填詞指要

宋·沈義父《樂府指迷》：凡作詞,，當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音,，且無一點市井氣,。下字運意，皆有法度,，往往自唐宋諸賢詩句中來,，而不用經(jīng)史中生硬字面,，此所以為冠絕也。學(xué)者看詞,，當(dāng)以周詞集解為冠,。

○填詞宜選調(diào)

明·楊慎《詞品》：詞名多取詩句，如蝶戀花則取梁元帝“翻階蛺蝶戀花情”,。滿庭芳則取吳融“滿庭芳草易黃昏”,。點絳唇則取江淹“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”,。鷓鶘天則取鄭 嵎“春游雞鹿塞,，家在鷓鴣天”。惜馀春則取太白賦語,。浣溪沙則取少陵詩意,。青玉案則取四愁詩語。菩薩蠻,，西域婦髻也,。蘇幕遮，西域婦帽也,。尉遲杯,，尉遲敬德飲酒必用大杯，故以名曲,。蘭陵王每入陣必先,，故歌其勇。生查子,，查,，古槎字，張騫乘槎事也,。西江月,，衛(wèi)萬詩“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句也,。“瀟湘逢故人”,，柳渾詩句也。粉蝶兒,，毛澤民詞“粉蝶兒共花同活”句也,。馀可類推，不能悉載,。 韓翃詩：“踏莎行草過春谿。”詞名踏莎行本此,。

清·陸鎣《問花樓詞話》：詞家命題,，多本古人詩句,，非臆譔也。如〈蝶戀花〉則取梁元帝「翻階蛺蝶戀花情」,?！袋c絳唇〉則取江文通「明珠點絳唇」?！辞嘤癜浮祫t取張平子四愁詩「何以報之青玉案」?！次鹘隆祫t取衛(wèi)萬詩「只今惟有西江月」,。「菩薩鬘」,，西域婦髻,。「蘇幕遮」,，西域婦帽,。「踏莎行」,，則韓翃詩句,。「粉蝶兒」,，則毛澤民詞句?！戳莞桀^〉,，則唐之西邊伊州、梁州,、甘州、石州,、渭州,、氐州也。本歌吹曲,，宋代衍之為詞,，大祀大恤，皆用此調(diào),。其他不及更仆數(shù)也,。兒時聞之先廣文，今者老漸遺忘,，因備書之,。

清·陸鎣《問花樓詞話》：調(diào)有定名，即有定格,，如黃鐘仙呂諸宮,，與越調(diào)過曲〈小桃紅〉正宮過曲〈小桃紅〉之類是也。其間字?jǐn)?shù)多少,，音韻高下,，亦皆有一定之規(guī)。古人曉暢聲律,，因題成調(diào),，如李后主〈搗練子〉，即詠搗練,。劉太?！锤珊扇~〉，即詠荷葉,。后人依樣葫蘆,，借調(diào)命題，如宋人〈賀新郎〉之詠石榴,，〈卜算子〉之詠孤鴻,，不一而足。且同一調(diào),，作者字?jǐn)?shù)多寡,，句注參差，各有不同,。詞學(xué)之蕪甚矣,，安得知音者起而正之。

清·謝章鋌《賭棋山莊詞話》：填詞亦宜選調(diào),，能為作者增色,，如詠物宜沁園春，敘事宜賀新郎,，懷古宜望海潮,，言情宜摸魚兒、長亭怨等類,，各取其與題相稱,，輒覺辭筆兼美，雖難拘以一律，然此亦倚聲家一作巧處也,。其他西江月,、如夢令之甜庸,，河傳,、十六字令之短促，江城梅花引之糾纏,，哨遍,、鶯啼序之繁重，儻非興至,，當(dāng)勿強填,，以其多拗、多俗,、多宂也,。然俗調(diào)比拗調(diào)涉筆，尤須斟酌,。清·孫麟趾《詞徑》：作詞須擇調(diào),，如〈滿江紅〉、〈沁園春〉,、〈水調(diào)歌頭〉,、〈西江月〉等調(diào)，必不可染指,，以其音調(diào)粗率板滯,，必不細(xì)膩活脫也。

○詞之押韻

宋·沈義父《樂府指迷》：“押韻不必盡有出處,，但不可杜撰,。若只用出處押韻，卻恐窒塞,?！薄霸~中多有句中韻，人多不曉,。不惟讀之可聽,，而歌時最要？韻應(yīng)拍,，不可以為閑字而不押,。如《木蘭花》云：‘傾城。盡尋勝去,?！亲质琼崱Ｓ秩纭稘M庭芳》過處‘年年，如社燕’,，年字是韻,。不可不察也。其他皆可類曉,。又如《西江月》起頭押平聲韻,，第二第四就平聲切去，押側(cè)聲韻,。如平聲押東字,，側(cè)聲須押董字、凍字韻方可,。有人隨意押入他韻,，尤可笑?！?SPAN lang=EN-US>

作詞尤須擇韻,。清·孫麟趾《詞徑》：作詞尤須擇韻，如一調(diào)應(yīng)十二個字作韻腳者,，須有十三四字方可擇用,。若僅有十一個字可用，必至一韻牽強,。詞中一字未妥,，通體且為之減色，況押韻不妥乎,。是以作詞先貴擇韻,。清·周濟《宋四家詞選目錄序論》："東""真"韻寬平。"支""先"韻細(xì)膩,，"魚""歌"韻纏綿,，"蕭""尤"韻感慨，各有聲響,，莫草草亂用,。

○各調(diào)做法

宋·沈義父《樂府指迷》：作大詞，先須立間架,，將事與意分定了,。第一要起得好，中間只鋪敘,，過處要清新,。最緊是末句，須是有一好出場方妙,。作小詞只要些新意,，不可太高遠(yuǎn),，卻易得古人句，同一要練句,。

清·沈謙《填詞雜說》：小調(diào)要言短意長,，忌尖弱。中調(diào)要骨肉停勻,，忌平板,。長調(diào)要操縱自如，忌粗率,。能于豪爽中,，著一二精致語，綿婉中著一二激勵語,，尤見錯綜。

○小令作法

宋·張炎《詞源》：詞之難于令曲,，如詩之難于絕句,，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得,。末句最當(dāng)留意,，有有余不盡之意始佳。…..大抵前輩不留意于此,，有一兩曲膾炙人口,，余多鄰乎率易。近代詞人,，卻有用力于此者,。倘以為專門之學(xué)，亦詞家之射雕手,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：“小令須突然而來,，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄,，有言外不盡之致,。著一直語、粗語,、鋪排語,、說盡語，便索然矣,。此當(dāng)求諸五代宋初諸家,。”

○長調(diào)作法

宋·張炎《詞源》：作慢詞,，看是甚題目,，先擇曲名，然后命意。命意既了,，思量頭如何起,，尾如何結(jié)，方始選韻,，而后述曲,。最是過片，不要斷了曲意,，須要承上接下,。…詞既成，試思前后之意不相應(yīng),，或有重疊句意,，又恐字面粗疏，即為修改,。改畢,，凈寫一本，展之幾案間,，或貼之壁,。少頃再觀，必有未穩(wěn)處,，又須修改,。至來日再觀，恐又有未盡善者,，如此改之又改,，方成無瑕之玉。倘急于脫稿,，倦事修擇,，豈能無病，不惟不能全美,，抑且未協(xié)音聲,。作詩且猶句鍛月煉，況于詞乎,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：“長調(diào)須前后貫串,，神來氣來，而中有山重水復(fù),、柳暗花明之致,。句不可過于雕琢，雕琢則失自然,。采不可過于涂澤,，涂澤則無本色,。濃句中間以淡語，疏句后接以密語,，不冗不碎,，神韻天然，斯盡長調(diào)之能事,?！薄鹪~中對句

宋·沈義父《樂府指迷》：“遇兩句可作對，便須對,。短句須翦裁齊整,。遇長句須放婉曲，不可生硬,?！?SPAN lang=EN-US>

明·俞彥《爰園詞話》：詞中對句，須是難處,，莫認(rèn)為襯句,。正唯五言對句、七言對句,，使讀者不作對疑，尤妙,，此即重疊對也,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞中對句，貴整煉工巧,，流動脫化,，而不類于詩賦。史梅溪之”做冷欺花,，將煙困柳”,，非賦句也。晏叔原之”落花人獨立,，微雨燕雙飛”,，晏元獻(xiàn)之”無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”,，非詩句也,。然不工詩賦，亦不能為絕妙好詞,。

清·劉體仁《七頌堂詞繹》：詞中對句,，正是難處，莫認(rèn)作襯句,。至五言對句,、七言對句,，使觀者不作對疑，尤妙,。

清·孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句,，最要凝煉。如史梅溪云：「做冷欺花,，將煙困柳,。」只八個字,，已將春雨畫出,。七字對貴流走。如夢窗〈倦尋芳〉云：「珠珞香消空念往,，紗窗人老羞相見,。」令人讀去,，忘其為對乃妙,。

○詞中換頭

宋·沈義父《樂府指迷》：“過處多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意,。然不可太野,，走了原意?！?SPAN lang=EN-US>

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞換頭處謂之過變,，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分,。前虛則后實,，前實則后虛，過變乃虛實轉(zhuǎn)捩處,。

清·陸鎣《問花樓詞話》：詞有換頭,，換頭者，第二闋脫卸另起處也,。唐人小令只一首,，故無換頭。南唐人張泌〈江城子〉二首,，其一：「碧闌干外小中庭,。雨初晴。曉鶯聲,。飛絮落花時節(jié)近清明,。睡起卷簾無一事，勻面了,、沒心情,?！褂忠皇灼鹁湓疲骸镐交ㄏ弦娗淝洹Ｑ鄄??！菇Y(jié)云：「和笑道、莫多情,?！裹S叔旸云：「唐詞多無換頭?！瓜葟V文曰：「黃氏誤矣,。此詞自是兩首。兩情字,、兩明字,，不嫌重押?！构旁~人無重韻者,。換頭最吃緊，高手于此,，殊費經(jīng)營,。清·李漁《窺詞管見》：雙詞雖分二股，前后意思,，必須聯(lián)屬,，若判然兩截,則是兩首單調(diào)，非一首雙調(diào)矣,。大約前段布景，后半說情者居多,，即毛詩之與比二體,。若首尾皆述情事，則賦體也,。即使判然兩事,，亦必于頭尾相續(xù)處，用一二語一二字作過文,，與作帖括中搭題文字,，同是一法。

清·謝章鋌《賭棋山莊詞話》：中調(diào),、長調(diào)轉(zhuǎn)換處,，不欲全脫，不欲明黏,。清·劉體仁七頌堂詞繹清：中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處,，不欲全脫,，不欲明黏，如畫家開闔之法,，須一氣而成,，則神味自足。以有意求之,，不得也,。

清·周濟《宋四家詞選目錄序論》：吞吐之妙，全在換頭煞尾,。古人名換頭為"過變",，或藕斷絲連，或異軍突起,，皆須令讀者耳目振動,，方成佳制。換頭多偷聲,，須和婉,。和婉則句長節(jié)短，可容攢簇,。煞尾多減字,，須峭勁。峭勁則字過音留,，可供搖曳,。

○詞須注重后篇

清·李漁《窺詞管見》：詩詞之內(nèi)，好句原難,，如不能字字皆工,，語語盡善，須擇其菁華所萃處,，留備后半幅之用,。寧為處女于前，勿作強駑之末,。大約選詞之家,，遇前工后拙者，欲收不能,。有前不甚佳而能善其后者,，即釋手不得。闈中閱卷亦然,。蓋主司之取舍,，全定于終篇之一刻，臨去秋波那一轉(zhuǎn),，未有不令人消魂欲絕者也,。

○詞中起結(jié)

宋·沈義父《樂府指迷》：大抵起句便見所詠之意,，不可泛入閑事，方入主意,。詠物尤不可泛,。清·沈祥龍《論詞隨筆》：詩重發(fā)端，惟詞亦然,，長調(diào)尤重,。有單起之調(diào)，貴突?；\罩,，如東坡“大江東去”是。有對起之調(diào),，貴從容整煉,，如少游”山抹微云，天黏衰草”是,。

宋·沈義父《樂府指迷》：結(jié)句須要放開,，含（明萬歷本、四印齋本并作合,。）有余不盡之意,，以景結(jié)尾最好。如清真之“斷腸院落,，一簾風(fēng)絮”,，又“掩重關(guān)，遍城鐘鼓”之類是也,?；蛞郧榻Y(jié)尾亦好。往往輕而露,，如清真之“天便教人,，霎時廝見何妨”，又云：“夢魂凝想鴛侶”之類,，便無意思，亦是詞家病,，卻不可學(xué)也,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起,。結(jié)有數(shù)法,，或拍合，或宕開,，或醒明本旨,，或轉(zhuǎn)出別意,，或就眼前指點，或于題外借形,，不外白石詩說所云：”辭意俱盡,，辭盡意不盡，意盡詞不盡”三者而已,。

清·李漁《窺詞管見》：有以淡語書濃詞者,，別是一法。內(nèi)有一片深心,，若草草看過,，必視為強駑之末。又恐人不得其解,，謬謂前人煞尾,，原不知盡用全力，亦不必盡顧上文,，盡可隨拈隨得,，任我張弛，效而為之,，必犯銳始懈終之病,。亦為饒舌數(shù)語。大約此種結(jié)法,，用之憂怨處居多,，如懷人、送客,、寫憂,、寄慨之詞，自首至終,，皆訴凄怨,。其結(jié)句獨不言情，而反述眼前所見者,，皆自狀無可奈何之情,，謂思之無益，留之不得,，不若且顧目前,。而目前無人，止有此物,，如”心事竟誰知,，月明花滿枝”、”曲中人不見，江上數(shù)峰青”之類是也,。此等結(jié)法最難,，非負(fù)雄才，具大力者不能,，即前人亦偶一為之,，學(xué)填詞者慎勿輕效。清·劉體仁七頌堂詞繹清：詞起結(jié)最難,，而結(jié)尤難于起,，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也?！负舸湫?、為君舞」、「倩盈盈翠袖,、搵英雄淚」,，正是一法。然又須結(jié)得有「不愁明月盡,，自有夜珠來」之妙乃得,。美成元宵云：「任舞休歌罷?！箘t何以稱焉,。

○詞中用事

    宋·沈義父《樂府指迷》：“詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好,。清真詞多要兩人名對使,，亦不可學(xué)也。如,，彭澤歸來,。《宴清都》云：“庾信愁多,，江淹恨極,。”《西平樂》云：“東陵晦酺。”云：“蘭成憔悴,，衛(wèi)玠清羸,。”《過秦樓》云：“才減江淹，情傷荀倩,。”之類是也,。”

○詞之用字

宋·張炎《詞源》：句法中有字面,，蓋詞中一個生硬字用不得。須是深加鍛煉，字字敲打得響,，歌誦妥溜,，方為本色語。

宋·沈義父《樂府指迷》：煉句下語,，最是緊要,，如說桃，不可直說破桃,，須用“紅雨”,、“劉郎”等字。如詠柳,，不可直說破柳,，須用“章臺”、“灞岸”等字,。（萬歷本字作事,。）又詠書，（原作用事,，據(jù)百尺樓叢書改,。）如曰“銀鉤空滿”，便是書字了,，不必更（明萬歷本,、四印齋本并誤作便。）說書字,。“玉 箸雙垂”,，便是淚了，不必更說淚,。如“綠云繚繞”,，隱然髻發(fā)，“困便湘竹”,，分明是簟,。正不必分曉，如教初學(xué)小兒,，說破這是甚物事,，方見妙處。往往淺學(xué)俗流,，多不曉此妙用,，指為不分曉，乃欲直捷（明萬歷本,、四印齋本并誤作拔,。）說破,，卻是賺人與耍曲矣。如說情,，不可太露,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞之用字，務(wù)在精擇,。腐者,、啞者、笨者,、弱者,、粗俗者、生硬者,、詞中所未經(jīng)見者,，皆不可用。而葉韻字尤其留意,，古人名句,，末字必新雋響亮，如”人比黃花瘦”之瘦字,，”紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是,。然有同此字，而用之善不善,，則存乎其人之意與筆,。

清·李漁《窺詞管見》：琢句煉字，雖貴新奇,，亦須新而妥,，奇而確。妥與確,，總不越一理字,，欲望句之驚人，先求理之服眾,。時賢勿論,，吾論古人。古人多工于此技,，有最服予心者,，”云破月來花弄影”郎中是也。

清·周濟《宋四家詞選目錄序論》：領(lǐng)句單字,，一調(diào)數(shù)用,，宜令變化渾成，勿相犯,。

○詞忌二句合音

清·李漁《窺詞管見》：二句合音,，詞家所忌,。何謂合音，如上句之韻為東,，下句之韻為冬之類是也,。東冬二字，意義雖別,，音韻則同，讀之既不發(fā)調(diào),，且有帶齒粘喉之病,。近人多有犯此者。作詩之法,，上二句合音猶曰不可,，況下二句之葉韻者乎。何謂上二句合音,，如律詩中之第三句與第五句,，或第五句與第七句煞尾二字，皆用仄韻,。若前后同出一音,，如意義、氣契,、斧撫,、直質(zhì)之類，詩中犯此,，是猶無名之指,，屈而不伸，謂之病未不可,，謂之無恙全人亦不可也,。此為相連相并之二句，而言中有隔句者,，不在此列,。

○詞中虛字

宋·張炎《詞源》：詞與詩不同，詞之句語,，有二字,、三字、四字,、至六字,、七八字者，若堆壘實字,，讀且不通,，況付于雪兒乎,。合用虛字呼喚，但字如正,、但,、任、甚之類,，兩字如莫是,、還又、那堪之類,；三字如更能消,、最無端、又卻是之類,，此等虛字,，卻要用之得其所。若使盡用虛字,，句語又俗,，雖不質(zhì)實，恐不無掩卷之誚,。

宋·沈義父《樂府指迷》：腔子多有句上合用虛字,，如嗟字、奈字,、況字,、更字、又字,、料字,、想字、正字,、甚字,，用之不妨。如一詞中兩三次用之,，便不好,，謂之空頭字。不若徑用一靜字,，頂上道下來,，句法又健，然不可多用,。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞中虛字,，猶曲中襯字，前呼后應(yīng),，仰承俯注,，全賴虛字靈活,，其詞始妥溜而不板實。不特句首虛字宜講,，句中虛字亦當(dāng)留意,，如白石詞云”庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”,，先自,、更聞，互相呼應(yīng),，余可類推,。

清·李漁《窺詞管見》：句用也字歇腳，在葉韻處則可,，若泛作助語詞，用在不葉韻之上數(shù)句,，亦非所宜,。蓋曲中原有數(shù)調(diào)，一定用也字歇腳之體,，既有此體,，即宜避之，不避則犯其調(diào)矣,。如詞曲內(nèi)有用也啰二字歇腳者,，制曲之人，即奉為金科玉律,。有敢于此曲之外,，再用也啰二字者乎，詞與曲接壤,，不得不嚴(yán)其畛域,。

○詞中重字疊字

清·謝章鋌《賭棋山莊詞話》：重字良不易，須另出不是上句意乃妙,。

清·劉體仁《七頌堂詞繹》：詞字字有眼,，一字輕下不得。如詠美人足,，前云「微褪細(xì)跟」,，下云「不覺微尖點拍頻」，二微字殊草草,。

清·劉體仁七頌堂詞繹清：重字良不易,，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出,，不是上句意,，乃妙,。

清·陸鎣《問花樓詞話》：疊字之法最古，義山尤喜用之,。然如菊詩：「暗暗淡淡紫,，融融冶冶黃?！罐D(zhuǎn)成笑柄,。宋人中易安居士，善用此法,。其〈聲聲慢〉一詞,，頓挫凄絕。詞曰：「尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,，最難將息,。」又云「梧桐更兼細(xì)雨,，到黃昏,、點點滴滴」二闋，共十余個疊字,，而氣機流動,，前無古人，后無來者,，可為詞家疊字之法,。

○詞中情景

清·李漁《窺詞管見》：詞離不出情景二字，然二字亦分主客,。情為主,，景是客，說景即是說情,，非借物遣懷,，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意,，而實句句是情,，字字關(guān)情者。切勿泥定即景詠物之說,，為題字所誤,，認(rèn)真做向外面去。

清·吳衡照《蓮子居詞話》：言情之詞，必藉景色映托,，乃具深宛流美之致,。白石“問後約、空指薔薇,，嘆如此溪山,，甚時重至?！庇帧跋胛木?，倚竹愁生步羅襪。歸來後翠尊雙飲,，下了珠簾,，玲瓏閑看月?！彼拼嗽炀?，覺秦七、黃九尚有未到,，何論余子,。

清·沈謙《填詞雜說》：詞不在大小淺深，貴于移情,。”曉風(fēng)殘月”、”大江東去”,，體制雖殊,，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離,，不能自主,，文之至也。

○詞中宜分清人我

清·李漁《窺詞管見》：詞內(nèi)人我之分,，切宜界得清楚,。首尾一氣之調(diào)易作，或全述已意,，或全代人言,，此猶戲場上人名獨唱之曲，無煩顧此慮彼,。常有前半幅言人,，后半幅言我，或上數(shù)名皆述己意,，而收煞一二語,，忽作人言。甚至有數(shù)千名之中,，互相問答,，彼此較籌,，亦至數(shù)番者，此猶戲場上生旦凈丑數(shù)人迭唱之曲,。抹去生旦凈丑字面,，止以曲文示人，誰能辨其孰張孰李,，詞有難于曲者,，此類是也。必使眉清目楚,，部位井然,。大都每句以開手一二字作過文，過到彼人身上,，然后說情說事,，此其淺而可言者也。至有不作過文,，直講情事,，自然分出是人是我，此則所謂神而明之,，存乎其人者矣,。因見詞中常有人我難分之弊，故亦饒舌至此,。

○詞中感時

清·沈祥龍《論詞隨筆》：感時之作,，必借景以形之。如稼軒云：”算只有殷勤,，畫檐蛛網(wǎng),，盡日惹飛絮。”同甫云：”恨芳菲世界,，游人未賞,，都付與鶯和燕。”不言正意,，而言外有無窮感慨,。

○詞之詠物

宋·沈義父《樂府指迷》：“如詠物，須時時提調(diào),，覺不可曉,，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》,，第三第四句,，引用“樊川”、“露關(guān)”事。又“深閉門”及“一枝帶雨”事,。覺后段太寬,，又用“玉容”事，方表得梨花,。若全篇只說花之白,，則是凡白花皆可用，如何見得是梨花,?！薄霸佄镌~，最忌說出題字,。如清真梨花及柳,，何曾說出一個梨、柳字,。梅川不免犯此戒,，如月上海棠詠月出，兩個月字,，便覺淺露,。他如周草窗諸人，多有此病,，宜戒之,。”

○詞之壽曲

宋·沈義父《樂府指迷》：壽曲最難作,，切宜戒壽酒,、壽香、老人星,、千春百歲之類。須打破舊曲規(guī)模,，只形容當(dāng)人事業(yè)才能,，隱然有祝頌之意方好。