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一
在元朝制瓷工藝取得許多成就當(dāng)中，樞府釉瓷器是其中的一種,。樞府釉瓷就是一種介于白釉或青白釉色調(diào)的瓷器,，它與一般玻璃釉白瓷和青白瓷最大的不同是，一般白瓷和青白瓷上的玻璃釉是一覽無余的透明釉,，樞府釉溫潤而不透明,，由于釉色類似鴨蛋殼，故人們又稱為卵白釉瓷,。稱這種瓷器為“樞府”釉,，主要是生活在元朝和明初的曹昭，在洪武時(shí)期寫的《格古要論》一書,，該書《古饒器》條中說：“元朝燒小足印花者,，內(nèi)有‘樞府’字者高?！辈苷咽强吹搅擞』ㄖ杏凶謽拥拇善鞫鴮懙?。后人相沿成襲將此器稱為樞府釉瓷。曹昭根據(jù)所見實(shí)物而給予相應(yīng)的稱謂沒有錯(cuò),。而清人藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中將其專門列為一個(gè)條目,，稱為“樞府釉”則沒有根據(jù)。一則考古工作者歷年來的考古調(diào)查和發(fā)掘至今沒有發(fā)現(xiàn)專門燒樞府瓷的窯址,，二則“樞府”是院的簡稱,。它的職能絕對不能去管景德鎮(zhèn)的一種瓷器燒制的作坊，樞密院更不可能到景德鎮(zhèn)去辦窯。樞密院這個(gè)機(jī)構(gòu)歷史很早,，唐朝代宗李豫時(shí)期就開設(shè)樞密使,，由宦官管理，主要接受臣僚的表奏,。到五代時(shí)期的后梁設(shè)置崇政院,，后唐改設(shè)樞密院。宋代繼續(xù)有樞密院,，權(quán)力很大,，成為最高國務(wù)機(jī)構(gòu)，重大軍事行動(dòng),、邊防要塞,、民兵、軍馬,、對外交涉的外交事務(wù)都由它管,，與中書省平起平坐，稱為“二府”,。遼代管理兵部衙門稱“北樞密使”,，管理吏部的衙門稱為“南樞密院”，管理漢人地區(qū)兵馬大事的稱為“漢樞密院”,。元代樞密院主要掌管軍事機(jī)密,、邊防、軍隊(duì)調(diào)遣,、武官升遷及宮廷禁衛(wèi)等事務(wù)，秩從一品,。藍(lán)浦說：“元之進(jìn)御器,，民所供造者，有命則陶,，土必細(xì)白膩,，質(zhì)尚薄。式多小足印花,，亦有戧金五花者,；其大足器則瑩素。又有高足碗,，蒲唇弄弦等碟,、馬蹄盤、耍盂各名式,。器內(nèi)皆作‘樞府’字號,，當(dāng)時(shí)亦仿造，然所貢者俱千中選十，百中選一,，非民窯可逮,。”專門燒樞府瓷的單獨(dú)的樞府窯是不存在的,，但從眾多樞府類型的卵白釉瓷器分析,，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)樞府釉瓷器是浮梁瓷局管轄下的官窯作坊，生產(chǎn)多種產(chǎn)品,，其中就包括樞府釉瓷,。“有命則陶”說明這種官窯不是常年生產(chǎn),，上面有令下來就開窯生產(chǎn),，可燒制宮廷用瓷，如瓷印有“太禧”字樣的瓷器,，是為元代皇宮太禧宗禋院專燒制的,。有“樞府”字樣器是為樞密院燒制的，還有為其他官府燒制的,。品質(zhì)優(yōu)秀,，“千中選十，百中選一”,，官府挑選以后才在民間銷售,。民辦瓷窯作坊也有仿制，所以樞府釉瓷器下來不少,。
蒙古人統(tǒng)治下的元朝,，景德鎮(zhèn)制瓷工藝取得突出成就是主要表現(xiàn)青花、釉里紅,、樞府釉（卵白釉）,、白釉、紅釉,、藍(lán)釉等瓷器品種上,。其他還有龍泉青瓷、德化窯的白瓷,、青白瓷,、潮州窯瓷器等。北方的磁州窯,、鈞窯,、霍縣窯等。元朝陶瓷手工業(yè)能得到發(fā)展,，主要是博大精深的漢文化的基礎(chǔ),。唐宋以來陶瓷工藝積累的經(jīng)驗(yàn),。在忽必烈時(shí)期放棄改農(nóng)為牧，對密集城鎮(zhèn)血腥的掠奪殺戳政策,，制止破壞生產(chǎn),，實(shí)行漢化政策，發(fā)展農(nóng)業(yè),，重視手工業(yè)和商業(yè),，鼓勵(lì)扶外貿(mào)易的結(jié)果。景德鎮(zhèn)得天獨(dú)厚,，出現(xiàn)“工匠四方來,，器成天下走”的繁榮局面。
根據(jù)景德鎮(zhèn)考古工作者的調(diào)查研究,，樞府釉（卵白釉）類型的產(chǎn)品在景德鎮(zhèn)南岸的劉家塢,，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)內(nèi)壁印有“樞府”的折腰碗和小足盤。高足杯內(nèi)壁印有五爪龍紋,。北岸出土的瓷器造型上和南岸雖然比較接近,，但是壁多垂直，內(nèi)壁沒有款識,，龍只為三爪,、四爪，當(dāng)為民用商品瓷,。品格很高,，有五爪龍的瓷器應(yīng)該是宮中用瓷,。按元仁宗延祐元年（1314年）“制定的服色等第，……蒙古人不在禁限及見當(dāng)怯薛諸色人等亦不在禁限,，惟不許服龍鳳文,，龍謂五爪二角者”,。北岸窯的產(chǎn)品在民間流散最多,。元代樞府釉類型的瓷器在各地出土和民間收藏?cái)?shù)量相當(dāng)大,，北京故宮挖掘地下工程，在元代地層中就出土有樞府釉器殘片,，北京元大都考古發(fā)掘和工程施工中樞府釉類型瓷器出土不少。北京小紅門發(fā)掘一座元大德九年（1305年）張弘綱墓出土有樞府釉瓷器,。大德是元忽必烈以后元成宗鐵穆耳的年號,，大德九年距忽必烈開國年號至元八年只有34年。屬元朝前期,。安徽翕縣1984年發(fā)現(xiàn)一窖藏出土109件帶樞府銘文的瓷器,。1987年杭州出土26件樞府釉瓷器，其中有一件帶有“福祿”銘文的作品,。上海青浦縣元任氏墓,、江西高安窖藏、樂安窖藏、河北磁縣南開河沉船,、河北保定窖藏,、新疆伊犁霍城等地出土樞府釉瓷器數(shù)量相當(dāng)可觀。外國新加坡富康寧遺址出土大量龍泉青瓷的同時(shí),，也出土有樞府釉瓷器,。菲律賓出土許多中國瓷器，其中就有卵白釉的樞府類型的瓷器,。在新加坡居住的一位退休的昆蟲學(xué)教授,，雇人在印度尼西亞挖掘古墳，將挖出的瓷器送到他家,，他的家收藏各個(gè)時(shí)期各種各樣的中國瓷器,，其中就有樞府釉瓷器，他在新加坡也登廣告歡迎收藏中國瓷的人到他家去購買,。他雇的印尼士人還在為他不停地挖掘,。韓國新安海底沉船前后打撈上來1.8萬件瓷器，其中有相當(dāng)數(shù)量的樞府釉瓷,。這證明在元代,，樞府釉瓷加入到對外貿(mào)易的行列，輸送到海外各國去的實(shí)例,。北京大學(xué)賽克勒博物館,、故宮博物院都收藏有“太禧”銘文印花作品。日本東京國立博物館收藏有“樞府”,、“福祿”銘文的作品,。美國波士頓博物館收藏有“昌江”銘文瓷器。中國廣東省博物館收藏有“東衛(wèi)”銘款的印花盤,。在其他一些藝術(shù)館,、收藏家和文物商店里也常看到樞府釉瓷器,，有的還有印花暗龍,，形體相當(dāng)大的精品。
二
元人尚白,，樞府釉瓷器大量生產(chǎn)與元人尚白的習(xí)俗有密切關(guān)系,，以蒙古貴族為主的封建政權(quán)，和其他時(shí)代漢人政權(quán)一樣,，整個(gè)社會有層層階梯,，樞府釉也分為不同的等級。
第一,，等級最高,、質(zhì)量最精美的樞府釉瓷器,，以皇帝為首的宮廷御用器，表現(xiàn)宮廷藝術(shù)的氣質(zhì),。如裝飾有龍鳳紋樣,，尤其五爪龍紋、戧金龍紋,、有福壽,、萬壽、福祿,、太禧等銘款的作品,。從工藝特點(diǎn)來看端莊敦厚，典雅大方,，胎體潔白致密,，釉層較厚，溫潤如玉,，作工精巧,，一絲不茍?！对贰酚涊d：職官“器皿（應(yīng)該包括酒具,、茶具、飲食具等——引者）除鈒造龍鳳文不得使用外,，一品至三品許用金玉,。”各級臣僚的服飾也有嚴(yán)格規(guī)定,，生活用具也一樣,，順帝“至元二年（1336年）春正月丁亥禁服麒麟、鸞鳳,、白兔,、靈芝、雙角五爪龍,、八龍,、九龍、萬壽,、福壽字,、赭黃等服?！庇小疤弊謽鱼懳牡淖髌芬矐?yīng)屬這一類?！疤碧诘氃赫朴钏吠麣q時(shí)諱忌日震禋享禮典,，權(quán)力很大,。“太禧”盤類作品一般都配有龍紋,，所以可以推定這是樞府釉瓷中等級最高的器物,。它們的工藝制作完全按照宮廷藝術(shù)嚴(yán)格的等級標(biāo)準(zhǔn)要求來作的。加之宮廷生活中白袍服,、白儀仗帷幕,、白旌旂、白琉璃砌的龍床,，重大國慶節(jié)日舉國皆白的氣氛,，樞府釉瓷器基調(diào)為白的白色，或青白色的精美瓷器,，受到重視的程度,，超過其他品種。
第二,，特定的官府衙門專用器,，生產(chǎn)得最多的是樞府釉瓷器，在器物內(nèi)里趁坯體濕潤時(shí),，用印模壓印出纏枝花卉,，在花卉中出現(xiàn)“樞府”二字，花紋主要是植物類纏枝花卉,。大英博物館收藏一件印有樞府字樣的盤,，印的是飛鳳紋，這是很特殊的,，龍和鳳都是皇帝皇后的象征,，等級最高，在封建等級制度最嚴(yán)格的元朝,，任何人都不得僭越,，也不敢僭越，為什么這件作品上有鳳紋,？估計(jì)有兩種可能,，一個(gè)是宮廷訂燒，專供皇帝作賞賜的特殊御用之物,。因?yàn)樵?guī)定“御之物,，不在禁限”。一個(gè)是這類瓷器在限制龍鳳紋樣使用范圍法規(guī)頒布以前燒制的,?！皷|衛(wèi)”字樣，是隆鎮(zhèn)衛(wèi)親軍都指揮使用的專稱,。這也是特定官府用瓷,，今后還可能發(fā)現(xiàn)更多的特定官府使用的作品,。因?yàn)辇埲啻傻雀G系的產(chǎn)品上還發(fā)現(xiàn)有“使司帥府公用”刻銘的盤。
第三,，貴族及社會上層使用的樞府瓷,。那些飾三爪、四爪龍紋的器物應(yīng)該是宮廷,、親王,、貴族類顯赫類人物使用的。還有“王”,、“玉”,、“德”、“國用”,、“江夏”等特殊銘款的器物,。這上面的字一定是很有身份的人家，可能是某些貴族通過一定途徑去訂貨而要求將這些字印上去的,。還有一些沒有任何銘款,，但工藝水平相當(dāng)高，花紋相當(dāng)瑰麗的作品也應(yīng)屬于這個(gè)等級,。
第四,、普遍商品用瓷。樞府釉瓷既然是生活用具,，是手工業(yè)產(chǎn)品,，作坊一建立就要不間斷地生產(chǎn)。前三種需求量必然有限,，而且封建官府掠奪性很強(qiáng),，經(jīng)常是訂燒，或到作坊中挑選都是不給錢,，或象征性的給一點(diǎn)錢,，這就使得作坊根本就不能維持正常生產(chǎn)運(yùn)作。要良好運(yùn)作必然要使產(chǎn)品投放市場,，收回資金供作坊開支,。事實(shí)上民間流傳的樞府瓷器數(shù)量相當(dāng)大，城市文化遺址如大都遺址的發(fā)掘就出土不少,。還有墓葬,、窖藏、航海線上船舶?？康母劭谶z址,。如韓國新安海底沉船，瓷器銷售的目的地，如印度尼西亞,、馬來西亞,、新加坡、菲律賓等都出土有樞府釉瓷器,。這類瓷器工藝水平參差不齊，有的水平很高,，有刻花,、劃花、描彩,、鏤空,、捏塑等裝飾。大多數(shù)是質(zhì)量不如前三種,，一般都光素?zé)o紋,，胎體也不如前三種細(xì)膩，釉層較薄,，釉色白度不高,，發(fā)灰而顯渾濁。
三 樞府釉瓷器的本質(zhì)特征
樞府釉瓷胎體特征,。這類瓷器屬白胎,，白度雖然不高，但致密堅(jiān)實(shí),。一般日用器皿作的較厚,，較敦實(shí)。底足外沿露胎部分有淺淺的火石紅現(xiàn)象,。相比之下宋元時(shí)期的青白瓷胎體要薄得很多,，許多作品精細(xì)靈巧，燒法程度比樞府釉好得多,。
釉的特征,，樞府釉是白釉，白度不高,，有的微微閃青,，有的微微閃黃，像鵝蛋殼的顏色,，所以人稱卵白釉,。釉色很均勻明凈，通體一致,，多數(shù)不開片,，只有少數(shù)作品局部位置開片。釉質(zhì)雖然細(xì)潤,。但?；潭炔桓?，不透明。相比之下,，青白瓷的釉青綠較明顯,，是一覽無
余的透明釉，玻璃質(zhì)強(qiáng),。樞府釉面光澤弱,，光澤呈半木光，這些情況導(dǎo)致不透明,。往往是一件青白瓷器物在積釉的地方又青又明亮,，很容看清胎骨。硅酸鹽科學(xué)工作者對樞府釉,、青白瓷,、青花鈷瓷的釉灰含量作了測定，樞府釉含灰為6——8%,，青白釉為17——20%,，青花瓷為9——11%。同時(shí)的三種瓷器燒成溫度都控制在1280±20℃,，青花瓷燒結(jié)最好,。釉面顯色效果與青花（鈷藍(lán)）十分和諧，所以元青花很漂亮,。樞府釉有些欠火,，釉面玻化程度不高,，故呈木光,。青白瓷有點(diǎn)過燒，釉層透明,，光澤明亮,，有大量流釉堆積在底部，呈過燒狀態(tài),。
在新加坡看到?？祵幬幕z址出土很多樞府釉瓷，有的器形較小,，有的器形相當(dāng)大,，胎體原料，質(zhì)地相當(dāng)好,，但大件胎厚的器物比較粗,，手感很清楚，明顯生燒，釉光發(fā)木光,，但手摩觸并不刺手,。原來以為是地下深埋浸蝕的結(jié)果，但同時(shí)出土的青白瓷并不是這樣,，光滑明亮,，這些現(xiàn)象和上海硅酸鹽科學(xué)家的分析完全一致。
第三,，器物種類和造型特點(diǎn),，器物種類和青花瓷器一致，多數(shù)是日常生活用具,，如侈口深腹碗，造型特點(diǎn)是口微侈,，唇沿較薄,，腹體深而寬，平底,，胎體厚實(shí),，堅(jiān)固耐用，圈足較小而厚,，足底中心有鏇挖足時(shí)在底心留下一個(gè)“臍帶狀”的小突起,。
直口深腹碗，口沿較薄,，口和上腹一樣寬肥,，下腹至底收的比較急，底部較小,，圈足也較小,，足心乳突起明顯。
折腰碗,，口沿和上腹張侈,，腹壁成斜線內(nèi)收，到中部線條急驟轉(zhuǎn)折,，收成一個(gè)小平底,，圈足也很小。
斗笠碗,，侈口小足,，形若南方斗笠。胎體薄,，制作精細(xì),。
斂口弧腹小碗，這類很實(shí)用的碗形體不大，口徑一般只有10——12厘米,，口沿比較薄,，用強(qiáng)勁有力的弧線構(gòu)成腹體，整個(gè)腹部都比較厚,，到底部更厚,，圈足很小。內(nèi)壁印纏枝花卉,。
高足碗,，一般口沿外侈，唇沿較薄,，下腹至底厚而敦實(shí),，底部安一柱形或竹節(jié)形足，可以放在祭壇上供神供祖之用,，也可以握在手上使用,。由于蒙古及其他少數(shù)民族（色目人）善於騎馬，騎在馬上飲酒或飲奶茶很威風(fēng),，也有人稱為馬上杯,，足接近地面的部位略外撇。
碗類器物,，口沿結(jié)構(gòu)大多數(shù)為圓口,，少數(shù)為菱花口。
盤,、碟類器物,，多數(shù)口沿外侈，唇沿圓潤,、腹體淺,，成弧形內(nèi)收，下腹和底部平坦,，圈足,，足的中心微鼓起。有的口沿平折成板沿,，有的成菱花口形,。有一部分盤體較深，腹體弧度較大,。碟類器物有侈口小碟,、折沿小碟、形比較小,，圈足,。與青白瓷同類器物相比胎體略顯厚實(shí),。
匜類器物，就是一個(gè)寬體碗,，圈足,，口沿安一個(gè)槽形流。
玉壺春瓶,，口沿較圓潤,，略微外侈，長頸斜肩,，腹體扁圓而鼓,，平底，圈足,。有的在頸的上部安戟形雙耳,，有的安方形耳，有的貼塑一枝枯梅,，有的雕刻出展翅高飛的仙鶴,，有的畫金彩。
長頸瓶,，口沿略微外侈，向外翻卷,，直頸較長,，肩和腹體圓鼓，圈足,，足沿略微外撇,。
罐類器物，和元代青花瓷器一樣,，樞府釉罐類器物有的比較高大雄放,，如上海博物館珍藏的樞府釉獸頭銜環(huán)罐，高達(dá)33厘米,，敦實(shí)肥碩,。圓唇，淺盤口,，頸寬而短,，肩和上腹豐滿圓鼓，下腹至底足雖然內(nèi)收,，但還是比較寬,，顯得特別平穩(wěn)，肩和上腹,，下腹三道凸弦紋,，以及肩部貼塑的獸頭銜環(huán),，增加許多陽剛之氣。在印度尼西亞,、菲律賓,、新加坡等地看到一些樞府釉瓷罐，形體很小,，高度只有5——6,，不到10厘米，一般造型是直口,，豐肩,，中下腹比較寬肥。這類小罐在國內(nèi)也曾看到過,，一般沒有裝飾花紋,。
連座雙耳瓶，供器,，淺盤口,，長頸，長頸中部一圈粗棱將其分為上下兩部分,，斜肩,，腹體圓鼓，下承以三足,，頸的兩側(cè)安雙耳,，耳孔套圓環(huán)。底座為六方鏤空形,。
其他還有爐,、水盂、注子,、硯滴,、戟耳瓶等。 ffice ffice" />
樞府釉瓷在造型上的突出之點(diǎn),，多數(shù)比較厚重雄放,，少數(shù)精巧體薄，都很適合生活中使用,，作的堅(jiān)固結(jié)實(shí),。碗盤碟類器物底部比較寬平，但圈足都比較小,，有的圈足垂直,，有的足沿略微外撇，也很結(jié)實(shí),。圈足外墻較長,，內(nèi)墻較短,，鏇切基本整齊，底足中心微微突起,，有的形容為“臍”形或乳狀突起,。足沿有淡淡的火石紅現(xiàn)象，足的邊棱用刀削除,，稱為“削邊足”,，露胎部位常有胡麻狀不規(guī)則的小黑點(diǎn)或褐黑色小斑塊。罐瓶類器物分段制作,，接縫可以看到,。底部露胎部位可以看到細(xì)密的輪鏇紋。
第四,，樞府釉瓷的裝飾手法和花紋,。
相當(dāng)一部分樞府釉類型瓷器沒有裝飾，主要靠優(yōu)美的白瓷質(zhì)感,，敦實(shí)雄放的造型和明亮溫潤的像玉一樣,，發(fā)出半木光的釉質(zhì)取勝。在崇尚白色的元朝社會,，這樣的生活用具又實(shí)用又高雅,，使生活增加許多情趣。有裝飾花紋的器物,，裝飾手法有印花,、刻花、劃花,、貼花、釉上紅綠彩,、釉上褐斑等,。印花比較普遍，按裝飾需要設(shè)計(jì)出一個(gè)模子,，有的模子只刻部分花紋,，即刻出花紋的某一部分。有的模子則把整個(gè)器物的花紋都刻上去,，口沿圖案,，器物中心花紋，下腹部分圖案都在一個(gè)印模上,。如河北保定出土的菱花口折沿盤,，從菱花邊線到腹壁的凹凸結(jié)構(gòu)，到盤底的四爪云龍,、團(tuán)形花紋就是一個(gè)模子印出來的,。印花的特點(diǎn)是構(gòu)圖精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),，內(nèi)容豐富。由于印花模子在使用中線條邊沒有磨損,，加之樞府釉釉層厚,，透明度差，許多花紋不夠清晰,，有的作品因?yàn)楣そ吃谂黧w印出花紋之后要用刀修整,，順著線條再刻劃一次，這樣的花紋就清晰得多,。但有一部分高質(zhì)量的龍紋器物龍頭不太清晰,，而龍身軀和龍爪很清楚，龍頭不清晰,，可能是工匠故意不再刻劃清理修整龍頭,，燒出來后出現(xiàn)龍頭鉆入云層一樣，有一種神秘感,?？傊@類器物上的龍紋顯得動(dòng)感強(qiáng)烈。龍鳳,、大鳳牡丹,、團(tuán)菊這類主題花紋多用印花作出，刻劃花紋,，尤其很精細(xì)的劃花多作輔助花紋,，如碗盤器物外壁，或瓶罐類器物的下腹部分的變形蓮瓣,，回紋等圖案,。有的碗盤類作品上用犀利的刀法刻了一對或一只鴨子漫游在水中，水波紋理用細(xì)如發(fā)絲的線條刻出,，它體現(xiàn)的是詩人描寫春天來臨的意境：“竹外桃花三兩支,，春江水暖鴨先知；墻高滿地蘆葦矮,，正是河豚欲上時(shí),。”在背景上還有幾片蘆葦在微風(fēng)中遙曳,，生活情趣很濃,。像這樣單獨(dú)用刻花、劃花作的裝飾,，欣賞價(jià)值很高,。上海博物館珍藏的刻花三爪云龍大罐，從主題的龍紋到弦紋,，變形蓮花瓣都是用刻劃工藝作出的,。洪德仁先生在《元代卵白釉瓷器》一文中提到樞府釉瓷器有紅綠彩,、戧金等裝飾，主要是玉壺春瓶,、高足碗,、高足杯一類器物。從質(zhì)感上看沒有什么特別精細(xì)之感,，但釉的確是不透明的樞府釉,。樞府釉上的紅綠彩花紋主要是團(tuán)菊、纏枝花,、牡丹花,、云龍、雙獅等,。
目前所見到的樞府釉瓷器上的紋飾,，在前面的斜述中已經(jīng)談到過，現(xiàn)在再簡單作一個(gè)歸納：龍紋,，由于龍的地位高貴,，都是在器物主要部位作主題裝飾，以龍的爪子來看,，有五爪,、四爪和三爪龍之分。突出的特點(diǎn)是小頭,、細(xì)頸,，身軀比頭頸粗肥，龍須,、臂爪強(qiáng)有力,，騰躍性強(qiáng)，靈活而有氣勢,。與龍相配的輔助花紋,，有飄逸的云龍、纏枝花卉,、寶珠,，即云龍,、穿花龍,、趕珠龍等。鳳鳥紋,，頭大,，頸細(xì)長，身軀不大,，雙翅展開,，長尾散開,，和元代的青花、青白瓷,、石刻藝術(shù)上的鳳鳥形式一致,。仙鶴紋，有刻劃的,，也有壓印的或粘貼上的,。其他還有鴨、鵝,、孔雀,、山鳥等。植物花卉有牡丹,、蓮荷,、團(tuán)菊、月季,、四季花,、松竹梅等。牡丹,、蓮荷,、團(tuán)菊等都以纏枝花卉、折枝花卉等形式作出,，很多是作主題花紋,，也有作輔助花紋出現(xiàn)的。其他的植物花卉多作輔助花紋,。松竹梅主要是聯(lián)合其他花卉在器物上共同組成主題花紋,。其他纏枝花、蓮瓣,、流云,、靈芝、方勝,、火珠,、雙角、法輪,、盤腸,、華蓋、銀鋌等雜寶,，與纏枝花相配組成完整裝飾花紋,，效果別具一格，宋代瓷器這類花紋和組織形式不見，元代青花,、龍泉,、磁州窯等瓷器比較多見。
四
樞府釉瓷器主要在官窯作坊和一些經(jīng)濟(jì)技術(shù)實(shí)力雄厚的民營大作坊生產(chǎn),，品質(zhì)優(yōu)美,，造型優(yōu)雅，釉質(zhì)細(xì)膩而溫潤,。在元朝社會有廣泛的市場,，適應(yīng)社會不同階層的需要，從質(zhì)地品格和裝飾圖案看等級清楚,，從對它的使用可以從一定側(cè)面了解到元朝社會等級的階梯,，對元代社會的研究有一定的價(jià)值。一些品質(zhì)優(yōu)秀,，有龍鳳圖案和特定官府銘款的瓷器都局限在皇室,、官府、貴族當(dāng)中使用,，而一些地方窖藏,、墓葬、重要元代文化遺址,，甚至從中國出發(fā)的商貿(mào)路線,，航海路線經(jīng)過的地區(qū)、國家都有樞府釉瓷器出土,，尤其以窖藏形式出土瓷器群體中各個(gè)級別的樞府瓷都有出土,，這是為什么？我想主要是：第一,，蒙古貴族的統(tǒng)治雖然殘酷而嚴(yán)厲,，但中國太大，蒙古人的統(tǒng)治不可能每個(gè)地區(qū),，每個(gè)角落都嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地加以控制,，包括物品按等級使用都明察秋毫。查看各地縣志,，許多地方的統(tǒng)治蒙古人并沒有達(dá)到,，有的地方即使派了蒙古達(dá)魯花赤去統(tǒng)管，但不久就被當(dāng)?shù)厝藲⒌?，或民眾造反趕走,。漢人官吏對這些蒙古官吏又陽奉陰違，不聽他們規(guī)定的那一套,，使瓷器使用等級混亂,。第二,，元朝后期,，也就是樞府釉瓷器生產(chǎn)發(fā)達(dá)的時(shí)候,，社會各種矛盾激化，反蒙古的起義,、農(nóng)民起義此伏彼起,，“高樓大宅化灰燼，蓬蒿瓦礫塞通周,?！泵晒刨F族的統(tǒng)治必然松馳，一些級別很高的瓷器流散到地方官吏和富豪之家手中,。戰(zhàn)火燒到家門,，這些人驚慌逃散，將包括樞釉瓷各類貴重物品挖窖埋藏,，希望戰(zhàn)爭過后回來取出來再享用,，但戰(zhàn)火無情，一去永遠(yuǎn)回不來,，窖藏的物品才能保留至今,。
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