng)。再如,，前面寫黨組織批評陳然寫了報頭,，陳然接愛了批評，黃顯聲的報紙每天按時退回,，鉛筆等工具也都保藏得很好,，后面寫敵人搜查時沒有發(fā)現(xiàn)任何線索，前后也照應(yīng)起來,，這是第三組伏筆式照應(yīng),。再如，前面寫紙條上的消息來源是黃顯聲的報紙,，后面寫許曉軒回答消息來自于管理室的報紙,，結(jié)果，搬來報紙,，果然找到了那條消息,，這是第四組伏筆式照應(yīng)。出自于不同的段落,，有事有人也有物,，多角度設(shè)計，多方面照應(yīng),，前有伏筆,，后有交代，細(xì)針密線,，關(guān)聯(lián)緊湊,，使全文形成了一個有機(jī)的整體，文章結(jié)構(gòu)很美,。
　　伏筆式照應(yīng)的關(guān)鍵，是要設(shè)計好“伏”。這種“伏”可以是一次,，也可以是兩次乃至多次，但交代只有一次,。因而待第一次“伏”設(shè)計好后，就在考慮怎么把這次“伏”的內(nèi)容向前發(fā)展,，在何處結(jié)束這次“伏”,，不一定在文章結(jié)尾收束。對前面設(shè)計的“伏”,，后面一定要有其結(jié)果的交代,，千萬不能遺忘和疏漏。

總結(jié)式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之七

　　總結(jié)式照應(yīng),就是在文章有關(guān)段落的前面或后面,對上面或下面的內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)或領(lǐng)起,這種總結(jié)總領(lǐng)式的語句或段落,至少出現(xiàn)兩次,而且句式或段落的內(nèi)容和形式基本相同,從而形成前后照應(yīng)的關(guān)系,使文章渾然一體,。
　　總結(jié)式照應(yīng)既在內(nèi)容上歸束上文,，領(lǐng)起下文，又在結(jié)構(gòu)上勾連前后,，具有明顯的階段性,，有的從內(nèi)容上，逐層引向深入,，有的從感情上,，依次推向高潮。它在內(nèi)容上以總結(jié)總領(lǐng)為主,，在結(jié)構(gòu)上以照應(yīng)為主,。例如《白楊禮贊》這篇文章，全文共9個自然節(jié),，總結(jié)式照應(yīng)主要體現(xiàn)在第4,、第6兩節(jié)。第4節(jié)：“那就是白楊樹,，西北極普通的一種樹,，然而實在是不平凡的一種樹?！钡?節(jié)：“這就是白楊樹,西北極普通的一種樹,然而決不是平凡的樹,?！边@兩段文字,，前者總結(jié)是第3節(jié)內(nèi)容，后者總結(jié)第5節(jié)內(nèi)容,，它們都是一名話,，都是獨立成段，二者不僅內(nèi)容相同,，都是說白楊樹的不平凡,，都是說白楊樹的評贊,，而且句式也都是相同的，都是二重轉(zhuǎn)折復(fù)句,，都是判斷句加否定句,，實際上，只有兩個詞之差,，其余所用的文字也都是相同的,。這樣總結(jié)，就構(gòu)成了明顯的照應(yīng)關(guān)系,，使文章前后相聯(lián),，彼此關(guān)照，避免了松散和拖沓,，強(qiáng)調(diào)了白楊樹的不平凡意義,，總結(jié)很有深度和力度。
　　總結(jié)式照應(yīng)的另一種形式,，就是體現(xiàn)文章主題思想的語句在文中多次出現(xiàn),，如果出現(xiàn)在開頭，則起領(lǐng)起作用,，如果出現(xiàn)在中間或結(jié)尾,，則起總結(jié)作用。這種照應(yīng)階段性不明顯,，但更自由靈活,。《釣勝于魚》這篇以記敘文為主的哲理散文,，就采用了這種照應(yīng)的方法,。體現(xiàn)文章主題的語句是“我是為釣，不是為魚”,，這個句子在文中完整地出現(xiàn)有兩次,，一次是在第6節(jié)，二次是在第18節(jié),，除此而外還有與之相近的句子,，如第10節(jié)：“能夠欣賞釣，而不計較魚”,；如第17節(jié)：“不是為魚的釣者”等,。這些語句，有的用于段落的開頭,，有的用于段落的結(jié)尾,，概括領(lǐng)起，總結(jié)歸納，前照后應(yīng),，十分和諧緊湊,。
　　總結(jié)式照應(yīng)有明顯的階段性，階段的體現(xiàn)有兩種形式,，一是并列式,，像《白楊禮贊》；二是遞進(jìn)式,，如《釣勝于魚》,。運用時，要注意文章的發(fā)展順序,，是并列式還是遞進(jìn)式,。如果是前者，總結(jié)的語句可以相同：如果是后者,，總結(jié)的語句就要稍有變化,，要符合遞進(jìn)的內(nèi)容特點，還有,，總結(jié)的語句宜簡不宜詳,，以概括為主，表達(dá)上一般是議論或抒情,。

設(shè)懸式照應(yīng)

——記敘文照應(yīng)方法之八

　　設(shè)懸式照應(yīng),，就是在文章的開頭設(shè)置懸念，然后將這個懸念不斷推進(jìn),，以引起讀者的閱讀興趣,，最后釋除懸念，抖開包袱,，令人恍然大悟,。這些懸念的文字和情節(jié)，上掛下連,，前照后應(yīng),，形成了很嚴(yán)密的照應(yīng)關(guān)系。
　　設(shè)懸式照應(yīng)的顯著效果,，就是讓讀者在閱讀中產(chǎn)生流連忘返的思想情趣,，因為它既是情節(jié)的延伸發(fā)展，又是結(jié)構(gòu)的前后關(guān)聯(lián),。設(shè)懸式照應(yīng)主要是從情節(jié)上考慮的,，因而它與情節(jié)的發(fā)展、線索的延伸,、順序的牽引幾乎是同步的,，一致的，有時甚至是合體的,。
　　例如《棗核》,，這篇記敘文以“棗核”為題，也以“棗核”為設(shè)懸之物,。文章一開頭就設(shè)置懸念：訪美之前,，接到一位同窗的航空信，要我“為他帶幾顆生棗核”,，而且是“再三托付”,，這是為什么昵？“我”感到“很蹊蹺”,，懸念由此產(chǎn)生,。“我”一下車,，他就殷切地問棗核“帶來了嗎“,，顯得很急切，“我”給他后,，他“托在掌心”,，顯得很貴重，但沒說明原因,，情節(jié)又向前推進(jìn)一步,，環(huán)扣又緊了一次，照應(yīng)又嚴(yán)密了一層,。當(dāng)“我”問他要棗核的用途時,，他卻很神秘地說，“等會兒你就明白啦”,，情節(jié)又近了一層,，環(huán)扣又緊了一步。然后,，他又向“我”介紹他的住房,，介紹他的家庭，介紹他的花園栽種和布局,，指指點點,，讓“我”參觀，就是不提“棗核”,。這幾段,，未明寫棗核，實際上是側(cè)面寫棗核,，在暗寫棗核,，是側(cè)面照應(yīng)，是內(nèi)容和情節(jié)的照應(yīng)。在懸念多次設(shè)置的基礎(chǔ)上,，主人公才最后交代要同窗帶棗核的原因,，釋除了懸念：“近來，我老是想總布胡同院里那顆棗樹,。所以托你帶幾顆種籽,，試種一下?！痹瓉硎沁@樣的,，是他熱愛祖國思戀故鄉(xiāng)的集中表現(xiàn)。最后,，用了四段文字,，記敘了他在外國對祖國和故鄉(xiāng)依戀的情景和舉動，照應(yīng)懸念,，使懸念的內(nèi)容得到了最大限度的擴(kuò)展和深化,。
　　用作設(shè)懸的對象很多，可以是事,，可以是物,，可以是人，還可以是某句話,，某個動作,，某個形象特征，某個細(xì)節(jié)等,。設(shè)懸式照應(yīng)往往要涉及文章的全篇,，在運用時要注意三點：一是要掌握設(shè)懸的節(jié)奏，越向后發(fā)展,，懸念就越緊,，不能有松散累贅之感。二是設(shè)懸要巧妙新穎,，“巧”在懸念產(chǎn)生后不能一覽無余,，看了開頭便知結(jié)尾，“新”在懸念一出就能扣住人,，不能給人用過之感,。三是懸念之處的語句要與開頭設(shè)懸的語句大同小異，以達(dá)到照應(yīng)的目的,，加深讀者印象,。

分合式照應(yīng)法

——照應(yīng)技巧之九

　　分合照應(yīng)，就是在行文之中,，通過分與合互相關(guān)聯(lián)而形成的一種照應(yīng)方法,?！胺帧痹谖闹斜憩F(xiàn)為并列性的內(nèi)容，并列內(nèi)容的標(biāo)志是可以互換而不影響結(jié)構(gòu)的完整和內(nèi)容的完備,。如寫筆,，先寫鋼筆，后寫鉛筆,，或者反之，都無不可,?！昂稀痹谖恼轮斜憩F(xiàn)為總體性的內(nèi)容，是對“分”的內(nèi)容的總領(lǐng)或總收,。就分合位置來看,，“合”的內(nèi)容多用于開頭、結(jié)尾,，“分”的內(nèi)容幾乎都出現(xiàn)在文章的中部,，是主體部分，是內(nèi)容中最具體的文字,。
　　分合照應(yīng)的特點,，一是規(guī)律性強(qiáng)，不管怎樣行文,，照應(yīng)的形式就那么幾種,，雖也有變化，但萬變不離其宗,。二是依附性強(qiáng),，這種技巧，一般依附于文章的內(nèi)容和結(jié)構(gòu),，只要是分合式的文章,，必然運用了這種照應(yīng)方法，它是為內(nèi)容和結(jié)構(gòu)服務(wù)的,。三是嚴(yán)整性強(qiáng),，這種技巧，照應(yīng)比較嚴(yán)密,，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)整,，承轉(zhuǎn)圓合，規(guī)范簡明,，讀者易于把握要點,。
　　分合照應(yīng)法中“合”的部分均為概括敘述、總體說明,、領(lǐng)起論述的文字,；“分”的部分都是具體敘述,、詳細(xì)說明、分項論證的內(nèi)容,?！胺帧钡膬?nèi)容要在“合”中提到，這樣才能構(gòu)成分合式照應(yīng),。例如,，《福樓拜家的星期天》這篇記敘文，以寫人為主,，照應(yīng)的形式是“合—分—合”,。文章共10個自然節(jié)，第一二節(jié)是概括介紹,，為“合”的文字,，體現(xiàn)的語句是“每到星期天，從中午一點到七點,，他家一直都有客人來,。”有哪些客人來呢,？體現(xiàn)“分”的句子有：“第一個來到的往往是伊萬·屠格涅夫”（第三節(jié)）：“過了一會兒,，都德也來了”（第五節(jié)）；“接著來的是左拉”（第七節(jié)）,?？梢姡績晒?jié)寫一個人,，又形成“分”的并列性的內(nèi)容,，照應(yīng)的語句也都在段首，顯得十分明確,。最后,，九十兩節(jié)仍然是“合”：“漸漸地，人越來越多,，擠滿了小客廳”,；“最后，他的朋友們一個個陸續(xù)走了”,。以此總收全文,，既照應(yīng)了中間六段的“分”，又照應(yīng)了開頭兩段的“合”,。使文章分合有致,，照應(yīng)十分嚴(yán)密。
　　運用分合照應(yīng)法要注意兩點：一是不能抓大忘小,，就是在全文大分合照應(yīng)的過程中,，還要兼顧有的段落里小分合的照應(yīng),。二是在分合照應(yīng)時，要防止重合交叉現(xiàn)象,，特別是內(nèi)容上,，“分”的內(nèi)容一定要是“合”中的一部分，而且“分”的幾個方面也要處于同一層次,。

細(xì)節(jié)式照應(yīng)

——照應(yīng)技巧之十

　　細(xì)節(jié)照應(yīng),，就是通過對事物細(xì)枝末節(jié)和多次描寫而形成的照應(yīng)，以此來表達(dá)感情,、寄托思想,、表現(xiàn)個性，是一種生命力強(qiáng),、效果上乘,、給人們印象深刻的照應(yīng)方法,。細(xì)節(jié)照應(yīng)的文字,，一般比較簡潔；照應(yīng)的位置,，可以遍及各個段落,，開遍收束，承轉(zhuǎn)圓合,，均無不可,，十分自由。
　　細(xì)節(jié)照應(yīng)的特點,，一是真實性強(qiáng),，細(xì)節(jié)照應(yīng)來自于生活，又高于生活,，是對現(xiàn)實生活中某些內(nèi)容進(jìn)行提煉強(qiáng)化的結(jié)果,，給人的感覺是真實可信的，實實在在的,。二是生命力強(qiáng),，這種照應(yīng)對讀者產(chǎn)生的印象是最為深刻的，即使是一景一物,、一招一勢,，也會給人永久難忘的印象，因為它特征鮮明,，描寫細(xì)致,，貼近生活，耐人尋味,。三是運用頻率不高,，因為它與細(xì)節(jié)描寫不同,，具有成套配搭的特點，難以頻繁運用,，有時一兩套就足夠了,。
細(xì)節(jié)照應(yīng)的內(nèi)容十分廣泛，包括動作細(xì)節(jié),，形象細(xì)節(jié),，景物細(xì)節(jié)，語言細(xì)節(jié),，物件細(xì)節(jié),，服飾細(xì)節(jié)，情節(jié)細(xì)節(jié)等,，現(xiàn)就其中的兩種稍加闡釋,，可見一斑。
　　一是動作細(xì)節(jié)的照應(yīng),，就是通過兩個或兩個以上的細(xì)節(jié)性動作的描寫,，來構(gòu)成照應(yīng)關(guān)系。動作細(xì)節(jié)的位置,，宜間開一段距離,；動作細(xì)節(jié)的類別，可以是同一動作的重復(fù),，也可以是有一定因果,、順承等連貫性動作的展示，還可以是有較強(qiáng)對比性動作的環(huán)扣,。這種照應(yīng)運用頻率最多,，因而在細(xì)節(jié)照應(yīng)中占了很重要的位置。例如,，魯迅先生的小說名篇《孔乙已》中：
　　他不回答,，對柜里說，“溫兩碗酒,，要一碟茴香豆,。”便排出九文大錢,。
　　他從破衣袋里摸出四文大錢,，放在我手里……
　　這句話先后出自小說第四段和十段，是動作細(xì)節(jié)描寫,，前者體現(xiàn)在一個“排”字上,，后者體現(xiàn)在一個“摸”字上，這兩個動作細(xì)節(jié),，就形成了對比性的照應(yīng)關(guān)系,，顯示了孔乙已命運發(fā)展的脈絡(luò),。
　　二是物件細(xì)節(jié)的照應(yīng)，就是通過對某個物件的細(xì)致描寫和客觀展示,，來構(gòu)成照應(yīng)關(guān)系,，物體多以小而平凡的東西為主，主要對人物起襯托作用,。例如,，蘇聯(lián)作家蘇西蒙洛夫的《蠟燭》，就采用了這種細(xì)節(jié)照應(yīng),。照應(yīng)的位置是小說的后半部分,，照應(yīng)的物件是老婦人45年前結(jié)婚用的一雙喜燭，而現(xiàn)在她把蠟燭插到了烈士的墳頭上,，作者對蠟燭就進(jìn)行了多次描寫,，反復(fù)紛呈，形成細(xì)節(jié)照應(yīng),，從而有力的表達(dá)了老婦人對烈士的悼念之情,。
　　運用細(xì)節(jié)照應(yīng)法在注意兩點：一是細(xì)節(jié)照應(yīng)必須真實，至少要符合藝術(shù)的真實,，因為虛假的細(xì)節(jié)會損害人物的形象,，損害作品的思想性和藝術(shù)性,。二是細(xì)節(jié)照應(yīng)要融于具體的情境之中,，既顯得非常突出，又和諧地融合在一起,，這樣的細(xì)節(jié)的照應(yīng),，才是成功的。

時間式照應(yīng)

——照應(yīng)技巧之十一

　　時間照應(yīng),，就是在行文過程中,，通過時間的前后關(guān)照，形成呼應(yīng),，既顯示行文順序,，又構(gòu)成嚴(yán)密的聯(lián)系，是一種最為常見的照應(yīng)方法,。時間照應(yīng)的形式,，常見的有兩種：一是直接用時間詞語，出現(xiàn)的位置,，一般在段落的開頭,，用詞比較自由隨便，不那么固定,，從而形成照應(yīng),。二是以某件事情為中心,，以這件事情的發(fā)展顯示出時間照應(yīng)的特點來，如“勞動前”,、“吃飯后”等,，這種照應(yīng)，運用的頻率一般不高,，階段性比較明顯,，與情節(jié)的推進(jìn)相一致。
　　時間照應(yīng)法的基本特點,，一是順序清楚,，脈絡(luò)分明，讀者易于把握,，也能把事情寫得一目了然,。二是運用方便自由，位置可以變化多姿,，只在把時間交代清楚,，放在字里行間的關(guān)鍵位置，尤其是過渡之處,，一脈貫通就行了,。三是有明顯的目的性，照應(yīng)的意圖,，要么顯示出事情的發(fā)展先后,，要么標(biāo)志著人物命運的脈絡(luò)，要么表現(xiàn)事物或事理的變化進(jìn)程,，也就是說,，這種照應(yīng)只是一種手段，其目的都是為內(nèi)容服務(wù)的,。
時間照應(yīng)法可以適用于任何體裁,。
　　記敘文的時間照應(yīng)，重在通過時間的推進(jìn),，來敘述情節(jié),，推進(jìn)發(fā)展，時間先后與行文順序基本同步,，通過時間詞語的多次運用,，前后照應(yīng)，顯示出文脈的起伏和變化,。例如美國著名盲人女作家海倫·凱勒的《再塑生命》就采用了這種時間照應(yīng)的方法,。從“1887年3月3日”開始到“一兩天過后，”這11個時間詞語，都是用于段首,，既顯示出發(fā)展順序和層次變化,，又形成前后照應(yīng)的嚴(yán)密格局。
　　說明文的時間照應(yīng),，側(cè)重于介紹事物或事理的發(fā)展變化的過程,。這種照應(yīng)，與上面所說記敘文的照應(yīng)特點,、標(biāo)志基本相同,，但目的不同。說明中的這種時間照應(yīng),，主要是為了記述事物或事理的發(fā)展變化,，強(qiáng)調(diào)的是客觀性和科學(xué)性，增強(qiáng)說明效果和真實感,，給人以清晰的印象,，為傳知服務(wù)。例如,，朱長超先生的《月亮上的足跡》一文,，從開始的1969年7月到1969年9月16日。用了11個時間詞語,，既有用于段首的,，也有用于段中段末的，大多為十分具體的時間,。通過它們的多次運用,，反復(fù)嵌入，清晰而客觀地展示了登月的全過程,，又形成了前后照應(yīng)的嚴(yán)密關(guān)系,。
　　運用這種時間照應(yīng)法,，要注意兩點：一是時間詞語不能運用得過多過碎,，因為時間詞語是為內(nèi)容服務(wù)的，當(dāng)用則用,，絕不能濫用,。二是切忌流水賬式地運用時間，昨天怎樣,，今天怎樣,，上午如何，下午如何,，毫無變化,，呆板沉悶，如果名詞副詞兼用，大小時間詞語配搭,，不同位置介入,，就變化開了。

前后式照應(yīng)

——照應(yīng)技巧之十二

　　前后照應(yīng),，就是在文章的前面和后面,，用上若干相同或相近的詞句，從而形成一種關(guān)照的形式,，使文章前后相聯(lián),，上下牽掛，這是一種常用的照應(yīng)方法,。
前后照應(yīng)法的基本特點,，一是具有縫合性，它的主要用武之地,，是在文章的中間部分,，而且是不止一次地照應(yīng)，這樣,，就把文章的有關(guān)段落連接起來,，把有關(guān)層次縫合得嚴(yán)密而緊湊。二是具有多樣性,，無論何種文體,、表達(dá)何種內(nèi)容，用作照應(yīng)的對象很多,，選擇的余地很大,，　　位置也不固定，形式多種多樣,，生動活潑,。
　　前后照應(yīng)法的具體運用，就其頻率來看,，不外乎兩種情況：
　　一是低頻率的照應(yīng),。就是前后照應(yīng)的次數(shù)較少，最少只用了一次照應(yīng),。這種照應(yīng),，往往是句子，最好與標(biāo)題有關(guān),，最好是單獨成段,，這樣比較醒目，比較鮮明,，易于讀者把握,。如果隱于文段之中,，照應(yīng)的頻率本來就少，往往起不到照應(yīng)的效果,。例如,，星新一先生的科幻小說《喂——出來》，就運用了這種照應(yīng)方法,。文章的標(biāo)題是“喂——出來”,，第16段引用了一個年輕人對洞里大叫“喂——出來”，倒數(shù)第4段引用了一位工人突然聽到了頭頂上傳來了奇怪的叫聲“喂——出來”,。這就是用了一個頻率的前后照應(yīng),，語言單位是句子，都是單獨成段的,，既形成前呼后應(yīng)之勢,，又點明了標(biāo)題，照應(yīng)效果是顯而易見的,。
　　二是高頻率的照應(yīng),。就是前后照應(yīng)的次數(shù)甚多，隨處可見,，但又沒有重復(fù)累贅之感,，靈活多變，清新自然,，環(huán)環(huán)緊扣,，照應(yīng)優(yōu)勢最為顯著。例如,，安徒生的童話《丑小鴨》,，就采用了為種照應(yīng)方法。照應(yīng)的載體是一個“丑”字,，先后有：“小鴨是那么丑陋”,、“自已長得那么丑陋”、“你這個丑妖怪”,、“你真是丑得厲害”,、“你丑得可愛”、“你是那么丑”,，等等,，全文類似這樣的語句有十多句，上下牽掛,，前后照應(yīng)的特點顯得非常充分，從而增加了文章的嚴(yán)密性和完整性,。
　　運用前后照應(yīng)法要注意一點,，就是在選定照應(yīng)的詞句時，要適當(dāng)考慮一下題目，與人物特點和中心思想聯(lián)系起來,，最好是用上標(biāo)題中的關(guān)鍵詞語,，這樣，既有利于點題和揭示題旨,，又方便省力,，照應(yīng)效果定然會高人一籌。