《意志的勝利》電影海報(bào)

1934年,，德國(guó)著名女導(dǎo)演萊尼?里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）受邀拍攝了《意志的勝利》,。影片由納粹構(gòu)思，第三帝國(guó)出資贊助,，記錄了納粹巔峰時(shí)期的會(huì)議,、集會(huì)和游行盛況。為配合拍攝,，帝國(guó)提供無(wú)限制的經(jīng)費(fèi),，一百多人的攝制組，無(wú)數(shù)的聚光燈,，十六名一流攝影師,、三十臺(tái)攝影機(jī)、二十二輛配備司機(jī)的汽車(chē)和身著制服的機(jī)動(dòng)警官,，這龐大且豪華的攝制隊(duì)伍加上里芬斯塔爾天才的創(chuàng)造力和美學(xué)理念,，為影史奉上了一部最為完美也最受爭(zhēng)議的杰作。

《意志的勝利》被稱(chēng)為“最具權(quán)威性的宣傳電影”,，它榮獲獲1935年威尼斯電影節(jié)和巴黎電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng),。

這可能是有史以來(lái)形式與內(nèi)容反差最大的作品——極其出色的藝術(shù)表現(xiàn)力和最反動(dòng)的表現(xiàn)內(nèi)容。但這部具有傳奇色彩的紀(jì)錄片最有價(jià)值的地方是它的驚人藝術(shù)性處,，把游行,、集會(huì)、吶喊,、舉手等處理成恢宏的史詩(shī),，仿佛希特勒成了摩西，深邃的宗教意味和高超的宣傳效果相得益彰,。據(jù)說(shuō)中國(guó)電影學(xué)院作為反面教材都不敢完全放映,，唯恐學(xué)生中毒成為納粹的信徒。^[1]

導(dǎo)演萊妮·瑞芬斯塔爾

萊尼,。里芬施塔爾是德國(guó)電影界一位著名的元老級(jí)人物,，她之所以聞名世界，不僅由于她在電影藝術(shù)領(lǐng)域取得的成就,，更因?yàn)樗且晃粻?zhēng)議頗多,、毀譽(yù)參半的人物，因?yàn)樗偷聡?guó)納粹合作的經(jīng)歷及其兩部著名的影片《意志的勝利》（1934）和《奧林匹亞》（1938）。 萊尼·里芬斯塔爾1902年8月22日出生在柏林一個(gè)富裕的小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,。從影之前,，萊尼在柏林學(xué)習(xí)繪畫(huà)，之后又接受芭蕾舞訓(xùn)練,。在一次受傷后,，她決定改行當(dāng)演員，投到電影導(dǎo)演阿諾德·范克的門(mén)下,。阿諾德·范克曾是一位滑雪教練,，以拍攝登山片而著稱(chēng)。萊尼·里芬施塔爾先后主演了幾部范克的登山片,，如《圣山》（1926）,、《大飛越》（1927）、《帕呂峰的白色地獄》（1929）,、《冰山緊急求救》（1932）等,。萊尼從范克那里初步學(xué)到了電影這門(mén)藝術(shù)。1932年,，萊尼和匈牙利著名電影理論家貝拉·巴拉茲合作,，共同編劇、導(dǎo)演了她的第一部故事片《藍(lán)光》,。這部影片使她在德國(guó)影壇聲譽(yù)雀起,。

真正改變?nèi)R尼。里芬斯塔爾命運(yùn)的是在1933年,。如果不是這一年她被帝國(guó)宣傳部授予了拍攝紀(jì)錄片的任務(wù)，那么不管她從事舞蹈,，還是表演,，或者導(dǎo)演登山片，她的身份還是一位純粹的藝術(shù)家,，可一旦她接受了這個(gè)任務(wù),，她的影片就免不了被淪為納粹的政治宣傳品，她的創(chuàng)作就自覺(jué)不自覺(jué)地偏離藝術(shù)的方向,?！兑庵镜膭倮酚?935年首映。影片完全符合當(dāng)局的意圖,，藝術(shù)精湛,，很有美學(xué)追求，被納粹頭目們稱(chēng)贊為“杰作”,。這部影片的成功,，使里芬施塔爾成為“國(guó)家社會(huì)主義自我標(biāo)榜最有想象力的宣傳員”。

這是一部充滿(mǎn)無(wú)限魔力的影片,，至今在德國(guó)依然身處冷宮,。著名導(dǎo)演布努艾爾,，二戰(zhàn)時(shí)為美國(guó)政府工作，受命把該片剪成1小時(shí)長(zhǎng)的影片給美國(guó)官員看,，讓他們了解宣傳對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和士氣所起的巨大作用,。他回憶說(shuō)，法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾看了本片,，不禁大驚失色：“這是干什么,？我們還沒(méi)有失敗,！”直到60年代,，法國(guó)電影史家薩杜爾寫(xiě)他著名的《世界電影史》，還要以曾遭慘敗的國(guó)民特有的恐懼心理,，對(duì)這部影片大張撻伐,。這是一部“浮夸的、狂妄地把希特勒奉為神明的影片”,，他說(shuō),。“《意志的勝利》是一部粗糙而非?？鋸埖挠捌?/P>

事實(shí)當(dāng)然不是這樣,。公正地看待這部影片，不妨說(shuō)它是一個(gè)矛盾的結(jié)合體：片中充滿(mǎn)了夸張而令人生厭的意識(shí)形態(tài)宣傳,，不惜運(yùn)用一切電影手段把希特勒塑造成拯救德意志民族的救世主,；另一方面，這種意識(shí)形態(tài)宣傳又是用極其精彩的方式表現(xiàn)出來(lái),，讓觀(guān)眾情不自禁地一反自己固有的政治理念,，對(duì)希特勒及其第三帝國(guó)心馳神往。意志在銀幕上獲得了短暫的勝利,。

從這一方面講,，本片倒是證明了一點(diǎn)，便是任何毒藥,，經(jīng)過(guò)巧妙包裝,，都能變成可口的糖果。平心而論,，時(shí)年三十有二的天才女導(dǎo)演,，竟然能夠拍攝出這樣的杰作，真正是一個(gè)奇跡,。影片既不乏女性敏感的視角,，又充滿(mǎn)德國(guó)作品常見(jiàn)的大氣恢弘；通過(guò)巧妙的鏡頭視角和調(diào)度，把一個(gè)瘋狂的政治狂人塑造成全民的救星,，把一支殺機(jī)四伏的野蠻軍隊(duì)塑造成國(guó)家的衛(wèi)士,。由此觀(guān)之，《意志的勝利》所取得的驚人成就,，真值得一切企圖美化獨(dú)裁者的臣民悉心效法,。

意志的勝利

對(duì)于美國(guó)的電影史學(xué)家來(lái)說(shuō)，《意志的勝利》是一部“最具權(quán)威性的宣傳電影”,。影片《意志的勝利》沒(méi)有解說(shuō)詞,，里芬斯塔爾把任何文字都視為影片的敵人。在需要靠語(yǔ)言表達(dá)時(shí),，就使用希特勒或其他納粹領(lǐng)導(dǎo)人的演說(shuō)同期聲錄音,。影片的魅力來(lái)自導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面和音響的處理：行進(jìn)著的人們、歡呼著的人們,、旗子和納粹黨徽,、鷹徽、古老的德國(guó)街道和塔,、民間歌舞,、云彩、演講,、軍服,，以及頻繁出現(xiàn)的“元首”希特勒。在《意志的勝利》的拍攝中,，個(gè)性強(qiáng)悍的里芬斯塔爾充分展示了自己的電影制作作風(fēng),，凡是與她的美學(xué)要求有所沖突的事物，不管作為影片的內(nèi)容來(lái)說(shuō)有多重要,，都會(huì)被她毫不留情地排除,。

電影中的所有畫(huà)面都要確保在最美的光線(xiàn)下、最美的角度下,，以正確的曝光與拍攝角度來(lái)拍攝,。而為了獲得這種畫(huà)面,，她不惜動(dòng)用幾十臺(tái)攝影機(jī)從各種角度一起拍攝,，然后從以這種方式拍攝到的大量膠片中選擇她所需要的畫(huà)面，然后從17萬(wàn)英尺的膠片中剪輯出這部電影,。作為一位才能非凡,、加之訓(xùn)練有素的舞蹈演員，她對(duì)電影節(jié)奏與動(dòng)感表現(xiàn)恰到好處的把握,，使得這部電影成為一部在視覺(jué)表現(xiàn)上酣暢淋漓的作品,。旋律、節(jié)奏、動(dòng)感之間的銜接,、轉(zhuǎn)化可謂達(dá)到天衣無(wú)縫的地步,，而由不斷變化的畫(huà)面所生成的節(jié)奏感、高翔與陶醉的感覺(jué)成了她的電影的基調(diào),。里芬斯塔爾也擅長(zhǎng)運(yùn)用靜止的畫(huà)面,，使其作為停頓休止符收到一種戛然而止的效果。納粹主義思想在她的壯觀(guān)畫(huà)面的演繹下,，變成了一種令人陶醉的視覺(jué)幻想曲,。這部電影與其說(shuō)是她受了納粹思想的影響的產(chǎn)物，倒不如說(shuō)是受大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的那種納粹狂熱與陶醉的影響的產(chǎn)物,。她用攝影機(jī)這個(gè)工具,，在大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)納粹主義的狂喜并將其升華為一種納粹主義的視覺(jué)美學(xué)。萊尼·里芬施塔爾通過(guò)富于節(jié)奏感的剪輯,，使這部極具蒙太奇效果的反映納粹黨的紀(jì)錄片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,，她把純粹的政治宣傳品提高到了罕見(jiàn)的藝術(shù)高度。由于里芬斯塔爾作品的技術(shù)上及美學(xué)上杰出的成就,，使她成為“納粹自我表現(xiàn)的最富想象力的宣傳者”,。